Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов - It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back

Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов
PublicEnemyItTakesaNationofMillionstoHoldUsBack.jpg
Студийный альбом к
Враг государства
Вышел28 июня 1988 г.
Записано1987–88
Студия
Жанр
Длина57:51
Этикетка
Режиссер
Враг государства хронология
Эй! Бум Раш Шоу
(1987)		Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов
(1988)		Страх перед черной планетой
(1990)
Одиночные игры из Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов[5]
  1. "Бунтарь без паузы "
    Дата выхода: июль 1987 г.
  2. "Принесите шум "
    Релиз: 6 февраля 1988 г.
  3. "Не верьте обману "
    Дата выхода: июнь 1988 г.
  4. "Ночь живых бездельников "
    Дата выхода: октябрь 1988 г.
  5. "Черная сталь в час хаоса "
    Дата выхода: 1989 г.

Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов это второй студийный альбом американского хип-хоп группа Враг государства, выпущенный 28 июня 1988 года. Группа намеревалась сделать хип-хоп эквивалентным Марвин Гэй с В чем дело, альбом, известный своими сильными социальными комментариями. Сеансы записи проходили в 1987 и 1988 гг. Студии Чунг Кинг, Грин Стрит Запись, и Sabella Studios в Нью-Йорке. Отмечая восторженный отклик на их живые выступления, Public Enemy намеревались делать музыку быстрее, чем их дебют 1987 года. Эй! Бум Раш Шоу в целях производительности.

Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов намечен на 47 недель в США Рекламный щит 200, достигнув 42-го места, и был сертифицирован Платина посредством RIAA в 1989 году. Альбом получил широкое признание критиков, которые высоко оценили его производственную технику и социально и политически заряженный лиризм ведущего MC. Чак Д. Он также появился в списках лучших альбомов многих изданий на конец года за 1988 год и был безоговорочно выбран как лучший альбом 1988 года. Деревенский голос's Опрос критиков Pazz & Jop, опрос ведущих музыкальных критиков США.[6]

С момента первого приема, Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов музыкальные авторы и издания считают его одним из величайших и самых влиятельных альбомов всех времен.[7][8][9] В 2000 году он получил 92-е место в рейтинге Колин Ларкин книга 1000 лучших альбомов за все время,[10] а в 2003 году он занял 48-е место в рейтинге Катящийся камень список журнала 500 величайших альбомов всех времен, самый высокий рейтинг из всех хип-хоп альбомов в списке и единственный, признанный в первой сотне. Однако в 2020 году этого можно было избежать, поскольку вторая обновленная версия списка подняла альбом на 15 место, а другие хип-хоп альбомы также попали в сотню лучших.

Фон

Дебютный альбом Public Enemy 1987 года Эй! Бум Раш Шоу, будучи признанным критиками и поклонниками хип-хопа, по большей части проигнорировали мейнстримом рока и R&B,[11] было продано всего 300 000 копий, что было относительно невысоко по меркам других стран. Def Jam записывающие артисты, такие как LL Cool J и Beastie Boys в то время.[12] Однако группа продолжала без устали гастролировать и записываться. "В тот день, когда Эй! Бум Раш Шоу был выпущен [весной 1987 года], мы уже были в окопах, записывая Нация миллионов, "заявил ведущий MC Чак Д.[13]

С Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов, группа намеревалась сделать то, что они считали хип-хоп эквивалентом Марвин Гэй с В чем дело, альбом, известный своими сильными социальными комментариями.[14] Как сказал Чак, «нашей миссией было убить»Холодный Gettin 'Dumb 'вещи и действительно обращаются к некоторым ситуациям ".[14] Чтобы их живые выступления были такими же захватывающими, как и те, в которых они играли. Лондон и Филадельфия, группа решила, что музыка на Нация миллионов должно быть быстрее, чем на Эй! Бум Раш Шоу.[15] «Годы накопленных идей, - отмечал Чак, - были объединены в одну направленную звуковую ракету».[16]

Запись

Дело было не в том, что мы брали записи и читали по ним, у нас на самом деле был замысловатый способ развития звука, аранжировки звука. У нас были такие музыканты, как Эрик Сэдлер... Хэнк Шокли, то Фил Спектор хип-хопа. Вы должны отдать должное, если у Фила Спектора есть Стена звука У Хэнка Шокли есть стена шума.

— Чак Д, Quietus, 2008[17]

Public Enemy начали делать альбом в Студии Чунг Кинг в Манхэттен но столкнулся с конфликтами с инженерами, предубежденными против хип-хопа.[18] Группа возобновила запись в Грин Стрит Запись где им было удобнее.[14] Изначально инженеры Грин-стрит также опасались группы, но со временем стали уважать их трудовую этику и серьезность в отношении процесса записи.[14] Записано под рабочим названием Обратный отсчет до Армагеддона, группа в конечном итоге решила Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов вместо этого - строчка из песни их первого альбома "Raise the Roof".[19] Материал был записан за 30 дней, что обошлось примерно в 25000 долларов США.[20] из-за большого количества предпроизводственных работ группой на их Лонг-Айленд студия.[20] Альбом был готов за шесть недель.[21] «Это была агрессивная командная работа, гонка на время, попытка звука», - вспоминает Чак Д.[16]

