Руководство по записи Кристгауса: 80-е - Christgaus Record Guide: The 80s

Справочник по записям Кристгау: 80-е
Обложка книги, изображающая половину граммофонной пластинки на желтом фоне; слева размещена красная полоса. Информация и детали книги накладываются на картинку разными стилями письма.
АвторРоберт Кристгау
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Предмет
Опубликовано1990 г. Книги Пантеона
Тип СМИРаспечатать
Страницы514
ISBN0-679-73015-X
ПредшествуетСправочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых  
С последующимРуководство для потребителей Кристгау: Альбомы 90-х  

Справочник по записям Кристгау: 80-е это музыка справочник американского музыкального журналиста и публициста Роберт Кристгау. Он был опубликован в октябре 1990 г. Книги Пантеона в качестве продолжения Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых (1981).

В справочнике собрано около 3000 капсула обзоры альбомов, большинство из которых были первоначально написаны Кристгау для его ежемесячной колонки "Consumer Guide" в Деревенский голос на протяжении 1980-х гг. Он охватывает множество жанров и музыкальных достижений десятилетия, обзор которых дается во вступительных эссе. Более подробная информация о его критериях оценки также дается во введении.

Книга была встречена большинством критиков положительно. Чувствительность Кристгау и развлекательные, проницательные качества его суждений получили высокую оценку, хотя некоторые сочли письмо слишком сложным для большинства читателей. Его сменил в 2000 году Руководство для потребителей Кристгау: Альбомы 90-х, образующих трехтомную серию сборников «Справочник потребителя».

Фон

Смотрите также: 1980-е в музыке

Справочник по записям Кристгау: 80-е является второй в серии книг, начиная с 1981 г. Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых - компилировать, исправлять и расширять книгу Кристгау капсула обзоры альбомов, которые изначально были написаны для его ежемесячной колонки "Consumer Guide" в Деревенский голос на протяжении десятилетия, характерного для каждого тома.[1] В процессе проверки 20 записей в месяц для колонки, Кристгау сказал Чикаго Трибьюн в 1990 году он превратился в "обработчика" музыки, от 12 до 14 часов своего дня обычно проводил, слушая альбомы:

В том, что я делаю, есть что-то очень механическое. Я сложная и хорошо отлаженная машина, но я машина. Я прокручиваю музыку в голове, даже когда не слушаю, потому что знаю, что что-то не так. Это не единственный способ быть критиком. Некоторые слушают хорошие вещи, слушают их и пишут об этом. Но это единственный способ сделать обзор хорошего и плохого. Я делаю недостаточно, чтобы удовлетворить себя, но я знаю, что делаю больше, чем кто-либо другой. Так что это приятно.[2]

Позднее Кристгау сказал, что потратил «год или два» на преобразование оригинальных обзоров в эту книгу, дважды переслушивая альбомы.[3]

Содержание и объем

В книге собрано около 3000 обзоров «Справочника потребителей», каждый из которых содержит от 50 до 150 слов и сопровождается буквенная оценка —И расположены в виде записей, упорядоченных в алфавитном порядке по имени записывающего исполнителя альбома и снабженных аннотациями с указанием года выпуска и звукозаписывающей компании.[4] Стили музыки, представленные в сборнике, включают: камень, поп, страна, блюз, джаз, хип-хоп, металл, панк-рок, пост-панк, и множество мировая музыка, Такие как регги и Африканские жанры.[5] Среди первых широко опубликованных рецензентов Worldbeat музыку, Кристгау включил свою критику музыки из таких стран, как Сенегал, Нигерия и Южная Африка.[2]

Во вводном эссе к книге Кристгау определяет двоякие критерии («важность» и «качество») для музыки, рассматриваемой в руководстве: «Важность, разделенная на культурное воздействие (коммерческое или иногда просто социально-политическое воздействие, с предпочтением дополнительного размаха), субкультурное признание (особенно от рок критика производителей и потребителей, а также из альтернативное радио и танцевать Ди-джеи ), и прошлое выступление (становится все более проблематичным, поскольку все больше и больше артистов достигают среднего возраста). Качество сводится к моей системе оценок ». Как и в предыдущем томе, в руководстве используется схема оценок по шкале от A-плюс до E-минус, хотя в этом томе гораздо меньше записей с оценкой C-минус или ниже. B- Плюс записи наиболее часто рассматриваются в книге, и Кристгау определяет их как те, которые предлагают удовлетворительно прослушать по крайней мере половину своих песен и поощряют повторное посещение: «В школе B + - хорошая оценка - почти любой ученик согласится на почти что- это подразумевает совершенство. Это тоже комплимент в Руководстве для потребителей ".[6]

