Глоссарий терминов партнерского танца - Glossary of partner dance terms

Это список танцевальных терминов, которые не являются названиями танцев или типами танцев. Видеть Список танцев и Список категорий танцевальных стилей для тех.

В этом глоссарии перечислены термины, используемые в различных типах бальных залов. партнерские танцы, исключая термины высокоразвитых или специализированных танцевальных форм, таких как балет, чечетка, и кадриль, которые имеют собственную сложную терминологию. Смотрите также:

Сокращения

A – C

Выравнивание

Выравнивание может означать:

  • направления ног по отношению к комнате.[1] Видеть Направление движения.
  • расположение «строительных блоков» тела (голова, плечи, живот, бедра) друг над другом.[1]

Слияние

Комбинация двух и более фигур;[2] в более общем плане: последовательность фигур, которые пара хочет танцевать.

Американский ритм

Категория танцев в Американский стиль бальные соревнования. Это включает ча-ча-ча, румба, Качели восточного побережья, болеро, и мамбо.[1][3] Иногда это может включать самба и Качели западного побережья.

Эта категория примерно соответствует латинский категория Международный стиль бальный зал.

Американский гладкий

"American Smooth" перенаправляется сюда. Сборник стихов Риты Дав см. American Smooth (книга).

Категория танцев в Американский стиль бальные соревнования. Это включает вальс, танго, фокстрот, и Венский вальс.[1] Ранее Пибоди также был включен.

Эта категория примерно соответствует Стандарт категория Международный стиль бальный зал. Однако Smooth отличается от Standard включением открытых и разделенных цифр, тогда как Standard использует исключительно закрытые позиции.

Американский стиль

Термин описывает особый стиль бальные танцы разработан в США, что контрастирует с Международный стиль. В более узком смысле это означает группу танцев, исполняемых на соревнованиях по бальным танцам в американском стиле. Группа состоит из двух категорий: Американский гладкий и Американский ритм.[1]

Бэклидинг

В социальных танцах сильно полагаются на ведущий и следующий, этот термин означает, что ведомый выполняет шаги, не дожидаясь движения лидера или вопреки ему. Это также называется ожидание и обычно считается плохой танцевальной привычкой. Исключением может быть предотвращение столкновения с другой парой, которую лидер не видел (но обычно это делается для того, чтобы лидер не выполнял определенные шаги, а не последователь, активно выполняющий шаги).

Иногда этот термин используется в значении угон, что не совсем то же самое.

Бальный зал

Основная статья: Бальный танец

Контакт с телом

Телесный контакт - это стиль закрытая позиция в партнер танцует (закрытое положение с контактом с телом); это также тип физическое соединение, в основном правых сторон партнеров реберные дуги.

Полет тела

Полет тела - это свойство многих движений в танцах, таких как вальс и фокстрот. Это относится к шагам, предпринимаемым с импульсом, превышающим тот, который необходим для достижения точки статического равновесия над новым положением, что предполагает переход к другому шагу в том же направлении.[3] Шаги в этих танцах естественно перетекают друг в друга, в отличие от танго и к латинский и ритм танцы, в которых многие шаги достигают точки статического равновесия.

Поддержка тела

В бальных танцах в значительной степени избегают поддержки тела партнера. Исключение составляют «лифты» - часто используемые в некоторых формах свинговых танцев и презентаций бальных шоу-танцев, но запрещенные в обычных бальных соревнованиях и редко встречающиеся в социальных танцах.

Вызов

Звонок в кадриль это команда звонящий выполнить конкретный фигура танца. В хороводы, звонки называются реплики. Увидеть "Звонящий "для объяснения разницы. Голосовые вызовы могут быть дополнены знаки руки. Смотрите также Голосовая подсказка.

Звонящий

А звонящий или cuer - это человек, который звонит / подсказывает фигуры танцев быть выполненным в квадратные танцы и хороводы.

Центр

При указании направление движения во время танца термин «центр» означает направление, перпендикулярное линия танца (LOD) указывает на центр комнаты.[3] Если кто-то стоит лицом к LOD, то центральное направление находится слева от него.

