Роберт Армин - Robert Armin

Титульный лист Армина История двух горничных More-Clacke, 1609. Ксилография изображает Армина на сцене.

Роберт Армин (ок. 1568 - 1615) был английским актером и членом Люди лорда Чемберлена. Он стал ведущим комедийным актером труппы, связанной с Уильям Шекспир после отъезда Уилл Кемпе около 1600. Также популярный автор комиксов, он написал комедию, История двух горничных More-clacke, а также Дурак на дурака, Гнездо шалостей (1608) и Итальянец Тейлор и его мальчик.

Армин сменил роль клоуна или дурака с простоватого слуги, ставшего комиком, на комедийного домашнего остроумия.

Ранние годы

«… Клоун мудр, потому что он играет дурака из-за денег, в то время как другие должны платить за ту же привилегию». - Лесли Хотсон в Пестрый Шекспира

Армин был одним из трех детей, рожденных Иоанном Армином II из Кингс Линн, успешный портной и друг Джон Лонисон, а ювелир также Кингс Линн. Его брат, Джон Армин III, был торговым портным в Лондоне. Армин не стал заниматься отцовским ремеслом; вместо этого отец отдал его в ученики Лонисону в Компания ювелиров в 1581 году. Лонисон был мастером работ в Королевский монетный двор в Башня Лондона, позиция большой ответственности. Такое расположение привело Армина к жизни и кругу общения, совершенно отличным от того, на что он мог рассчитывать как портной из Норфолка. Лонисон умер в 1582 году, и ученичество перешло к другому мастеру. Согласно сказке, сохранившейся в Шутки Тарлтона, Армин привлек внимание известного шута Королевы Ричард Тарлтон. История утверждает, что при исполнении своих обязанностей Армина отправили собирать деньги у постояльца в гостинице Тарлтона. Разочарованный отказом этого человека платить, Армин написал на стене стихи мелом; Тарлтон заметил и, одобрив их остроумие, написал ответ, в котором выразил желание взять Армина в ученики. Хотя этот анекдот и не подтвержден, он далеко не наименее правдоподобен. Шутки Тарлтона. Под влиянием Тарлтона или нет, Армин уже имел литературную репутацию еще до того, как закончил свое ученичество в 1592 году. В 1590 году его имя добавлено в предисловие к религиозному трактату, Краткое изложение правильной религии. Два года спустя оба Томас Наше (в Странные новости) и Габриэль Харви (в Суперрогация Пирса) упомянуть его как автора баллады; Однако известно, что ни одна из его работ в этом ключе не сохранилась.

Компания Chandos

В какой-то момент в 1590-х Армин присоединился к компании игроков, которых покровительствовал Уильям Бриджес, четвертый барон Чандос. Предполагается, что с этой компанией, о которой мало что известно, он приехал из западных стран. Мидлендс к восточная Англия. О характере его работы в компании можно судить по его частям в История двух горничных More-clacke. Предисловие к 1609 году кварто указывает на то, что он играл Блю Джона, клоуна в духе Тарлтона и Кемпе; он также, кажется, удвоился в роли Татча, остроумного дурака, которого он позже сыграл в Лондоне. Поздний кварто ассоциируется с возрождением King's Revels Children, недолговечная труппа мальчики-игроки во главе с Натан Филд, но почти наверняка он был написан около 1597 года.

Мало что еще точно известно о времени Армина с Люди Чандоса. Посвящение вдове своего покровителя в 1604 году предполагает некоторое личное знакомство с семьей Бриджес; с другой стороны, ссылка в другой работе предполагает, что он, возможно, провел какое-то время, как Кемпе, в качестве сольного исполнителя. Пара книг, изданных Армином на рубеже веков, демонстрирует исполнителя, проявляющего интерес к своему ремеслу. Дурак на дурака (1600, 1605; переиздано в 1608 году как Гнездо шалостей), предлагает остроумие разных прирожденных дураков, некоторых из которых Армин знал лично. В том же году он опубликовал Замечания по вопросам, собрание, казалось бы, импровизированных диалогов с его Marotte, названный им синьором дубинкой. В этом он демонстрирует свой стиль; вместо того, чтобы поговорить с аудиторией, как это делал Тарлтон, и вступить в битву умов, он шутит, используя несколько персонажи, импровизированная песня или комментируя человека или событие. Вместо того, чтобы обмениваться словами, он говорил свободно. Армин сообщил в этой работе, что либо во вторник, 25 декабря 1599 г., либо во вторник 1 января 1600 г., он отправится в Хакни ждать его «благородный благородный господин». Возможно, это был барон Чандос, который, возможно, посещал Эдвард ла Зуш, 11-й барон Зуш в праздники или, что более вероятно Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд который жил в Хакни.[1][2]

Первые издания этих двух книг были приписаны «Клоннико де Куртанио Снаффе», то есть «Клоуну Штора Издание 1605 года меняет «Занавес» на «Мундо» (то есть Глобус ); только в 1608 году он был назван по имени, хотя более ранних титульных листов было бы достаточно, чтобы идентифицировать его для лондонцев.