Есть также вводные очерки о музыкальных достижениях и тенденциях 1980-х годов. В одном эссе Кристгау определяет слияние постпанка и пост-дискотека звучит как одно из главных достижений десятилетия при создании термина "танцевальный рок "описать их синтез.[7] В приложении перечислены исполнители, не упомянутые в обзорах, и «основная коллекция» альбомов до 1980 года, включая из печати записи, отнесенные к категории «Унесенные, но не забытые».[8] Книга также была напечатана с преданность его дочери Нине, которую Кристгау и его жена Карола Диббелл был принят из Гондураса в 1985 году.[9]

История публикации

Справочник по записям Кристгау: 80-е был впервые опубликован в октябре 1990 г. Книги Пантеона и был переизданный в 1994 г. Da Capo Press.[10] Продолжение 80-е—Руководство для потребителей Кристгау: Альбомы 90-х - вышло в свет в 2000 г., составив трехтомную серию сборников «Справочник потребителя».[11] Содержание всех трех книг было размещено на веб-сайте Кристгау после того, как он появился в сети в 2001 году с помощью коллег-критика и веб-дизайнера. Том Халл, который также послужил источником этой книги.[12]

Критический прием

Роберт Хилберн (на фото 2009 г.), среди первых сторонников руководства

Рецензируя книгу в 1991 году, Джон Лоусон из Журнал школьной библиотеки сказал, что "хорошо работает не только само по себе, но и как обновление" Новое руководство по рекордам Rolling Stone (1983) и Новое руководство по прессе для брюк (1989), даже если он охватывает только одно десятилетие музыки.[13] Австралийские академические и исследовательские библиотеки, журнальное издание Австралийская библиотечно-информационная ассоциация, сказал Кристгау, «дает полную волю своей содержательности и доказывает, насколько удобочитаемыми могут быть справочники».[14] Товарищ рок-критик Грейл Маркус заметил в справочнике в 1990 году: «Записи, посвященные десятилетней работе исполнителя, иногда читаются как крошечные романы, полные напряженности, драматических поворотов, трагедий или фарса. Но то, что заставляет книгу работать, - это бесконечная способность Кристгау удивлять».[15]

в Лос-Анджелес Таймс, Роберт Хилберн считал, что коллекция капсульных обзоров усилила ряд качеств Кристгау: как его интерес простирается за пределы отдельных записывающихся артистов и на «состояние рока и богатство его культуры»; как он «постоянно призывает художников, фанатов и других критиков требовать большего от себя и своих фаворитов»; и «почему он лелеет новые и важные разработки, какими бы некоммерческими или спорными они ни были». Хилберн считал его главным эталоном популярной музыки и журналистским эквивалентом Боб Дилан или же Нил Янг: «Проще говоря, Кристгау пишет с той же безрассудной независимостью и свирепой эксцентричностью, которая питает наших самых ценных поп-исполнителей».[16] «Заряженное красноречие» книги воплощало рок-музыку в сознании Чикаго Трибьюн критик Грег Кот, который не мог рекомендовать его "достаточно высоко", найдя записи о поп-певце Дебби Гибсон и хип-хоп группа Враг государства особенно интересно читать.[2]