Период, термин центр также может использоваться как сокращение для центральная точка баланса.

Центральная точка баланса

Вместе с центр гравитации (COG), центральная точка баланса (CPB) помогает танцору лучше понимать и контролировать свои движения. CPB отличается от двух других центров[требуется разъяснение ] в двух отношениях. Точное расположение центра тяжести всегда четко определено, однако оно в значительной степени зависит от формы, которую принимает тело. Напротив, CPB во время нормального танца (голова вверх, ноги опущены на пол) всегда находится в одном и том же месте тела танцора, хотя определяется в произвольной форме: говорят, что CPB находится в общей области тела танцора. солнечное сплетение для мужчин и пупок для женщин.[3] Причина различения этой точки заключается в следующем простом наблюдении. Если вы поставите ноги вместе, вы можете отодвинуть голову или бедра довольно далеко от зоны поддержки, не теряя равновесия. Но если вы переместите CPB всего на 2-3 дюйма от положения равновесия, вы почувствуете сильное побуждение сделать шаг в этом направлении. Следовательно, осознание своего CPB, как сознательно, так и инстинктивно, дает вам лучший контроль над общим танцевальным движением и связью с вашим партнером.

Шассе

А шассе представляет собой фигуру из трех шагов, в которой стопы сомкнуты на второй ступени.[2]

Проверьте

Выраженное прекращение движения стопами.[3] Это достигается за счет фиксации тыльной стороны одного колена в передней части другого колена. Контрольная позиция создается в латинских бальных танцах, таких как румба и ча-ча-ча, а также в Международный стандарт Бальные танцы, такие как быстрый шаг замки.

Закрытый танец фигура

Термин имеет как минимум два значения: относительно танцевальной позиции и относительно работа ног.

Закрытая позиция

Основная статья: Закрытая позиция

Обычное положение бальных танцев, в котором партнеры смотрят друг на друга примерно параллельно друг другу. В Standard и Smooth тела также смещены примерно на половину ширины тела, так что каждый человек имеет своего партнера с правой стороны, а его левая сторона несколько свободна;[3] в танго смещение несколько больше. Контраст прогулочная позиция и открытая позиция.

Сжатие

Термин имеет несколько значений.

  • Сжатие - это вид физического связь, напротив кредитное плечо, в котором партнеры по танцу опираются друг на друга, будучи соединенными. Другими словами, в точке (ах) контакта существует напряжение, направленное на точку (точки) контакта партнера по танцу.[4] Этот термин часто используется, например, в качели танцевальное сообщество.
  • Компрессия - это опускание тела путем сгибания коленей для подготовки к шагу.[3] Этот термин в основном используется при описании взлеты и падения техника бальные танцы из Стандарт (Международный стиль) и Гладкий; плавный Категории (американский стиль): вальсы, танго, фокстроты.
  • Компрессия - это движение бедра в латинских танцах.
  • Действие для достижения изящного качаться.

Подключение

Основная статья: Связь (танец)

Средство общения танцоров в паре. Физический и визуальный различают типы подключения.[3] Физическая связь, иногда называемая сопротивлением или тонусом, включает в себя небольшое напряжение мышц верхней части тела, часто в контексте Рамка, что позволяет лидеру сообщать о своих намерениях последователю. Видеть сжатие и напряжение, два основных связанных действия / реакции.

Контрастные движения тела

Основная статья: Контрастные движения тела

Относится к действию тела при повороте фигур; поворот бедра и противоположного плеча по направлению к движущейся ступне.[5][6]

Положение против движения тела

Основная статья: Положение против движения тела

Положение противодействия телу возникает, когда движущаяся ступня ставится поперек (позади или впереди) стоящей ноги. без тело вращается.[7] Относится к каждому шагу внешнего партнера; часто встречается в танго и в все прогулочные фигуры.

Позиция встречного променада

В бальных танцах танцевальная пара движется (или намеревается переместиться) в сторону вправо от лидера, в то время как тела образуют V-образную форму, при этом левая сторона лидера и правая сторона ведомого находятся ближе, чем правая ведущая и левая ведомая.[8] В других танцах есть другие определения.

