Новая шотландская группа - New Scottish Group

Автопортрет ведущего деятеля Группы Джон Дункан Фергюссон в 1902 г.

В Новая шотландская группа была разрозненной коллекцией художников из Глазго, выставлявшейся с 1942 по 1956 год. Она была сформирована вокруг Джон Дункан Фергюссон после его возвращения в Глазго в 1939 году. Он берет свое начало в New Art Club, созданном в 1940 году, и провел свою первую выставку в 1942 году. У членов не было общего стиля, но они разделяли левые взгляды и находились под влиянием современного континентального искусства. . Среди членов были Дональд Бейн, Уильям Кросби, Мари де Банзи и Изабель Бабианска. Том Макдональд, Ставка низкая и Уильям Старший сформировали Клайд Групп заниматься политической живописью, которая проявляется в городских индустриальных пейзажах. Группа помогла начать карьеру поколения художников из Глазго и была частью более широкого культурного «золотого века» города.

История

Джон Дункан Фергюссон (1874–1961), который дольше всех выжил из группы художников, известной как Шотландские колористы, обосновался во Франции, но вернулся в Шотландию в 1939 году, незадолго до начала Второй мировой войны, со своим партнером, танцором и хореографом. Маргарет Моррис (1891–1980). Там он стал ведущей фигурой группы молодых художников Глазго. Члены группы Фергюссона сформировали New Art Club в 1940 году, в противовес установленным Глазго Арт Клуб. В 1942 году они провели первую из серии выставок их собственного выставочного общества, New Scottish Group, с Фергюссоном в качестве ее первого президента. Вступление к каталогу их первой выставки написано писателем и поэтом. Наоми Митчисон (1897–1999).[1] Группа проводила ежегодные выставки в период 1943–48 и более крупные выставки в 1951 и 1956 годах.[2]

Важным для художников был националист и левый издатель Уильям Маклеллан, выпустивший в 1940-х годах ряд работ художников Глазго, в том числе книгу Фергюссона. Современная шотландская живопись (1943), в котором выражались его антиакадемические и демократические идеалы и его желание сформировать британский эквивалент французского Салон независимых.[3] Члены группы были вовлечены в два журнала MacLellan в этот период, поставляя визуальные материалы или Поэзия Шотландии (1943–49) и Шотландское искусство и литература (1944–50), сыгравшие важную роль в распространении идей Шотландский ренессанс. Фергюссон разработал обложки для Шотландское искусство и литература и выступил его художественным руководителем.[4] Фергюссон также иллюстрировал издание Маклеллана. Хью МакДиармид с Памяти Джеймса Джойса (1955) и его картины этого периода включали Дану, мать богов, оба из которых сочетают в себе элементы кельтской культуры и модернизма.[5] На своей последней выставке в 1956 году группа участвовала в другой организации, Обществе независимых художников Шотландии, название которой напоминало амбиции Фергюссона. Фергюссон умер в 1961 году.[1]

