Little Lange - Little Lange

Little Lange к Эдуард Мане, c. 1861 г.

Little Lange (Le Petit Lange) - это картина 1861 года, написанная маслом на холсте. Эдуард Мане, теперь на Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. На нем изображен мальчик лет пяти из семьи Ланге, друживший с художником. Его темная палитра напоминает работы Золотого века Испании, а также Антуан Ватто с Жиль (Лувр ). Произведенная в начале карьеры художника, эта работа местами схематична и прообразует его более поздние работы импрессионистов.

Тема и знакомства

Посвящение и подпись.
Эдуард Мане:
L'Enfant à l'épée. 1860–61

У искусствоведов давно возникли проблемы с опознанием мальчика, изображенного на картине. Вопрос осложняется датировкой произведения и его местом в хронологии творчества Мане. Сам Мане поместил посвящение «à Mme h. Lange» в нижнем левом углу работы, под своей подписью «éd. Manet» - историк искусства Джульет Уилсон-Баро отмечает, что буква «h» могла бы вместо этого быть "п"[1]. Посвящение предполагает, что мальчик является сыном миссис Ланге, хотя это не объясняет наличие инициала перед фамилией. С другой стороны, фамилия Ланге также написана от руки в альбоме семейных фотографий Мане под номером carte de visite сидящего мужчины - это было снято в студии Dagron на 66 rue Neuve des Petits-Champs.[2]. Биограф Мане Адольф Табарант под сомнение Леон Линхофф о личном окружении художника - Линхофф был внебрачным сыном Мане, хотя художник не знал его отцовства. По словам Линхоффа, мадам Ланж была одной из тех, кто посещал еженедельный литературный салон по вторникам, проводимый женой и матерью Мане.[3].

Этот фотоальбом может также содержать доказательства точной даты работы, которая неизвестна. Рядом находится фотография неизвестной девушки, на спине которой написано 1861 год. Это заставляет Джульетту Уилсон-Баро сделать вывод, что визитная карточка господина де Ланге датируется тем же годом.[4]. Следовательно, можно сделать вывод, что семьи Мане и Ланге были тогда напрямую связаны между собой. Историки искусства также сравнили Little Lange и его темы к Мане Ребенок с мечом (1860-61) и Старый музыкант (1862)[5] · [6].

Еще больше свидетельств о семье Ланге можно найти в письмах между датским коллекционером произведений искусства. Вильгельм Хансен и друг и биограф Мане Теодор Дюре. В 1916 году Хансен заинтересовался этой работой, и Дюре написал ему, что ребенок на портрете был одним из сыновей мсье Ланге. Дюре также упомянул, что Ланге был одним из Фердинанд де Лессепс соавторов по созданию Суэцкий канал - его строительство началось в 1858 году.[7]. В Институт Вильденштейна опубликовал каталог raisonné работы Мане в 1975 году - Софи Пьетри из Института также предоставила информацию, что отцом мальчика был Даниэль Адольфус Ланге.[8]. Никаких дополнительных доказательств точной личности мальчика не было получено в ходе исследований для выставок Мане в Париже и Нью-Йорке в 2002 и 2003 годах, поэтому его нельзя однозначно идентифицировать с сыном Даниэля Адольфуса Ланге.

Влияния

Деталь Старый музыкант, чтобы сравнить с Ватто Жиль.

Испанское искусство и культура были в моде в Париже 1860-х годов, отчасти из-за Эжени де Монтижу Испанское происхождение и частично из-за испанской театральной труппы, устраивающей фольклорные шоу[9]. В начале того десятилетия Мане скопировал ряд Диего Веласкес работает в Лувр - он был его любимым испанским художником. Он также знал другие его работы, такие как Инфанте Дон Карлос из репродукций в Шарль Блан с Histoire des peintres de toutes les écoles[10]. Влияние художника на Мане особенно заметно в его Мальчик с мечом (1861), который одет в испанский костюм 17-го века и показан в соответствующих оттенках, которые напрямую относятся к испанскому художнику, хотя историки искусства утверждают, что эти оттенки не только связаны с влиянием Веласкеса.[9] - другие, такие как Ян Лаутс, говорят об «испанском черном» в палитре Мане[11]. Взгляд мальчика, фасон и расцветка одежды прямо сопоставимы с Little Lange - на обеих работах изображен мальчик, стоящий на коричневом фоне, хотя Мальчик расписан более классически, чем Lange.

