Итало Гардони - Italo Gardoni

Итало Гардони в 1874 году

Итало Гардони (12 марта 1821 - 26 марта 1882) был ведущим оперным тенор ди грация певец из Италии, который сделал крупную международную карьеру в середине 19 века. Вместе с Джованни Марио, Гаэтано Фрашини, Энрико Тамберлик и Антонио Джуглини, он был одним из самых знаменитых итальянских теноров своего времени.

Его голос был невысоким, но он был исключительно чистым и сладким, без каких-либо раздражающих факторов. вибрато. Он пел пассажи легато с впечатляющей плавностью, но он также мог передавать витиеватую музыку с чутьем и значительной ловкостью.

Карьера

Рожден в Парма, Гардони учился у Антонио де Чезари (1797–1853).[1] Он дебютировал как Роберто Деверо (Доницетти ) в Виадана в 1840 году и в течение следующих 7 лет сделал карьеру во Франции, Италии и Германии.[2] В декабре 1844 года в Париже он сыграл Ботвелла на парижской премьере фильма. Луи Нидермейер опера Мари Стюарт на Театр Королевской академии музыки напротив сопрано Розин Штольц,[3] и снова был с ней на премьере Майкл Балф с L'étoile de Seville в следующем году.[4] Гардони знал Балфа и работал с ним, который сочинял произведения специально для него.[5] Прозрачность и ясность его голоса и его восхитительные верхние ноты (не меньше, чем его молодость, шарм и элегантность) вызывали большое восхищение в Париже:[6] и если он не был готов ко всем ролям из репертуара Адольф Нуррит и Гилберт Дюпре, все же (они думали) некоторые Мейербер подошли бы ему хорошо, не в последнюю очередь Рауль в Les Huguenots.[7] Гардони продолжал петь в Париже на протяжении всей своей карьеры.[8]

Англия: Театр Ее Величества 1847-1852 гг.

Гардони в молодости

В 1847 году он отправился в Лондон, где регулярно выступал до 1874 года. Его разыскивали конкурирующие импресарио во Франции и Италии. Парижская опера за Театр Ее Величества к Бенджамин Ламли за 60 000 франков, чтобы компенсировать своей публике уход со сцены Марио. Будучи представленным через Салон Puzzi на улице Джермин,[9] его первое выступление на сцене в Лондоне состоялось в феврале 1847 г. La Favorita с мадам Санчиоли: обе его основные арии были закодированы с большим энтузиазмом из-за его вокальной чистоты вкуса и чувств. Его театральные способности были безупречными, за исключением того, что ему не хватало силы, чтобы изобразить вспышки страсти.[10]

Далее последовали La sonnambula с мадам Кастеллан (драматическое сопрано, которое также было партнером Ламли тенор робусто Гаэтано Фрашини ), и Я пуритани и L'elisir d'amore (с Кастеляном и Луиджи Лаблаш ), и он быстро стал большим фаворитом.[11] Гардони сыграл второстепенную роль в Дженни Линд Лондонский дебют в Роберт ле дьябле, с Йозеф Штаудигль, Фрашини, Кастелян и др., В присутствии Королева Виктория: он был партнером Линда в La sonnambula (и La figlia del reggimento ?) вскоре после этого.[12] 22 июля 1847 года он создал партию тенора в Верди с Я маснадиери напротив Линда, Лаблаша и Филиппо Колетти,[13] первые две ночи были под управлением композитора, а затем под управлением Балфа.[14] В салоне Генри Гревилля он был связан с Марио, Гризи, Пинсути и другие.[15]