Кубинское движение бедра

Основная статья: Кубинское движение
Смотрите также: Латинское движение бедра

Cue

Сигнал к исполнению танцевальной фигуры.[3] Видеть Вызов и Голосовая подсказка.

D – J

Формирование танца

Видеть Формирование

Танцевальный ход

Основная статья: Танцевальный ход

Образец танца

Основная статья: Танцевальный ход

спортивные танцы

спортивные танцы это официальный термин для обозначения танца как конкурентный, спорт Мероприятия.[1]

Танцевальный шаг

Для одного значения см. Танцевальный ход, для другого см. Шаг. Смотрите также Словарь танцевальных шагов.

Направление движения

Основная статья: Направление движения

Направление шага

Основная статья: Направление движения

Направление поворота

Основная статья: Направление движения § Направление поворотов

Fallaway

Оба партнера по танцу делают (по крайней мере) шаг назад в прогулочная позиция.[3]

Рисунок

Завершенный набор шагов.[2] Более подробно: небольшая последовательность шагов, составляющая значимый гештальт, и присвоив имя, например взбивать или вращать поворот.

Последователь

Основная статья: Веди и следуй

Работа ног

В более широком смысле термин работа ног описывает аспекты техники танца, связанные со ступнями: положение ног и действие ноги.[3]

В узком смысле, например, в описании фигур бальных танцев, этот термин относится к поведению стопы при контакте с полом. В частности, он описывает, какая часть стопы контактирует с полом: подушечка, пятка, плоскость, носок, высокий носок, внутренний / внешний край и т. Д.[3] в Гладкий; плавный В стандартных танцах вес тела обычно проходит через несколько частей стопы в течение шага. Обычно части ступни, достигаемые только после того, как другая ступня прошла, чтобы начать новый шаг, подразумеваются, но не упоминаются явно.

Формирование

  1. А формирование или формирование танца это команда танцевальных пар.[1]
  2. Формирование танцевальной команды - это спецификация
    • положения танцоров или танцевальных пар на полу относительно друг друга и
    • направления движения танцоров по отношению к другим.

Формирование танец

Формирование танец представляет собой хореографический танец группы пар, например, бальный танец или бальный танец / групповой танец.

Полная масса

Полная масса или перенос полного веса означает, что в конце шага танцор центр гравитации прямо над опора. Простой тест для полного переноса веса - это то, что вы можете свободно оторвать вторую ногу от пола.

Рамка

Танец кадры положение верхней части тела танцоров (руки, руки, плечи, шея, голова и верхняя часть туловища).[3] Сильный каркас - это то место, где ваши руки и верхняя часть тела надежно удерживаются на месте, не полагаясь на вашего партнера в поддержании вашего корпуса и без применения силы, которая могла бы сдвинуть вашего партнера или корпус вашего партнера. В свинговых и блюзовых танцах каркас - это форма тела танцора, которая обеспечивает связь с партнером и передает предполагаемое движение.[4]

Основные типы танцевальных рамок - латинские, гладкие и свинговые.

Гуапача

Тайминги гуапача - это альтернативный ритм различных основных шагов ча-ча-ча, которые обычно считаются «<1>, 2, 3, ча-ча-1», тогда как «ча-ча-1» музыкально считается «4 - & - 1». . В Guapacha шаг, который обычно происходит при счете «2», задерживается на дополнительную половину такта, до «&» из 2, в результате чего новый счетчик «<1>, - & - 3, 4 - & - 1 ".[1]

Поручень

Поручень - элемент танца связь: так партнеры держат друг друга за руки.

Каблук

Приземление на пятку стопы в движении во время шага перед тем, как перенести вес на остальную часть стопы. Как и при обычной ходьбе, большая часть движения стопы выполняется, когда ее средняя часть находится ближе всего к полу, акцент смещается на пятку только по мере приближения к окончательному положению.