Вместо того, чтобы гастролировать с остальной группой Эрик "Вьетнам" Сэдлер и Хэнк Шокли останется в студии и будет работать над материалом для Нация миллионов альбом так что Чак Д и Вкус Аромат когда они вернутся, музыку уже сделают.[13] Когда группа начала планировать второй альбом, песни "Принесите шум ", "Не верьте обману ", и "Бунтарь без паузы "уже было завершено.[15] Последний трек был записан во время тура группы Def Jam в 1987 году, а тексты песен были написаны Чаком Ди за один день, проведенный в уединении у себя дома.[22] Вместо того, чтобы зацикливать перемена из Джеймс Браун "s"Веселый барабанщик ", широко используемый брейкбит в хип-хопе, в" Rebel Without a Pause "Flavor Flav играл ритм на драм-машина непрерывно в течение пяти минут и двух секунд.[22] Позже Чак Ди сказал о своем вкладе в трек: «Тайминг Flavor помог создать почти как ритм группы».[22] Терминатор Икс, DJ / turntablist группы, также включил в трек важный элемент, известный трансформатор царапина, ближе к концу. Назван за его сходство со звуком, издаваемым Автоботы в Трансформеры, царапина была разработана DJ Spinbad и популяризируется DJ Джаззи Джефф и Наличные деньги, а Терминатор X отточил свое видение царапины в туре.[22] Группа осталась довольна его звучанием после того, как убрала бас из его части трека.[22]

По словам Чака Ди, Хэнк Шокли сделал последний звонок, когда песни были готовы. "Хэнк придумал окончательный микс, потому что он был звукооператором ... Хэнк - Фил Спектор хип-хопа. Он намного опередил свое время, потому что посмел бросить вызов разногласиям в звуке ».[19] Это также была одна из деталей, которые Чак считал уникальными для того времени и записи альбома. «Когда хип-хоп стал корпоративным, они убрали смельчака из артистизма. Но именно смельчаком стал Хэнк».[19] В группе было решено, что альбом должен длиться ровно один час, по тридцать минут на каждую сторону. В то время, аудиокассеты были более популярны, чем CD 's и группа не хотели, чтобы слушатели слышали мертвый воздух долгое время после того, как была закончена половина альбома.[23] Обе стороны альбома изначально были противоположными, альбом начинался с "Show Em Whatcha Got", которая переходит в "She Watch Channel Zero ?!". Вместо этого это стало началом второй стороны или «черной стороны». Перед мастерингом альбома Хэнк Шокли решил немного поменять местами и начать запись с Дэйв Пирс знакомство с группой во время их первого тура по Англия.[19][23]

Музыка и тексты песен

Фотография Хэнка Шокли.
Шокли (на фото в 2015 году) считал, что музыка - это не что иное, как «организованный шум».[24]

Под Хэнк Шокли направление, отряд бомбардировщиков, производственная команда группы, начала развивать плотный и хаотичный стиль производства, основанный на найденных звуках и авангард шум так же, как и в старой школе фанк.[11] Наряду с разнообразным набором сэмплов, треки имеют более высокий темп, чем у современников группы.[25] Музыкальный критик Роберт Кристгау отметили эти элементы и написали, что отряд бомбардировщиков "сок пост-Коулман /Coltrane гаечный ключ с бешеной скоростью гармолодик фанк никогда не осмеливался: дерьмо никогда не перестает истираться и взрываться ».[26] Как и в случае с живыми выступлениями группы, Flavor Flav поддержала политически заряженную лирику Чака Ди: "человек шумихи «вокал и сюрреалистическая лирика на альбоме.[27][28]

О содержании альбома музыкальный журналист Питер Шапиро написал "Гудящие отзывы, случайные осколки рок-гитары и Джеймс Браун сэмплы рогов, искаженные в диссонансные вопли, подтверждают политическую риторику ведущего рэпера Чака Ди и сюрреалистичность Flavor Flav ".[27] Автор этноматематики Рон Эглаш интерпретировал стиль и производство альбома как «в значительной степени взаимосвязанное политическое и звуковое содержание», написав, что «[The Bomb Squad] преодолели двусмысленность между философией звука и голоса. Звук Public Enemy продемонстрировал интеграцию лирического содержания, вокального тона и сэмпла. плотность и многослойность, деконструкция царапин и явная скорость, которую рэп-музыка никогда не могла вернуть, и которую хип-хоп ди-джеи и продюсеры все еще ищут жемчужины ".[25]

Мы взяли все, что нас раздражало, бросили в горшок, и вот так у нас получилась группа. Мы считали, что музыка - это не что иное, как организованный шум. Вы можете взять что угодно - уличные звуки, наши разговоры, что угодно - и сделать это музыкой, организовав это. Это все еще наша философия - показать людям, что то, что вы называете музыкой, намного шире, чем вы думаете.

