Лесли Торнтон (режиссер) - Leslie Thornton (filmmaker)

Лесли Торнтон (1951 г.р.) - американец авангард режиссер и художник.

Жизнь

Лесли Торнтон родилась в 1951 году в Ноксвилл, Теннесси и вырос в Ок-Ридж, Теннесси, и Скенектади, Нью-Йорк.[1] И ее отец, и дед работали над Манхэттенский проект, но из-за высокой степени секретности проекта ни один из них не знал о причастности другого до тех пор, пока не прошло много лет. Во взрослом возрасте Торнтон училась, и в результате в некоторых ее произведениях появляются атомная бомба и темы апокалипсиса. работает (в первую очередь, Пегги и Фред в аду и Позвольте мне посчитать способы, минус 10, 9, 8 и 7 ...).[2][3] Впервые она заинтересовалась кино в подростковом возрасте, когда она посещала экспериментальные кинопоказы в своей местной унитарной церкви в Скенектади.[1] Посещение Университет Тафтса будучи студентом с 1969 по 1971 год, Торнтон затем перешел в Государственный университет Нью-Йорка в Буффало где она училась живописи под Сеймур Драмлевич и снимать под Холлис Фрэмптон, Пол Шаритс, Стэн Брэхэдж, и Петр Кубелка.[4] После получения степени бакалавра изящных искусств по живописи в Университете штата Нью-Йорк-Буффало в 1973 году она продолжила работу в аспирантуре. Торнтон получил степень магистра изящных искусств в живописи от Художественная школа Хартфорда в 1976 году, а затем изучал кинематограф в аспирантуре Массачусетский Институт Технологий в 1975 г. Ричард Ликок и Эд Пинкус.[1][5] В настоящее время она работает профессором современной культуры и медиа в Брауновский университет и преподает в Европейская аспирантура. Она живет в обоих Провиденс, Род-Айленд, и Нью-Йорк со своим партнером, художником и ученым Томас Цуммер.[4][6]

Художественная практика

Торнтон начал рисовать еще подростком, в «период перехода минимализма в концептуализм». Она вспоминает эту линию передачи как важную часть ее собственной работы, где визуально «картины двигались в сторону белого, но была какая-то сетка, которая продолжала укладываться и восстанавливаться».[7] Ученый Томас Цуммер характеризует эти ранние картины через их сетки: «Картины Торнтона организовали чувственную, экспрессионистскую руку в строгие формальные геометрические сопоставления. Эти работы начинаются с живописной чувственности, установленной внутри и против ряда структурных сеток, так что существует постоянная между выразительность и невыразимое ".[8] Но по мере развития ее практики, он отмечает: «Живопись была сосудом, неспособным к сдерживанию чувственного восприятия. Язык, жест, эмоции, случайные и необъяснимые вещи и явления мира были среди ее предметов; живопись казалась недостаточной. Это было вопросом поиска подходящего инструмента для ее исследований ".[2] Недостаточность живописи привела Торнтон к ее первому предприятию в кинопроизводстве. X-TRACTSв 1975 году, когда она изучала живопись в Хартфордской школе искусств (хотя она была знакома с теорией кино из курсовой работы на бакалавриате в SUNY-Buffalo).[7] После окончания учебы она отказалась от живописи в пользу кинопроизводства, которое казалось ей, несмотря на заявления Цуммера, совершенно не связанным с ее предыдущей практикой: «Я перестала думать о том, что я делала с живописью, когда я начала процесс создания фильма. Я бы не стал проводить сравнения, хотя, наверное, смог бы сейчас, если бы подумал об этом ». С этого перехода в ее творчестве преобладает кинопроизводство, хотя недавно она снова начала рисовать как хобби.[7]

Торнтона фильмография включает 16мм, видео, HD видео, HDV, цифровое видео и 2К видео. Использование архивных материалов, текста, нашел кадры и саундтрек, основная часть работ в целом исследует темы языка, детства, ядерной войны, технологий, этнографии, сериальности и структуры повествования.[9] Эти темы в совокупности были названы «исследованием создания смысла с помощью средств массовой информации».[10] По ее словам, «я вижу себя пишущим с помощью средств массовой информации, и я позиционирую зрителя как активного читателя, а не потребителя. Цель - не продукт, а общая мысль». [11] На протяжении своей карьеры Торнтон получила признание критиков за свою работу, особенно за сериал. Пегги и Фред в аду, и была единственной женщиной-экспериментальным режиссером, включенной в Cahiers du cinema выпуск "60 самых важных американских режиссеров".[12][13] Помимо одобрения критиков, Торнтон получил множество награды и ее работы включены в коллекции многих музеев.