Пятка поворот

Поворот пятки - это действие, которое партнер исполняет на внутренней стороне поворота в определенных фигурах в Стандартном или Гладкий; плавный. Во время вращения вес танцора перемещается с носка на пятку одной ноги, в то время как другая нога поворачивается, чтобы приблизиться к ней, а затем вперед от пятки к носку только что сомкнутой ноги.[3] Пятка ведомой поворачивается вместе с подъемом тела, совпадающим с первым шагом, в результате чего ее ступня приближается к стоящей, а не проходит мимо. Напротив, когда лидер танцует поворот пяткой, подъем задерживается до завершения поворота, так как он может лучше вести поворот из более приземленной позиции. Поворот пятки отличается от других действий, связанных с вытягиванием пятки, которые не требуют полного закрытия ступней. Повороты пятки последователя обычно встречаются при двойном обратном вращении и открытом или закрытом телемарке, а также при естественном и обратном поворотах фокстрота в международном стиле, в то время как повороты пятки лидера составляют основу открытого или закрытого импульса.

Угон

В социальных танцах сильно зависит от ведения и следования, угон означает временное принятие на себя ведущей роли ведомого. Также известный как красть свинец. Контраст опровержение.

Международная латынь

Международная латынь - это категория танцев в Международный стиль бальные соревнования. Это включает самба, ча-ча-ча, румба, пасодобль, и джайв.[1]

Международный стандарт

Категория танцев в Международный стиль бальные соревнования. Иногда в контексте соревнований его называют Бальный зал или Международный бальный зал, как бы запутанно это ни было. (В Англии часто используется термин «современный», который не следует путать с современный танец это происходит из балетной техники). вальс (ранее назывался "медленный вальс"), танго, фокстрот, быстрый шаг, и Венский вальс.[1] Эта категория примерно соответствует Гладкий; плавный категория Американский стиль бальный зал.

Международный стиль

Термин описывает особый стиль бальные танцы это контрастирует с Американский стиль. В более узком смысле это означает группу танцев, исполняемых на международных соревнованиях по бальным стилям. Группа состоит из двух категорий: Стандарт и латинский.[1]

Джек и Джилл

Джек и Джилл (J&J) - формат соревнований в партнерских танцах, где соревнующиеся пары являются результатом случайного совпадения лидеры и последователи.[9] Правила сопоставления различаются. Название происходит от популярного английского стишок, "Джек и Джилл ". В местах, где танцуют партнеры одного пола, использовались неоднозначные имена" Пэт и Крис ", или мероприятие можно было назвать" Mix and Match ".

В танцевальных соревнованиях J&J выделяется как отдельный раздел (или подразделения, с дополнительными градациями) .J&J популярен на качели конвенций, а также на бальный танец соревнования в США.

L – R

латинский

Применительно к танцам Латинский танец любой тип социальный танец из Латиноамериканская происхождение.

Латинское движение бедра

Характерный вид бедро движение обнаруживается в технике выполнения шаг в латинский и Ритм танцы.[1] Хотя больше всего это видно на бедрах, большая часть эффекта создается за счет действия ступней и коленей. Иногда его еще называют Кубинское движение бедра, хотя из-за расхождения в танцевальной технике между американским ритмом и международной латиноамериканской музыкой некоторые предпочитают различать их, причем термин «латинское движение» зарезервирован для международного стиля, в то время как «кубинское движение» зарезервировано для американского стиля и клубных латиноамериканских танцев. Наиболее заметное отличие (в упрощенном описании) состоит в том, что в международном стиле «латинское движение» выпрямление колена происходит до того, как полный перенос веса в то время как в «кубинском движении» разгибание колена происходит после полного переноса веса. В результате кубинское движение бедра приводит к более плавному движению ног, тогда как латинское движение бедра приводит к более плавному движению бедра. стаккато движение ног.

Лидер

Основная статья: Веди и следуй

Ведущие и следующие

Основная статья: Веди и следуй

Воровство свинца

Основная статья: Ведите и следуйте § Угон

Использовать

Термин описывает тип физического связь, напротив сжатие, в котором партнеры по танцу отклоняются друг от друга, будучи соединенными. Другими словами, напряжение существует в точке (ах) контакта, направленной от точки (точек) контакта партнера по танцу. Преимущественно используется в качели танцевальное сообщество.[4] Смотрите также напряжение.

