Инвентарь Ламли - Lumley inventories

Эта статья посвящена описи коллекций Джона, 1-го барона Ламли, включая так называемую «Красную бархатную книгу» 1590 года. О Российском реестре родословных см. Бархатная Книга.
Джон Ламли, первый барон Ламли

В Инвентарь Ламли представляют собой группу описей, в которых задокументированы обширные коллекции картин, книг, скульптур, серебра и мебели, накопленные Джон, первый барон Ламли (ок. 1533–1609). Самый знаменитый из них, том рукописи, который включает в себя значительный объем геральдических и генеалогических материалов, а также сам инвентарь, иногда известен как «Красная бархатная книга» (из ее более позднего переплета), а иногда просто как «Книга Ламли». Инвентарь ». Он часто датируется 1590 годом, хотя на самом деле это более сложный составной том, включающий материалы, датируемые периодом с 1586 по 1595 год. Дальнейшие опись были составлены для целей завещания смерти лорда Ламли в 1609 году; и другие, когда части коллекции были проданы в 18 и начале 19 веков.

Запасы

Замок Ламли

Большая часть «Красной бархатной книги» включает генеалогический материал, отражающий увлечение Ламли своей родословной. Самая ранняя и самая обширная родословная, которая показывает происхождение Ламли от Саксонский дворянина по имени Лиульф, датируется 1586 годом и был идентифицирован как работа Роберт Гловер, Somerset Herald.[1]

В основной инвентарной описи регистрируется домашнее имущество, включая произведения искусства, в резиденциях Ламли в Не такой дворец, Суррей, Замок Ламли, Графство Дарем и на Харт-стрит, Тауэр-Хилл, Лондон. Он был подготовлен Джоном Лэмптоном, управляющим Ламли, и датирован 22 мая 1590 года, в то время, когда Ламли начинал вести переговоры о продаже Нононсула. Королева Елизавета.[2] В том также включены цветные рисунки, вероятно, также сделанные примерно в 1590 году, на которых изображены памятники, мебель и архитектурные элементы в Замке Нонсуч и Ламли (некоторые из которых все еще можно увидеть в Замке Ламли), и три гробницы памятников по заказу Ламли для себя и двух его жен в Часовня Ламли в Cheam, Суррей. Есть также текстовое описание Замка Ламли. Дополнения к содержанию тома датируются 1595 годом.[3]

Каталог библиотеки Ламли, насчитывающий около 3000 томов, был подготовлен Энтони Алкоком (членом семьи протеже Ламли). Энтони Ватсон ) в 1596 г.[4] Еще одна инвентаризация картин в замке Ламли и пересмотренный каталог библиотеки были составлены после смерти Ламли в апреле 1609 года. Дальнейшие инвентаризации картин были составлены для продажи большей части коллекции в 1785 и 1807 годах.

История коллекций Ламли

Портрет Эдуарда VI Английского в честь Ганса Гольбейна Младшего, названный «Портрет Ламли Короля Эдуарда VI, как принца Уэльского». Ламли Картеллино можно увидеть справа от портрета.
Портрет Роберт Деверо, 2-й граф Эссекс, к Уильям Сегар, показывая Ламли Картеллино, теперь в Национальная галерея Ирландии

Инвентарь Ламли демонстрирует страсть Ламли к коллекционированию портретов.[5] Его коллекция была самой большой в елизаветинской Англии и была размещена в трех его резиденциях - в его доме на Тауэр-Хилл, а также в замке Ламли и во дворце Нонсуч.[6] Коллекция включала портреты 196 современных натурщиков и (в отличие от большинства описей того времени) часто называла художника.[7]

Ядро коллекции было приобретено у его тестя, Генри Фицалан, девятнадцатый граф Арундел.[8] Около дюжины картинок из коллекции Роберт Дадли, первый граф Лестер были включены в коллекцию Ламли.[9] В сборник вошел портрет Леди Джейн Грей которые впоследствии могли стать частью Коллекция Northwick Park, хотя было сказано, что это Кэтрин Парр.[10]

