Missa Hercules Dux Ferrariae - Missa Hercules Dux Ferrariae

В Missa Hercules dux Ferrariae это установка Обыкновенный мессы состоит из Жоскен де Пре, и посвященный Эрколе д'Эсте I, Герцог Феррара. Музыкальный исходный материал для массы, Cantus Firmus, происходит от музыкальных букв в имени герцога, техника называется соггетто кавато.

История

Интерес Missa Hercules Dux Ferrariae лежит в связи Жоскена с судом Феррара. Однако нет никаких записей о явных или формальных отношениях между Жоскеном де Пре и герцогом Феррары. Однако есть много оснований предполагать неформальные отношения.

Герцог Эрколе д'Эсте I Феррары правил с 1471 по 1505 годы. Его достижения во время его правления значительны. Возрождение классической драмы при дворе открыло путь к «живой традиции светского театра, которая просуществовала до шестнадцатого века и имеет важное значение для доисторической истории оперы». Во время своего правления архитектор Бьяджо Россетти расширил город и построил новые улицы и палаццо, что сделало Феррару первым запланированным городом в Европе. Эрколе заключил выгодные браки для всех своих детей с другими династиями и поддерживал стратегический политический союз с Франция. «То, что мы можем назвать культурной политикой в ​​Ферраре при Эрколе, частично вытекает из его тщательно рассчитанных отношений с папством, с одной стороны, и двором Франции, с другой. Когда мы смотрим на развитие музыки в Ферраре в его время , последствия этой двойной дипломатии очевидны, и становится ясно, почему Феррара, как виртуальное государство-клиент французских политических интересов в Италия, должен был подняться до уровня музыкального центра международного значения за тридцать пять лет правления Эрколе ".

Герцог Эрколе был увлечен музыкой, страстью, которую разделяли все его дети. Старший брат Эрколе, Леонелло также занимался музыкой во время своего правления с 1441 по 1450 годы. Вскоре после того, как Эрколе начал свое правление, он смог получить впечатляющую часовню талантливых музыкантов, и она стала одной из крупнейших часовен в Европе в то время. Он приложил невероятные усилия, чтобы привлечь певцов в Феррару и удержать их на службе. Его усилия зашли так далеко, что даже договорились с Папа за право возлагать бенефициары на самих певцов.

Главным конкурентом герцога Эрколе за привлечение музыкантов был его друг, Герцог Сфорца Миланский у которого также была впечатляющая часовня. И, конечно же, в капелле герцога Сфорца был Хоскен. Именно из этой дружбы между двумя герцогами Хоскен, скорее всего, начал свои неформальные отношения с герцогом Феррары. После паломничества Жоскена в Рим в августе 1484 года нет информации о его местонахождении до 1486 года. Примечательно, что герцог Антонио Сфорца посетил герцога Феррары Эрколе в 1480 году на продолжительный период в 18 месяцев. Свита герцога Антонио во время визита насчитывала около 200 человек, вероятно, включая Жоскена.

Хотя это официально не задокументировано, вполне вероятно, что Missa Hercules Dux Ferrariae был написан в это время. Поскольку о жизни Жоскена известно так мало, его работы трудно поместить в какую-либо хронологию. Однако некоторые ученые, такие как Патрик Мейси, считают, что стиль массы указывает на этот период времени; другие предполагают, что это могло быть написано в период 1503/1504 годов, также по стилистическим причинам.^[1] Более того, предшественник герцога Эрколе, герцог Борсо, стремился прославить себя, приобретая титулы, почести, редкие рукописи и портреты, включая несколько фресок с изображением себя самого и своего двора. "Эрколе, очевидно, искал способ сохранить свою мирскую славу, которая могла бы конкурировать со славой Борсо но избегайте прямого сравнения, и это ... может быть основанием для прославления его имени и звания, которое беспрецедентным образом передано в «Missa Hercules Dux Ferrara» Жоскена ».

Отношения Жоскена со двором, кажется, продолжались до смерти герцога в 1505 году, хотя сам Хоскен уехал в 1504 году, спасаясь от эпидемии чумы. Несколько документов подтверждают эту продолжающуюся связь, в том числе письмо французского двора в 1501 году герцогу, в котором обсуждается вербовка Жоскена в Фландрия от имени герцога. В 1502 году письмо к герцогу от его секретаря рекомендует нанять Исаака вместо Жоскина, потому что Исаак «может лучше ладить со своими коллегами и быстрее сочиняет новые произведения. Это правда, Жоскен сочиняет лучше, но он делает это только тогда, когда это подходит ему, а не тогда, когда его просят. Более того, Жоскен просит 200 дукатов, а Исаак доволен 120 ». Герцог проигнорировал рекомендацию своего секретаря, и Жоскен приехал в Феррару в 1503 году и получил запрошенное им жалованье в 200 дукатов, что было максимальным доходом, который когда-либо получал там мастер часовни.