Книга не осталась без критики. Хилберн подверг сомнению "ворчливое увольнение" Кристгау U2 дебют 1980 года Мальчик отмечая пристрастие к музыкальным записям третьего мира и непостижимость как писателя, цитируя обзор 1987 г. Икс альбом Посмотрите, как мы как пример последнего.[16] Кот считал, что Кристгау меньше разбирался в металле, а также называл недоступными некоторые сочинения: «Иногда он предполагает глубокое понимание не только обсуждаемой пластинки, но и множества второстепенных проблем, которыми большинство его читателей не могло обладать».[2] Библиотечный журнал'Барри Миллер похвалил широкое музыкальное освещение, но посчитал сочинение бойким и елейным: «Католические вкусы Кристгау представляют собой удивительный рог изобилия, но совокупный эффект его неизменно модной прозы и гимнастических словесных построений (« бохо-американизм », антипанк-дискоуэйв, "постпрог арт-рок", "мучо пушо" и т. д. - пусто ". Миллер рекомендовал Новое руководство по прессе для брюк как альтернатива превосходной «глубине и информации».[4]

Наследие и переоценка

Смотрите также: Руководство по записи Кристгау: рок-альбомы семидесятых § Наследие и влияние

Справочник по записям Кристгау: 80-е использовался Ассоциация музыкальных библиотек как справочник по подготовке избранных рок-записей для Базовая музыкальная библиотека: основные партитуры и звукозаписи (1997), опубликованный Американская библиотечная ассоциация в качестве руководства для библиотекарей и других коллекционеров.[17] В соответствии с М. Томас Инге с Путеводитель Гринвуда по американской популярной культуре (2002), Справочник по записям Кристгау: 80-е был предшественником более популярных серий музыкальных гидов, таких как Все музыкальное руководство, MusicHound, и Грубые направляющие - и с тех пор «сохранял изобретательность, неподвластность времени ... Суждения Кристгау проницательны, осведомлены и забавны».[18]

В 2006 году серия "Справочник потребителя" заняла пятое место в рейтинге А.В. Клуб'список из 17 самых популярных музыкальных книг, 80-е отмечен как лучший из трех; в сопроводительной рекламе говорится, что оно охватывает десятилетие, "когда Топ 40 и радио колледжа были столь же убедительны, и Кристгау мог применить свой природный скептический взгляд к художникам, которые либо выдерживали критику, либо избегали ничего ».[19] Микеланджело Матос, на которого сильно повлиял Кристгау, сказал, что первые два тома - это книги, которые он чаще всего читал во взрослом возрасте. Наряду со способностью Кристгау «преобразовать суть записи в несколько слов», Мюррей подчеркнул свой юмор, процитировав «то, что остается единственным лучшим предложением, когда-либо написанным на Принц "из обзора Грязные мысли (1980): "Мик Джаггер должен сложить член и пойти домой ».[20] Руководства 1970-х и 1980-х годов цитировались Нэшвилл сцена журналиста Ноэля Мюррея как «основополагающие произведения для начинающих рок-критиков, которые могут научиться у них искусству краткости и силе высказывать твердые мнения, подкрепленные общим духом энтузиазма».[21] Опытный критик из Вашингтона, округ Колумбия, Марк Дженкинс сказал, что он «часто обращался к ним за основными фактами и содержательными выводами».[22]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Волк 2010.
  2. ^ а б c d Кот 1990.
  3. ^ Christgau 2000, п. vii.
  4. ^ а б Миллер 1990, п. 78.
  5. ^ Christgau 1990, задняя обложка; Лоусон 1991, п. 136; Кот 1990.
  6. ^ Шукер 1994 С. 70–71.
  7. ^ Миллер 1990, п. 78; Кэмпбелл 2012 С. 335, 394.
  8. ^ Миллер 1990, п. 78; Лоусон 1991, п. 136.
  9. ^ Валовой 2015.
  10. ^ Миллер 1990, п. 78; Davis et al. 1997 г., п. 576.
  11. ^ Робинс 2016, п. 277; Волк 2010.
  12. ^ Матос 2011; Анон. 2002 г., п. 1; Christgau 1990, "Благодарности".
  13. ^ Лоусон 1991, п. 136.
  14. ^ Анон. 1994 г., п. 129.
  15. ^ Christgau 1990, задняя обложка.
  16. ^ а б Хилберн 1990.
  17. ^ Davis et al. 1997 г., стр. xi, 576.
  18. ^ Инге и Холл 2002, п. 1125.
  19. ^ Мюррей и др. 2006 г..
  20. ^ Матос 2011.
  21. ^ Мюррей 2001.
  22. ^ Дженкинс 2001.

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка