Импровизаторы - Improvisatori

В Импровизаторы (также пишется "импровизаторы") были группой итальянских поэтов-импровизаторов, которые впервые появились в Треченто,[1] и постепенно исчез около 1840 года.[2] Хотя сегодня существует несколько письменных копий их стихов,[3] важность импровизаторы к Итальянская литература важен как для их оригинальных поэтических композиций, так и для влияния, которое они оказали на итальянскую мадригал[4] и роль, которую они могли сыграть в сохранении древних итальянских эпосов.[5]

История

Джеймс Хаар обрисовывает фигуру импровизатор (единственная мужская форма слова "импровизаторы") еще в середине 14 века.[5] На протяжении эпоха Возрождения (который Хаар определяет как период с 1350 по 1600 год), импровизатор или же импровизация (единственная женская форма «импровизаторы”) Вряд ли мог заработать себе на жизнь исключительно импровизированная поэзия (хотя некоторые, как братья Брандолини 15 века[6] достигла известности). Вместо этого импровизаторы из эпоха Возрождения вероятно, участвовали в религиозных фестивалях и общественных праздниках, выступая в основном для своих друзей и соседей. Однако за это время импровизаторы были тесно связаны с исполнением спетых мадригалов, а также с чтением итальянских устных эпосов, и сохранение этих песен и стихов во многом связано с импровизаторы эпохи Возрождения.[7]

Во время итальянской литературной "период упадка, "который охватил большую часть 17 века, итальянская литература в целом произвела мало заметных работ. импровизаторы вероятно, продолжали существовать в некоторой степени в течение 17 века, они не внесли значительного вклада в итальянскую литературу на протяжении большей части века.

1690 год, однако, ознаменовал начало того, что Бенедетто Кроче окрестили "золотой эрой" ("epoca d'oro") итальянского импровизационная поэзия, который продержался примерно до 1840 года.[8] За это время не только номера импровизаторы значительно увеличились, но их влияние на итальянскую литературу также расширилось. В первой половине XVIII века французский дипломат Шарль де Бросс написал о встрече с известным Флорентийский импровизатор по имени Бернардо Перфетти,[9] и выразил восхищение способностью Перфетти выражать "истинные чувства"[3]»В его стихах, написанных импровизацией. К 1754 г. импровизаторы были настолько актуальны в Италии, что итальянский драматург Карло Гольдони опубликовал пьесу под названием Поэта фанатико, в котором главный герой - поэт-импровизатор.[3] Во второй половине 18 века важность импровизаторы продолжал расти.

К началу XIX века влияние импровизаторы вышли за рамки искусства, и импровизационные поэты, такие как Корилла[10] получали лавр Петрарка, Высшая поэтическая честь Италии.[11] Более того, импровизаторы к тому времени были настолько уважаемы, что их часто хвалили в зарубежных туристических журналах (см. «Значение за пределами Италии ”).

В импровизаторы продолжал пользоваться широкой известностью и успехом на протяжении большей части Романтическая Эра. Импровизаторы подобно Томмазо Сгриччи смешанный с ведущим английским Романтические поэты, включая Перси Шелли и Лорд байрон.[12] Романы начала 19 века, например Жермен де Сталь с Коринн (1807) и Франческо Фурбо Андрей Падуанский (1820), фигурирует импровизаторы в качестве главных героев. К 1840 году, однако, популярность импровизаторы начали убывать, вероятно, из-за некоторой комбинации стагнации формы и их чрезмерной открытости для иностранных туристов.[13][14] Однако академический интерес к импровизаторы оставался сильным до конца девятнадцатого века, и были опубликованы многочисленные статьи по самым разным темам, начиная от отношения импровизаторы к немецкому Мейстерзингер[15] о влиянии Сгриччи на поэзию Шелли и Байрона[16]

Представление

В его Замечания о древностях, искусстве и литературе во время экскурсии по Италии ..., работа "считается классикой путешествий более века",[17] Джозеф Форсайт описывает встречу с импровизация следующее:

Эта дама собирает в своем доме группу поклонников, всякий раз, когда она решает вдохновиться… Она обошла свой круг и позвала каждого человека назвать тему. Увидев, что она занята своим веером, я предложил в качестве темы веера. В поисках его происхождения она последовала за Пиньотти и, описывая его использование, действовала и анализировала для нас всю кокетливость этого предмета. Она не позволила себе паузы ... Ее чтение настолько обширно, что она может оспорить любую тему. Однажды утром, после того как были исполнены другие классические темы, Венецианский граф дал ей бескрайнее поле Аполлония Родия, на котором она продемонстрировала минутное знакомство со всеми Аргонавтик [sic] басня.[18]

Этот импровизация (Синьора Фантастики) и ее соперница Ла Бандеттини были уличными артистами, которые часто передавали шляпу до, во время и после импровизаций, на которые благодарные слушатели делали пожертвования. Однако были и другие настройки и стили, в которых импровизаторы может выступить.