Линия танца

Линия танца и обозначенные направления
Основная статья: Направление движения

Линия танца (LOD или LoD) концептуально представляет собой путь вдоль и обычно параллельный краю танцпола против часовой стрелки. Чтобы избежать столкновений, согласовано, что в путешествия танцы танцоры должны следовать по линии танца.[1]

Линия танца является полезной линией ссылки при описании направлений предпринятых шагов, например, «повернуть лицом к LOD», «поддержать [или перевернуть] LOD». Смотрите также центр, стена. Ссылка на направление движения основана на направлении, в котором смотрит лидер, а не ведомый.

Линия стопы

Воображаемая прямая линия, проходящая через стопу в направлении пятка-носок.

Измерений в минуту

Меры в минуту, или MPM, относится к темп музыки по количеству тактов или бары происходящее за одну минуту музыки. Это может варьироваться от 25–27 MPM для международного стиля. румба до 58–60 MPM для международного стиля Венский вальс.

Подвижная нога

Ступня, которая находится в движении (стук, ронд и т. Д.), В то время как большая часть или весь вес тела поддерживается стоящей ногой. Сравнивать Опорная стопа.

Музыкальность

Основная статья: Музыкальность (танец)

Нет подъема стопы

Основная статья: Взлеты и падения

В описании работы шагов в паттернах аббревиатура NFR означает стопа не поднимается (или же без подъема) И означает, что пятка опорной ноги остается в контакте с полом, пока вес не переносится на другую ногу.[1] Подъем ощущается в теле (т.е. торс ) и только ноги, а не ступни.

Фигурка открытого танца

Термин имеет как минимум два значения: относительно танцевальной позиции и относительно работа ног.

Открытая позиция

Открытая позиция любая танцевальная позиция в парных танцах, в которой партнеры стоят отдельно в отличие от закрытая позиция. Они могут смотреть внутрь или наружу, держаться за одну или обе руки или стоять независимо.

Позиция внешнего партнера

Шаг в позицию внешнего партнера происходит, когда движущаяся ступня переднего партнера движется по следу за пределами стоящей ноги его партнера, тогда как обычно она двигалась бы по дорожке, нацеленной между ногами партнера. Из-за смещения захвата это обычно относится к шагу правой ногой. (Период, термин левая сторона снаружи часто используется в тех редких случаях, когда левая нога перекрещивается, чтобы пройти наружу, как в перекрестии наведения). Шаги в позицию внешнего партнера также должны быть в Положение против движения тела, и часто им предшествует шаг с сильным боковой вывод. Термин «встроенный» иногда используется, когда необходимо уточнить, что позиция внешнего партнера не задействована.

Пэт и Крис

Видеть Джек и Джилл

Физическое соединение, физический вывод

Танец связь посредством физического контакта. Типы физического контакта - телесный контакт, сжатие, кредитное плечо.

Ущемленное плечо

Зажатое плечо - это положение, при котором прогулочная позиция неправильно танцует с вращением верхних частей тела наружу, а не с вращательной растяжкой каждого тела. Он характеризуется тем, что у одного или обоих партнеров опускающийся локоть находится за линией плеч, что приводит к разрыву линии рук на отведенном плече.

Прогрессивный танец

Видеть Путешествующий танец

Променадная позиция

В прогулочная позиция описывается по-разному в разных танцевальных категориях. Смотрите также контр-прогулочная позиция.

В бальные танцы их общая черта состоит в том, что танцевальная пара движется (или намеревается двигаться) по существу боком влево от лидера, в то время как партнеры почти сталкиваются друг с другом, при этом правая сторона тела лидера и левая сторона тела ведомого находятся ближе, чем соответствующая противоположность стороны (при взгляде сверху образуют V-образную форму). Шаги обоих партнеров в основном в стороны или по диагонали вперед по отношению к их телам. Обычно танцоры смотрят в направлении предполагаемого движения.[3]

В квадратные танцы это положение бок о бок в различных опорах с общим намерением двигаться вместе вперед ", прогулка ".