В сезоне 1848 года он был ведущим тенором Ламли. Il barbiere di Siviglia с Софи Крувелли и Беллетти последовала лондонская премьера оперы Верди. Аттила, с Крувелли, Веллетти и Куззани. Он спел Дженнаро Крувелли Лукреция Борджиа.[16] Симс Ривз, затем, пытаясь занять свое место на итальянской драматической сцене в Лондоне, согласился с Ламли сыграть меньшую роль Карло в Линда ди Шамуникс (поддержка Евгения Тадолини ) в надежде сыграть Эдгардо в Люсия ди Ламмермур, Перси в Анна Болена и Артуро в Я пуритани, которым был выставлен счет за (сенсационный) возврат Дженни Линд. Но Гардони был брошен на роль Эдгардо, и Ривз разорвал свои обязательства. Когда Гардони спел первую каватину Эдгардо на премьере, раздался крик «Симс Ривз» из галереи.[17] Ситуация, вероятно, возникла из-за того, что Линд выразил предпочтение Гардони как своему партнеру: он также услужливо выступил в роли Карло.[18] Гардони сейчас пел Роберто для Линда, но было не до той детали.[19] Но на ее последнем выступлении у Ее Величества в Роберт ле дьябле 10 мая 1849 года (перед королевской и уважаемой аудиторией) Гардони вывел Дженни Линд на сцену, где ей аплодировали.[20]

После зимнего сезона в Санкт-Петербурге в 1850 году он снова появился с Пароди и Фреццолини в возрождении Я Капулети и Монтекки (как Тебальдо), и доставил удовольствие своей аудитории, опровергнув ложное сообщение о его смерти.[21] В июне 1850 г. состоялась премьера Halévy с La Tempesta в котором как Фернандо он был партнером Зонтаг Миранда, Карлотта Гризи «Ариэль», «Просперо» Колини и знаменитое воплощение Калибана Лаблашем в постановке Балфа.[22]

Гардони и звезда контральто Мариетта Альбони были ведущими солистами в присутствии Queen Изабелла II, во время инаугурации 1850 г. La Favorita на Театро Реал в Мадриде.[23]

1851 г. возобновил Дженнаро Гардони в Лукреция Борджиа. Премьера новинки, Джулио Алари с Le tre nozze, с Генриетта Зонтаг и Лаблаш, предшествовавшие более значительному L'enfant Prodigue Обера с Зонтаг, Массолем и Колетти. Он снова был с Крувелли для специального выступления Balfe опера Я quattro figli.[24] Когда пели Ривз и Крувелли Фиделио в 1851 году Гардони возглавил тщательно отобранных солистов, которые в первую ночь составили хор заключенных. На оперных концертах Ламли Ривз, Гардони и Кальцолари также сформировали трио «трех теноров» для оперы Куршмана. Эввива Баччо, и принял участие в тройной версии трио Мартини Не щекочите меня, я молюсь с Генриеттой Зонтаг, Софи Крувелли и Дженни Дюпрез как сопрани и три басси, включая лаблаш.[25] Он продолжал петь для Ламли в кризисные месяцы начала 1852 года и дал Норма с Крувелли и Лаблашем: но после дезертирства Крувелли он тоже ускользнул из компании Ламли.[26] В 1852 году он был с Ривзом, Полин Виардо-Гарсия, Луиза Пайн, Шарлотта Сэйнтон-Долби и Карл Формес в первых ораториях доктора Бексфилда Израиль восстановлен и Хью Пирсона Иерусалим на Нориджский фестиваль.[27]

Англия 1854-1872 гг.

Итало Гардони около 1860

В 1855 г., когда Майкл Коста произвел свою ораторию Эли в Бирмингемский фестиваль, вместе с Виардо, Кастелланом, Ривзом и Формесом, Гардони был на аудиенции с Марио и Энрико Тамберлик, а потом они пошли группой, чтобы сделать Ривзу большой комплимент.[28] Сам Гардони появился в опере Россини. Il Conte Ory с Констанс Нантье-Дидье и Ангиолина Бозио, «изысканное» сочетание голосов.[29] В 1857 году он участвовал во втором лицее (пока ждали нового театра Ковент-Гарден). Х. Ф. Чорли высоко оценил исполнение Обера Фра Дьяволо, с Ангиолиной Босио, мадемуазель Мараи, Джорджио Ронкони и Пьетро Нери-Баральди с Джозефом Тальяфико и Чарльзом Зельгером в роли разбойников.[30]

В конце 1850-х годов Гардони часто появлялся в Ковент-Гарден, в том числе выступления Альфредо в Травиата для Майкла Косты в 1858 и 1859 годах. После того, как Мейербер пересмотрел свой Эйн Фельдлагер в Шлезиене для Парижа как L'étoile du nord (1854), итальянская версия была представлена ​​на британской премьере в Ковент-Гарден. Для этого Мейербер добавил полонез из первого акта и романцу. Disperso il crin sul mesto sen для Гардони в роли Даниловица.[31] Гардони также исполнил роль Корентина в британской премьере оперы Мейербера. Динора (Le pardon) в Ковент-Гарден в 1859 г.[32] в которой Чорли хвалит свое «крестьянское хулиганство».[33]