Члены

Группа не имела единого стиля, но разделяла левые тенденции и включала художников, на которых сильно повлияли тенденции современного континентального искусства. Среди задействованных художников был Дональд Бейн (1904–1979), работы которого часто были переполнены насыщенными цветами и сильно обработанной краской, как в его Полосатая ваза (1943), на которую оказали влияние экспрессионизм. Уильям Кросби (1915–99) находился под сильным влиянием сюрреализм,[3] что можно увидеть в его Сердце Нож (1934), ранний пример шотландского художника, использующего полуабстрактный стиль, заимствованный из кубизм.[6] Маргарет Оливер Браун (1912–90) была известна своими портретами.[7] Мари де Банзи (1918–90) находилась под влиянием экспрессионизма и специфики постэкспрессионист работа Гоген, как видно на ее картине 1945 года Тень, который заимствован из его гаитянских картин. Изабель Броди Бабянска (1920–2006), который тренировался с де Банзи в Школа искусств Глазго, испытал влияние экспрессионистов Хаим Сутин, что видно из коллекции гротескных лиц на ее картине Фиеста (1943). Экспрессионизм также можно рассматривать как влияние на работы Милли Фруд (1900–88) в смещенных ландшафтах, таких как Октябрь (1946) и Превращая сено, который включал яркие цвета и манеру письма, напоминающие Ван Гог. Городские сцены Фруда содержат элемент социального комментария и реализма, на который повлияли польские беженцы. Йозеф Герман (1911–2000), проживал в Глазго с 1940 по 1943 год.[3] и Янкель Адлер (1895–1949), который базировался в Киркудбрайт с 1941 по 1943 гг.[8] Также под влиянием Германа были муж и жена Том Макдональд (1914–85) и Ставка низкая (1924–2007), который вместе с художником Уильямом Сеньором (р. 1927) сформировал Clyde Group, направленную на продвижение политического искусства. Их работы включали промышленные и городские пейзажи, такие как Макдональдс. Транспортное депо (1944–45) и Bet Low's Металлургический завод Блочеарн (ок. 1946 г.).[3]

Значимость

New Scottish Group помогла начать карьеру ряда молодых художников.[2] Это также было частью культурного «золотого века» Глазго, охватившего танец, театр, литературу и архитектуру.[3] Это включало создание Маргарет Моррис профессионального танцевального коллектива Celtic Ballet в 1947 году, который сочетал традиционный шотландский и классический танец.[5]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б Д. Макмиллан, Шотландское искусство ХХ века, 1890–2001 гг. (Mainstream, 2001), ISBN  1840184574, п. 80.
  2. ^ а б Дж. Киннер, Галерея Фергюссона (Пертский музей и художественная галерея, 2005 г.), ISBN  0-907495-25-7, п. 14.
  3. ^ а б c d е Д. Макмиллан, Шотландское искусство, 1460–1990 гг. (Mainstream, 1990), ISBN  1851582517С. 369–71.
  4. ^ М. Палмер Маккалок, «Продолжая эпоху Возрождения: небольшие журналы и поздняя фаза шотландского модернизма в 1940-х годах», Этюды Экосезы, 15 (2012), ISSN 1240-1439, стр. 59–73.
  5. ^ а б Дж. Т. Кох, изд., Кельтская культура: Историческая энциклопедия, том 2 (ABC-CLIO, 2006), ISBN  1851094407, п. 112.
  6. ^ «Уильям Кросби,« Нож-сердце », 1934 г., Национальные галереи Шотландии. Проверено 16 апреля 2014 года.
  7. ^ А. Стрэнг, Современные шотландские женщины: художники и скульпторы 1885–1965 (Эдинбург: Национальные галереи Шотландии, 2015 г.), ISBN  978-1-906270-89-6, п. 40.
  8. ^ М. Макдональд, Шотландское искусство (Лондон: Thames and Hudson, 2000), ISBN  0500203334, п. 187.

Библиография

  • Киннер, Дженни, Галерея Фергюссона (Пертский музей и художественная галерея, 2005 г.), ISBN  0-907495-25-7.
  • Кох, Дж. Т., изд., Кельтская культура: Историческая энциклопедия, том 2 (ABC-CLIO, 2006), ISBN  1851094407.
  • Макмиллан, Д., Шотландское искусство ХХ века, 1890–2001 гг. (Mainstream, 2001), ISBN  1840184574.
  • Макмиллан, Д., Шотландское искусство, 1460–1990 гг. (Mainstream, 1990), ISBN  1851582517.
  • Палмер Маккалох, М., «Продолжая эпоху Возрождения: небольшие журналы и поздняя фаза шотландского модернизма в 1940-х годах», Этюды Экосезы, 15 (2012), ISSN 1240-1439.
  • Стрэнг, А., Современные шотландские женщины: художники и скульпторы 1885–1965 (Эдинбург: Национальные галереи Шотландии, 2015 г.), ISBN  978-1-906270-89-6,