— Хэнк Шокли, Журнал Keyboard, 1990[24]

В интервью New York Daily News Шокли отметил, что динамическое звучание альбома было вдохновлено рэп-мастерством Чака Ди, заявив, что «Чак - мощный рэпер. Мы хотели сделать что-то, что могло бы противостоять ему в звуке».[21] Говоря о своем собственном вкладе в ее продюсирование, Шокли назвал себя аранжировщиком и отметил, что «не интересовался линейными песнями».[20] Используя пластинки для семплирования, Шокли заявил, что иногда клал их на землю и топал, если они звучали слишком «чисто».[20]

Хэнк упомянул Чак Д как человек, который найдет все вокальные образцы, Эрик Сэдлер как «тот, кто обладает музыкальным талантом», и отметил, что его брат, Кит Шокли, «знал много брейкбит и был Звуковые эффекты владелец."[20] Настроения Шокли были подкреплены Чаком Ди, который объяснил методы работы группы во время производства. «Эрик был музыкантом, Хэнк - антимузыкантом. Эрик много программировал [барабан], [брат Хэнка] Кит был тем парнем, который привнес бы это чувство ".[13] За свой вклад в продюсирование Чак заявил, что «будет рыскать в поисках вокальных сэмплов по всему миру. земной шар. Я бы назвал песню, пометил ее и получил бы образцы вокала ».[13] Чак Ди также отметил продуктивность различных подходов Сэдлера и Шокли к творческому процессу. «Трения между Хэнком и Эриком наладились. Хэнк изменил бы музыкальность Эрика, а музыкальность Эрика изменила бы Хэнка».[19]

Некоторые производственные ошибки были сохранены для альбома. В авария в "Принесите шум ", в котором образец бас-барабана из" Funky Drummer "Джеймса Брауна играет соло, было ошибкой.[20] Видимо, неправильная последовательность возникла в Пробоотборник SP1200 и Шокли решил не только сохранить его, но и попросить Чака переписать свой стишок, чтобы он соответствовал образцу.[20] Сам альбом был сведен без автоматизация, вместо того, чтобы записывать на аналоговую ленту и затем тщательно микшировать вручную.[20] Это важный факт, поскольку он является одним из самых сложных альбомов с цифровыми семплами.[20] Спустя годы, когда его спросили, возможно ли воспроизвести количество сэмплов, использованных в альбоме [из-за увеличения затрат на оформление материалов, защищенных авторским правом], Хэнк Шокли сказал, что, хотя это возможно, это было бы намного дороже, чем в то время.[29]

Песни

На протяжении всего альбома Чак Ди предлагает повествования, которые характеризуются черный националист риторика и рассмотреть такие темы, как самоутверждение за афро-американцы, критика белое превосходство и проблемы эксплуатации в музыкальной индустрии.[30] "Поймали, можем ли мы получить свидетеля?" непосредственно затрагивает проблему сэмплирования в хип-хопе и нарушение авторских прав с точки зрения, которая поддерживает эту практику и заявляет о праве на "в первую очередь чернокожем владении звуками".[30]

"Rebel Without a Pause" демонстрирует более быстрый темп, который Public Enemy предназначил для альбома.[22] с включением тяжелого ритма и сэмплов визжащих рогов,[31] последнее взято из J.B.'s ' "Ворчание " (1970).[30] По словам Рона Эглаша, такие эффекты сэмплирования иллюстрируют «чувство срочности», придаваемое сообщениям треков альбома, «чтобы усилить напряженность микса», в то время как сообщение Чака Д - «одно из полного сопротивления, которое было легко доступно через [...] конфронтационные звуки баса, грува и шума ».[30] В лирике он избегает традиционной структуры песни куплет / припев - куплет / припев, с 12 бары агрессивного рэпа Чака Ди, акцентированного Flavor Flav's поток сознания объявление LIBS.[22] Биограф Public Enemy Рассел Мири пишет о значении трека: «Это совпадало».Я знаю, что у тебя есть душа 'с точки зрения инноваций и потрясающего качества. Это увеличило темп для Public Enemy, что они будут делать неоднократно во время своего грядущего шедевра [...] Более быстрый темп был важен, так как он повысил уровень энергии на их шоу. Самое главное, это звучало свежо. Это был хип-хоп нового уровня. Чак и Хэнк справедливо считали, что он может стоять рядом с лучшими рэп-записями того времени ».[22]

Некоторые названия песен ссылаются на другие произведения популярной культуры. Название песни «Партия за ваше право на борьбу» представляет собой перестановку Beastie Boys 'Хит-сингл 1987 года "(Вы должны) бороться за свое право (на вечеринку!)."[32] Вокальный образец хип-хопа диджея Мистер магия Заявление о том, что в его шоу «больше не будет музыки от лохов», было использовано в песне «Cold Lampin 'with Flavour» после записи радио-шоу Magic от Flavor Flav.[33] Мэджик осудил группу своей репликой, когда по ошибке ввел их в WBAU -WBLS радио война.[33]

Выпуск и прием

Альбом был выпущен 28 июня 1988 г., и уже в первый месяц его выпуска. Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов продал 500 000 копий без значительных рекламных усилий со стороны дистрибьюторской компании Columbia Records.[34][35] Он достиг 42-го места в США. Рекламный щит Лучшие поп-альбомы диаграмме и под номером один на Лучшие черные альбомы Диаграмма.[36] Он потратил 49 недель на Рекламный щит Лучшие поп-альбомы.[37] 22 августа 1989 г. он был сертифицирован. платина посредством Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) при поставках не менее одного миллиона копий в США.[38] С 1991 года, когда система слежения Nielsen SoundScan начал отслеживать данные о продажах на внутреннем рынке, по состоянию на 2010 год было продано 722 000 дополнительных копий альбома..[39]

Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов получил положительные отзывы современных критиков. В своем обзоре для Катящийся камень, Дэвид Фрике описал альбом как "коктейль Молотова ядерных царапин, корявой минималистской электроники и революционной рифмы "и похвалил его" резкую последовательность и резкую звуковую компрессию скорострельных сэмплов, ударную дверь тюрьмы, работу проигрывателя торнадо ди-джея Терминатора X и возмущенное ораторское искусство Чака Ди ".[40] Лос-Анджелес Таймс писатель Роберт Хилберн сказал, что альбом включает некоторые элементы динамики ранних рэп-записей, таких как Гроссмейстер Флэш и неистовая пятерка "s"Сообщение "(1982) и Run DMC. "s"Sucker M.C.'s »(1983) с« радикальной, социально сознательной традицией групп вроде последние поэты ".[12] Хилберн одобрил Чак Д за его рэп по Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов, написав, что он «не боится быть названным экстремистом, и именно этот бесстрашный укус - или план игры - помогает наполнить его рэп черного сознания гневом и нападками на таких пионеров панка, как Секс Пистолеты и Столкновение ".[41] Los Angeles Daily News поставил альбому "четверку" и сравнил его музыкальную "ярость" с яростью рэпера. Школьный D с Smoke Some Kill (1988).[42] Джон Парелес из Нью-Йорк Таймс похвалил альбом за его создание и сравнил его символическое значение с хип-хоп музыкой того времени, заявив:

В то время как большинство рэперов позиционируют себя как фанковые индивидуалисты, преодолевая шансы существующего положения вещей, Public Enemy предполагает, что слушатели рэпа могут стать активным сообществом, а не просто аудиторией. Хотя это слишком далеко, Это требует нации выдвигает на первый план городское напряжение и черную злость; он раскрывает потенциал демагогии, а также необходимость перемен. «Что ты собираешься делать / рэперы не боятся тебя?» - требует Public Enemy, и в 1988 году это звучит как нечто большее, чем праздное развлечение.[43]

Несмотря на то, что это "звучит мощно, свежо и воодушевляюще", Марк Дженкинс из Вашингтон Пост сочли его лирическое содержание противоречивым, заявив: «На слух, 'Нация миллионов' опьяняет; Смелая постановка Хэнка Шокли и Карла Райдера, вероятно, окажется одной из самых ярких в этом году не только в рэпе, но и в любом поп-жанре. Однако для того, чтобы их работа заключалась в политической борьбе, которую они так жаждут, членам Public Enemy необходимо думать самостоятельно, а не просто привязываться к мысли о том, какой черный националист в настоящее время привлекает большие толпы ".[44] Q журнал Дэвид Синклер назвал его «невообразимо срочным альбомом, кипящим от мстительной ярости и мина в ловушке с зажигательными музыкальными устройствами ».[45]

В списке лучших альбомов 1988 года на конец года Q называется Это требует нации "блестящий коллаж из битбокс [sic], рок-гитара, болтовня полицейского радио и высокоскоростной рэп ».[46] Он был признан номером один в Деревенский голос's ежегодный Pazz & Jop опрос критиков,[47] а также номер три в создателе опроса Роберт Кристгау список.[48] В статье для газеты Кристгау назвал его «самой смелой и праведной экспериментальной поп-музыкой десятилетия» - независимо от того, как выглядит музыка записанной (ха-ха), Хэнк Шокли и Терминатор X перевели Блад Ульмер хармолодовые видения в уличный факт, который не меньше обучение (если разные) в жилищах обезьяна и братья похожи (и разные) ".[49]

Наследие и влияние

Ретроспективные профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[50]
Справочник по записям КристгауА +[51]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[52]
Хранитель5/5 звезд[53]
NME10/10[54]
Вилы10/10[55]
Q5/5 звезд[56]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[57]
Выбирать5/5[58]
Руководство по альтернативной записи Spin10/10[59]

Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов был назван критиками и публикациями как одна из величайших и самых влиятельных записей всех времен.[7][8][9] После ремастеринга альбома в 1995 году Q назвал его «величайшим рэп-альбомом всех времен, знаковым и классическим».[56] Создатель мелодий назвал альбом «чертовски важным» и прокомментировал: «Я не верил, что он может стать тяжелее [чем Эй! Бум Раш Шоу]. Или лучше".[60] NME назвал его "величайшим хип-хоп альбомом" в то время, заявив, что "это был не просто звуковой триумф. Именно здесь Чак написал несколько текстов, которые продвинули его до положения ведущего комментатора / документального автора жизни в мире. изнанка США ».[54]