В американском танго партнеры смещают плечи, бедра и голову в разной степени меньше и до 90 к исходному положению, в то время как их ступни: мужчина влево; правая женщина поворачивается соответственно влево и вправо, чтобы образовалась буква «V» (влево / вправо). Это точное положение также называется полуоткрытым в некоторых сборниках танцев, некоторыми авторами и учителями, особенно в американском плавном бальном танце.[10]Сдвиг в Аргентинское / салонное танго менее выражен и более индивидуализирован: захват так же изменчив, но обычно очень плотно, особенно в верхней части тела, реже в бедрах.[11]В некоторых свинг танцы (Восточное побережье, тройной счет, страна, или на один счет), ножки более открыты / повернуты в соответствующих направлениях, чтобы лежать параллельно друг другу и точно перпендикулярно их исходному положению Закрытого положения.[12]Намерение состоит в том, чтобы позиция предвосхитила изменение направления движения, направила каждого партнера пары / партнерства и подтолкнула ведомого к шагу в направлении вращения между их телами; аналогично для контр-прогулочная позиция.

Заменять

Вкратце описания танцевальных фигур, заменять означает замену веса на предыдущий опора при этом удерживая его на месте. Например, "рок назад Фигуру можно описать как «шаг назад, замена». Обратите внимание, что для нее не требуется «переставлять» движущуюся ногу на то место, откуда она пришла на предыдущем шаге.

Ритм

Взлет и падение

Взлеты и падения относятся к телу, поднимающемуся и опускающемуся с использованием ступней, лодыжек и ног для создания динамического движения.[1]

S – Z

Положение тени

Оба партнера смотрят в одном направлении, один из них (мужчина) сзади и немного смещен влево («в тени»).[3] Поручни отличаться. Варианты: возлюбленная позиция, положение объятий.

Боковой вывод

Положение тела или действие во время шага, иногда также называемое тот же боковой провод. Боковой ведущий относится к движению, во время которого сторона тела, соответствующая движущаяся нога последовательно заранее[1] в результате предыдущего движение против тела или тело меньше поворачивается действие. Шаг с боковым опережением часто предшествует шагу противоположной ноги или следует за ним. Положение против движения тела (в котором ведущая сторона находится напротив движущейся ступни), не требуя промежуточного вращения тела.

Из-за смещенного положения партнеров в захвате, отведение с левой стороны может быть довольно выраженным, тогда как отведение с правой стороны будет более тонким, если взять его в закрытом положении.

Слот

В щелевые танцы, то танцевальный слот представляет собой воображаемый узкий прямоугольник, по которому ведомый движется вперед и назад относительно лидера, который более или менее неподвижен.[1] Как правило, лидер также в основном остается в слоте, оставляя его только для того, чтобы уступить место последователю, чтобы его обойти. Некоторые слоты фиксированы, некоторые могут вращаться, некоторые только от близкого удержания до открытого удержания одной рукой или удвоить с одной стороны мужчины, чтобы он мог дотянуться до другой (как в суета ), в зависимости от доступного танцпола и конкретного танца. Лидер в социальных и исполнительских / выставочных танцах более свободен в выходе из слота, больше в некоторых танцах и танцевальных стилях (таких как суета и сальса ), чем в других.

Щелевой танец

Стиль танца, в котором движения пары обычно ограничиваются слот. Самый типичный щелевой танец - это качели западного побережья.[3] Некоторые другие танцы, например, суета и сальса, может танцеваться в щелевом стиле. Сравнивать пятно танец, странствующий танец.

Гладкий; плавный

Видеть Американский гладкий

Точечный танец

Танец, который обычно исполняется в ограниченной зоне танцпола. Примеры румба, сальса, качели восточного побережья. Сравнивать странствующий танец, щелевой танец.