Еще одно произведение с неопределенной датой (опубликовано в 1609 г.) - Итальянский портной и его мальчик. Перевод сказки из Джанфранческо Страпарола, предмет может отражать его семейный опыт портных. Он был сыном портного, который параллельно был учеником итальянского портного, и Рубин Кольцо преданий пьесы соответствует ученику ювелира.

Сатклифф утверждает, что Армин написал брошюру, опубликованную в 1599 году: Пил, чтобы избавиться от меланхолии, на том основании, что он был опубликован той же прессой, упоминает клоуна с ником Армина и содержит словесные отголоски Две служанки More-clacke.

Люди лорда Чемберлена

Время присоединения Армина к «Слугам камергера» столь же загадочно, как и его случай. То, что это было связано с отъездом Кемпе, было общепринятым; однако причины такого ухода не ясны. Согласно одному традиционному мнению, компания в целом или Шекспир в частности, начал утомляться старомодной клоунадой Кемпе - все еще актуально, хотя главным доказательством этой точки зрения является уход Кемпе и тип комических ролей, которые Шекспир написал после 1600 года. Армин играл на сцене Globe к августу 1600; Уайлс предполагает, что он, возможно, присоединился к «Людям Чемберлена» в 1599 году, но продолжал исполнять сольные пьесы у Занавеса; однако он, возможно, также играл с труппой в Curtain, когда Кемпе все еще был членом.

Армину обычно приписывают всех «лицензированных дураков» в репертуаре Чемберлена и Люди короля: Пробирный камень в Как вам это нравится, Фесте в Двенадцатая ночь, дурак в Король Лир, Lavatch в Все хорошо, что хорошо кончается, и, возможно, Терситы в Троил и Крессида, Портер в Макбет, дурак в Тимон Афинский, и Автолик в Зимняя сказка. Из этих восьми, Touchstone - дурак, о котором идет самая критическая дискуссия. Гарольд Блум описывает его как «прогорклого зла» и пишет, что «эта более сильная прогорклость действует как пробный камень должен, чтобы доказать истинное золото духа Розалинды ». Джон Палмер не соглашается и пишет, что «он должен быть либо истинным циник или тот, который воздействует на его цинизм, чтобы замаскировать в основе своей гениальный дух ". Очевидно, как продолжает Палмер, настоящий циник не принадлежит Арден, значит, клоун «должен быть насквозь добрым парнем в душе». Пробный камень воздействует на лицо недовольного циника, тем самым служа доказательством сообразительности Розалинды. Когда она сталкивается с Жаком и Тачстоуном, она раскрывает их глупость и не дает дуракам сделать Арден хуже, чем она есть на самом деле.

Фесте почти наверняка был написан для Армина, поскольку он ученый, певец и остроумие. Цель Фесте - выявить глупость окружающих. Дурак Лира отличается как от Оселка и Фесте, так и от других клоунов своей эпохи. Оселок и Фесте - философы-дураки; Дурак Лира - тот дурак от природы, которого Армин изучал и писал. Армин здесь имел возможность продемонстрировать свои исследования. Глупец произносит строки пророчества, которые он говорит - в основном игнорируя - чтобы Лир прежде чем вообще исчезнуть из спектакля. Дурак Лира вряд ли будет развлекать; скорее, он присутствует, чтобы продвигать заговор, оставаться верным королю и, возможно, остановить его безумие.

Хотя Армин обычно играл эти умные роли клоуна, некоторые ученые предположили, что именно он создал роль Яго в Отелло, на том основании, что Яго поет две застольные песни (большинство песен в пьесах Шекспира с 1600 по 1610 годы были исполнены персонажами Армина) и что это была единственная пьеса между Как вам это нравится и Тимон Афинский у которого нет дурака или клоуна для Армина.[3][4] Альтернативное предположение, однако, состоит в том, что Яго первоначально действовал Джон Лоуин, а Армин вместо этого берет меньшую часть слуги Отелло.[5][6][7]

В нешекспировских ролях он, вероятно, сыграл Пасарелло в Джон Марстон с Недовольный; действительно, Марстон, возможно, добавил для него роль, когда пьеса была поставлена ​​«Людьми короля». Армин появляется в списке актеров для Бен Джонсон с Алхимик; возможно, он играл Друггера. Также предполагается, что он был клоуном в Джордж Уилкинс с Страдания принудительного брака.

Его нет в списке актеров Джонсона. Катилина (1611), и другие свидетельства предполагают, что он ушел в отставку в 1609 или 1610 году. Предисловие к Две горничные кварто признается: "Я бы снова сыграл Джона сам, но tempora mutantur в Иллисе, и я не могу поступить так, как хотел бы ». Похоронен в конце 1615 года.