К сожалению, пребывание Жоскена при дворе Феррары было недолгим. В следующем, 1504 году, Жоскен бежал в Конде-сюр-л'Эско во Франции от чумы, которая потребовала замены Жоскена, Обрехт всего год спустя, летом 1505 года. И снова мало что известно о жизни Хоскена в это время после его отъезда; однако вполне вероятно, что Хоскен служил королю Людовик XII по крайней мере до 1515 года. Он оставался в Конде до своей смерти в 1521 году.

Музыка

В Missa Hercules Dux Ferrariae примечателен тем, что это не только самый известный пример соггетто кавато, но и первый. Частично успех «Геркулесовой мессы» Жоскена объясняется тонкой высотой звука, взятой из его текста. Все высоты тона прочно основаны на гексахорде C, высоты звука начинаются и заканчиваются на D, модальном финале, тесситура небольшая, и они образуют две единицы по четыре ноты каждая с разными линейными движениями. Первый - ступенчатое колебание, второй - прыжок с последующим нисходящим соединенным движением.

Как первая соггетто кавато, «Геркулесова месса» Хоскена более жесткая по сравнению с другими произведениями Жоскена. Композиционный стиль исключительно полифонический в отличие от некоторых других его произведений, которые включают гомофонический проходы. В Масса остается в том же Режим повсюду и его использование Cantus Firmus просто.

Тем не менее, в его использовании cantus firmus есть некоторые интересные особенности. Фирменный кантус повторяется трижды почти в каждом разделе работы. В каждом случае cantus firmus начинается на окончательный d и переходит в конфинальный a, а затем до последнего d, смещенного на октава. Фирменный кантус почти исключительно в тенор за четырьмя исключениями, один раз в начале массы в Kyrie в сопрано, однажды в Sanctus в альт и дважды в superius в последнем разделе Agnus Dei.

Жоскен использует два разных способа манипуляции с твердым уголком тела. В последнем разделе кредо и первая часть Agnus Dei, Жоскен ретроградно переходит в cantus firmus. В обоих ретроградах Жоскен также меняет порядок тесситура начиная с финала октавы, затем переходя к финалу, а затем к финалу. Другое изменение cantus firmus происходит в последнем разделе кредо и в Osanna, в котором Хоскин уменьшает cantus. Хотя интересно, как ретроградный и уменьшение cantus firmus не было необычным приемом композиции.

Единственные две части, которые исключают cantus firmus, используют другую обычную композиционную технику того времени, каноник. Во второй части Sanctus Хоскин составляет двухчастный канон для альта и бас. Бас начинает канон в финале с вступлением альта через один такт на конфинале. Другой канон встречается во втором разделе Agnus Dei. Этот трехголосный канон написан для сопрано, альта и баса, хотя тесситура баса помещает его в теноровый диапазон. Этот канон начинается с альта, за которым через четыре такта следует сопрано, а затем аналогично бас. Альтовый канон начинается на финале, а сопрано и бас - на конфинале.

Для озвучивания Жоскен набрал мессу на четыре голоса. Однако, поскольку тенор поет только cantus firmus, который встречается менее чем в половине случаев, на самом деле месса представляет собой трехголосную массу, которая иногда переходит в четырехголосную, когда входит cantus firmus. Однако, исходя из климатических соображений, Хоскен пишет заключительную часть Agnus Dei для шести голосов. Кроме того, как упоминалось выше, сопрано поет cantus firmus дважды в дополнение к трем разам, когда ее поют теноры. Несомненно, это должно было еще раз подчеркнуть соггетто кавато и его значение и дань уважения герцогу Феррары.

Рекомендации

• Льюис Локвуд. «Жоскен в Ферраре: новые документы и письма», Жоскен де Пре, (Лондон: Oxford University Press, 1976), 104–106.
• Льюис Локвуд. «Soggetto cavato», Словарь музыки и музыкантов New Grove (Лондон: Macmillan, 2001), 620.
• Патрик Мейси: "Josquin des Prez", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 10 октября 2006 г.), (доступ по подписке)

Примечания

1. Мейси