Читатели Хип-хоп соединение признал его лучшим альбомом всех времен, что побудило журнал прокомментировать: «Даже 'Rebel Without a Pause', явный претендент на лучший когда-либо выпущенный рэп-сингл, не смог посрамить остальные 12 треков, вот и все. высокий стандарт во всем ".[61] HHC читатели снова признали его лучшим за все время в 2000 году, как и Flavor Flav в сопровождающей его десятке. «Это действительно сложно, - сказал он, - потому что я влюблен в каждое произведение, которое когда-либо было записано. Я бы никогда не сказал, что чей-то проект лучше, чем чей-то другой».[62]

Mojo заявил после европейского переиздания альбома 2000 года: "Ответственный за самую яростную полемику с тех пор, как Последние поэты.... [они] произвели революцию в музыке, использовав до 80 минусовок в звуковой атаке .... для этих ушей PE звучит как величайшая рок-н-ролльная группа в истории ».[63] В 2003 г. Катящийся камень занял 48-е место в списке альбомов 500 лучших альбомов всех времен, что делает его лучшим из 27 альбомов хип-хопа, включенных в список,[64] сохранение рейтинга в пересмотренном списке 2012 года.[65] Время В 2006 году журнал назвал его одним из 100 величайших альбомов всех времен.[66] Курт Кобейн, ведущий гитарист и певец рок-группы Нирвана, перечислил альбом как один из 50 своих любимых альбомов в своем Журналы.[67] В 2006 г. Q поместил альбом на седьмую строчку в списке «40 лучших альбомов 80-х».[68] По состоянию на июль 2014 г. На это нужны миллионы людей считается лучшим альбомом 1988 года и восемнадцатым величайшим альбомом всех времен на Признанная музыка.[69][70] В 2012, Slant Magazine занял 3-е место в списке "Лучшие альбомы 1980-х". Майкл Джексон с Триллер и Принц и революция с Фиолетовый дождь.[71] Альбом занимает 2 место в списке лучших пластинок 20 века немецкого музыкального журнала. Spex.[72]

В своей книге 2004 года Присвоение технологий: народная наука и социальная власть, Рон Эглаш прокомментировал, что такой альбом с политической и политической окраской, как Нация «можно считать памятником синтеза звука и политики».[25] В 2005 году, Нью-Йоркский университет с Клайв Дэвис Департамент записанной музыки провела двухдневную ретроспективу под названием «Создание На это нужны миллионы людей."[20] На нем присутствовала группа продюсеров, которая воссоединила Хэнка Шокли, капитана Bomb Squad, с председателями совета директоров Greene St. Recording.[20] Когда в 2008 году его спросили, будет ли альбом по-прежнему считаться радикальным, если он будет выпущен два десятилетия спустя, Чак Ди сказал, что, по его мнению, так оно и будет, «просто потому, что сейчас он быстрее, чем что-либо на радио. И да, это радикально политически ... потому что об этом не так много говорят. Вы не хотите, чтобы он был радикальным, но это потому, что он полностью отличается от Soulja Boy."[73] Американский рэпер Кубик льда в 2005 году сказал, что альбом «и по сей день беспокоит ваш мозг».[74]

Public Enemy исполнили альбом целиком как часть Все завтрашние вечеринки ухоженный Не оглядывайся назад серии.[17] «Я не думал, что это сработает», - признался Чак Ди о полнометражном выступлении. «Но в итоге получилось очень хорошо. Теперь у нас есть проблема, как от этого отказаться. Меня поразило, что многие люди, которые тяготели к альбому, даже не родились, когда он был записан. YouTube и мне нравится и Мое пространство и обмен файлами которые подчеркнули его существование. Так что я не могу отказаться от обмена файлами, потому что это принесло нам огромную пользу ".[75]

Музыка из альбома была семплирована разными артистами на протяжении многих лет, в том числе (но не ограничиваясь) Beastie Boys ("Человек-яйцо "),[76] Игра ("Средство"),[77] Альбом по треку разбит на Чак Д в книге Брайана Коулмана Проверить технику.[78]

Похвалы

Информация о наградах, приписываемых Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов взято из Признанная музыка.[79]

Отслеживание

Все треки спродюсированы Отряд бомбардировщиков.

Боковое серебро
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Образцы[83]Длина
1.«Обратный отсчет до Армагеддона»Карлтон "Чак Д" Риденхур, Эрик "Вьетнам" Сэдлер, и Хэнк Шокли1:40
2."Принесите шум "Риденхур, Сэдлер, Шокли3:46
3."Не верьте обману "Риденхур, Сэдлер, Шокли, Уильям "Flavor Flav" Дрейтон5:19
4."Холодная лампа со вкусом"Сэдлер, Шокли, Дрейтон4:17
5.«Терминатор Икс на грани паники»Риденхур, Норман "Терминатор Икс" Роджерс, Дрейтон4:31
6."Разум террориста"Риденхур, Сэдлер, Шокли1:21
7."Громче, чем бомба"Риденхур, Сэдлер, Шокли3:37
8."Поймали, можем ли мы получить свидетеля?"Риденхур, Сэдлер, Шокли4:53
Сторона Черный
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Образцы[83]Длина
1."Покажи им, что у тебя есть"Риденхур, Сэдлер, Шокли1:56
2."Она смотрит нулевой канал ?!"Риденхур, Сэдлер, Шокли, Ричард "Профессор Грифф" Гриффин, Дрейтон3:49
3."Ночь живых бездельников "Риденхур, Сэдлер, Шокли3:14
4."Черная сталь в час хаоса "Риденхур, Сэдлер, Шокли, Дрейтон6:23
5.«Безопасность первого мира»  1:20
6."Бунтарь без паузы "Риденхур, Сэдлер, Шокли, Роджерс5:02
7."Пророки ярости"Риденхур, Сэдлер, Шокли, Дрейтон3:18
8."Партия за ваше право на борьбу"Риденхур, Сэдлер, Шокли3:24
Бонус-треки deluxe edition 2014
Нет.ЗаголовокДлина
1."Принеси шум (версия без шума)"3:46
2."Принеси шум (Инструментальная музыка без шума)"4:23
3."Принеси шум (Без шума а капелла)"1:31
4."Бунтарь без паузы (Инструментальная)"4:23
5.«Ночь живых подонков (микс для встреч с высоким кровяным давлением)»5:01
6."Night of the Living Baseheads (Терминатор X встречает DST и инструментальный микс Chuck Chill Out)"2:55
7.«На грани паники»3:00
8.«Ритм, бунтарь (А Капелла)»1:11
9."Пророки ярости (силовая версия)"3:20
10."Поймали, можем ли мы получить свидетеля? (Pre Black Steel Ballistic Felony Dub)"5:05
11.«Снова побеждает сторона B (оригинальная версия)»3:49
12."Black Steel in the Hour of Chaos (Инструментальная)"1:17
13."Fight the Power (версия саундтрека)"5:23

Персонал

Кредиты адаптированы из Вся музыка.[84]

  • Ассистент продюсера - Эрик «Вьетнам» Сэдлер
  • Инженерное дело - Грег Гордон, Джон Харрисон, Джефф Джонс, Джим Сабелла, Ник Сансано, Кристофер Шоу, Мэтт Тритто, Чак Валле
  • Исполнительная постановка - Рик Рубин
  • Сведение - Кейт Боксли, DJ Chuck Chillout, Стивен Этт, Род Хуи
  • Фотография - Глен Э. Фридман
  • Производство - Карл Райдер, Хэнк Шокли
  • Руководитель производства - Билл Стефни
  • Программирование - Эрик «Вьетнам» Сэдлер, Хэнк Шокли
  • Вертушки - Джонни Джус Росадо, Терминатор Икс
  • Вокал - Гарри Аллен, Чак Ди, Fab 5 Freddy, Flavor Flav, Эрика Джонсон, Профессор Грифф

Диаграммы

Диаграмма (1988)Вершина горы
позиция
Нидерланды (MegaCharts )[85]40
Чарт альбомов Великобритании[86]8
нас Рекламный щит Лучшие LP42
нас Рекламный щит Лучшие черные альбомы1

Сертификаты

Область, крайСертификация
Объединенное Королевство (BPI )[87]Золото
Соединенные Штаты (RIAA )[88]Платина