Томмазо Сгриччи, к Франсуа Жерар (1824 г.). Museo Civico d'Arte, Модена

Помимо использования улиц как театров, некоторые импровизаторы выступал на частных шоу. Менее известные из них импровизаторы часто исполнялись в частных резиденциях, где «маленький столик с письменными принадлежностями и старое разбитое звенящее фортепиано занимали одну сторону комнаты, а перед поэтом оставалось небольшое пространство».[19] Другой, более известный импровизаторы подобно Томмазо Сгриччи и Бернардо Сестини, могли продавать целые театры и должны были сопровождаться отрядами телохранителей.[20][21] В обоих видах частных выступлений импровизатор или же импровизация по-прежнему будет принимать предложения по темам для выступления. Однако вместо того, чтобы слушать, как публика называет темы, поэт попросил членов аудитории записать предложения на запасных листах бумаги и положить их в ящик перед выступлением.[22][23] Затем предложения будут прочитаны поэту и аудитории одновременно, и через несколько секунд поэт приступит к сочинению (эти чтения сами по себе могут вызвать значительную реакцию публики - лорд Байрон сообщает, что, услышав «апофеоз» из Витторио Альфьери "предложено в качестве темы для импровизации Сгриччи", весь театр разразился криком, и несколько мгновений аплодисменты продолжались "[24]).

Помимо частных выступлений, отмечались всенародно импровизаторы (как Sgricci или Corilla Olimpica, импровизация чья слава и высокая репутация в Италии вдохновляли Мадам де Сталь роман Corinne ou l'Italie, до него) мог быть призван импровизировать для государственных функций и национальных праздников,[25] в то время как менее известный импровизаторы может собирать пожертвования от богатых иностранных путешественников. Кроме того, сельские импровизаторы продолжал выступать для семьи и соседей в Тосканский деревень, как и их предшественники в эпоха Возрождения Привык делать.[26] Каким бы ни был повод или обстановка, импровизаторы редко удается произвести впечатление на свою аудиторию. Форсайт пишет:

Итальянец импровизатор имеет преимущество языка, богатого эхом. Обычно он под аккомпанемент песни зовет лютня, или гитара, чтобы оттенять его куплет и скрывать любые неудачи. Если его тема трудна, он бежит от нее к ближайшему общему месту или прибегает к свободным лиричным меркам [sic]. Таким образом, он может всегда говорить бегло, а иногда случайно быть ярким ... Такие мелодии, произносимые и спетые без посредников, такое быстрое красноречие, такие чувства и образы, перетекающие в богатую дикцию, в меру, в рифмах и в музыке, без перерыва, а по непредвиденным вопросам все это должно проявиться в [ импровизатор] чудесное владение силами ...[27]

Значение за пределами Италии

Портрет мадам де Сталь в роли Коринны на мысе Мизенум к Элизабет Виже Лебрен, Musée d'Art et d'Histoire (Женева)

Несмотря на значительную роль импровизаторы Играя в итальянской литературе с эпохи Возрождения, неитальянское признание этой среды медленно кристаллизовалось. Первое французское упоминание о импровизаторы заходи de Brosses письмо, написанное около 1750 г.[28] Согласно Оксфордский словарь английского языка, первое опубликованное английское упоминание слова «импровизаторы»Или любой из его вариантов появился в 1766 году с публикацией Тобиас Смоллетт с Путешествие по Франции и Италии.[29] Вовремя Романтическая Эра (ок. 1785–1830), однако импровизаторы часто упоминались в опубликованных туристических журналах. Французские писатели интересовались импровизаторы включены Мадам де Сталь (автор Коринн, или Л'Итали [опубликовано в 1807 году], роман, в котором главный герой импровизация) и Антуан Клод Паскуен (более известный как Валери; он упоминает не менее четырех импровизаторы в его Исторические, литературные и художественные путешествия по Италии… [написано между 1826 и 1828 годами]), а голландцы[нужна цитата ] имел Ганс Христиан Андерсен (автор Импровизатор, опубликовано в 1835 г.), а у немцев Иоганн Вольфганг фон Гете (чей Путешествие по Италии был написан между 1786 и 1788 годами, но публиковался только в 1816 году).

