LEstampe originale - LEstampe originale

Анри де Тулуз-Лотрек, Обложка 1 номера L'Estampe originale, 1893, литография в 6 цветах. Танцор Джейн Аврил рассматривает принт, который только что сбежал Пер Котель.

L'Estampe originale был француз периодическое издание публикация портфолио оригинальных отпечатки в ограниченный выпуск от 100 для подписчиков. В период с 1893 по 1895 год он выпускал девять выпусков ежеквартально, в общей сложности 95 оригинальных эстампов выдающейся группы из 74 художников.[1] включая Анри де Тулуз-Лотрек, Гоген, Ренуар, Писсарро, Уистлер, Поль Синьяк, Одилон Редон, Роден, Анри Фантен-Латур, Феликс Бракемон, Фелисьен Ропс и Пюви де Шаванн. Почти все Les Nabis внес: Пьер Боннар, Морис Дени, Пол Рэнсон, Эдуард Вюйар, Кер-Ксавье Руссель, Феликс Валлотон, и Поль Серюзье. Британские художники включены Уильям Николсон, Чарльз Рикеттс, Уолтер Крейн и Уильям Ротенштейн; помимо Уистлера, Джозеф Пеннелл был единственным американцем.[2]

Максим Мауфра, Дорога от Гауда (La Route de Gaud ), литография в 4 цвета, 1893 г.

Комментаторы в то время и впоследствии единодушно хвалили успех издателя Андре Марти в том, что он собрал звездную группу художников и во многих случаях заставил их создать одни из своих лучших гравюр. Вместе группа отображает основные направления разнообразной и яркой парижской художественной сцены того периода. После Офорт Возрождение Начиная с 1850-х годов, Франция увидела новую волну продуктивности в печати в 1890-х годах с большим разнообразием техник, предметов и стилей.[3]

L'Estampe originale имеет особенно большое количество фигура предметы по сравнению с типичными гравюрами более ранних десятилетий, но есть много пейзажей и видов города, традиционных по стилю и нет, а также широкий спектр других предметов. Растущее влияние Искусство модерн очевидно, но более традиционные стили Возрождения Офорт также хорошо представлены. Используется большое количество различных техник гравюры, некоторые из которых были бы возможны только в относительно небольшом тираже в 100 экземпляров.[4] Из гравюр 60 были литографиями, 26 - в различных техниках глубокой печати (треть из них - в цвете), 7 ксилографий, резьба по дереву и гипсограф. Поразительным общим фактором является высокая доля использования цвета во многих различных техниках, а не только в литографиях.[5]

Феликс Валлотон, La Manifestation ("Демонстрация"), гравюра на дереве, 1893

Каждый выпуск был напечатан всего в 100 экземплярах.[6] В первых восьми выпусках было по десять отдельных экземпляров в бумажной обложке или обертке; последний был назван Альбом de clôture («Заключительный альбом») и четырнадцать отпечатков были между двумя покрытыми бумагой досками, закрепленными двумя кремовыми атлас ленты.[7] Очевидно, это было предназначено для хранения всех предыдущих выпусков,[8] и в названии был каламбур на «закрытии». Многие покупатели убрали отпечатки с альбома в рамку и повесили, как и предполагалось. Почти все гравюры были созданы для L'Estampe originale, имели разные размеры и часто печатались на разной бумаге; действительно, не все были на одном и том же принтере. Они были подписаны и пронумерованы, а на полях нанесен небольшой слепой штамп, общий для всех серий.[9]

История

Первое воплощение

Название L'Estampe originale раньше жил под другим руководством, но в том же формате и с некоторыми из тех же художников в 1888 и 1889 годах.[10] Вышло три номера, первый из десяти тиражом 150 экземпляров, стоимостью 100 франков. Шесть или более художников, участвовавших в первом выпуске, включая четырех, которые также сделали гравюры для возрожденного издания: Бракемон, Анри Буте, Анри-Патрис Диллон и Огюст-Луи Лепер, и другие вопросы, о которых много неясно, также использовались художниками, фигурирующими в возрожденном названии.[11] Лепер, похоже, был ключевой фигурой в организации названия.[12]

