Безумный барабан - Madmans Drum

Обложка первого издания Барабан безумца (1930)

Барабан безумца это бессловесный роман американского художника Линд Уорд (1905–1985), опубликованный в 1930 году. Это второй из шести бессловесных романов Уорда. 118 резьба по дереву изображения Барабан безумца Расскажите историю работорговца, который украл барабан с лицом демона у убитого им африканца, и о последствиях для него и его семьи.

Первый бессловесный роман Уорда был Человек богов 1929 года. Уорд был более амбициозен со своей второй работой в этой среде: персонажи более детализированы, сюжет более развит и сложен, а возмущение социальной несправедливостью более явным. Уорд использовал более широкий набор инструментов для резьбы, чтобы добиться более тонкой детализации в произведениях искусства, и был выразительным в использовании символизма и преувеличенных эмоциональных выражений лица.

Книга была хорошо принята после выпуска, и успех первых двух бессловесных романов Уорда побудил издателей публиковать больше книг в этом жанре. В 1943 году психолог Генри Мюррей использовал два изображения из работы в своем Тематический тест апперцепции личностных качеств. Барабан безумца считается менее успешно выполненным, чем Человек богов, и Уорд упростил свою работу в своем следующем бессловесном романе, Дикое паломничество (1932).

Синопсис

Работорговец обрекает свою семью на проклятие барабана с лицом демона, который он украл у африканца. Работорговец становится богатым и покупает особняк для своей семьи, в котором он показывает барабан и меч, которым он убил первоначального владельца барабана. Он ловит сына, играющего на барабане, бьет мальчика и настаивает, чтобы тот читал и учился. Работорговец теряется в море, когда пытается вернуться в Африку.

Мальчик посвящает себя учебе, при этом дистанцируясь от пороков сверстников. Он принимает, а затем отвергает религию, и крест, который он бросает на пол, падает и убивает его мать. Он становится успешным ученым, в среднем возрасте женится и имеет двух дочерей, но холоден и безразличен к своей семье. Один за другим он их теряет: его жена умирает после романа с музыкантом, одна дочь впадает в депрессию, когда ее любовника-организатора труда подставляют и повесят за убийство, а другая дочь влюбляется в мужчину, который сводит ее с ума. другие. С ума сойти из-за потери всех, кто был рядом с ним, он вооружается запретным барабаном, чтобы играть музыку с хитрым волынщиком, который много лет бродил по его территории.

Фон

Линд Уорд (1905–1985) родился в Чикаго.^[1] к методист министр Гарри Ф. Уорд, общественный деятель и первый председатель Американский союз гражданских свобод. На протяжении всей своей карьеры в творчестве младшего Уорда проявлялось влияние интереса его отца к социальной несправедливости.^[2] Его тянуло к искусству с ранних лет,^[3] и размещал изображения и текст в газетах средней школы и колледжа.^[4]

Франс Мазерель с Солнце (1919), первый бессловесный роман Уорд прочитал

После получения высшего образования изящных искусств^[5] в 1926 году Уорд вышла замуж за писателя Мэй МакНир и пара уехала в длительный медовый месяц в Европу.^[6] Уорд проучился год резьба по дереву в Лейпциг, Германия, где он встретил Немецкий экспрессионист искусство и читать бессловесный роман Солнце^[а] (1919) по фламандскому гравюра на дереве художник Франс Мазерель (1889–1972). Уорд вернулся в Соединенные Штаты и отдал свои иллюстрации. В 1929 году в Нью-Йорке он наткнулся на бессловесный роман. Судьба^[b] (1926) немецкого художника Отто Нюкель (1888–1955).^[8] Единственная работа Нюкеля в жанре, Судьба рассказывается о жизни и смерти проститутки в стиле, вдохновленном Мазерилом, но с большим кинематографическим потоком.^[5] Работа вдохновила Уорда на создание собственного бессловесного романа: Человек богов (1929).^[8] В своей второй такой работе Барабан безумца, он надеялся более глубоко изучить потенциал повествовательной среды и преодолеть то, что он видел как отсутствие индивидуальности в персонажах в Человек богов.^[9]