Пегги и Фред в аду

Первая широко известная и, пожалуй, самая известная работа Торнтона - это эпический сериал. Пегги и Фред в аду.[14] Проект начался, когда она переезжала в новую квартиру в Сан-Франциско, и двое детей, которые жили наверху, Дженис и Дональд Рединг, пришли предложить помощь. Неся ее вещи, они увидели киноаппаратуру и захотели, чтобы на нее была сделана запись (полученный материал в конечном итоге станет частью первой серии сериала, Пегги и Фред в аду: Пролог ).[4] Торнтон сразу же влюбился в их выступление и выбрал их в качестве главных героев своего будущего. Пегги и Фред в аду. В эссе 1990 года, которое является описательным дополнением к сериалу, «Сейчас мы заземляем вещи на движущейся Земле» Торнтон описывает предпосылку, в которой камера отслеживает двух детей, «воспитанных на телевидении», которые живут в «постапокалиптическом великолепии», «плывут по течению среди обломков предшествующих культур».[15] Эти дети, Пегги и Фред, бродят по аду (снятые в основном в Калифорнии, но также и по Соединенным Штатам) и проводят свое время, изучая, «как приготовить соус из авокадо», заблудившись в собственном доме, получив воображаемые телефонные звонки и угрозы смертью, решая, для чего нужны вещи », и наблюдая за телевизорами, которые заполняют их дома.[15] Хотя выступления Чтений перед камерой не написаны по сценарию, Торнтон предоставляет им «вымышленную конструкцию… им сказали только их имена, что они взрослые, что это их дом, что они голодны».[15] В результате возникают импровизации, которые Торнтон называет «настоящим взаимодействием в художественной среде».[15] Записанные между 1981 и 1988 годами кадры с детьми были затем перенесены в монтажную, где Торнтон соединил свои импровизации с архивными материалами, включая, помимо прочего, мифы о творении, записанные Франц Боас, отрывки из Библии, отрывки из универсальной кинохроники, B-роллы фабрик из Индустриальная революция, Томас Эдисон Архив, сырые кадры с высадки на Луну и записи метеорологических радаров.[15]

Полученные в результате работы были выпущены в период с 1984 по 2013 год в серии из 17 эпизодов, которые варьируются по времени от двух до 20 минут каждый, в формате от 16-миллиметровой пленки до аналогового видео и цифрового видео, и почти полностью черно-белые с за исключением короткого клипа из серии 1996 года Кружение.[16] В более поздних эпизодах были представлены различные цифровые эффекты, в том числе сканирование текста, графические наложения и волнистые изображения.[17] Торнтон подчеркивает «модульный формат» сериала и призывает воспроизводить эпизоды в любом порядке или одновременно.[17] Тематика сериала в целом включает научная фантастика, этнография овладение языком, форма повествования, конвергенция технологий и человеческого сознания, а также история американского кино.[17][18] Она называла проект «продолжающимся и бессрочным» до выхода Сгиб в 2013.[19]

Критики похвалили Пегги и Фред в аду с момента основания в 1984 году. Оба Деревенский голос и Cahiers du Cinema поместили сериал в свои списки "Лучшие фильмы года: 1989", и Чувства кино включили его в свои «50 лучших фильмов 2004 года» (по версии Пегги и Фред в аду: начало, середина, конец). Тихоокеанский киноархив начал реставрацию финальной версии сериала в 2008 году.[20] Кинокритик Джонатан Розенбаум, который высоко оценил работу Торнтона в другом месте, называется Пегги и Фред в аду и «в высшей степени своеобразный и глубоко жуткий», и «самая захватывающая недавняя работа в американском авангарде, сага, которая поднимает вопросы обо всем, заставляя все казаться очень странным».[16]