Когда Жаклинн Баас писала свою статью в 1983 году, не было известно, что полный набор ранних выпусков 1880-х годов сохранился ни в одном музее, и в записке с некоторым волнением сообщалось, что другой ученый-печатник «недавно видел копию первого выпуска. "во французской частной коллекции.[13] Название, возрожденное при Марти, было «лучше организованным, более известным и, надо признать, более качественным», не говоря уже о более высокой ценности.[14] Если не указано иное, ссылки на заголовок в этой статье относятся к проблемам Марти. Все отпечатки первых трех выпусков были монохромный; Большое количество цветных изображений с использованием различных техник - яркая особенность возрожденных выпусков.[15]

Камилла Мартин, обложка для L'Estampe Originale выпуск 5, празднование второго года, цветная литография, 1894 г.

L'Estampe originale тоже не следует путать с аналогичными, но намного более дешевыми L'Estampe Moderne, который также имел два воплощения: первый из трех выпусков в 1894–1895 годах и более успешный второй из 24 выпусков в 1897–1899 годах. Все это были литографии большим тиражом, больше склоняющиеся к Искусство модерн.[16]

Второе воплощение

Возрожденный L'Estampe originale был опубликован малоизвестным, но, очевидно, имеющим хорошие связи фигурой Андре Марти, о котором мало что известно. Он опубликовал ряд книг, в основном по истории, но в том числе по гравюрам в 1906 году, и стал директором еженедельника. Journal des Artistes (из 17, Rue de Rome) в 1893 году, но уехал в 1894 году, заняв L'Estampe originale с ним. Марти купил права на использование названия у издателей проекта 1888 года.[17]

Насколько известно, ни одна внутренняя документация предприятия не сохранилась, что оставляет много неясного для ученых. Помимо девяти портфелей, единственным другим видом деятельности L'Estampe originale отпечаток был в 1893 г., как издатель Ле Кафе-концерт, книга Жорж Монторгей проиллюстрирован литографиями (все черным, кроме букв на обложке) Тулуз-Лотрека и Анри-Габриэль Ибельс, которые оба внесли свой вклад в L'Estampe originale.[18]

Слепой штамп на каждом отпечатке, Александр Шарпантье

Краткий проспект для возрожденных L'Estampe originale был опубликован в начале 1893 г., начиная с «... Journal des Artistes опубликую ... ».[19] Это объяснило содержание альбома и перечислил 51 исполнителя, которые обещали работы; все, кроме шести, и этих второстепенных фигур, позже внесли свой вклад. Был обещан «сопроводительный текст» критика и государственного служащего по искусству Роджера Маркса, и его «Предисловие» из двух страниц в конечном итоге появилось в шестом томе, фактически это единственный текст в проекте, кроме списков гравюр.[20]

Первый альбом был обещан к 30 марта 1893 г .; Первоначальная цена подписки составляла 150 франков на год на четыре выпуска по десять экземпляров в каждом. Цена для последующих покупателей составит 200 франков.[21] Это представляло гораздо большую ценность для подписчиков, чем более ранние выпуски 1888/89.[22] Цена последнего выпуска, помимо годовой подписки, с дополнительными печатными изданиями в одном выпуске, а также обложками для доски, неизвестна.[23] Неизвестно, распродана ли подписка, но к 1898 году сообщалось, что полный набор стоил 600 франков, предположительно, на рынке искусства, а не от издателей.[24]

Вероятно, этот проект всегда был недолговечным; письмо от Камиль Писсарро своему сыну Люсьен Писсарро (оба автора) от 28 января 1894 г. ссылались на литографию, которую он уже закончил для «последнего номера портфеля Марти», который не должен был публиковаться более года. Это указывает на степень перспективного планирования, которую использовал Марти.[25]