Несмотря на большой интерес континентальной Европы к импровизаторы, поэты с большим энтузиазмом восхищались в Англии, где они оказали влияние на поэтов Лорд байрон, Перси Шелли, Сэмюэл Тейлор Кольридж, Джон Китс, и Летиция Лэндон, среди прочего.[30] В импровизаторы естественно обратился к Романтичный писатели увлечены такими понятиями, как Уильям Вордсворт «Спонтанный переполнение эмоций» и широкое романтическое понятие неискушенного гения.[31][32]

Критика импровизаторов

Хотя импровизаторы восхищались почти всеми, степень восхищения значительно варьировалась. Некоторые писатели, такие как Мэри Шелли, считали, что импровизированная композиция, казалось, означает «божественное вдохновение».[33] в исполнителе. Другие, как Байрон,[34] были более скептичны. Эстерхаммер отмечает, что «доступные парадигмы для представления импровизатора девятнадцатого века… варьировались от романтического гения до профессионалов-манипуляторов, а ответы варьировались от насмешек до восторга».[35]

Важно отметить, что, хотя некоторая критика была направлена ​​на качество импровизированного стихотворения, большинство критических замечаний вместо этого было сосредоточено на несовместимости импровизации с письменным носителем. Итак, хотя Цезарь отмечает, что англо-ирландский диарист Анна Джеймсон классифицировала одну импровизацию Сестини как «неудачную»,[36] и Форсайт обсуждает импровизатора, который не может удовлетворительно завершить свое выступление («с каждым куплетом он еще больше усложнял свой сюжет, расстраивая себя и свою аудиторию, [пока] он не проклял« Маледетто! »и убежал»[37]), эти настроения скорее исключение, чем правило. Вместо этого писатели гораздо чаще жалуются на предполагаемые несоответствия импровизированных произведений - несоответствия, которые обычно появляются, когда импровизированная поэма исследуется на письменном носителе. Например, Байрон сказал Шелли: «Печатные стихи [Сгриччи] - это банальный материал».[38] во время разговора о феномене импровизационной поэзии. Точно так же Форсайт сетовал

Леди Фантастики [обладает] прекрасным владением силами; тем не менее, судя по ее изученным и опубликованным сочинениям, которые довольно скучны, я должен подозревать, что это импровизированное упражнение редко приводит к поэтическому совершенству. Серафино д'Акуила, первый импровизатор, появившийся на этом языке, рассматривался итальянскими дворами как божественное и вдохновенное существо, пока он не опубликовал свои стихи и не развеял иллюзию.[39]

Представление о том, что импровизаторы - это искусные исполнители, обладающие «навыками, практикой [и] талантом, но ни одним из достижений высшего искусства»[40] часто сопровождает рассказы об импровизации, образуя любопытный контраст с преобладающими мнениями о том, что импровизаторы олицетворяют романтическое представление о необразованном гении.

