Золотой век научной фантастики - Golden Age of Science Fiction

Первый Золотой век научной фантастики, который в США часто называют периодом с 1938 по 1946 год,[1] была эпохой, когда научная фантастика Жанр получил широкое общественное внимание, было опубликовано много классических фантастических рассказов. в история научной фантастики, Золотой век следует за "целлюлозная эра "1920-х и 1930-х годов и предшествует Научная фантастика Новой Волны 1960-х и 1970-х годов. 1950-е годы - переходный период в этой схеме; тем не мение, Роберт Сильверберг, которые достигли совершеннолетия в 1950-х годах, считали это десятилетие настоящим Золотым веком.[2]

По мнению историка Адам Робертс, "фраза Золотой век оценивает особый вид письма: 'Hard SF ', линейные повествования, герои, решающие проблемы или противостоящие угрозам в космической опере или идиоме технологических приключений ».[3]

От Гернсбака до Кэмпбелла

Одним из ведущих факторов, повлиявших на создание Золотого века, было Джон В. Кэмпбелл, который стал легендарным в своем жанре как редактор и издатель научно-фантастических журналов, в том числе Поразительная научная фантастика, до такой степени, что Айзек Азимов заявил, что «... в 1940-х (Кэмпбелл) доминировал в этой области до такой степени, что многим казалось все научной фантастики ".[4] Под редакцией Кэмпбелла научная фантастика развила больше реализма и психологической глубины в характеристиках, чем это было показано в Gernsbackian эпоха "супер науки". Фокус сместился с штуковина сам персонажам с помощью гизмо.

Большинство фанатов сходятся во мнении, что золотой век начался примерно в 1938-39 годах.[3] немного позже, чем Золотой век детективной фантастики, еще один жанр целлюлозы.[5] Июльский номер 1939 г. Поразительная научная фантастика [6] иногда называют началом Золотого века. Он включал "Черный Разрушитель ", первый опубликованный рассказ автора А. Э. ван Фогт, и первое появление Айзек Азимов ("Тенденции ") в журнале.[7] Писатель-фантаст Джон К. Райт сказал об истории Ван Фогта: «С этого все началось».[8] В августовском номере был опубликован первый рассказ автора Роберт А. Хайнлайн ("Линия жизни ").[7]

Роберт Сильверберг в эссе 2010 года утверждалось, что истинным Золотым веком были 1950-е, говоря, что «Золотой век» 1940-х был своего рода «ложным рассветом». «До пятидесятых годов, - писал Сильверберг, - рынка научно-фантастических книг вообще не было»; публика поддержала лишь несколько небольших типографий, представляющих особый интерес. 1950-е годы были отмечены «впечатляющим наплывом рассказов и романов, которые быстро превзошли по количеству и качеству значительное достижение золотого века Кэмпбелла»,[2] как основные компании, такие как Саймон и Шустер и Doubleday вытесненные специализированные издатели, такие как Аркхем Хаус и Gnome Press.[5]

События в жанре

Многие из самых устойчивых научно-фантастических произведений тропы были созданы в литературе Золотого века. Космическая опера стал известен благодаря работам Э. Э. "Док" Смит; Айзек Азимов установил канонический Три закона робототехники начиная с рассказа 1941 г. "Бегать »; в этот же период были созданы такие жанровые классики, как Азимов Фонд и Смита Ленсман серии. Еще одна характерная черта научной фантастики Золотого века - это празднование научных достижений и чувство удивления; Рассказ Азимова "Сумерки "иллюстрирует это, поскольку за одну ночь цивилизация планеты захлестывает откровение необъятности вселенной. Роберт А. Хайнлайн романы 1950-х годов, такие как Мастера кукол, Двойная звезда, и Звездный десант, выразите либертарианец идеология, которая проходит через большую часть научной фантастики Золотого века.[9]

Альгис Будрис в 1965 году писал о «повторяющемся напряжении в научной фантастике« Золотого века »1940-х годов - о том, что одно лишь техническое достижение решит все проблемы, ура, и что все проблемы были такими, какими они казались на поверхности».[10] Золотой век также стал свидетелем возрождения религиозных или духовных тем - центральных в столь значительной части прото-научной фантастики до эры целлюлозы - которые Хьюго Гернсбак пытался устранить в своем видении «научности». Среди наиболее значительных таких повествований Золотого века - рассказ Брэдбери. Марсианские хроники, Кларк Конец детства, Блиша Дело совести, и Миллера Песнь для Лейбовица.[11]

Культурное значение

Многие ученые, глубоко вовлеченные в исследование Солнечной системы (в том числе и я), впервые обратились в этом направлении благодаря научной фантастике. И тот факт, что часть этой научной фантастики была не самого высокого качества, не имеет значения. Десятилетние дети не читают научную литературу.

— Карл Саган, 1978[12]

Как явление, повлиявшее на психику очень многих подростков во время Вторая Мировая Война и последующий Холодная война, Золотой век научной фантастики оставил неизгладимое впечатление на общество. Начало Золотого Века совпало с первым Worldcon в 1939 году научная фантастика, особенно для самых активных фанатов, становилась мощной социальной силой. Жанр, особенно в период его Золотого века, оказал значительное, хотя и несколько косвенное, влияние на лидеров в военный, информационные технологии, Голливуд и сама наука, особенно биотехнология и фармацевтический промышленность.

