Ханс Лео Хасслер - Hans Leo Hassler

Ханс Лео Хасслер

Ханс Лео Хасслер (в Немецкий, Ханс Лео Хасслер) (крестился 26 октября 1564 - 8 июня 1612) Немецкий композитор и органист последнего эпоха Возрождения и рано Барокко эпохи, старший брат композитора Якоб Хасслер. Он родился в Нюрнберг и умер в Франкфурт-на-Майне.

биография

Хасслер родился в Нюрнберге и крестился 26 октября 1564 года, получив первое музыкальное образование у своего отца, органиста. Исаак Хасслер.[1] В 1584 году Хасслер стал первым из многих немецких композиторов того времени, которые отправились в Италию для продолжения учебы; он прибыл в Венеция во время пика активности Венецианская школа, композиторы, писавшие в великолепных полихоральный стиль, который вскоре стал популярным за пределами своего родного города. Хасслер уже был знаком с некоторыми из этих произведений музыки, поскольку в Германии распространилось множество печатных изданий из-за интереса Леонард Лехнер, который был связан с Орландус Лассус в Мюнхене.

Находясь в Венеции, Хасслер подружился с Джованни Габриэли, с которым он написал свадебный мотет для Георга Грубера, нюрнбергского купца, жившего в Венеции, в 1600 году. Вместе они учились с Андреа Габриэли, Дядя Джованни. Под руководством Андреа Хасслер получил инструкции по композиции и игре на органе.[2]

После смерти Андреа Габриэли Хасслер вернулся в Германию во второй половине 1585 года, переехав в Аугсбург где он служил органистом Октавиану II Фуггер Дворянин там. Годы в Аугсбурге были для него чрезвычайно творческими; кроме того, в то время он стал хорошо известен как композитор и органист, хотя его влияние было ограниченным, поскольку он был Протестантский в области, которая все еще была сильно Католик.

Хасслер был не только композитором, но и активным органистом и консультантом органостроителей. В 1596 году Хасслер вместе с 53 другими органистами получил возможность исследовать новый инструмент с 59 ступенями в Шлосскирхе в Гронингене. Хасслера постоянно признавали за его опыт в дизайне органов, и его часто приглашали в качестве исследователя новых инструментов. Используя свой обширный органный опыт, Хасслер вошел в мир конструирования механических инструментов и разработал часовой орган, который позже был продан компании Император Рудольф II.[2]

В 1602 году Хасслер вернулся в Нюрнберг где он стал Капельмейстер, или директор городской музыки. Там он был назначен Kaiserlicher Hofdiener в суде Рудольфа II. В 1604 году он взял отпуск и отправился в Ульм, где женился на Кордуле Клаусе.[2] Четыре года спустя Хасслер переехал в Дрезден где он работал органистом избирательной палаты при курфюрше Кристиан II Саксонии, и в конечном итоге как Капельмейстер. К этому времени Хасслер уже разработал туберкулез который унесет его жизнь в июне 1612 года. После его смерти Майкл Преториус и Генрих Шютц были назначены на его место.

Стиль

Хасслер был одним из первых, кто принес инновации венецианского стиля через Альпы. Через его песни, «на манер иностранных мадригалов и канцонетов», и Люстгартен, Хасслер привез в Германию Villanelle, канцонета, и танцевальные песни Гастольди и Орацио Векки. Как первый великий немецкий композитор, совершивший «итальянское путешествие», влияние Хасслера было одной из причин итальянского господства над немецкой музыкой и общей тенденции немецких музыкантов, заканчивающих свое образование в Италии.[3] В то время как музыканты уровня Лассус много лет работали в Германии, они представляли старшую школу, prima pratica, полностью развитый и изысканный стиль эпохи Возрождения. полифония; в Италии возникали новые тенденции, которые должны были определить то, что позже было названо эпохой барокко. Такие музыканты, как Хасслер, а позже Шютц, несли Концертато стиль, полихоральная идея и свободное эмоциональное выражение венецианцев в немецкой культуре, создавая первое и самое важное развитие барокко за пределами Италии.