Лорд Ламли был дядей Томас Ховард, 21-й граф Арундел, выдающийся знаток начала 17 века.[11] Арундел унаследовал часть коллекции картин Ламли,[12] в том числе портрет герцогини Миланской, который сейчас находится в Национальной галерее.[13] Однако значительная часть коллекции отправилась в Замок Ламли и осталась там, в конечном итоге унаследованная Графы Скарбро.[14] Коллекция картин Ламли была в значительной степени рассредоточена по продажам, которые имели место в 1785 и 1807 годах. Многие работы из инвентаря можно распознать по отличительным признакам. картеллини (trompe-l'œil изображения надписанных этикеток) добавлены к некоторым, но не ко всем картинам.[6][15] Пример Картеллино можно увидеть на портрете Эдуарда VI после Гольбейна.[16]

Большая часть библиотеки Ламли передала его смерть как подарок Генри, принц Уэльский, и со временем британский музей (теперь Британская библиотека ) в 1757 г.[17]

Научная осведомленность и публикации

Первый антикварный узнать о Красной Бархатной Книге было Джордж Верту, который упомянул об этом в записях, сделанных в 1735 году. Вскоре после этого он также был отмечен Гораций Уолпол.[18] Отредактированная версия описи картин 1609 г. была опубликована в Роберт Сёртиз ’ История и древности Палатинского графства Дарем в 1820 г.[19]

Фонтан Дианы во дворце Не такого типа: один из рисунков из Красной Бархатной Книги

Текстовое содержание Красной бархатной книги (без генеалогического материала и рисунков) было опубликовано в 1904 году Эдит Милнер в ее книге. Записи Ламли из Замка Ламли.[20] Он был опубликован снова, без описания Замка Ламли, но с 20 монохромными пластинами с рисунками, автор: Лайонел Каст в 1918 г. в шестом томе Общество Уолпола. Каст также включил четыре более поздних (гораздо более коротких) инвентаря, один без даты, один за 1785 год и два за 1807 год.[14] В том же томе Мэри Херви опубликовала полный список картин 1609 года.[13]

Каталог библиотеки 1609 года был опубликован Сирс Джейн и Фрэнсис Джонсон в 1956 году.[21]

Книга «Красный бархат» полностью опубликована в ограниченный выпуск посредством Roxburghe Club в 2010 году в полном цвете факсимиле и сопровождается двенадцатью научными контекстуальными эссе под редакцией Марка Эванса.[22]

Использование описей в истории искусства

Опись были описаны как «самые важные документы в истории английского искусства второй половины шестнадцатого века».[8] Опись 1590 года содержит ценную информацию, касающуюся ранних исторических портретов в Англии, и была использована для идентификации ряда художников, работавших в Англии во время правления Елизаветы I.[23] Используя информацию из инвентаря 1590, Лайонел Каст удалось установить, что художник, использующий монограмму HE, был Ханс Юорт.[24] Сэр Дэвид Пайпер идентифицировал более двадцати картин, на которых все еще можно увидеть картеллино. Он также высказал мнение, что фраза «сделано Сигаром» в описи 1590 г. относится к портрету Роберт Деверо, 2-й граф Эссекс в Национальная галерея Ирландии.[8]

