Героическая драма - Heroic drama

Джон Драйден, сформулировавший и написавший героическую драму в 1670-х гг.

Героическая драма это тип играть в популярный во время Реставрация эпоха в Англия, отличающиеся как строением стихов, так и предметом.[1][2] Поджанр героической драмы развивался через несколько произведений середины и конца 1660-х годов; Джон Драйден с Индийский император (1665 ) и Роджера Бойла Черный принц (1667 ) были ключевыми событиями.

Драйден в 1670 году

Термин «героическая драма» был изобретен Драйденом для своей пьесы, Завоевание Гранады (1670 ). Для Предисловие к печатной версии пьесы Драйден утверждал, что драма была разновидностью эпическая поэзия Что касается сцены, то, как эпос относился к другой поэзии, так и героическая драма относилась к другим пьесам. Следовательно, Драйден вывел ряд правил для этого типа игры.

Во-первых, пьеса должна быть написана на героический стих (закрытые куплеты в ямбическом пентаметре). Во-вторых, пьеса должна быть посвящена теме, имеющей отношение к национальным основам, мифологическим событиям или важным и грандиозным вопросам. В-третьих, герой героической драмы должен быть сильным, решительным и, как и Ахиллес Доминируя, даже когда ошибаюсь. Завоевание Гранады следовали всем этим правилам. Это история о национальном основании Испания (и Король Карл II был известен своей любовью к испанским пьесам), а главный герой Альманзор был человеком огромного военного мастерства и темперамента.

Драйдена Завоевание Гранады часто считается одной из лучших героических трагедий, но его высшим достижением является адаптация (которую он назвал Все для любви, 1678) Шекспира Антоний и Клеопатра к героической формуле. Другими героическими драматургами были Натаниэль Ли (Королевы-соперницы) и Томас Отуэй, чьи Венеция Сохранилась - прекрасная трагедия, выходящая за рамки обычных ограничений формы. Мы также косвенно обязаны героической трагедии двумя очень забавными пародиями типа: герцога Бекингема. Репетиция и Генри Филдинга Трагедия трагедий, или жизнь и смерть Тома Пальца Великого

Другие драматурги

«Те, кто ассоциирует« героическую драму »в первую очередь с использованием« героической двустишия », обычно определяют ее протяженностью с 1664 по 1678 год. Это, безусловно, период ее наиболее полного развития и авторитета. Те, кто предпочитает акцентировать внимание на элементах предложенные самим термином «героический», а не строгой рифмованной формой стиха, готовы допускать более широкие пределы ».[3] Реставрация пьес сэра Уильям Давенант, Томас Отуэй, Натаниэль Ли, Джон Краун, Elkanah Settle, и Джон Бэнкс, а позже работает Николас Роу и Джозеф Аддисон, были включены в более жесткие или более свободные определения героической драмы.[4]

Героическая драма в литературной критике

Сегодня драма делится на множество поджанров; Драйден, однако, работал с Классический критики. Ему нечего было апеллировать к драматической критической теории, и новые правила, перенесенные из Франция (особенно те из Корнель и Буало ) не соответствовали английской театральной истории или практике. Акцент на единстве и сохранении только классически запрещенных драматических форм также исходил от Томас Раймер, который осудил неоднородность сцены. Аристотель говорил только о сатира, эпос, и трагедия, и Гораций также писал только о комедия, трагедия и сатира, и поэтому Драйден стремился согласовать действительную театральную практику с древними литературными рамками. Он пытался создать свой собственный неоклассицизм. В Первый фолио из Шекспир разделил пьесы Шекспира на «историю», «трагедию» и «комедию», но эти термины были растянуты. Драйден, таким образом, неявно признает, что драма перешла на территорию других типов поэзии, но он стремится ограничить эту свободу, преобразовывая сцену в истинный и эпический сюжет.

Сатирический ответ

Джордж Вильерс, второй герцог Бекингемский и другие высмеивали героическую драму в Репетиция. Сатира оказалась достаточно успешной, и героическая драма впоследствии во многом исчезла. Бекингем напал на глупость буйных героев-воинов, а также на очевидное самомнение попытки развлечься драматическим развлечением на серьезные темы военной и национальной истории.

Критика Бэкингема Драйдена в Репетиция отчасти напыщенный стих Драйдена, но, точнее, Драйден личный интерес к созданию «чистой» драмы. Персонаж Байеса смехотворен больше из-за его высокомерия, осуждающего действительные пьесы в пользу воображаемых, чем из-за того, что он является поэтом.

Рекомендации

  1. ^ Юджин М. Уэйт, Идеи величия: героическая драма в Англии, Лондон, Рутледж, 1971.
  2. ^ Джон Дуглас Кэнфилд, Герои и государства: об идеологии реставрационной трагедии, Лексингтон, штат Кентукки, Университетское издательство Кентукки, 2000.
  3. ^ Джордж Генри Нетлтон, Английская драма Реставрации и восемнадцатого века, 1642–1780 гг., Нью-Йорк, Макмиллан, 1914; п. 23.
  4. ^ Нетлтон, стр. 24–9; Уэйт, стр. 235–86.