Пятнистость

Техника, используемая во время поворотов. Танцор выбирает точку отсчета (например, своего партнера или дальнюю точку на линии движения) и сосредотачивается на ней как можно дольше.[1] Когда во время поворота его уже невозможно увидеть, голова переворачивается как можно быстрее, чтобы снова «определить» контрольную точку. Эта техника направляет тело во время поворота, помогает определить, когда следует прекратить повороты, и помогает предотвратить головокружение. Это нужно делать, поворачивая голову как можно ближе к идеальной горизонтальной плоскости, чтобы не нарушить цель вращения. сведение к минимуму головокружения у людей с такой предрасположенностью. Наиболее частая пятнистость - это 180 ° к партнеру и от него, или линия танца (LOD) и на 360 ° от исходного места, будь то LOD, внешняя линия танца (OLOD), или к партнеру или от него, например к стене. Это может быть сделано в разнесенном / свободном положении или реже в закрытом положении.

Стандарт

Видеть Международный стандарт

Стационарный танец

Видеть Точечный танец

Кража лидерства

В социальных танцах сильно зависит от ведения и следования, красть свинец означает временное принятие на себя ведущей роли ведомого. Также известный как угон. Контраст опровержение.

Шаг

  • В строгом смысле слова шаг, или шаг, представляет собой одиночное движение одной ноги, обычно включающее полное или частичное перенос веса к движущейся ноге.[1] Однако действия ног, такие как нажмите, удари т. д. также иногда называют «ступеньками». Например, в описании: «шаг вперед, заменять, вместе "все три действия являются шагами.
Иногда важно определить точные пределы одного шага (фут), т.е. когда именно он начинается и заканчивается. При описании подробной техники в Стандарт и Гладкий; плавный танцы (вальс, танго, ...) она решила, что в цифрах, где движущаяся нога не останавливается на опорной ноге начинается этап (и предыдущие концы ступеней) в момент, когда скользящая нога проходит опорную ногу. Обратите внимание, что согласно этому соглашению такие шаги не начинаются и заканчиваются точно на "счетах" 1, 2 и т. д., которые обычно соответствуют музыкальным удары.

Стоящая нога

Такой же как Опорная стопа.

Опорная стопа

Его еще называют опора или стоящая нога, ступня, которая принимает на себя полный или почти полный вес, в то время как другая ступня выполняет какое-либо действие (шаг, стук, ронд и т. д.). Сравнивать движущаяся нога.

Качаться

Качайте вправо с точки зрения человека, пришедшего с правой стороны и только что наступившего левой ногой.
Это изображение также демонстрирует сильную лидирующую позицию в международных стандартных танцах.

Период, термин качаться имеет особое значение в технике бальных танцев. По сути, он описывает положение тела, при котором его верхняя часть изящно отклоняется от вертикали. Направление качания обычно отличается от стоящей ноги и направления движения.[1]

Синкопа

В танцах термин синкопа имеет два значения. Первый похож на музыкальную терминологию: наступление на безударный музыкальный бит.[1][3] Второй - делает больше (и / или других) шагов, чем требуется стандартным описанием фигуры,[1] для решения более ритмических нюансов музыки. Последнее использование считается неправильным многими инструкторами по танцам, но оно все еще в обращении, лучшего термина не хватает.[нужна цитата ]

Напряжение

Описывает физическое связь, напротив сжатие, в котором напряжение существует в точке (ах) контакта, направленной от точки (точек) контакта между партнерами. Люди часто прибегают к описанию действий как «толкание» (сжатие, по направлению к партнеру) и «тяга» (напряжение, от партнера), чтобы донести идею. Смотрите также кредитное плечо.

Три Тs

Техника, время и командная работа. Критерии оценки танцевального мастерства в качели танцевальное сообщество.

Время

Соотношение элементов танца шаг или танцевальная фигура относительно музыкального ритма: бары и удары. Также синхронизация движений между партнерами по танцу или между частями тела танцора.[1]

Зацепить

Приземление на носок стопы в движении во время шага перед тем, как перенести вес на остальную часть стопы.

