Прелюдия к миллиону лет - Prelude to a Million Years

Черно-белая иллюстрация мужчины с молотком в руке, склонившегося над незаконченной скульптурой.
Главный герой догадывается о своем творении.

Прелюдия к миллиону лет: Книга гравюр на дереве это 1933 год бессловесный роман состоящий из тридцати резьба по дереву американского художника Линд Уорд (1905–1985). Это был четвертый из шести бессловесных романов Уорда, жанр, который Уорд обнаружил во время изучения резьба по дереву в Европе, и погрузился под влияние произведений Франс Мазерель и Отто Нюкель. Богатая символами история рассказывает о скульпторе, который в своем стремлении к идеальной красоте пренебрегает реальностью борьбы своих соседей в глубинах мира. Великая депрессия. Гравюры выполнены более мягким Арт-деко стиль в отличие от Немецкий экспрессионизм -влияли художественные работы на более ранние работы Уорда.

Фон

Линд Уорд (1905–1985) был сыном методист министр и общественный деятель Гарри Ф. Уорд (1873–1966). На протяжении всей своей карьеры младший Уорд проявлял в своих работах влияние отцовского интереса к социальной несправедливости.[1] Уорд замужем за писателем Мэй МакНир в 1926 году пара уехала в Европу,[2] где Уорд проучился год резьба по дереву в Лейпциг, Германия. Там он встретил немецкий Экспрессионист искусство и читать бессловесный роман Солнце[а] (1919) фламандского художника по дереву Франс Мазерель (1889–1972).[3]

Уорд вернулся в Соединенные Штаты и отдал свои иллюстрации. В 1929 году он познакомился с немецким художником. Отто Нюкель бессловесный роман Судьба[b] (1926) в Нью-Йорке.[3] Работа вдохновила Уорда на создание собственного бессловесного романа, Человек богов (1929),[3] за которым он последовал с Барабан безумца (1930)[4] и Дикое паломничество (1932).[5] В декабре 1931 года Уорд и МакНир были среди девяти соучредителей Equinox Cooperative Press, приверженных практическому подходу к букмекерству.[6]

Содержание и стиль

Книга открывается сценой из снов, в которой скульптор поклоняется цветку, символизирующему красоту. Скульптор изо всех сил пытается передать свое видение красоты в скульптуре идеализированной женщины. В своих художественных занятиях он пренебрегает окружающей его действительностью и наносит ущерб Депрессия 1930-х годов вступила на путь людей, пути которых он пересекает, - соседка, которую избивает ее муж,[7] насильственный социальный протест, ура-патриотический националисты и пьянство. Он охвачен пламенем, когда возвращается в свою студию, пытаясь от всего этого сбежать.[8]

Уорд возвращается к теме художника в разлагающейся культуре, которую он исследовал в своем первом бессловесном романе. Человек богов (1929),[8] и задумал работу как комментарий о том, как депрессия изменила мировоззрение с тех пор, как Человек богов: заголовки, объявляющие о бесконечных увольнениях, забастовках, локаутах и ​​политическом раскладе. По словам Уорда, «неизбежно начался процесс поляризации граждан».[9]

Стиль развился из угловатых Немецкий экспрессионизм ранних книг Уорда на более мягкий Арт-деко один.[10] На протяжении всей книги он использует символы, такие как прядение паутины, чтобы обозначить течение времени, пожарный гидрант, отражающий эмоции уличных беспорядков,[7] высокие городские здания для капитализма и флаги для патриотизма.[11] Самый заметный символ - цветок, олицетворяющий рассеянное стремление художника к красоте, в то время как он остается равнодушным к суматохе вокруг него.[7]

Производство, публикация и прием

Уорд заработал тридцать резьба по дереву для книги,[11] размером от 5 × 3 дюймов (12,7 × 7,6 см) до 5 1⁄4 × 3 1⁄4 дюймов (13,3 × 8,3 см).[12] Он был опубликован в 1933 году Equinox Cooperative Press, кооперативом букмекерской конторы, соучредителем которого является Уорд.[13] Первое издание было третьей опубликованной книгой Equinox. Он был выпущен тиражом 920 экземпляров и напечатан с оригинальных ксилографов.[14] Он был связан вручную Французские складки и корешок из золотой фольги. По умеренной цене,[8] он хорошо продавался и приносил доход для поддержки других книжных проектов Equinox.[14]

Прием был смешанным. Рецензент Э. Л. Тинкер похвалил визуальное мастерство Уорда, но очернил повторение сюжета Уорда - «бунт главного героя против несправедливости общества, его озабоченность сексом, его ненависть к себе после того, как он уступил алой женщине, и его последнее разочарование». Резчик по дереву Джон ДеПол считается Прелюдия к миллиону лет его любимый бессловесный роман Уорда.[15]

Примечания

  1. ^ Немецкий: Die Sonne
  2. ^ Немецкий: Schicksal: eine Geschichte in Bildern

Рекомендации

  1. ^ Берона 2008, п. 41.
  2. ^ Spiegelman 2010b С. 803–804.
  3. ^ а б c Spiegelman 2010b С. 804–805.
  4. ^ Spiegelman 2010a, стр. xiv – xv.
  5. ^ Spiegelman 2010a, п. xvi.
  6. ^ Spiegelman 2010b, п. 807.
  7. ^ а б c Ward & Beronä 2010, п. iv.
  8. ^ а б c Spiegelman 2010a, п. xix.
  9. ^ Трава 2010.
  10. ^ Volz 2003, п. 85.
  11. ^ а б Берона 2008, п. 64.
  12. ^ Берона 2008, п. 248.
  13. ^ Берона 2008, п. 70.
  14. ^ а б Уорд и Берона 2010, п. iii.
  15. ^ Уорд и Берона 2010, п. iv – v.

Процитированные работы

  • Берона, Дэвид А. (2008). Книги без слов: оригинальные графические романы. Abrams Книги. ISBN  978-0-8109-9469-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уорд, Линд; Берона, Дэвид А. (2010). "Вступление". Прелюдия к миллиону лет и песня без слов: два графических романа. Dover Publications. стр. iii – vi. ISBN  978-0-486-47269-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Херб, Стивен Л. (14 апреля 2010 г.). «Рассказчик без слов: графические романы Линда Уорда: шестая лекция Фоллетта, Высшая школа библиотечного дела и информатики». Мировые библиотеки. Доминиканский университет. Получено 2014-11-14.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шпигельман, Искусство (2010). «Чтение картинок». В Spiegelman, Art (ed.). Линд Уорд: Божий человек, Барабан безумца, Дикое паломничество. Библиотека Америки. стр. ix – xxv. ISBN  978-1-59853-080-3.
  • Шпигельман, Искусство (2010). "Хронология". В Spiegelman, Art (ed.). Линд Уорд: Божий человек, Барабан безумца, Дикое паломничество. Библиотека Америки. С. 799–821. ISBN  978-1-59853-080-3.
  • Волц, Роберт Л. (2003). «Продолжающаяся традиция: прелюдия к Международному институту книги художников в библиотеке Чапина». В Люциусе Вульф Д. фон; Калдевей, Гуннар А. (ред.). Книга художника в глобальном мире: мастерская в Поэстенкилле, Нью-Йорк, август 2002 г.. Lucius и Lucius DE. С. 81–102. ISBN  978-3-8282-0252-8.CS1 maint: ref = harv (связь)