Матильда Венгерская - Matilda of Hungary

Уильям Винсент Уоллес

Матильда Венгерская опера в трех действиях, составленная Уильям Винсент Уоллес на английский либретто к Альфред Банн. Впервые он был исполнен 22 февраля 1847 г. Королевский театр, Друри-Лейн, Лондон, с Эмма Ромер в главной роли. В отличие от своей предшественницы, первой оперы Уоллеса, Маритана, он не имел успеха и быстро исчез из репертуара.

Сочинение

Первая опера Уоллеса, Маритана, был произведен в 1845 году под управлением Альфред Банн на Королевский театр, Друри-Лейн и добился международного успеха.[1] Стремясь повторить его успех, Банн написал либретто, очевидно основанное на его собственном рассказе, о вымышленной Королеве Богемия. Имя героя было позаимствовано у короля Богемии XV века, Георгий Подебрадский, но события, изображенные Баттом, не имеют ничего общего с жизнью исторического деятеля.[2] Уоллес поставил пьесу в более амбициозном музыкальном стиле, чем он использовал для Маритана, стремясь к манере большая опера.[1]

Производство

Опера открылась на Друри-лейн 22 февраля 1847 года. Премьера была назначена на неделю раньше, но была отложена в последнюю минуту, потому что исполнитель главной роли, Эмма Ромер, заболел. Задержка вызвала сильное раздражение у некоторых зрителей, но возбудила любопытство публики, и первое выступление было дано большой публике.[3][4]

Несмотря на бурный прием в первый вечер, произведение не пользовалось популярностью у публики. В марте Банн добавил балет, Испанские галантности, как после.[5] В апреле, Матильда было сокращено до одного спектакля в неделю, а другие постановки, включая возрождение Маританас участием тех же главных исполнителей, ставились в другие вечера.[6] После апреля 1847 г. лондонские газеты больше не афишировали выступления.[7]

Роли

РольТип голосаПремьерный состав[3]
(Дирижер: композитор)
Граф Магнус, Первый министр ЧехиибаритонКонрадо Боррани[8]
Принц Оттокар, Главный секретарьС Джонс
Граф Итуриз, Командующий войскамиМистер Симмондс
Владимир, сенаторМистер Хауэлл
Георгий Подебрад, Моравский альпинисттенорУильям Харрисон
Матиас, трактирщикбасУиллоуби Вайс
КарлГ-н Т. Мэтьюз
ОфицерМистер морган
Матильда Венгерская, Королева БогемиисопраноЭмма Ромер
Лилия, Слуга МатильдысопраноРебекка Айзекс

Синопсис

Финальная сцена, Матильда короновала Подебрада королем

Матильда Венгерская - супруга короля Богемии Ладислава. Он пропал без вести, либо убит, либо захвачен в плен турецкими войсками, а в его отсутствие Матильда пытается помешать придворной фракции захватить трон. Спасаясь от двора, Матильда укрывается в горах, за ней следует ее министр, граф Магнус. Ища престол для себя Магнус предлагает жениться, но королева категорически отвергает его.[9]

Встретившись с Подибрадом, молодым альпинистом, который очень похож на потерянного короля, Магнус уговаривает его выдать себя за пропавшего короля. Подебрад храбро спас жизнь Матильде во время охоты и влюбился в нее, не зная ее личности. Когда он понимает, что его возлюбленная - королева, он соглашается совершить мошенничество. Он появляется как король, и народ с радостью принимает его и сама Матильда. Сначала она действительно верит, что он ее муж, но когда она осознает обман, она соглашается с этим.[10]

Как король, Подебрад ведет свои войска к победе и становится чрезвычайно популярным среди своего народа. Граф Магнус, обнаружив, что Подибрад - не та марионетка, которую он планировал, вынуждает трактирщика Матиаса попытаться застрелить самозванца. Матиас терпит неудачу, и Магнус пытается раскрыть обман в сенате. Подебрад признает, что он не настоящий Ладислав, тем не менее, сенат провозглашает его королем, а Матильда короновала его королем. Магнус приговорен к смертной казни.[11]

Музыкальные номера

Акт I

  • 1. Припев: «Да защитит королеву небо»
  • 2. Песня - Матиас: «Пророк поднимал знамя свое».
  • 3. Речитатив и воздух - Подебрад: «Однажды я бродил… Это была форма»
  • 4. Каватина - Магнус: "Она приходит во всей своей красоте"
  • 5. Дуэт: Королева и Магнус: «Что? Моя яркая и безупречная корона»
  • 6. Припев: «Перед нашей Королевой мы преклоняем колени.
  • 7. Речитатив и дуэт - Подебрад и Магнус: «Что это за форма… Это моя королева»
  • 8. Баллада - Подебрад: «Прощай, прекрасная земля».
  • 9. Финал - Хор, Магнус и Подебрад: «Солдат молча стоит»

