Джордж Джон Беннетт - George John Bennett

Джордж Беннетт в роли Кассия в опере "Юлий Цезарь", 1831 г.

Джордж Джон Беннетт (1800–1879) в течение почти 40 лет был шекспировским актером на лондонской сцене, особенно Ковент-Гарден и Drury Lane.

Жизнь

Он был сыном выдающегося популярного комика Джорджа Беннета и Харриет Морланд, дочь древней семьи из Уэстморленда (родители: Джейкоб Морланд из Киллингтона, Дороти Бриско из Кендала и сестра леди Шакерли из Сомерфорд-холла). Оба родителя действовали Норвичская компания комиков. Он родился в Рипон в Йоркшир 9 марта 1800 года. В 18 лет он выступал в Театре Линна в г. Норфолк под руководством господа Эллистона и Джона Брантона.^[1]

Провинциальные округа

Из театра Линна он пошел в Театр на Ньюкасл, где с большим успехом сыграл под управлением именитого трагика Макреди. После двух лет скитаний от театра к театру, от Ричмонд в Норт и Саут Шилдс, его популярность росла везде, где бы он ни был, он наконец поселился в округе Йорка, где его репутация как актера постоянно подтверждалась. Он оставался там под управлением сначала миссис Мэнселл, а затем миссис Фицджеральд.

Находясь на Йорк После того, как он получил многочисленные приглашения от других компаний, в 1820 году он решил присоединиться к Bath Company. Этот театр был провинциальной школой театрального искусства и для любого талантливого актера сразу гарантировал возможную лондонскую помолвку. В 1822 году он впервые появился на лондонских досках, на Ковент-Гарден Театр, выбрав партию Ричард III для своего дебюта. Однако в этой роли его успех, хотя и безоговорочный, не оправдал ожиданий поклонников. К несчастью для Беннета, Эдмунд Кин уже сделал роль Ричарда своей собственной, и толпа не была готова принять нового Ричарда; четное Уильям Макреди пытался убедить публику в этой части.

Впоследствии он сыграл персонажа Губерта в «Король Джон », Где он был хорошо принят. Он будет играть этого персонажа до конца сезона в переполненных домах. В следующем сезоне ему предложили роль «Хотспура», которую он изначально выбрал для своего дебюта, и он чередовал этого персонажа с мистером Янгом до конца сезона, играя также Яго, Яффье, Кассий, Эдмунд в «Король Лир, »« И Джозеф Поверхность в « Школа скандала.”

Его имя становилось все более известным, поскольку персонаж за персонажем исполнялись с возрастающим успехом, каждая роль показывала, что мистер Беннетт никогда не упускал возможности учиться, и это помогло необычайному прирожденному гению, который он продемонстрировал ранее. Среди ролей, добавленных в его репертуар, были герцог Мальфи в «Джулиане» мисс Митфорд, Фигаро в «Женитьба Фигаро,” Франкенштейн в «Презумпции», Телаксо в «Кортезе», «Каспар» в « Der Freischütz. » и Старый Фостер в "Женщине никогда не досаждают".

И в этом театре, и в Королевский английский оперный театр, Мистер Беннет играл персонажей Хотспур, Ромео, Жак, Карлос, Сэр Реджинальд, и Кассий в "Юлий Цезарь. » В «Цезаре» его изображение поспешного, но сердечного друга Брут, был непревзойденным, в то время как его верное изображение человека, «несущего гнев, как кремень, несущий огонь, и прямо, снова холодно», было мастерским до крайности. Позже он был брошен на роль Брута в той же трагедии. Здесь он продемонстрировал особую гибкость или, скорее, способность приспосабливаться к духу своей роли, которая характеризовала его предыдущие роли и привела к его прочной репутации.

Беннетт в Лондоне - Друри-Лейн

Позже Джордж Беннетт принял помолвку в Drury Lane в 1825 году, тогда под руководством мистера Эллистона, с которым он работал в Норфолке в начале своей карьеры. Этот джентльмен быстро обнаружил быстрый прогресс молодого Беннета за такой короткий период как в своей профессии, так и в его постоянно растущей популярности. В результате его можно было найти в «Сне Бенёвски» Кенни, а также добавить сэра Кеннета из Шотландии в «Рыцари Креста» Яклиимо, Уилфорда, Бассиано и Фолкланда в свой репертуар.

В Ирландии

В 1826 году он отправился в Дублин в течение двух лет, где он каждую ночь уговаривал публику и заполнял Театр до отказа. Находясь в Ирландии, он также женился на Джейн Дейли в Корке в 1828 году. У них родилось 7 детей, в том числе актрисы Фанни и Джейн.^{[нужна цитата ]}

В Ковент-Гарден

По возвращении в Англию ему немедленно предложили помолвку. Чарльз Кембл, который тогда был в Ковент-Гарден. Он решил принять помолвку и после неудачи руководства принял предложения сначала мистера Макреди, а затем мистера Фелпса, исполняющего свои обычные роли.