История производства и издательства

Уорд сделал 118 гравюр на дереве для Барабан безумца.^[10] Черно-белый^[11] изображения неодинаковы по размеру - они имеют размер от 4 на 3 дюйма (10,2 × 7,6 см) до 5 на 4 дюйма (13 см × 10 см).^[10] Компания Cape & Smith опубликовала книгу в октябре 1930 года в торговых и роскошных изданиях.^[12] последний подписан тиражом 309 экземпляров.^[13] Джонатон Кейп опубликовал книгу в Великобритании в 1930 году. В 2002 году она вышла в японском издании. Кокусё Канкокаи [я ], а в 2005 г. Dover Publications вернул его в печать как отдельное издание в США.^[14] Оказалось в сборнике Рассказчик без слов: гравюры Линда Уорда в 1974 г.,^[14] и снова в 2010 г. Библиотека Америки коллекция Линд Уорд: Шесть романов в гравюрах на дереве, под редакцией карикатуриста Арт Шпигельман.^[15] Оригинальные ксилографии находятся в коллекции Линда Уорда в Мемориальной библиотеке Джозефа Марка Лауэнгера по адресу: Джорджтаунский университет в Вашингтоне, округ Колумбия.^[16]

Стиль и анализ

Уорд использовал большее разнообразие инструментов, чем в Человек богов: инструмент с несколькими оттенками для параллельных линий в небе и инструменты с закругленными краями для создания органических текстур на деревьях.

Барабан безумца это более амбициозная работа, чем Человек богов, с большим количеством персонажей и более сложным сюжетом. В книге более четко выражена крайне левая политика, и в ней есть сюжет, в котором коммунистический любовник сестры главного героя казнен за свои политические убеждения.^[17] В конце своей жизни Уорд описал его как «действие сотню или более лет назад ... в явно чужой стране», но с ситуацией и персонажами рассказа можно было столкнуться «почти в любом месте в любое время».^[18]

Искусство имеет различные качества линий и текстур, а также больше деталей, чем в Человек богов. Уорд пользовался большим разнообразием инструментов для гравировки, такими как инструмент с множеством оттенков для создания групп параллельных линий и инструменты для гравировки с закругленными углами для органических текстур.^[19] Большой состав персонажей отличается визуальными деталями на лицах и одежде, такими как острый нос главного героя, залысины и клетчатое платье его жены.^[20]

Широкий спектр эмоций, таких как негодование и ужас, выражается через преувеличенные выражения лица.^[21] Уорд расширяет использование визуального символизма, как в случае с чистотой молодой женщины, представленной цветком, который она носит - ее лишает цветение молодой человек, чей жилет украшен цветами.^[10] Его дом также украшен цветочным лепным орнаментом и украшен фаллическими копьями и ликующим петухом в качестве флюгера.^[20] Сценаристу французских комиксов Жером ЛеГлатин [fr ], «сумасшедший» в названии может быть интерпретирован как любой из его персонажей: смеющийся образ, украшающий барабан, покоренный африканец, работорговец и даже сам Уорд.^[22]

Прием и наследство

Выпуск книги в 1930 году был хорошо принят.^[23] хотя он не продавался так же хорошо, как Человек богов.^[18] Успех первых двух бессловесных романов Уорда привел к тому, что американские издатели выпустили ряд таких книг, в том числе книгу Нюкеля. Судьба в 1930 году, а также книги американцев и других европейцев.^[24] Интерес к бессловесным романам был недолгим,^[25] и немногие, кроме Мазерила и Уорда, написали больше одной работы.^[26] Каждая из проданных копий Уорда была меньше предыдущей, и он отказался от этого жанра в 1940 году, отказавшись от попытки создать седьмую.^[27] В 1943 году психолог Генри Мюррей использовал два изображения из Барабан безумца в его Тематический тест апперцепции личностных качеств.^[24]

Рецензент для Журнал Берлингтон в 1931 году сочли книгу неудачным экспериментом, посчитав художественное оформление неровным, а повествование сложным для понимания без даже названий глав в качестве текстового руководства, которое Человек богов имел.^[28] Карикатурист Арт Шпигельман считал второй бессловесный роман Уорда "спадом на втором курсе",^[29] чья история увязла в попытке Уорда конкретизировать персонажей и создать более сложный сюжет. Он считал, что произведение искусства представляет собой смесь сильных и слабых сторон: в нем более сильная композиция, но изображения с более мелкой гравировкой «труднее читать».^[17] смерть жены и другие сюжеты были неясными и трудно интерпретируемыми. Шпигельман считал, что Уорд вырвался из этого кризиса, упростив свою работу в своем следующем бессловесном романе: Дикое паломничество (1932).^[30] Жером ЛеГлатин заявил Барабан безумца Первый шедевр Уорда, «[торжествуя] при каждой ошибке, [преуспевая] в каждой неудаче», когда Уорд освободился от сдержанности, показанной в Человек богов.^[22]