Фильмография

ЛегендаЧасть Пегги и Фред в аду
ГодЗаголовокФорматДлина
1974ЛицоS-8мм10 минутЦвет; тихий
1975X-TRACTS16мм9 минутЧерное и белое
1976Хорошо, ребята16мм16 минутЧерное и белое
1977Говард16мм30 минутЧерное и белое
1977Скрипач в мае16мм28 минутЦвет; произведено для CPTV
1979Мелочи16мм55 минутЦвет
1981нет16мм30 минутЦвет
1981Дженнифер, где ты?16мм10 минутЦвет
1983О, Китай, о16мм3 минутыЧерное и белое
1984Пегги и Фред в аду: Пролог16мм21 мин.Черное и белое
19871001 ГлазаМультимедиаУстановка
1987У нее был он, поэтому он сделал с ней16мм5 минутЦвет
1987Пегги и Фред в Канзасе16мм; видео11 минутЧерное и белое
1988Движется невидимое облаковидео60 минутЦвет
1988Пегги, Фред и Питвидео23 минутыСепия; черное и белое
1989[Дым навоза входит во дворец]16мм; видео16 минутЧерное и белое
1993Знакомство с так называемой утиной фабрикой16мм; видео7 минутЧерное и белое
1993Странное пространствовидео4 минутыЦвет; совместно с Рон Воутер
1994Последний раз я видел Ронавидео12 минутЦвет
1996Кружение16мм2 минутыЧерное и белое
1996Проблема на данный момент16мм; видео7 минутЧерное и белое
1996Старый Светвидео30 минутЧерное и белое
1997... или потерялся16мм7 минутЦвет
1998Призрачные качеливидео16 минутЦвет
1999Другой мир16мм24 мин.Цвет
1999Шимпанзе для нормальных коротких16мм7 минутСепия
2000Перед сномвидео4 минутыЧерное и белое
2000Быстро, но слишком медленно »МультимедиаУстановкаИнсталляция (в Presumés Innocent, Musée d'art contemporain de Bordeaux, Франция, 8 июня - 1 октября 2000 г.)
2001Хорошего дня наедине16мм; видео7 минутЧерное и белое
2001Великолепиевидео2 минутыЧерное и белое
2002Документ установкивидео6 минутЧерное и белое; цвет
2002Перед сном v.2видео7 минутЧерное и белое
2002Пегги и Фред по телевидениювидеоОдноканальный вариант; 105 минутЧерное и белое; цвет; сепия
200210 000 холмов языкаМультимедиаУстановкаУстановка
2003Рай раздавленвидео7 минутЧерное и белое
2003Источниквидео4 минутыЦвет
2003Временный модернвидео4 минутыЦвет
2004Позвольте мне посчитать способы, минус 10, 9, 8 и 7 ...видео20 минутЦвет
2005Конец в новом миреHDV3 минутыЦвет
2005Фотография - это простовидео5 минутЦвет
2006Сахара МохавеHDV11 минутЦвет
2006Дай мне посчитать пути: минус 6HDV1 мин.Черное и белое
2006Палатка данныхМультимедиаУстановкаМультимедиа
2007Как вращается мирHDV3 минутыЦвет
2007Сахара Мохаве (версия 2)HDV12 минутЦвет
2007Минус 9МультимедиаУстановкаМультимедиа
2006Срок действиявидео2 минутыЦвет
2008Роман Ситивидео7 минутЦвет
2009ЛПП-ЛППвидеоУстановкаЦвет
2009((((( )))))HD видео9 минутЦвет
2010Фотография - это просто (версия 2)видео6 минутЦвет
2010БинокльВидео установкаУстановкаЦвет
2010Золотые глазаHD видео3 минутыЦвет
2010Трейлер миграции формПетля HD-видео1 мин.Цвет
2011Дважды удаленHD видео11 минутЦвет
2012ПЕСНИ Один, два, триHD видео14 минутЦвет
2013SNAPS: пара слоновHD видео2 минутыЦвет
2013SNAPS: масло / воздух2К видео2 минутыЦвет
2013LUNA 1905 г.HD видео5 минутЧерное и белое
2013LUNA SnowHD видео2 минутыЦвет
2013LUNA HeavenHD видео8 минутЦвет
2013Пегги и Фред в аду: The FoldЦифровая проекция; стеки ЭЛТ-мониторов95 минутЦвет; сепия; черное и белое
2013СгибЦифровое видео2 минутыЦвет; черное и белое
2013LUNA TranceВидеотриптих с инсталляционной средой12-минутная петляЦвет
2013Аниматы: масло / воздух / вода2К видео7 минутЦвет
2013Философы идут по возвышенномуЦифровое видео16 минутЦвет
НепрерывныйВеликий Невидимый16мм; HD видео90 минутЦвет; производство началось в 2002 г.
НепрерывныйЧто я узнал о Китае с небаМногоэкранная установка цифрового видеоУстановкаЦвет

Награды

За свою карьеру Торнтон получила множество наград за свои работы в кино и видео, в том числе:[21]

Коллекции и представительство

Тортон представлен Галерея Винклемана в Нью-Йорке, Нью-Йорке и Блок 17 в Ванкувере, Канада и распространяется Элизабет де Брабант, то Фонд DIA, Банк видеоданных, Electronic Arts Intermix, Женщины снимают фильмы, Кооператив кинематографистов Нью-Йорка, Световой конус, и ЛЮКС. Помимо многочисленных частных коллекций, произведения Торнтона находятся в коллекциях следующих учреждений:[21]