Осенью 1864 года, когда психически неуравновешенный соперник тенор Антонио Джуглини взялся за обреченный Санкт-Петербург помолвка, Гардони присоединился Mapleson Осенний оперный гастрольный коллектив в качестве основного тенора. (Гардони был одним из наставников Мэйплсон по вокалу.[34]) Чарльз Сэнтли позвонил ему

«прекрасный певец и гораздо лучший актер, чем он обычно считал. Он был очень хорошим Фауст и Сэр Юон, хотя музыка последнего ему не подходила. В Мирей он был превосходен ... Его голос был чистым: он был красивым человеком, а в ролях, которые ему подходили, превосходным актером. (Он) мог петь любую музыку, кантабиле или витиевато ». Сэнтли считал его во многих отношениях лучше Гиглини.[35]

Его 1865 Фауст был с Тереза ​​Титдженс, Зелия Требелли, Джунка и Сантли.[36] В сезоне 1866 года у Ее Величества он спел Пилад в великолепной постановке Глюк с Ифигения в Таврическом, напротив Титдженса (Ифигения), Сантли (Орест) и Эдуард Гасье (Thoas) - в котором солисты «превзошли самих себя»:[37] также он обновил свой Корентин (Динора ), с Ильма де Мурска и Сэнтли (Хоэл), к большому удовлетворению Мэйплсон.[38] В 1867 году он был Оттавио в Дон Жуан с Кристина Нильссон, Титдженс, Синико, Гассье (Дон) и Сантли (Лепорелло), и его Корентино были повторены.[39]

Гардони остался с Мейплсоном, а в Роберт ле Дьябл в 1872 году он был Рамбальдо Алисе Кристины Нильссон, Пьетро Монджини Роберто, Синьор Фоли Бертрамо и Изабелла де Мурски[40]

Франция

В марте 1864 года Гардони был солистом в первом исполнении балета. Россини с Petite messe solennelle, с Карлотта и Барбара Маркизио и Луиджи Аньези (Луи Аньез).[41]

Гардони женился на дочери баритона Антонио Тамбурини и (его жена) сопрано Мариетта Годжа.[42] Он умер в Париже.

Вокальный характер

В 1869 году Гардони опубликовал свод вокальных упражнений под названием:

  • 15 Вокализ, рассчитанный на формирование современного стиля и совершенство искусства шанта, av. Pfte. (Майнц, Шотт) (4 эт. 12 Xr.)

Старая запись из Словарь музыки и музыкантов назвал его 'тенор ди грация ':