Количество отпечатков

95 записей в каталоге Stein and Karshan состоят из следующих частей:[26]

  • Восемь выпусков по десять экземпляров каждый, всего 80 экземпляров (включая две бумажные обложки для выпусков I и V)
  • Выпуск IX с четырнадцатью отпечатками (включая бумажную обложку)
  • Глухой штамп, иногда вырезанный с поля и монтируемый отдельно коллекционерами (кат. 15). Разработано Александр Шарпантье, литография которого также есть в альбоме VII, на нем изображена обнаженная женщина в пояс, видимая сзади, с заголовком в восьмиугольной рамке. Он составляет чуть менее двух дюймов в каждом измерении и обычно размещается в углу нижнего поля, где есть место, или в тихом месте внутри композиции.[27]

Небольшая декоративная гравюра на дереве Джорджа Ориоля, напечатанная с предисловием к выпуску VI (кат. 3), считается одним из оттисков.[28]

Примечания

  1. ^ VG; Штейн, 8–9
  2. ^ Штейна, 20–40 есть каталог в алфавитном порядке.
  3. ^ Штейн, 6–7; Салсбери; VG
  4. ^ Штейн, 10–13; Салсбери; VG
  5. ^ Штейн, 6–9; VG
  6. ^ Штейна, 4,
  7. ^ Штейн, 6–7
  8. ^ Штейн, 13
  9. ^ Штейн, 6–7; Salsbury
  10. ^ Штейна, 7
  11. ^ Баас повсюду, особенно 19–21; Штейн, 7–8
  12. ^ Баас, 17
  13. ^ Баас, 13, «Примечания автора»; Штейн, 7–8
  14. ^ Баас, 20
  15. ^ VG; Баас, 17
  16. ^ Приключения в полиграфии
  17. ^ Stein, 8, 14, где в примечании 14 перечислены другие титулы Марти.
  18. ^ Штейн, 8; Видеть Кафе-шантан по стилю помещения.
  19. ^ Штейн, 17 - перевод
  20. ^ Штейна, 7, 9
  21. ^ Штейна, 7, 17
  22. ^ Баас, 20
  23. ^ Штейна, 7
  24. ^ Штейна, 8
  25. ^ Штейн, 13
  26. ^ Штейн, 20–40 лет
  27. ^ Stein, 7, 11, 23. В каталоге Stein указано расположение каждого отпечатка.
  28. ^ Штейна, 7, 20
  29. ^ Переведено как Метатель купороса от Штейна, но "масло купорос "как имя для серная кислота очень устаревший и может сбить с толку.

Рекомендации

  • Баас, Жаклин, «Истоки оригинальной L'Estampe», в Бюллетень Художественного музея Мичиганского университета, Том 5, 1983, книги Google
  • Кейт, Филип Деннис, "Изобилие эстампов: Париж в 1890-е годы" в Множество эстампов: Париж 1890-х: из собраний Вирджинии и Иры Джексон и Национальной галереи искусств, ред. Филипп Деннис Кейт, Гейл Барбара Мюррей, Ричард Томсон, Национальная художественная галерея Вашингтона, округ Колумбия, 2000, Национальная галерея искусств / Лунд Хамфрис, ISBN  0853317941, 9780853317944, полный PDF
  • Салсбери, Британи, и Конте, Лиза, "L'Estampe Originale: редкое портфолио печати теперь в Интернете", Блог Метрополитен-музея, 6 марта 2015 г.
  • Стейн, Донна М., Каршан, Дональд Х., L'Estampe originale; Каталог Raisonné, 1970, Музей графического искусства, Нью-Йорк.
  • «ВГ»: L'Estampe originale, Музей Ван Гога, Амстердам, веб-сайт с множеством изображений

дальнейшее чтение

  • Филип Деннис Кейт, Патрисия Эккерт Бойер, "L'Estampe originale": художественная гравюра во Франции 1893–1895 гг., Зволле, 1991