Рекомендации

  1. ^ Филип Т. Джексон, "Обзор: (без названия)", Журнал шестнадцатого века, Vol. 19, № 3, (осень 1988 г.).
  2. ^ Бенедетто Кроче, "Gli implvvisatori", La Letteratura Italiana del Settecento (Бари: Laterza, 1949)
  3. ^ а б c Линдси Уотерс, «Беспорядочная рифма Дон Жуана: Байрон, Пульчи и стиль импровизации», ELH, Vol. 45, No. 3, (осень, 1978), Johns Hopkins Press, p. 431
  4. ^ Марк Джон Берфорд, "Канонические мадригалы Сиприано де Роре", Журнал музыковедения, Vol. 17, № 4, (осень, 1999 г.), стр. 459–497. Опубликовано Калифорнийским университетом Press
  5. ^ а б Джеймс Хаар, Очерки итальянской поэзии и музыки эпохи Возрождения, 1350–1600 гг.. Беркли, Калифорнийский университет Press, 1986. Печать. стр. 76–99
  6. ^ Джозеф Форсайт, Замечания о древностях, искусстве и литературе во время экскурсии по Италии в 1802 и 1803 годах. Бостон, Уэллс и Лилли, 1818. Печать. п. 58.
  7. ^ Джеймс Хаар, Очерки итальянской поэзии и музыки эпохи Возрождения, 1350–1600 гг.. Беркли, Калифорнийский университет Press, 1986. Печать. п. 83
  8. ^ Бенедетто Кроче, "Gli implvvisatori", La Letteratura Italiana del Settecento (Бари: Laterza, 1949). Стр. 299–311.
  9. ^ Шарль де Бросс, Lettres Familières sur l’Italie, изд. Ивонн Безар, 2 тт. [Париж: Firmin-Didot, 1931], 1: 385–387.
  10. ^ Авриэль Голдбергер, «Введение», в Коринна, или Италия пользователя Madame de Staël. Нью-Брансуик: Rutgers University Press, 1987. Печать. Стр. xxix – xxx.
  11. ^ Мадам де Сталь, Коринна, или Италия. Нью-Брансуик: Издательство Университета Рутгерса, 1987. Печать. Стр. 19–20.
  12. ^ Джеффри С. Робинсон. «Романтическая поэзия: возможности импровизации» Вордсворт Круг; Лето 2007, т. 38 Выпуск 3, с. 94
  13. ^ Линдси Уотерс, «Беспорядочная рифма Дон Жуана: Байрон, Пульчи и стиль импровизации», ELH, Vol. 45, No. 3, (осень, 1978), Johns Hopkins Press, p. 438
  14. ^ Джеймс Хаар, Очерки итальянской поэзии и музыки эпохи Возрождения, 1350–1600 гг. Беркли, Калифорнийский университет Press, 1986. Печать. п. 97
  15. ^ "Милостивого искусства Майстерзингеров", Мюзикл Таймс и циркуляр по классу пения, Vol. 34, № 606 (апрель 1893 г.), стр. 457
  16. ^ Х. Бакстон Форман, "Импровизатор Сгриччи в связи с Байроном", Журнал Джентльмена, 1880. Стр. 115–123.
  17. ^ Кейт Крук, «Введение», Заметки о древностях, искусстве и литературе во время экскурсии по Италии в 1802 и 1803 гг.. Ньюарк: Университет штата Делавэр, 2001. Печать. П. xi.
  18. ^ Джозеф Форсайт, Замечания о древностях, искусстве и литературе во время экскурсии по Италии в 1802 и 1803 годах. Бостон, Уэллс и Лилли, 1818. Печать. п. 59.
  19. ^ Майкл Цезарь, «Поэтическая импровизация девятнадцатого века: Джузеппе Регальди и Джаннина Милли». Обзор современного языка, Vol. 101, No. 3 (июль 2006 г.), стр. 701
  20. ^ Цезарь 702
  21. ^ Эстерхаммер 4
  22. ^ Эстерхаммер 2
  23. ^ Цезарь 703
  24. ^ Лорд Байрон. Произведения лорда Байрона, полное в одном томе. Третье изд. Франкфурт: H.L. Broenner, 1837. Google Книги. Апрель 2010. с. 721.
  25. ^ Авриэль Голдбергер, «Введение», в Коринна, или Италия пользователя Madame de Staël. Нью-Брансуик: Rutgers University Press, 1987. Печать. P. xxxviii
  26. ^ Джозеф Форсайт, Замечания о древностях, искусстве и литературе во время экскурсии по Италии в 1802 и 1803 годах. Бостон, Уэллс и Лилли, 1818. Печать. п. 60.
  27. ^ Джозеф Форсайт, Замечания о древностях, искусстве и литературе во время экскурсии по Италии в 1802 и 1803 годах. Бостон, Уэллс и Лилли, 1818. Печать. Стр. 60–61.
  28. ^ Шарль де Брос, Lettres Familières sur l'Italie, ed. Ивонн Безар, 2 тт. [Париж: Firmin-Didot, 1931], 1: 385–387.
  29. ^ "Импровизатор, №1" Оксфордский словарь английского языка. 2-е изд. 1989. OED Online. Издательство Оксфордского университета. Февраль 2010 г.
  30. ^ Джеффри С. Робинсон. «Романтическая поэзия: возможности импровизации» Вордсворт Круг; Лето 2007 г. 38 Выпуск 3, с. 94
  31. ^ Джеффри С. Робинсон. «Романтическая поэзия: возможности импровизации» Вордсворт Круг; Лето 2007, т. 38 Выпуск 3, с. 94
  32. ^ Линдси Уотерс, «Беспорядочная рифма Дон Жуана: Байрон, Пульчи и стиль импровизации», ELH, Vol. 45, No. 3, (осень, 1978), Johns Hopkins Press, p. 434
  33. ^ Журнал Мэри Шелли, Ред. Фредерик Л. Джонс, Норман, ОК: Университет Оклахомы, 1947. стр. 141.
  34. ^ Томас Медвин, Беседы лорда Байрона: отмечены во время резиденции с его светлостью в Пизе в 1821 и 1822 годах., Лондон: Генри Колберн, 1824. стр. 166
  35. ^ Эстерхаммер 8
  36. ^ Цезарь 701
  37. ^ Форсайт 62
  38. ^ Медвин 167
  39. ^ Форсайт 61
  40. ^ Форсайт 60