Глэм-панк - Glam punk

Глэм-панк
Другие именаМок-рок
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1970-х, Нью-Йорк
Производные формы
Другие темы
В Нью-Йоркские куклы в 1973 г.

Глэм-панк (иногда называют имитация рока)[1] это термин, используемый ретроспективно для описания краткосрочной тенденции для полос, которые производили форму прото-панк это включало элементы глэм-рок, первоначально в начале-середине 1970-х гг. Акты включены Нью-Йоркские куклы и блудницы с 42-й улицы.[2]

История

Глэм-панк был воспринят как обратная реакция на хиппи Народная музыка чувства 1960-х.[3] Люси О'Брайен определяет стиль New York Dolls как сочетание "Rolling Stones разгул с тяжелыми заимствованиями из женская группа эпоха ".[4] Группа имела большое влияние в Нью-Йорк клубная сцена начала 1970-х годов, а также более поздние поколения музыкантов,[1] и их стиль был принят рядом групп Нью-Йорка, в том числе Harlots of 42nd Street.[5] The Dolls распались в 1976 году, когда эта тенденция уже превратилась в панк и начал переходить к новая волна.[6]

Влияние

The New York Dolls помогли зажечь начало панк-рока. Малькольм Макларен неформально управляя ими в 1975 году, прежде чем вернуться в Англию,[7] где он и Вивьен Вествуд использовали New York Dolls, а также другие группы, которые они видели в Нью-Йорке, в качестве вдохновения для панк-мода и создание Секс Пистолеты.[8] Они также повлияли на глэм-метал сцена, возникшая в 1980-х годах благодаря принятию глэм-эстетики группами, в том числе Ханойские скалы,[9] Mötley Crüe[10] и Guns N 'Roses.[11]

Этот термин использовался для описания более поздних групп, которые сочетали эстетику глэма с панк-музыкой, включая The DTEASE и ранние группы. Маниакальные уличные проповедники.[12] Глэм-панк оказал большое влияние на группы Нью-Йорка. возрождение постпанка это включало Поколение D, Туалетные Böys и Штрихи.[13]

Смотрите также

Примечания и ссылки

  1. ^ а б Т. Гивенс, Люди парадокса: история мормонской культуры (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2007 г.), ISBN  0-19-516711-2, п. 281.
  2. ^ Стиви Чик (13 июня 2011 г.). "The New York Dolls играют" псевд рок "на британском телевидении". Хранитель.
  3. ^ К. Гавранек, ред., Женщины-иконы популярной музыки: повстанцы, рокеры и отступники, т. 1 (Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд, 2009 г.), ISBN  0-313-34084-6, п. 164.
  4. ^ Люси О'Брайен, She Bop II: Окончательная история женщин в рок, поп и соул (Континуум, 2002), ISBN  0-8264-7208-7, п. 258.
  5. ^ М. Х. Дитмор, Энциклопедия проституции и секс-работы, т. 2 (Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд, 2006), ISBN  0-313-32970-2, п. 408.
  6. ^ Брайан Макнейр, Стриптиз-культура: секс, медиа и демократизация желания (Лондон: Рутледж, 2002), ISBN  0-415-23734-3, п. 136.
  7. ^ Дэвид Гросс. "Дэвид Йохансен". Идеальный звук навсегда. Архивировано из оригинал 29 декабря 2010 г.. Получено 25 февраля 2012.
  8. ^ Р. Мур, Продается как Teen Spirit: музыка, молодежная культура и социальный кризис (Нью-Йорк: Нью-Йорк, Нью-Йорк Пресс, 2009), ISBN  0-8147-5747-2, п. 47.
  9. ^ Д. Букшпан, Энциклопедия тяжелого металла (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Барнс и Ноубл, 2003 г.), ISBN  0-7607-4218-9, п. 85.
  10. ^ Н. Штраус, The Dirt: Признания самой известной рок-группы в мире
  11. ^ С. Дэвис, Смотрите, как вы кровоточите: Сага о Guns N 'Roses (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Gotham Books, 2008), ISBN  978-1-59240-377-6, п. 30.
  12. ^ Р. Йованович, Версия причины: поиски Ричи Эдвардса (Лондон: Hachette UK, 2010), ISBN  1-4091-1129-6.
  13. ^ Дж. С. Харрингтон, Sonic Cool: жизнь и смерть рок-н-ролла (Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corporation, 2003), ISBN  0-634-02861-8, п. 538.