Примечания

1. Немецкий: Die Sonne; изначально французский: Le Soleil^[7]
2. Немецкий: Schicksal: eine Geschichte in Bildern

Рекомендации

1. Spiegelman 2010b, п. 799.
2. Берона 2008, п. 41.
3. Spiegelman 2010b, п. 801.
4. Spiegelman 2010b С. 802–803.
5. Spiegelman 2010a, п. Икс.
6. Spiegelman 2010b С. 803–804.
7. Берона 2008, п. 244.
8. Spiegelman 2010b С. 804–805.
9. Spiegelman 2010a, п. xiv.
10. Берона 2008, п. 52.
11. Уорд и Берона 2005, п. iii.
12. Spiegelman 2010b, п. 806.
13. Ahearn & Ahearn 2002, п. 1998 г.
14. Берона 2008, п. 245.
15. Линд Уорд: Шесть романов в гравюрах на дереве в библиотеках (WorldCat каталог)
16. Смыкла 1999 г., п. 53.
17. Spiegelman 2010a, п. XV.
18. Берона 2003, п. 67.
19. Уорд и Берона 2005, стр. iii – v.
20. Уорд и Берона 2005, п. iv.
21. Уорд и Берона 2005, стр. iv – v.
22. LeGlatin 2012.
23. Уокер 2007, п. 27.
24. Уорд и Берона 2005, п. v.
25. Берона 2003 С. 67–68.
26. Виллетт 2005, п. 131.
27. Уорд и Берона 2009, п. v.
28. Э. П. 1931, п. 99.
29. Spiegelman 2010a, п. xvi.
30. Spiegelman 2010a, стр. XV – XVI.

Процитированные работы

• Ахерн, Аллен; Ахерн, Патрисия (2002). Собрание книг: руководство по идентификации и ценностям. Гусиное перо и кисть. ISBN  978-1-883060-14-5.
• Берона, Дэвид А. (март 2003 г.). «Романы без слов в ксилографии». Печать ежеквартально. Печатайте ежеквартальные публикации. 20 (1): 61–73. ISSN  0265-8305. JSTOR  41826477.
• Берона, Дэвид А. (2008). Книги без слов: оригинальные графические романы. Abrams Книги. ISBN  978-0-8109-9469-0.
• Э. П. (август 1931 г.). "Барабан безумца: Роман в гравюрах на дереве". Журнал Burlington для ценителей. Издание Burlington Magazine Publications Ltd. 59 (341): 98–99. JSTOR  864796.
• ЛеГлатин, Жером (февраль 2012 г.). "Линд Уорд: Шесть романов в гравюрах на дереве". du9. Перевод Бенуа Распятие. Получено 2014-04-22.
• Смыкла, Эвелин Ортис (1999). Маркетинговая и связанная с общественностью деятельность в библиотеках ARL: набор SPEC. Ассоциация исследовательских библиотек. УОМ: 39015042082936.
• Шпигельман, Искусство (2010). «Чтение картинок». В Spiegelman, Art (ed.). Линд Уорд: Божий человек, Барабан безумца, Дикое паломничество. Библиотека Америки. стр. ix – xxv. ISBN  978-1-59853-080-3.
• Шпигельман, Искусство (2010). "Хронология". В Spiegelman, Art (ed.). Линд Уорд: Божий человек, Барабан безумца, Дикое паломничество. Библиотека Америки. С. 799–821. ISBN  978-1-59853-080-3.
• Уокер, Джордж, изд. (2007). Графический свидетель: четыре графических романа без слов. Книги Светлячка. ISBN  978-1-55407-270-5.
• Уорд, Линд; Берона, Дэвид (2005). "Вступление". Барабан Безумца: Роман в гравюрах на дереве. Dover Publications. стр. iii – vi. ISBN  978-0-486-44500-7.
• Уорд, Линд; Берона, Дэвид А. (2009). "Вступление". Головокружение: роман в ксилографии. Dover Publications. стр. v – ix. ISBN  978-0-486-46889-1.
• Уиллетт, Перри (2005). «Передний край немецкого экспрессионизма: ксилография Франса Мазереля и его влияния». В Донахью, Нил Х. (ред.). Товарищ по литературе немецкого экспрессионизма. Camden House Publishing. С. 111–134. ISBN  978-1-57113-175-1.