Акт II

  • 10. Речитатив и воздушный - Королева: «Долго в отсутствие оплакивали».
  • 11. Припев: «Этот счастливый день мы празднуем»
  • 12. Припев: «Да здравствует король»
  • 13. Canon - Подебрад, Магнус и Матиас: «Момент наступает»
  • 14. Баркарола - Подебрад: «Как волны над океаном»
  • 15. Баллада - Подебрад: «Гонве - это спокойствие».
  • 16. Дуэт - Подебрад и Магнус: «О месть - ярость и стыд»
  • 17. Припев: «Твое заветное желание, они высшая цель»
  • 18. Романс - Королева: «Те, кто еще был бы счастлив».
  • 19. Дуэт - Подебрад и Королева: «Это глубокое оскорбление мне не нужно»
  • 20. Финал - Хор, Оттокар, Матиас, Лилия, Подибрад, Магнус и Королева: «Народ, успокаивающий прошлое»

Акт III

  • 21. Речитатив - Лилия: «Эти залы пирушек однажды сцены»
  • 22. Баллада - Лилия: «Прекрасный юноша, горное дитя».
  • 23. Хор и Подебрад: «Ой, привет с криками»
  • 24. Романс - Королева: «В той преданности, которой мы дышим».
  • 25, Припев: «Подави эти головокружительные транспорты»[12]
  • 26. Трио - Магнус, Подибрад и Матиас: «Чтобы увидеть моего короля»
  • 27. Дуэт - Королева и Подебрад: «Что я слышу?»
  • 28. Ансамбль - Все: «Здесь по нашим законам за справедливость».
  • 29. Финал рондо - Королева: «Одно нежное сердце»
Источник: либретто.[13]

Критическая реакция

Опера получила умеренные отзывы. Утренняя почта думал, что либретто страдает темным и незнакомым сюжетом.[14] Джон Булл прокомментировал: «Мы не очень возражаем против простой невероятности в истории драмы, особенно музыкальной; но, хотя большая серьезная опера на Друри-Лейн едва ли выше уровня [] мелодрамы, тем не менее ни та, ни другая не должны содержат абсурд, очевидный для десятилетнего ребенка ».[15] Была критика, что персонаж Матильды был морально противен за то, что она привлекла внимание Подебрада, полагая, что ее настоящий муж может быть жив.[15]

Музыка была принята не лучше. Обе Утренняя почта и Эра нашел увертюру слишком длинной и плохо построенной.[3][14] Музыка Уоллеса была оценена как «эффектная, но поверхностная», которой не хватало свежести и новизны партитуры Маритана. Газеты считали, что баллады для сопрано и тенора не имеют ничего общего с драмой и имеют отношение только к их продаже в качестве нот.[3][15] В 2012 году критик Эндрю Лэмб написал, что либретто Банна было отклонено как одно из худших когда-либо написанных.[2]

Примечания

  1. ^ а б Темперли, Николас. "Уоллес, Винсент", Grove Music Online, Oxford University Press, получено 12 апреля 2015 г.
  2. ^ а б Баранина, Андрей. "Долгий путь из Типперэри", Опера, Март 2012 г., стр. 28
  3. ^ а б c d «Театры и др.», Эра, 29 февраля 1847 г., стр. 11
  4. ^ "Театры", Зритель, 27 февраля 1847 г., стр. 11
  5. ^ «Друри Лейн», Джон Булл, 8 марта 1847 г., стр. 141
  6. ^ Королевский театр, Друри-Лейн », Сатирик, 25 апреля 1847 г., стр. 129
  7. ^ "Матильда Венгерская", Периодические издания Великобритании XIX века, Gale, получено 12 апреля 2015 г. (требуется подписка)
  8. ^ Итальянский сценический псевдоним Конрад Буазрагон (Грэм Локвуд, Вклад семьи Холст в создание музыки Челтнема в 19 веке В архиве 2015-06-07 на Wayback Machine, "Сайт музея" Место рождения Густава Холста ").
  9. ^ Банн, стр. 3–14.
  10. ^ Банн, стр. 15–25.
  11. ^ Банн, стр. 26–35.
  12. ^ Этот припев включен в список музыкальных номеров в начале либретто, но не фигурирует в самом либретто.
  13. ^ Банн, ненумерованные предварительные страницы
  14. ^ а б "Театры и к.", Утренняя почта, 29 февраля 1847 г., стр. 11
  15. ^ а б c «Театры и музыка», Джон Булл, 27 февраля 1847 г., стр. 136

Рекомендации

  • Банн, Альфред (1847). Новая Гранд Опера, названная Матильда Венгерская. Лондон: Крамер Бил. OCLC  8572323.