Гойя также оказал большое влияние на работу, особенно его Портрет Виктора Гая (1810), где также изображен мальчик, одетый в черное, прямо привлекающий взор зрителя на темном фоне. Его Портрет Пепито Коста-и-Бонелиса также изображен мальчик на темном фоне в позе, похожей на ту, что в Lange и с деревянной лошадью и другими игрушками, которые можно отозвать у Мане. Lange хлыстом и уздечкой в ​​руках мальчика. Пепито также показывает его объект, держащий шляпу с красным пером, возможно, перекликается с красным на узде Lange[12].

Историки искусства также считают, что на работу, возможно, повлияли Антуан Ватто с Жиль, который Мане мог изучать в Лувре[13][9][12], с его лицом в натуральную величину и почти идентичной позой. Историки искусства также утверждают, что шляпа в Lange относится к Жиль и это Lange (и тем более Старый музыкант) оба черпают из меланхолической атмосферы Жиль.

  • Испанские художники и Ватто
  • Диего Веласкес:
    Инфанте Дон Карлос
    1626–27
  • Франсиско де Гойя:
    Виктор Гай
    1810
  • Франсиско де Гойя:
    Пепито Коста и Бонелис
    c. 1813 г.
  • Антуан Ватто:
    Жиль
    1717-1719

Детский портрет - Мане и др.

Этот и другие детские портреты 1860-х годов Мане являются юношескими работами художника, даже если их иногда отрывочный стиль является прообразом его импрессионистских работ 1870-х и 1880-х годов. После Lange, дети в основном появлялись как часть более крупной работы или в профиле в работах Мане - например, его 1862 г. Музыка в Тюильри включает в себя двух детей, играющих как часть представления парижского общества, и его 1866 год. Файфер (все еще находящийся под сильным испанским влиянием) приближается к его стилю импрессионизма.

Маленький Жак Ошеде в саду показывает точку в этой эволюции. Как и с Lange, он показывает маленького сына друга семьи, но в более светлой манере и более яркой палитре. Написано всего за два года до смерти Мане, Генри Бернштейн в детстве показывает больше тематических сходств с Lange двадцатилетней давности, с мальчиком в белом костюме в натуральную величину, в почти идентичной позе, с еще одной черной шляпой, с таким же прямым взглядом и снова на схематичном коричневом фоне[14].

На других художников того времени оказали влияние Веласкес и Гойя. Это видно на детских портретах. Мари-Анна, дочь художника к Каролус-Дюран, друг Мане, или Портрет Роберта де Севриё к Джон Сингер Сарджент. Одетые в черное, оба этих ребенка позируют на темном фоне и - как на Lange - их взгляд прямо смотрит на зрителя[15]. Сопоставимые аксессуары, такие как уздечка и кнут Lange можно найти в детских портретах импрессионистов, таких как Клод Моне с Жан Моне на лошадке-качалке, хотя эта работа показывает свою сюжетную игру, в отличие от Lange. Эта работа и Пьер Огюст Ренуар с Ребенок с кнутом оба показывают ребенка в естественной среде, а не на темном фоне, хотя эта работа Ренуара показывает ребенка в очень статичной позе, как в Lange

  • Детские портреты современников Мане

  • Каролус-Дюран:
    Мари-Анна, дочь художника
    1874

  • Джон Сингер Сарджент:
    Роберт де Севриё
    1879

  • Клод Моне :
    Жан Моне на лошадке-качалке
    1872

  • Пьер Огюст Ренуар:
    Ребенок с кнутом
    1885

Происхождение

Первоначально работа принадлежала семье Ланге в течение нескольких десятилетий, а затем была выставлена ​​на продажу в Галерея Bernheim-Jeune в сентябре 1911 года. Через два месяца работу купил бизнесмен и житель Парижа Александр фон Фрей. В 1913 году экспонировалась в Мюнхен на Galerie moderne Heinrich Thannhauser прежде, чем быть купленным Лейпциг -основанный промышленный магнат Пауль фон Блейхерт. Следующим его известным владельцем был швейцарский промышленник и коллекционер Йозеф Мюллер (1877–1977) из Soleure. Его коллекция варьировалась от Пьер Огюст Ренуар к Фернан Леже и позже был подарен картинной галерее его города. Однако это не включало Lange, который Мюллер уже продал Нью-Йорк бизнесмен Говард Янг, дядя актера Элизабет Тейлор. Следующей его владелицей стала Энни Свон Коберн из Чикаго, который одолжил это Художественный институт Чикаго в течение ряда лет. 2 марта 1944 года нью-йоркский бизнесмен Ральф К. Колин купил его на аукционе, организованном аукционным домом Parke-Bernet. В 1962 году он прибыл в Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe благодаря торговцу произведениями искусства из Дюссельдорфа Вильгельму Гроссеннингу, который купил его на деньги Wettmittelfonds, фонда, созданного за счет прибыли от государственной лотереи Staatliche Toto-Lotto Gesellschaft. Бад-Вюртемберг - около четверти этого фонда используется на художественные и культурные проекты и покупки.[9] · [1][16]

