Джироламо Далла Каса - Girolamo Dalla Casa

Джироламо Далла Каса (также известен как Иеронимо де Удене, умер в 1601 г.) был Итальянский композитор, инструменталист, писатель позднего эпоха Возрождения. Он был членом Венецианская школа, и, возможно, был более известным и влиятельным как исполнитель, чем как композитор.

О его жизни до прибытия в Венеция, но он, вероятно, родился в Удине где-то до середины 16 века. Впервые он был нанят музыкальным учреждением Базилика Святого Марка 29 января 1568 года вместе с двумя его братьями, Джованни и Николо, они сформировали первый постоянный инструментальный ансамбль (Арнольд и Марсиалис 2001 ). Звучная акустическая среда этого базилика был центром деятельности венецианцев. Джованни Габриэли явно имел в виду группу Далла Каса для большей части своей музыки, и Далла Касас, как предполагается, играли во многих сложных полихоральный композиции того времени.[нужна цитата ]

В 1572 году Далла Каса служил венецианским агентом по покупке большого количества духовых инструментов и печатных изданий музыки для двора Иоанн Австрийский, сводный брат Филипп II Испании и герой Битва при Лепанто в предыдущем году. Сделка, совершенная через постоянного посла Испании в Венеции, Диего Гусман де Силва, вышли на солидную сумму в 154 скуди, 3 лира, и 20 Солди в золоте. Приобретены инструменты: четыре тенора и два сопрано. Shawms, шесть альтов корнетты, пять немых корнеттов, два больших [басовых?] корнета, два дулькианцы, и трубы из Нюрнберг и Аугсбург. Необычно большая сумма была начислена за «cassa di flautirossi» (сундук большого размера). рекордеры ), которые могли включать несколько SATB супруги. Музыка включала пять печатных книг автора Чиприано де Роре, четыре книги автора Орландо ди Лассо, четыре книги автора Винченцо Руффо, и сборник Педро Герреро, а также другие книги, содержание которых не было указано в квитанции, датированной 20 февраля 1572 г. и подписанной рукой Далла Каса (Левин и Зон 2005, 439–40, 442–44).

Далла Каса был виртуозным игроком на корнетте (Дики 1982, 26; Уитвелл 1996, 116), который он описал как «самый превосходный из всех духовых инструментов ... потому что он имитирует человеческий голос лучше, чем другие инструменты» (Далла Каса 1584, 1: А2 оборотная сторона).

Использование Dalla Casas Габриэли и Сан-Марко предвещало и, возможно, повлияло на развитие концертино -Рипиено стиль концерт гроссо в позднем барокко. Будучи небольшой группой виртуозных инструменталистов, играющих в отличие от более крупных инструментальных и вокальных сил, выстроенных вокруг них, и находясь в центре чрезвычайно влиятельного стилистического движения, они функционировали как ранняя форма концертино. Большая часть музыки, которую Габриэли и другие венецианцы написали для них, сохранилась.[оригинальное исследование? ]

Две книги мадригалы и одна книга мотеты выжить благодаря его композиционным произведениям, которые, вероятно, были небольшими.[нужна цитата ] Более важно для музыковедение Однако это был его трактат 1584 г., состоящий из двух частей, украшения (Il vero modo di diminuir), который дает ясные и точные примеры орнамента, который практиковался в пении и игре на французском языке. шансоны и итальянские мадригалы того времени. В отличие от более ранних трактатов по орнаменту, Dalla Casa представила короткие орнаментальные узоры с отрывистыми и прерывистыми ритмами, такие как тремоли гроппизати и Groppi Battute, чтобы выделить отдельные ноты и усилить их эмоциональный эффект. Уменьшения на интервальных пропусках шестых, седьмых и октав также впервые появляются в этом трактате, который, следовательно, считается знаменателем конца чисто ренессансного стиля орнамента и начала Барокко упражняться (Хорсли 1951, 14–16). Из этого трактата ясно, что полифонический работы обычно выполнялись без украшений,[нужна цитата ] но работает в более гомофонический стиль, и особенно грандиозные полихоральные произведения с частой сменой секций и заметными каденции, были украшены орнаментами, немногие из которых присутствуют в нотной записи.[требуется разъяснение ]

Избранные публикации

  • Далла Каса, Джироламо. 1584. Il vero modo di diminuir con tutte le sorti di stromenti di fiato, & corda, & di voce humana. 2 тт. Венеция: Анджело Гардано. Перепечатка факсимильного сообщения с предисловием Джузеппе Векки, Bibliotheca musica Bononsiensis, sezione II, no. 23 (Болонья: Арнальдо Форни Эдиторе, 1970). Очередное факсимильное переиздание в Viole de gambe: методы, черты характера, словари и энциклопедии, ouvrages généraux, 3 тома, под редакцией Паоло Биорди и Витторио Гильми, 1: 139–249. Методы и особенности. IV: Италия, 1600–1800, № 17 (Курли, Франция: J. M. Fuzeau, 2004). Английский перевод Джесси Розенберга в Журнал исторического латунного общества 1, вып. 1 (1989): 109–14.

Ссылки и дополнительная литература

  • Арнольд, Денис. 1980. "Джироламо Далла Каса". Словарь музыки и музыкантов New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди. 20 т. Лондон: Macmillan Publishers Ltd. ISBN  1-56159-174-2.
  • Арнольд, Денис и Андреа Марсиалис. 2001. "Dalla Casa, Girolamo [Girolamo da Udine]". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Колусси, Франко, Дэвид Брайант и Елена Каранта. 2000 г. Джироламо Далла Casa detto 'da Udene' e l'ambiente musicale veneziano. Friuli musica antica 2. Клаузетто, Италия: Società Filologica Friulana.
  • * Дики, Брюс. 1982. «Закат корнетта: лучший из духовых инструментов». Musick 4, вып. 1 (сентябрь): 23–32.
  • Хорсли, Имогена. 1951. «Импровизированные украшения в исполнении полифонической музыки эпохи Возрождения». Журнал Американского музыковедческого общества 4, вып. 1 (Весна): 3–19.
  • Левин, Майкл Дж. И Стивен Зон. 2005. "Дон Хуан де Австрия и венецианская музыкальная торговля". Старинная музыка 33, нет. 3 (август): 439–46.
  • Риз, Гюстав. 1954. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк: W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4.
  • Селфридж-Филд, Элеонора. 1994. Венецианская инструментальная музыка, от Габриэли до Вивальди, третье, переработанное издание. Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  0-486-28151-5.
  • Уитвелл, Дэвид. 1996 г. Эстетика музыки в Италии, Франции и Испании шестнадцатого века. Нортридж, Калифорния: Winds.

внешняя ссылка