дальнейшее чтение

  • Адамс, Ситни П., «Конец 20 века», Визионерский фильм: Американский авангард, 1943-2000, 3-е издание, Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2002 г.
  • Артур, Пол, «Бюро находок: американский авангардный фильм восьмидесятых», Освещенный пассаж: американский авангардный фильм, 1980-1990 гг., Амстердам: Stichting Mecano, 1991.
  • Доан, Мэри Энн, «В ​​руинах образа: произведения Лесли Торнтон», Женское экспериментальное кино: критические рамки, изд. Робин Блац, Дарем: издательство Duke University Press, 2007
  • Доан, Мэри Энн, «Отступление знаков и отсутствие слов: адината Лесли Торнтона», Роковые женщины: феминизм, теория кино, психоанализ, Нью-Йорк: Рутледж, 1991.
  • Холтер, Эд. «Ад для детей», Artforum, Сентябрь 2012 г.
  • Рассел, Кэтрин, «Архивный апокалипсис: найденные кадры как этнография», Экспериментальная этнография: работа кино в эпоху видео, Дарем: издательство Duke University Press, 1999.
  • Рассел, Кэтрин, «Этнографический импульс в фильмах Пегги Ахвеш, Су Фридрих и Лесли Торнтон», Новое американское кино, изд. Джон Льюис. Дарем и Лондон: издательство Duke University Press, 1998
  • Торнтон, Лесли, «Мы заземляем вещи сейчас, на движущейся Земле», «Кинофильм», том 3, № 1, 1990 г.
  • Торнтон, Лесли, «До сих пор мое невежество», Аутсайдер: фильмы об Индии 1950-1990 гг., изд. Шанай Джавери, Мумбаи: Издательство Shoestring, 2009 г.
  • Вурхейс, Нелли, «Работы Лесли Торнтон», Andere Sinema, 1992
  • Уис, Уильям К., «Продолжение: Лесли Торнтон, Су Фридрих, Эбигейл Чайлд и американский авангардный фильм в восьмидесятых», Канадский журнал киноведения, Том 10, №1, 2002 г.
  • Уис, Уильям К., «Больше никаких гигантов», Женщины и экспериментальное кино, изд. Джин Петролль и Вирджиния Райт Вексман, Чикаго: Университет Иллинойса, 2005 г.

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ а б c "Лесли Торнтон". Женщины снимают фильмы. Получено 27 апреля, 2015.
  2. ^ а б Чувства кино - Лесли Торнтон
  3. ^ Холтер, Эд (сентябрь 2012 г.). «Ад для детей» (PDF). ArtForum: 516–521. Получено 27 апреля, 2015.
  4. ^ а б c Молина, Фелиз Лючия. «Интервью с Лесли Торнтон». Журнал Бомба. Журнал Бомба. Получено 27 апреля, 2015.
  5. ^ "Биографические данные Лесли Торнтон" (PDF). Получено 27 апреля, 2015.
  6. ^ Биография Лесли Торнтон, Европейская аспирантура
  7. ^ а б c http://bombmagazine.org/article/6853/ Интервью Фелис Люсия Молина с Лесли Торнтон в Bomb Magazine
  8. ^ Доан, Мэри Энн. «В руинах имиджа: работы Лесли Торнтон», Женское экспериментальное кино: критические рамки, изд. Робин Блац: 245
  9. ^ "Биография Лесли Торнтон". Брауновский университет. Получено 27 апреля, 2015.
  10. ^ http://www.eai.org/artistBio.htm?id=418 Биография Лесли Торнтон, Electronic Arts Intermix
  11. ^ "Лесли Торнтон". Electronic Arts Intermix. Получено 27 апреля, 2015.
  12. ^ ЖЕНЩИНЫ ДЕЛАЮТ ФИЛЬМЫ | Лесли Торнтон
  13. ^ ЛЕСЛИ ТОРНТОН: "Бинокль" - The New York Times
  14. ^ Сайлас, Сьюзен. "Калейдоскопические видения Лесли Торнтон". Гипераллергический. Получено 27 апреля, 2015.
  15. ^ а б c d е Торнтон, Лесли (1990). «Сейчас мы заземляем вещи на движущейся Земле». Кинофильмы. 3 (1): 13–15.
  16. ^ а б Розенбаум, Джонатан. "Пегги и Фред в аду: полный цикл". Джонатан Розенбаум. Получено 27 апреля, 2015.
  17. ^ а б c Холтер, Эд (сентябрь 2012 г.). «Ад для детей» (PDF). Artforum: 514–521.
  18. ^ "Пегги и Фред в аду: Пролог". Electronic Arts Intermix. Получено 27 апреля, 2015.
  19. ^ "Пегги и Фред в аду: Пролог". Electronic Arts Intermix. Получено 28 апреля, 2015.
  20. ^ "Биографические данные Лесли Торнтон" (PDF).
  21. ^ а б http://assets-p.artcat.com/file_uploads/file_asset/asset/12e3530ef4520da325d281a4d985f598e1ec1c98/a68e28e384dec3dad459a569c329613b.pdf Биографические данные Лесли Торнтон