Рекомендации

  1. ^ а б Джульетта Уилсон-Баро: Мане и Испания в Гэри Тинтероу, Женевьев Лакамбр: Мане / Веласкес, стр.487
  2. ^ Джульетта Уилсон-Баро: Мане и Испания, стр. 487.
  3. ^ Табаранты, Библиотека Пирпонта Моргана, Нью-Йорк, страница 5. Примечание Джульетты Уилсон-Баро: Мане и Испания, стр. 487.
  4. ^ Объявление. Фотостудия Anjoux, 270, rue Saint-Honoré. Заметка у Джульетты Уилсон-Баро: Мане и Испания, стр. 487.
  5. ^ (на испанском) Мануэла Б. Мена Маркес: Мане-ан-эль-Прадо, стр. 435
  6. ^ Джульетта Уилсон-Баро: Мане и Испания, стр. 215.
  7. ^ (На французском) Томас Ледербалле в Haavard Rostrup: Historie de Musée d’Ordrupgaard, стр. 72. Примечание Джульетты Уилсон-Баро: Мане и Испания, стр. 488.
  8. ^ Заметка у Джульетты Уилсон-Баро: Мане и Испания, стр. 488.
  9. ^ а б c d (на немецком) Герт Райзинг: 250 Meisterwerke, стр. 26
  10. ^ (На французском) Франсуаза Кашен в каталоге выставки Мане, Paris 1983 :, стр. 46.
  11. ^ Ян Лаутс: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen, стр. 28.
  12. ^ а б (на испанском) Мануэла Б. Мена Маркес: Manet en el Prado, стр. 166
  13. ^ (на немецком) Кирстен Клаудиа Фойгт: Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, стр.88
  14. ^ (На французском) Франсуаза Кашен в каталоге выставки Мане, Париж, 1983, стр. 474
  15. ^ Х. Барбара Вайнберг, «Вкус американского художника к испанской живописи», в книге Гэри Тинтероу и Женевьев Лакамбр: Мане / Веласкес, стр. 297.
  16. ^ Все владельцы работы перечислены в Дени Руар, Даниэль Вильденштейн: Эдуард Мане: Резюме каталога Том I № 61. Даты покупки не опубликованы, за исключением покупки компанией Parke-Bernat. Ни одна из цен не опубликована.

Библиография

  • Гэри Тинтероу, Женевьева Лакамбр: Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи, каталог выставки, Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 2003 ISBN  1-58839-038-1.
  • (на немецком) Ян Лаутс: Französische Meister aus der Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Карлсруэ 1963.
  • (на немецком) Ян Лаутс в Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen в земле Баден-Вюртемберг, том I, Deutscher Kunstverlag, Мюнхен / Берлин 1964.
  • (на испанском) Мануэла Б. Мена Маркес: Мане-ан-эль-Прадо, каталог выставки, Прадо, Мадрид 2003, 540 с. ISBN  84-8480-053-9.
  • (на немецком) Герт Райзинг у Вернера Мейера (ред.): 250 Meisterwerke: 25 Jahre Toto-Lottoerwerbungen für die Kunstmuseen в Баден-Вюртемберге, Staatsgalerie Stuttgart, Штутгарт, 1984.
  • (На французском) Мане, каталог выставки, Реюньон национальных музеев Парижа и Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 1983. ISBN  2-7118-0230-2.
  • (На французском) Дени Руар, Даниэль Вильденштейн: Эдуард Мане: Резюме каталога, Bibliothèque des Arts, Париж и Лозанна, 1975.
  • (на немецком) Кирстен Клаудиа Фойгт: Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Deutscher Kunstverlag, Мюнхен / Берлин, 2002 г., ISBN  3-422-06495-8.