Рекомендации

  1. ^ Энн Пейн, «Геральдика и генеалогия», в Evans 2010, стр. 21–7 (23).
  2. ^ Титтлер, Роберт (2012). Портреты, художники и публика в провинциальной Англии. п. 45.
  3. ^ Роуэн Уотсон, «Инвентарь и родословная Ламли: описание рукописи», в Evans 2010, стр. 135-9.
  4. ^ Джейн и Джонсон 1956, стр. 9, 32–5.
  5. ^ Национальная портретная галерея
  6. ^ а б Сильный, Рой. Тюдор и Стюарт Монархия. Бойделл Пресс. п. 119.
  7. ^ Стортон, Джеймс; Себаг-Монтефиоре, Чарльз (2012). Британцы как коллекционеры произведений искусства. Scala. п. 43.
  8. ^ а б c Пайпер 1957.
  9. ^ Брюн, Джошуа, 2003 г., Хуберт (Хайбрехт) Бёкелар, антверпенский портретист, и его английский покровитель, граф Лестер в Родинге, Джульетта, Голландские и фламандские художники в Великобритании 1550–1800 гг., Primavera, стр. 105
  10. ^ "Портрет леди Джейн Грей в Нортвик-парке". Архивировано из оригинал на 2014-01-29. Получено 2013-04-07.
  11. ^ Чейни, Эдвард; Мак, Питер, ред. (1994). Англия и континентальный ренессанс. Бойделл Пресс. п. 196.
  12. ^ Миллар, Оливер (1972). Эпоха Карла I. Галерея Тейт. п.11.
  13. ^ а б Херви 1918.
  14. ^ а б Каст 1918 г.
  15. ^ Хирн, Карен (1995). Династии. Тейт Паблишинг. п. 158.
  16. ^ Филип Молд Исторические портреты
  17. ^ Джейн и Джонсон, 1956, стр. 14–17.
  18. ^ Марк Эванс, «Инвентаризация Ламли: содержание и контекст», в Evans 2010, стр. 13–19 (13).
  19. ^ Сёртиз, Роберт (1820). История и древности Палатинского графства Дарем. 2. Лондон. п. 161.
  20. ^ Милнер 1904, стр. 322–37.
  21. ^ Джейн и Джонсон 1956.
  22. ^ Эванс 2010.
  23. ^ Уотерхаус, Эллис (1994). Живопись в Британии, 1530-1790 гг. (4-е изд.). Издательство Йельского университета. п. 338.
  24. ^ Каст, Лайонел (март 1909). «Заметки об описи картин, принадлежащих Джону, лорду Ламли, в 1590 году, и о художнике, использующем монограмму HE, обычно приписываемую Лукасу Д'Иеру». Журнал Burlington. 14. JSTOR  857800.

Библиография

  • Бэррон, Кэтрин (2003). «Коллекционирование и покровительство Джона, лорда Ламли (c.1535–1609)». В Чейни, Эдвард (ред.). Эволюция английского коллекционирования: приемы итальянского искусства эпохи Тюдоров и Стюартов. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. С. 125–58. ISBN  0300102240.
  • Бэррон, Кэтрин (2007) [2004]. «Ламли, Джон, первый барон Ламли (c.1533–1609)». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 17179. (требуется подписка)
  • Каст, Лайонел (1918). "Инвентарь Ламли". Общество Уолпола. 6: 15–35.
  • Эванс, Марк, изд. (2010). Инвентарь и родословная Ламли: коллекционирование произведений искусства и происхождение в елизаветинскую эпоху: факсимиле и комментарии к рукописи, находящейся во владении графов Скарбро. Roxburghe Club. ISBN  978-0-903912-11-2.
  • Гуч, Лео (2009). Полный образец благородства: Джон Лорд Ламли (ок. 1534-1609). Рэйнтон-Бридж: Университет Сандерленда Press.
  • Херви, Мэри Ф.С. (1918). «Опись Ламли 1609 года». Общество Уолпола. 6: 37–46.
  • Милнер, Эдит (1904). Бенхэм, Эдит (ред.). Записи Ламли из Замка Ламли. Лондон: Джордж Белл.
  • Джейн, Sears; Джонсон, Фрэнсис Р., ред. (1956). Библиотека Ламли: каталог 1609 года. Лондон: Британский музей.
  • Пайпер, Дэвид (1957). "Инвентарь Ламли 1590 года: Хиллиард, Сегар и граф Эссекс". Журнал Burlington. 99: 224–31, 299–303.
  • Саймон, Робин (2010). "Инвентарь Ламли и часовня Ламли ». Британский художественный журнал. 11 (1): 4–5.