Хотя Хасслер был протестантом, он написал много мессов и поставил музыку для католических служб в Аугсбурге.[4] Находясь на службе у Октавиана Фуггера, Хасслер посвятил оба своих Cantiones sacrae и книгу месс на четыре-восемь голосов ему. Из-за требований католических покровителей и его собственных протестантских убеждений, композиции Хасслера представляли собой умелое сочетание музыкальных стилей обеих религий, что позволило его композициям функционировать в обоих контекстах.[5] Таким образом, многие работы Хасслера можно было использовать как в Римская католическая церковь и Лютеранский. Во время своего пребывания в Аугсбурге Хасслер создал только две работы, специально предназначенные для лютеранской церкви. По поручению вольного города Нюрнберга Симпликатор псалмов был составлен в 1608 году и посвящен городу. Хасслер также произвел Psalmen und christliche Gesänge, mit vier Stimmen auf die Melodeien fugweis komponiert в 1607 году и посвятил его курфюрсту Христиану II Саксонскому.[6] Стилистически ранние работы Хасслера отражают влияние Лассуса, в то время как его более поздние работы отмечены впечатлениями, оставленными на нем его исследованиями в Италии. После возвращения из Италии Хасслер зарегистрировал полихоральный техники, текстурные контрасты и случайные хроматизм в его сочинениях. Его более поздние массы характеризовались легкими мелодиями, сочетающимися с изяществом и плавностью танцевальных песен мадригалии; Таким образом, создавался очаровательный сакральный стиль, более звучный, чем глубокий.[7] Его светская музыка -мадригалы, канцонета, и песни среди вокала, и Ricercars, канцоны, вступления и токкаты среди инструментальных - показать многие из передовых техник Габриэли в Италии, но с несколько более сдержанным характером и всегда внимательным к мастерству и красоте звука. Однако наибольший успех Хасслера в сочетании немецкого и итальянского композиционных стилей имел место в его творчестве. Лидер.[8] В 1590 году Хасслер выпустил свою первую публикацию - набор из двадцати четырех четырех частей. канцонета. В Lustgarten neuer teutscher Gesang, Balletti, Galliarden und Intraden, который содержит тридцать девять вокальных и одиннадцать инструментальных пьес, является самым известным сборником Хасслера. Лидер. В рамках этой работы Хасслер опубликовал танцевальные сборники для четырех, пяти или шести струнных или духовых инструментов с голосом и без континуо.[9] Он также составил Mein G'müt ist mir verwirret, пятичастное произведение. Позднее его мелодия была объединена с текстом O Haupt voll Blut und Wunden из Пауль Герхардт, в какой форме он использовался Бах в его Страсти по Матфею.[8] Бах также использовал эту мелодию в качестве контрапункта к арии «Komm, Du Susse Todesstunde» в кантате BWV 161 и снова использовал ее в качестве финальной хоральной мелодии в той же кантате.

Как и многие его современники, Хасслер стремился соединить итальянский виртуозный стиль с традиционным стилем, преобладающим в Германии. Это было сделано в хоральный мотет используя основательный бас континуо, включая инструментальный и сольный орнамент.[10] Мотеты Хасслера демонстрируют эту смесь старого и нового, поскольку они отражают как влияние Лассуса, так и двух четырехчастный хоровой стиль Габриэли.[11]

Хасслер считается одним из самых выдающихся немецких композиторов всех времен.[4] Его использование новаторских итальянских техник в сочетании с традиционными, консервативными немецкими техниками позволило его композициям быть свежими без современного эмоционального тона.[12] Его песни представляли собой комбинированную вокальную и инструментальную литературу, в которой не использовалось континуо, либо она предоставлялась только как опция.[12] и его духовная музыка представила итальянские полихоральные структуры, которые позже повлияли на многих композиторов, ведущих в эпоху барокко.

Работает

  • Канцонетта (Нюрнберг, 1590 г.)[8]
  • Cantiones sacrae (Аугсбург, 1591 г.), в том числе Диксит Мария (мотет)
  • Мадригалы (Аугсбург, 1596 г.)
  • Neüe teüsche Gesäng nach Art der welschen Madrigalien und Canzonetten (Аугсбург, 1596 г.)[8]
  • Массы (Нюрнберг, 1599 г.)
  • Lustgarten Neuer Teutscher Gesäng (Нюрнберг, 1601 г.)
  • Сакри концентус (Аугсбург, 1601 и 1612 гг.)
  • Псалтирь и христианский гимн (Нюрнберг, 1607 г.)[13]
  • Симпликатор псалмов (Нюрнберг, 1608 г.)[13]
  • Kirchengesäng (Нюрнберг, 1608 г.)
  • Venusgarten (Нюрнберг, 1615) (инструментальная музыка)
  • Litaney Teütsch (Нюрнберг, 1619 г.)
  • Trois entrées,[1] слушать [2] из: Танцы Возрождения, Harmonia Mundi: HMA195610 [3] к Клеменсик Консорт и Рене Клеменчич.

Средства массовой информации

Примечания

  1. ^ Роща 2000 стр.119.
  2. ^ а б c Роща 2000, с.120.
  3. ^ Букофзер 1947 г., стр.83.
  4. ^ а б Риз 1959, с.687.
  5. ^ Фишер 2004, с.158.
  6. ^ Блюм 1974, с.158.
  7. ^ Риз 1959, с.688.
  8. ^ а б c d Риз 1959, с.711.
  9. ^ Букофзер 1947 г., с.112.
  10. ^ Сарджент 1963, стр.43.
  11. ^ Сарджент 1963, стр.27.
  12. ^ а б Букофзер 1947 г., п. 98.
  13. ^ а б Блюм 1957, с.158.

Рекомендации

  • Блюм, Фридрих. Протестантская церковная музыка: история. Нью-Йорк: W.W. Norton & Company, Inc., 1974 г.
  • Букофцер, Манфред, Музыка эпохи барокко. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1947 год. ISBN  978-0-393-09745-0
  • Фишер, Александр Дж. Музыка и религиозная идентичность в контрреформации Аугсбург, 1580-1630 гг. Англия: Ashgate Publishing Limited, 2004 г.
  • Гроув, Г. и Стэнли, С. "Ханс Лео Хасслер", в словаре музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  978-1-56159-174-9
  • Риз, Густав. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc., 1959. ISBN  978-0-393-09530-2
  • Sandberger, A. Bemerkungen zur Biographie Hans Leo Hassler und seiner Brüder (Лейпциг, 1905 г.)
  • Сарджент, сэр Малкольм, изд. Очерк музыки. Нью-Йорк: Arco Publishing Company, Inc., 1963.

внешняя ссылка