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Смит, Крис (2009). 101 альбом, изменивший популярную музыку. Oxford University Press. п. 194. ISBN  0195373715.
  2. ^ а б Стивен Томас Эрлевин (3 июня 2012 г.). «Чтобы сдержать нас, нужна нация миллионов - общественный враг». Вся музыка. В архиве с оригинала 19 июня 2019 г.. Получено 19 июня, 2019.
  3. ^ Кадер, Майкл, изд. (2002). Люди: Альманах 2003. Время домашних развлечений. п. 175. ISBN  192904996X.
  4. ^ Шипли, Ал. «10 способов звучать умно, говоря о рэп-битах». Комплексный журнал. Получено 16 июн 2018.
  5. ^ Strong (2004), стр. 1226.
  6. ^ Хилберн, Роберт (4 февраля 1990 г.). «Рэп - сила и противоречие: успех подтвердил наиболее изменчивую форму поп-музыки, но его влияние в будущем может быть определено продолжающимся шумом Public Enemy». Лос-Анджелес Таймс. Лос-Анджелес Таймс: Компания Tribune. Получено 2012-06-07.
  7. ^ а б Отто, Джефф. "Основные альбомы Rolling Stone 90-х на Rocklist.net". Получено 2007-06-02.
  8. ^ а б "Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов на AcclaimedMusic.net ". acclaimedmusic.net. Получено 2007-05-03.
  9. ^ а б "100 лучших рэп-альбомов The Source на Rocklist.net". Получено 2007-06-02.
  10. ^ Колин Ларкин (2000). 1000 лучших альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги. п. 72. ISBN  0-7535-0493-6.
  11. ^ а б Эрлевин, Стивен Томас. "Биография общественного врага". Вся музыка. Получено 2009-10-16.
  12. ^ а б Хилберн, Роберт. "Чак D из Public Enemy: Положи на рэп ". Лос-Анджелес Таймс: 63. 7 февраля 1988 г.
  13. ^ а б c d Коулман (2007), стр. 352.
  14. ^ а б c d Мири (2008), стр. 102.
  15. ^ а б Мири (2008), стр. 106.
  16. ^ а б Mojo, # 21, август 1995 г.
  17. ^ а б Стейси, Ринго П. "The Quietus: Особенности: Public Enemy - Интервью с Чаком Д.". Quietus. Получено 2009-10-17.
  18. ^ Мири (2008), стр. 101.
  19. ^ а б c d е Коулман (2007), стр. 353.
  20. ^ а б c d е ж грамм час я j k Чарнас, Дэн. «Уважение: шумит». Царапать (Июль / август 2005 г.): стр. 120.
  21. ^ а б Хинкли, Дэвид (25 февраля 2005 г.). «Рождение нации»'". Ежедневные новости. Нью-Йорк.
  22. ^ а б c d е ж грамм час Myrie (2008), стр. 83–84.
  23. ^ а б Мири (2008), стр. 104.
  24. ^ а б Марк Дери и др. Форман и Нил (2004), стр. 484.
  25. ^ а б c Эглаш (2004), стр. 130.
  26. ^ Кристгау, Роберт. "Руководство для потребителей: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов ". Деревенский голос: 27 сентября 1988 г. Архивировано с оригинал на 2009-12-06. Примечание: Кристгау изменил исходный рейтинг с (A) на (A +).
  27. ^ а б Шапиро, стр. 304–306.
  28. ^ Гесс, Микки, 2007, Иконы хип-хопа: энциклопедия движений, музыки и культуры, Издательство Greenwood Publishing Group, стр. 176.
  29. ^ Маклеод, Кембрю. "Интервью с Чаком Д и Хэнком Шокли из Public Enemy". Оставайся свободным!. Архивировано из оригинал 11 января 2008 г.. Получено 11 июля, 2006.
  30. ^ а б c d Эглаш (2004), стр. 131.
  31. ^ Яух, Адам (2004). 100 величайших художников: враг общества | Rolling Stone Music | Списки. Катящийся камень. Проверено 7 марта 2011.
  32. ^ Коулман (2007), стр. 360.
  33. ^ а б Мири (2008), стр. 109.
  34. ^ "Величайший год хип-хопа: пятнадцать альбомов, которые сделали рэп взрывным". 2008-02-12.
  35. ^ Обозреватель. "Воссоединение трио может открыть много дверей ". Орландо Сентинел: 21 августа 1988 г.
  36. ^ "allmusic (((Чтобы удержать нас нужна нация миллионов> Чарты и награды> Billboard Albums)))". Вся музыка. Получено 1 апреля, 2007.
  37. ^ "История альбома и песни Public Enemy". Рекламный щит. Прометей Глобал Медиа. Получено 31 мая, 2012.
  38. ^ Золото и платина: база данных с возможностью поиска В архиве 2007-06-26 на Wayback Machine. Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA). Проверено 6 декабря 2009.
  39. ^ Консепсьон, Мариэль (13 марта 2010 г.). 20 лет "страха врага перед черной планетой". Рекламный щит. Прометей Глобал Медиа. Проверено 13 марта 2011.
  40. ^ Фрике, Дэвид (15 декабря 1988 г.). «Враг общества: чтобы удержать нас, нужны миллионы наций: музыкальные обзоры». Катящийся камень. Архивировано из оригинал 11 декабря 2008 г.. Получено 13 июня, 2012.
  41. ^ Хилберн, Роберт. Путеводитель за 25 долларов: самые горячие горячие напитки лета. Лос-Анджелес Таймс. Проверено 6 декабря, 2009.
  42. ^ Обозреватель. "Рассмотрение: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов ". Los Angeles Daily News: 2 сентября 1988 г.
  43. ^ Парелес, Джон. Рассмотрение: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов. Нью-Йорк Таймс. Проверено 6 декабря 2009 г.
  44. ^ Дженкинс, Марк. "Рассмотрение: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов ". Вашингтон Пост: d.07. 6 июля 1988 г. (Транскрипция оригинальной рецензии на страница обсуждения)
  45. ^ Q, Август 1988 г.
  46. ^ Q, Январь 1989 г.
  47. ^ Pazz & Jop 1988: Опрос критиков. Деревенский голос. Проверено 6 декабря, 2009.
  48. ^ Pazz & Jop 1988: Список деканов. Деревенский голос. Проверено 6 декабря, 2009.
  49. ^ Кристгау, Роберт. "Танцы в заторе: роль одиночек в мире, доступном для всех ". Деревенский голос: 28 февраля 1989 г.
