Джон Шэнк - John Shank

Джон Шэнк (также пишется Шанке или Шэнкс) (умер в январе 1636 г.) Английский театр эпохи Возрождения, ведущий комик в Люди короля в течение 1620-х и 1630-х гг.

Ранняя карьера

По его собственному свидетельству, Шенк начал свою сценическую карьеру с Люди Пембрука и Люди королевы Елизаветы. «Предположительно, речь идет о компании Пембрука 1597–1600 годов, а« Люди королевы Елизаветы »- путешествующей компании последних лет правления»^[1] - то есть поздние годы Елизавета I.

Шэнк был с Люди принца Генриха к 1610 году и был участником компании (то есть партнером, который делил прибыль, а не наемным человеком) к 1613 году. Шэнк, похоже, выполнил функцию, которую выполняли клоуны, по крайней мере, со времен Ричард Тарлтон: он был «клоуном-джиггером», который пел и танцевал джигу, которая завершала каждое выступление.

В споре вокруг постановки Prince's Men Ревущая девушка в 1611 году Шанк, кажется, временно потерял свою функцию джиггинга, когда «непристойные джигги, песни и танцы» были подавлены Миддлсекс судьи в 1612 году.^[2]

Зрелость

Где-то между 1613 и 1619 годами Шанк присоединился к «Людям короля»; он указан как участник компании в 1619 году и присутствует в записях этой компании до своей смерти. Он был известен игрой викария в их возрождении 1624 года. Бомонт и Флетчер с Презрительная леди. Его роль Иларио в постановке Королевских мужчин 1629 г. Массинджера Картина показывает, что Шэнк играл комические роли «худого человека» для компании - того, кого в его эпоху называли «худым дураком».^[3]

Это была стандартная часть стиля театра King's Men; в предыдущем поколении Шекспир и Burbage, наемный человек Джон Синклер играл роли худого человека, как Пинч в Комедия ошибок и тень в Генрих IV, часть 2. Похоже, что Шэнку отводилась такая же важная роль в компании, как и Синклеру. Шэнк, возможно, присоединился к Люди короля еще в 1613 г .; компания получила лицензию на выполнение чего-то, что называется Шанка обыкновенный, вероятно, джиг, 16 марта 1614 г.

Шэнк сыграл роль клоуна в Джон Клавелл с Обиженный гражданин в 1630, и слуга Петелла в 1632 возрождение Джона Флетчера Погоня за диким гусем.

Обучение мальчиков-актеров

Шэнк также сыграл важную роль в обучении учеников компании, мальчики-актеры которые играли женские роли в пьесах до появления театральных актрис в Реставрация эпоха. Шэнк обучен Томас Поллард, Томас Холкомб, Джон Хонимэн, Николас Берт, и Джон Томпсон, которые были важными членами компании в эпоху позднего Якобина и Каролины. (Позже Шенк утверждал, что потратил 40 фунтов стерлингов на Томпсона и 200 фунтов стерлингов на своих учеников). Известно, что в эти годы Шанк сам играл по крайней мере одну женскую роль, второстепенную роль служанки Петеллы в компании 1632 года. возрождение Флетчера Погоня за диким гусем. Это говорит о том, что Шанк учил мальчиков и юношей играть женщин на сцене, по крайней мере частично на собственном опыте.

Полемика

Когда ветеран King's Man Джон Хемингес умер в 1630 году, его акции в двух театрах компании, Глобус и Blackfriars, перешел к его сыну Уильям Хемингес. Между 1633 и 1635 годами Хемингес-младший продал три принадлежавшие ему акции в Globe (театр был разделен на шестнадцать акций) и две свои акции в Blackfriars (из восьми) Шанку, который заплатил Хемингес 506 фунтов стерлингов. Продажа могла быть тайной, поскольку владение акциями театра было деликатным вопросом внутри компании. Когда система акционеров была установлена для Globe (1599) и Blackfriars (1608), большинство акционеров были участниками компании. Со временем большая часть этих акций перешла к вдовам и наследникам первоначальных актеров; младшие сотрудники компании были исключены из прибыльной системы.

В 1635 г. Элиард Свонстон, Роберт Бенфилд, и Томас Поллард, три актера в Люди короля которые были акционерами компании, но не были "домовладельцами" или акционерами театров, обратились в Лорд Чемберлен - тогда Филип Герберт, 4-й граф Пембрук - на право покупки акций в театрах. Пембрук приказал Шэнку и семье Бербедж продать акции трем актерам; но Шэнк и Катберт Бербедж оба опротестовали постановление. Спор породил многоуровневую документацию, иногда называемую «документами акционеров», которые предоставили последующим поколениям ученых и исследователей важные данные о театральном бизнесе того времени. Шэнк жаловался, что он и трое актеров не смогли достичь приемлемых условий продажи, и что они помешали ему выступить с компанией.^[4] Спор, похоже, внес значительную горечь в последний год жизни Шэнка.

Смерть

Местные записи в Лондоне показывают, что в течение многих лет Шанк и его семья жили в Голден-Лейн в приходе Сент-Джайлс, Крипплгейт (тот же приход, что и Катберт Бербедж и King's Man Николас Тули ). Записи о крещении и захоронении некоторых из его детей существуют между 1610 и 1629 годами. Точная дата смерти Шанка неизвестна, хотя его похороны состоялись 27 января 1636 года.

Завещание и завещание Шенка 1635 года^[5] потребовал, чтобы компания выплатила его вдове 50 фунтов стерлингов в качестве его доли от стоимости их костюмов и спектаклей. В завещании Шэнк назван «гражданином и ткачом Лондона», а также «одним из слуг Его Величества, игроками». Профессиональные актеры иногда сохраняли формальное членство в одной из городских гильдий, чтобы на законных основаниях связывать учеников контрактами - то, что актеры, как вассалы в благородных семьях, не могли делать в рамках существующей правовой системы. Джон Хемингес, например, всю свою жизнь был членом гильдии бакалейщиков; Джеймс Бербедж был членом гильдии плотников, а Джон Лоуин и Роберт Армин были членами гильдии ювелиров.^[6]

Учитывая роль Шанка в обучении мальчиков-игроков компании, он, вероятно, придерживался аналогичной договоренности. Тем не менее, в завещании (один комментатор назвал это «шедевром язвительности») также указывалось, что компания должна ему 16 20 фунтов стерлингов.с. на два платья; Шэнк мог сыграть некоторую роль в обеспечении костюмы труппы.

На современной сцене

В апрельском производстве 2000 г. Театр Альбери, Шанка играли Майкл Гэмбон в Николас Райт комедия Cressida. Действие игры происходит в 1635 году, ближе к концу эпохи, когда женские роли исполнялись мальчиками. В пьесе Райта показано, как Шанк тренирует мальчика-актера в роли Крессиды, одновременно давая труппе мастер-класс по актерскому мастерству как ремеслу.