Верхняя строка

Верхняя линия - это то, как танцоры держат голову, шею, плечи, руки, кисти и верхнюю часть спины.[3]

Отслеживание, след ноги

Траектория движущейся ступни визуализируется как узкая воображаемая дорожка, идущая вперед и назад от ступни, а не как линия.[1] Для стоящей ноги ее след определяется ее текущей ориентацией на полу, что можно отметить на внутренней стороне поворотов, где ступни часто указывают в разных направлениях.

Путешествующий (прогрессивный) танец

Танец, который значительно перемещается по танцполу, как правило, в направлении линия танца. Примеры вальс, фокстрот, полька, самба, Аргентинский танго. Сравнивать пятно танец, щелевой танец.

Визуальное соединение, визуальный провод

Танцевальная связь посредством визуального осознания партнеров в паре.[3]Визуальное соединение ни в коем случае не должно заменять физическое соединение, и некоторые считают его второстепенной формой связи. Однако у него есть свои правильные применения. Наиболее важны координация стилей (руки и т. Д.) И при танцах без физического контакта. Важным примером последнего является пятнистость партнер во время поворотов, особенно бесплатные вращения.

Этот тип связи важен для "паттернов сияния", которые обычно встречаются в латинских танцах, таких как ча-ча-ча, мамбо, и сальса а также «шаблоны положения бок о бок».

Голосовая подсказка

Голосовые подсказки помогают согласовать ритмические паттерны шагов (или других движений) с музыкой. Есть разные типы голосовых подсказок.

Реплики - важный элемент хороводы.[3] В квадратные танцы они называются звонки и называется звонящий.

стена

При указании направление движения во время танца термин «стена» означает направление, перпендикулярное линии танца (LOD), указывающее на стену комнаты (возможно, воображаемую). Если стоять лицом к LOD, то стена направлена ​​вправо.[13]

Перенос веса

Основная статья: Перенос веса (танцы)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа «Танцевальный словарь». BallroomDancers.com. Получено 2020-05-04.
  2. ^ а б c Мур, Алекс (1986). «Определения терминов». Бальные танцы (9-е изд.). Лондон: Адам и Чарльз Блэк. п. 30.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты «Словарь терминов хоровода» (PDF). Международная ассоциация хореографических бальных танцев. Получено 2020-06-04.
  4. ^ а б c ДеМерс, Джозеф Дэниел (2013). «Согласование кадров и ΔPТED: структура для обучения партнерским отношениям в стиле свинг и блюз ». Исследования в танцевальном образовании. 14 (1): 71–80. Дои:10.1080/14647893.2012.688943.
  5. ^ Мур, Алекс (1986). «Противоположное движение тела». Бальные танцы (9-е изд.). Лондон: Адам и Чарльз Блэк. п. 15.
  6. ^ Сильвестр, Виктор (1977). «Противоположное движение тела». Современные бальные танцы: история и практика (9-е изд.). Лондон: Пол. п. 81.
  7. ^ Мур, Алекс (1986). «Противоположное положение тела». Бальные танцы (9-е изд.). Лондон: Адам и Чарльз Блэк. п. 17.
  8. ^ Ричард М. Стивенсон; Ричард Монтгомери Стивенсон (1992). Полная книга бальных танцев. Doubleday. ISBN  978-0-385-42416-5.
  9. ^ Блэр, Скиппи (1994). Блокнот танцевальной терминологии. Альтера. С. 37–38. ISBN  0-932980-11-2.
  10. ^ Харрис, Джейн А .; Pittman, Anne M .; Waller, Marlys S .; Дарк, Кэти Л. (2002). Социальный танец из Dance A While. Бенджамин Каммингс. ISBN  978-0805353662. См. Иллюстрации позиций и соответствующие описания.
  11. ^ Боттомер, Пол (1990). Аргентинское танго. Звучит сенсационно. ISBN  978-0951724309.
  12. ^ Монте, Джон; Лоуренс, Бобби; Астер, Фред (1978). Книга танцев Фреда Астера. Саймон и Шустер. ISBN  978-0671230647.
  13. ^ «Схема центровки». DanceCentral.info. Получено 2020-04-30.

внешняя ссылка

  • Streetswing.com обширная информационная база о более чем тысяче танцев.