В Лондоне он проживал в приходе Олдгейт святого Ботольфа; трое из его детей, указанных в приходской книге, по всей видимости, умерли, не дожив до совершеннолетия. Товарищ короля Августин Филлипс завещал ему двадцать шиллинги как «товарищ»; Джон Дэвис из Херефорда написал Армину комплимент эпиграмма. Его погребение записано в реестре святого Ботольфа 30 ноября 1615 года.[8]

Новый дурак

Армин, возможно, сыграл ключевую роль в развитии Шекспировские дураки.[9] «Если кто-нибудь дышал, - говорит нам Хотсон, - кто мог исследовать вместе с Шекспиром тени и прерывистые вспышки границы безумия, то этим игроком был Армин». Роберт Армин исследовал все аспекты клоуна, от прирожденного идиота до философа-дурака; из служащего в оставшегося шута. В учебе, письме и исполнении Армин перевел дурака из деревенского идиотского в дрессированное пестрое. Его персонажи - те, кого он написал, и те, в которых он действовал, - абсурдно указывают на абсурдность того, что иначе называется нормальным. Вместо того чтобы апеллировать к личности английского простолюдинца, подражая им, он создал нового дурака, комичного шута, для которого мудрость остроумна, а остроумие - мудрость. Когда Роберт Армин заменил Кемпа в «Людях Чемберлена», это было сочтено " укрощение клоуна ". Новый стиль комедии Армина ввел в игру «глупого глупца». Это побудило Шекспира создать Feste в его Двенадцатая ночь, который был философским социальным восстанием. Ему везде было место, но нигде он не принадлежал.Кен Кизи в интервью резюмирует идеи Армина о двух типах дураков: «Этот дурак Шекспира, актер Роберт Армин [ошибка Уилла Кемпа, который, как многие полагают, играл Фальстафа], стал настолько популярен, что, наконец, Шекспир выписал его. Генриха IV. В книге под названием Гнездо шалостейАрмин писал о разнице между дураком искусственным и дураком естественным. И то, как Армин определяет их, важно: персонаж Джек Оутс - настоящий дурак от природы. Он никогда не перестает быть дураком, чтобы спастись; он никогда не пытается ничего сделать, кроме гнева своего хозяина, сэра Уильяма. Искусственный дурак всегда старается угодить; он лакей ".[10]

Современные ссылки

Похититель Шекспира

Роберт Армин - значительный персонаж в Гэри Блэквуд историческая фантастика Похититель Шекспира.

Там Лин

В романе Памелы Дин 1991 года Там Лин, один из главных персонажей - Роберт Армин (более известный как Робин), студент-классик и студент театра в небольшом колледже на Среднем Западе США в начале 1970-х годов, который имеет удивительно подробные знания о жизни и творчестве Уильяма Шекспира.

Рекомендации

  1. ^ Беднарз. Джеймс П. (2001) Шекспир и война поэтов, Нью-Йорк: Columbia UP, стр. 267.
  2. ^ МакКри, Скотт (2005), Дело в пользу Шекспира: окончание вопроса об авторстве, Вестпорт: Praeger, стр. 169.
  3. ^ Шекспир Верди: Люди театра, Гарри Уиллс, стр. 88-90
  4. ^ Шекспир и жизнь поэта, Гэри Шмидгалл, стр. 157
  5. ^ Хэмптон-Ривз, Стюарт (2010). Отелло. Международное высшее образование Macmillan. С. 6, 8.
  6. ^ Кавай, Шоичиро (1992). «Джон Лоуин в роли Яго». Шекспироведение (Япония). 30: 17–34.
  7. ^ Макмиллин, Скотт (1987). Елизаветинский театр и "Книга сэра Томаса Мора". Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. п. 63.
  8. ^ Нунгезер, Эдвин (1929), «Словарь актеров и других лиц, связанных с публичным представлением пьес в Англии до 1642 года», OUP
  9. ^ История дурака
  10. ^ Парижское обозрение, "Кен Кизи, Искусство фантастики № 136 (Беседовал Роберт Фагген)"

Источники

  • Блум, Гарольд. Шекспир: изобретение человека. Нью-Йорк: Riverhead Books, 1998.
  • Браун, Джон Рассел. Оксфордская иллюстрированная история театра. Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995. Интернет.
  • Фагген, Роберт. Кен Кизи-Искусство фантастики. Парижское обозрение: выпуск 130, весна 1994 г.
  • Фелвер, Чарльз С. «Роберт Армин, Шекспировский дурак: биографический очерк». Вестник Кентского государственного университета 49 (1) января 1961 г.
  • Грей, Остин. «Роберт Армин, глупец». PMLA 42 (1927), 673–685.
  • Хотсон, Лесли. Шекспировская пестрая. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1952.
  • Липпинкотт, Х. Ф. «Король Лир и дураки Армина». Shakespeare Quarterly 26 (1975), 243–253.
  • Палмер, Джон. Комические персонажи Шекспира. Лондон: Macmillan and Co., Limited, 1953.
  • Сатклифф, Крис. Роберт Армин: Ученик ювелира. Примечания и запросы (1994) 41 (4): 503–504.
  • Сатклифф, Крис. Канон работы Роберта Армина: Дополнение. Примечания и запросы (1996) 43 (2): 171–175.
  • Уайлс, Дэвид. Клоун Шекспира. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1987.
  • Залл П. М., изд. Гнездо девчонок и другие английские книги-шутки семнадцатого века. Линкольн: Университет Небраски, 1970.

внешняя ссылка