Выдающиеся авторы Золотого века

В период раннего Золотого века (1938–1946) появился ряд влиятельных авторов-фантастов, в том числе следующие:

и в более поздний Золотой век (1947–1959):

Конец Золотого века

Азимов сказал, что " сброс атомной бомбы в 1945 году сделал научную фантастику «уважаемой» для широкой публики.[13] Он вспоминал в 1969 году: «Я никогда не забуду шок, который охватил весь мир фантастического фэндома, когда ... Хайнлайн преодолел барьер« сликов », получив неразбавленный научно-фантастический рассказ его опубликовано в The Saturday Evening Post ".[14] Выход на рынок научно-фантастических книг крупных крупных компаний в 1950 году был подобен тому, как они публиковали криминальную литературу во время Второй мировой войны; авторы больше не могли публиковаться только в журналах.[5] Однако Азимов сказал, что[13]

Я сам был амбивалентен ... Новая реальность была склонна пригвоздить писателя-фантаст к земле. До 1945 года научная фантастика была дикой и бесплатной. Все его мотивы и сюжетные вариации остались в сфере фантастики, и мы могли делать все, что хотели. После 1945 г. возникла необходимость говорить о AEC и преобразовать весь безграничный объем наших мыслей в те маленькие кусочки, которые стали реальностью.

Он продолжил: «Фактически, это было рождением того, что я назвал« завтрашней фантастикой »; научно-фантастической истории, которая была не более новой, чем завтрашние заголовки. Поверьте мне, в научной фантастике не может быть ничего скучнее завтрашних заголовков», цитируя Невил Шут с На пляже как пример.[13]

Труднее определить конец Золотого века научной фантастики, чем его начало, но несколько факторов изменили рынок журналов научной фантастики в середине и конце 1950-х годов. Наиболее важным было быстрое сокращение рынка целлюлозы: Фантастические приключения и Известные фантастические тайны свернута в 1953 г., Planet Stories, Поразительные истории, Захватывающие истории чудес и Вне в 1955 г., Другие миры и Научная фантастика Ежеквартально в 1957 г., Воображение, Творческие сказки, и бесконечность в 1958 г. В октябре 1957 г. успешный запуск советского спутника Спутник 1 сократил разрыв между реальным миром и миром научной фантастики, отправив Запад в космическую гонку с Востоком. Азимов перешел к написанию документальной литературы, которая, как он надеялся, привлечет молодые умы к науке, в то время как Роберт А. Хайнлайн стал более догматичным в выражении политических и социальных взглядов в своей художественной литературе. Новые британские писатели, такие как Брайан У. Олдисс и Дж. Г. Баллард, культивировал более литературный стиль, указывая направление, в котором вскоре будут следовать другие писатели. Женщины-писатели, такие как Джоанна Расс и Джудит Меррил, появился. Когда ведущий журнал Золотого века, Поразительные истории сверхнауки, изменил название на Аналоговая научная фантастика и факты в 1960 году стало ясно, что золотой век научной фантастики закончился.

Рекомендации

  1. ^ Николс, Питер (1981) Энциклопедия научной фантастики, Гранада, стр. 258
  2. ^ а б Роберт Сильверберг (2010). «Научная фантастика пятидесятых: настоящий золотой век». Библиотека Америки. Архивировано из оригинал 25 августа 2012 г.. Получено 20 сентября, 2012.
  3. ^ а б Робертс, Адам История научной фантастики, стр.195, Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2006. ISBN  0-333-97022-5
  4. ^ Азимов, Исаак (1989), Мамонтовая книга научной фантастики Золотого века, Carroll & Graf Published Inc., стр. 1
  5. ^ а б c Будрис, Альгис (октябрь 1965 г.). Книжная полка Галактика. Галактика Научная фантастика. С. 142–150.
  6. ^ «Поразительная научная фантастика, июль 1939 года». isfdb.org.
  7. ^ а б Азимов, Исаак (1972). Ранний Азимов; или одиннадцать лет попыток. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Даблдей. С. 79–82.
  8. ^ Исаак Валвин. "Null-A Nitty-Gritty: Интервью с Джоном К. Райтом - Севаграмма". icshi.net.
  9. ^ Робертс, Адам История научной фантастики, стр. 196-203, Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2006. ISBN  0-333-97022-5
  10. ^ Будрис, Альгис (август 1965 г.). Книжная полка Галактика. Галактика Научная фантастика. С. 186–194.
  11. ^ Робертс, Адам История научной фантастики, стр. 210-218, Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2006. ISBN  0-333-97022-5
  12. ^ Саган, Карл (1978-05-28). «Взросление с научной фантастикой». Нью-Йорк Таймс. п. SM7. ISSN  0362-4331. Получено 2018-12-12.
  13. ^ а б c Азимов, Исаак (1969). Сумерки и другие истории. Doubleday. п. 93.
  14. ^ Азимов, Исаак (1969). Сумерки и другие истории. Doubleday. п. 328.

внешняя ссылка