Итало Гардони обладал тем, что можно было бы назвать умеренным голосом, но настолько хорошо, легко и естественно воспроизводимым, что его можно было слышать почти с таким же преимуществом в театре, как и в комнате. Это было особенно заметно, когда он спел партию Флорестана в «Фиделио» в Ковент-Гардене после некоторого отсутствия на сцене. Неповторимая грация его стиля сделала его идеальным образцом для вокалистов, которого можно было найти.[43]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ См. Краткую биографию на итальянском языке, «Архивная копия». Архивировано из оригинал 4 июня 2011 г.. Получено 4 ноября 2009.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)Де Чезари учился пению в Пьяченце, а затем в Музыкальном лицее в Болонье. С 1820 года он был учителем пения в колледже Святого Августина в Пьяченце, и, став прекрасным певцом, в 1830 году был вызван тенором в Герцогскую капеллу и получил стипендию. виртуоз да камера Два года спустя он начал преподавать в Парме и после его смерти стал там гражданином.
  2. ^ Розенталь и Варрак (1974), стр. 146.
  3. ^ Enciclopedia della Musica (Гарзанти - AA.VV.)
  4. ^ См. Внешнюю ссылку
  5. ^ Бэзил Уолш, «Балф в Италии», Опера Ежеквартально Vol. 18.4 (осень 2002 г.), 484-502.
  6. ^ Например. Теофиль Готье, Histoire de l'Art dramatique en France depuis vingt-cinq ans, Série 3, стр.305 (факсимильное издание Elibron Classics, Adamant Media Corporation) [1].
  7. ^ А. Х. Блейз в Revue des Deux Mondes, 15 декабря 1844 г., Vol. 8, стр. 1106 и далее.[2][постоянная мертвая ссылка ]
  8. ^ Элизабет Форбс, Биографическая справка (см. внешнюю ссылку).
  9. ^ Миссис Питт Бирн, Сплетня века (Дауни, Лондон, 1899 г.), II, 185–191.
  10. ^ Бенджамин Ламли, Воспоминания об опере, стр.171-173.
  11. ^ Ламли Воспоминания, 178-79, 181-82.
  12. ^ Ламли Воспоминания, 185-86, 189.
  13. ^ Для двух гравированных сцен см. «Театры», Иллюстрированные лондонские новости 31 июля 1847 г., стр. 77 [3] (Pdf 4/27).
  14. ^ Джулиан Бадден, Оперы Верди (Касселл), том 1, стр. 314.
  15. ^ Чарльз Сэнтли, Студент и певец. Воспоминания Чарльза Сэнтли (Эдвард Арнольд, Лондон, 1892 г.), стр. 162.
  16. ^ Ламли Воспоминания, 214-217.
  17. ^ Г-жа В. Питт Бирн & Рэйчел Х. Буск, Сплетни века: личные и традиционные воспоминания - социальные, литературные, художественные и т. Д. (Дауни 1899), 190-94. Читать здесь
  18. ^ Чарльз Э. Пирс, Симс Ривз: 50 лет музыки в Лондоне (Стэнли Пол и Ко., Лондон, 1924), 115–122.
  19. ^ Ламли Воспоминания, 221.
  20. ^ Феррис 2008, стр. 93.
  21. ^ Ламли Воспоминания, 282-83.
  22. ^ Сплетня века (цитируется выше), 167-68. Читать здесь,
  23. ^ См. Внешнюю ссылку «Архивная копия». Архивировано из оригинал 5 декабря 2008 г.. Получено 4 ноября 2009.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь).
  24. ^ Ламли Воспоминания, 304, 308, .
  25. ^ Пирс 1924, 164.
  26. ^ Ламли Воспоминания, 335, 342.
  27. ^ Пирс 1924, 170.
  28. ^ Пирс 1924, 182.
  29. ^ Х. Ф. Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет (Hurst & Blackett, Лондон, 1862 г.) Том II, 252.
  30. ^ Х. Ф. Чорли, Тридцать лет, II, 275.
  31. ^ А. Х. Блейз, Revue des Deux Mondes, 1 июля 1867 г. [4] В архиве 1 июля 2007 г. Wayback Machine (PDF стр. 8).
  32. ^ Элизабет Форбс, биография Гардони (см. Внешнюю ссылку).
  33. ^ Чорли Тридцать лет, 314.
  34. ^ Дж. Х. Мэйплсон, Мемуары Мейплсона 1848-1888 (Belford, Clarke & Co, Чикаго, 1888 г.), Vol. I, стр. 2.
  35. ^ Сантли 1892, 211–12.
  36. ^ Мейплсон 1888, I, 146.
  37. ^ Мейплсон 1888, I, 95.
  38. ^ Santley 1892, 240; Mapleson 1888, 94-95.
  39. ^ Сантли 1892, 250.
  40. ^ Герман Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне (The Century Co., Нью-Йорк 1903), 154.
  41. ^ Ричард Осборн, Россини: Его жизнь и творчество (ОУП (США) 2007 (2-е изд.)), Стр. 159. [5]
  42. ^ Розенталь и Варрак, Краткий оксфордский словарь, Запись «Тамбурини».
  43. ^ См. Вики-источник

Источники

  • Розенталь, Гарольд и Варрак, Джон, (ред.), Краткий Оксфордский словарь оперы Лондон: Oxford University Press, 1974 печать
  • Феррис, Джордж Т., Великие певцы: Том I: от Фаустины Бордони до Генриетты Зонтаг; Vol. II: Малибран - Титиенс. Нью-Йорк: Д. Эпплтон и Ко, 1888 г.

внешняя ссылка