  50. ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов - Враг государства". Вся музыка. Получено 6 декабря, 2009.
  51. ^ Кристгау, Роберт (1990). "Враг государства: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов". Справочник по записям Кристгау: 80-е. Книги Пантеона. ISBN  0-679-73015-X. Получено 6 декабря, 2009.
  52. ^ Ларкин, Колин (2011). Энциклопедия популярной музыки (5-е краткое изд.). Омнибус Пресс. ISBN  978-0-85712-595-8.
  53. ^ Васир, Бурхан (21 июля 1995 г.). «Переиздания: Враг общества». Хранитель.
  54. ^ а б "Враг государства: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов". NME: 47. 15 июля 1995 г.
  55. ^ Дженкинс, Крейг (25 ноября 2014 г.). "Враг государства: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов/Страх перед черной планетой". Вилы. Получено 30 декабря, 2015.
  56. ^ а б "Враг государства: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов". Q (108): 132. Сентябрь 1995 г.
  57. ^ Реликвия, Питер (2004). "Враг государства". В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер. стр.661–662. ISBN  0-7432-0169-8.
  58. ^ Гранди, Гарет (июнь 2000 г.). "Враг государства: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов". Выбирать (120): 116.
  59. ^ Вейсбард, Эрик; Маркс, Крейг, ред. (1995). "Враг государства". Руководство по альтернативной записи Spin. Нью-Йорк: Винтажные книги. ISBN  0-679-75574-8.
  60. ^ "Враг государства: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов". Создатель мелодий: 35. 22 июля 1995 г.
  61. ^ Хип-хоп соединение, # 65, июль 1994
  62. ^ Флетчер, Мансель (март 2000 г.). «100 лучших альбомов всех времен». Хип-хоп соединение: 37.
  63. ^ "Враг государства: Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов". Mojo (79): 124–25. Июнь 2000 г.
  64. ^ "Лучшие альбомы RS 500 всех времен: Rolling Stone". Катящийся камень. 18 ноября 2003 г. Архивировано с оригинал 4 января 2009 г.. Получено 2009-10-13.
  65. ^ "500 величайших альбомов всех времен. Окончательный список 500 величайших альбомов всех времен по версии Rolling Stone". Катящийся камень. 2012. Получено 23 сентября, 2019.
  66. ^ Свет, Алан. «Является ли Kind of Blue одним из 100 лучших альбомов всех времен?». Время.
  67. ^ Александр, Фил. "50 ЛЮБИМЫХ АЛЬБОМОВ КУРТА КОБЕЙНА". Керранг!. Получено 8 декабря, 2019.
  68. ^ Q Выпуск 241, август 2006 г.
  69. ^ «Признанная музыка - Лучшие альбомы 1988 года». Признанная музыка. Архивировано из оригинал 21 июня 2010 г.. Получено 5 июня, 2010.
  70. ^ «Признанная музыка - 3000 лучших альбомов за все время». Признанная музыка. Архивировано из оригинал на 2017-01-03. Получено 5 июня, 2010.
  71. ^ Персонал (5 марта 2012 г.). "100 лучших альбомов 1980-х - художественный фильм - журнал Slant". Slant Magazine. Получено 8 декабря, 2019.
  72. ^ "Spex (1999–2000) Die 100 Alben des Jahrhunderts - Kritiker – Rock Pop Musik Bestenlisten".
  73. ^ Стейси, Ринго П. "The Quietus: Особенности: Public Enemy - Интервью с Чаком Д.". Quietus. Получено 17 октября, 2009.
  74. ^ Блендер, Январь / февраль 2005 г.
  75. ^ метро, Май 2009 г., точная дата неизвестна
  76. ^ "Эггман - образцы бутика Пола Beastie Boys и список ссылок". PaulsBoutique.info. Получено 2010-06-17.
  77. ^ "Игра - Адвокат доктора (Образцы) - Читается хип-хоп". HipHopIsRead.com. Получено 2010-06-17.
  78. ^ Коулман, Брайан. Проверить технику: Примечания для фанатов хип-хопа. Нью-Йорк: Виллард / Random House, 2007.
  79. ^ «Признанная музыка - нужна нация миллионов, чтобы удержать нас». Признанная музыка. Архивировано из оригинал 5 декабря 2009 г.. Получено 11 октября, 2009.
  80. ^ Адасо, Генри. 100 лучших хип-хоп альбомов. About.com. Проверено 17 июня 2010.
  81. ^ Адасо, Генри. 10 основных хип-хоп альбомов. About.com. Проверено 2 сентября 2010.
  82. ^ Луна, Том. 1000 записей, которые стоит послушать перед смертью В архиве 2012-07-19 в Archive.today. Том Мун. Проверено 17 июня 2010.
  83. ^ а б "Музыка на основе семплов Public Enemy". WhoSampled. Получено 2015-09-29.
  84. ^ "allmusic (((Чтобы сдержать нас нужна нация миллионов> Кредиты)))". Вся музыка. Получено 2009-10-10.
  85. ^ Dutchcharts.nl - Враг общества - Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов (На голландском). 100 лучших альбомов MegaCharts. Hung Medien / hitparade.ch. Проверено 30 августа 2011 года.
  86. ^ "everyHit.com - Архив хит-парадов Великобритании, британские чарты синглов и альбомов - Поиск формата: Альбомы - Поиск исполнителя: Public Enemy". everyHit.com. Получено 2009-07-26.
  87. ^ «Британские сертификаты альбомов - Public Enemy - нужна нация миллионов, чтобы сдержать нас». Британская фонографическая промышленность. Выбирать альбомы в поле Формат. Выбирать Золото в поле Сертификация. Тип Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
  88. ^ «Американские сертификаты альбомов - Public Enemy - нужна нация миллионов, чтобы сдержать нас». Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. При необходимости нажмите Передовой, затем щелкните Формат, затем выберите Альбом, затем щелкните ПОИСК. 
Библиография

внешняя ссылка