В Уэллсе Сэдлера

Затем мистера Беннета пригласил Сэмюэл Фелпс выступать для "самых красивых и самых известных лондонских пригородных театров", Sadler’s Wells, », Где он вскоре стал таким же большим фаворитом публики, как и на более законных лондонских сценах. В результате очень хорошей и заслуженной репутации Миссис Уорнер и театр Фелпса, Сэдлерс Уэллс стал модным театром. В Сэдлерс-Уэллс Беннетт сыграл Кассиуса в «Юлий Цезарь », Людовико в« Эвадне », Ангус в« Феодальных временах », Фелтон в« Сэвилле из Хейстеда »и Босола в« Герцогиня Мальфи, »Где« его торжественная интонация и высокая концепция персонажа произвели фурор в сцене с мисс Глин ». Он с большим успехом сыграл в «Короле, а не в короле», Бессуса, капитана Пупа в «Фортуне честного человека» и Калибан, в "Буря.”

Как Калибан

Это было как Калибан что, возможно, мистер Беннет показал свою настоящую способность задумать роль. В этой роли, как и во многих других, которые он играл, он показал, что он по сути своей поэтический актер. Действительно, как «драматический поэт необыкновенного достоинства» он был хорошо подготовлен для этой роли.

Тревор Р. Гриффитс в своей статье («Рудник этого острова»: Калибан и колониализм (1983)) сказал, что важность интерпретации Беннетта была признана П. Макдоннеллом по двум причинам: i) через обязательства повторить эту часть для Фелпса в 1847 году. и 1849 г., и в Суррее в 1853 г., и ii) всеобщей похвалой, хорошо отраженной в ответе Эры на Возрождение Суррея: «Даже Калибан, со всей его грубостью и ужасным уродством, является поэтическим персонажем, и мистер Джордж Беннетт. . . придал ему широту и силу, без малейшей пошлости »(9 октября).

Атрибуты гриффитса

«Частично успех Беннета в его пристальном внимании к тексту, примером чего является то, что он принял длинные ногти и высокие лбы в ответ на предложение Калибана копать шишки своими длинными ногтями и его страх превратиться в низкобровый обезьяна. [...] Внимание Беннетта к деталям и представление большей части сложности Калибана было достаточно, чтобы заставить Макдоннелла заявить, что его выступление было примером, как и Шейлок Маклина, того, как «некоторые персонажи, нарисованные Шекспером, никогда не были полностью» до тех пор, пока мастерство театрального искусства не развило их «и выразило истинно романтическую« степень жалости к бедным, жалким и деградировавшим рабам ». Он считал, что Просперо частично виноват в поведении Калибана, поскольку он неосторожно поставил« это дикое и необразованное существо »в положении, которое сделало его попытку изнасилования более осуществимой. Более того, он утверждал, что Калибан« среди грубости своей натуры и наличия уродливой и уродливой внешности ... стимулировал трюк ». o месть, по тяжести, которую он терпит. . . к тому же обладает качествами искупительного характера ». Исходя из этого восприятия, для Макдоннелла это был лишь небольшой шаг, чтобы увязать его с моральным обязательством по воспитанию туземцев: Беннетт описал `` грубого и некультурного дикаря в стиле, который вызывает у нас сочувствие в пользу тех, чью судьбу он имеет Таким образом, в ответе Макдоннелла на хитрость Беннета зародыш идеи, значение которой должно было расти под влиянием популярности дарвиновских и империалистических взглядов, должно было расти. теории. Хотя повторная интерпретация текста Шекспира и чувствительность Беннета к сложности Калибана привели к постепенному вытеснению традиционного комического дикого человека, связанного с версиями Драйдена-Дэвенанта, прогресс отнюдь не был регулярным, и после прорыва Беннета появилось много упрощенных интерпретаций. "

Вирджиния Мейсон Воан написала

В уединении своих исследований Кольридж и Хэзлитт могли свободно отвечать на оригинальный текст Шекспира. Тем не менее, на сцене и в Друри-Лейн, и в КовентГарден версия Кембл-Драйден-Давенант сохранилась. Уильям Чарльз Макреди играл Просперо в 1821, 1824 и 1833 годах, но ему это не повезло. Позже он описал актерскую версию, которую он был вынужден использовать, как «меланж», который назывался «Буря Шекспира», с песнями, вставленными Рейнольдсом среди увечий и варварских подвигов. о Драйдене и Дэвенанте ». Макреди счел выступления утомительными и сетовал, что его роль была« тупым старым прозаиком банальности, которого в пьесе называют Просперо ». Неудивительно, что когда в 1838 году Макреди возродил Бурю в том виде, в каком ее изначально задумывал Шекспир. , новая постановка подтвердила более симпатичные представления романтиков о Калибане.
К тому времени Калибан был более важным персонажем, его играл Джордж Беннетт, актер, который преуспел как в трагических, так и в комических ролях. Помимо Калибана, он запомнился выступлениями сэра Тоби Белча, Пистолета, Энобарбуса, Босолы и Апемантуса. Выступление Беннета вдохновило по крайней мере одного из зрителей увидеть Калибана в новом свете. Беннетт, утверждал Патрик МакДоннелл, охарактеризовал «грубого и некультурного дикаря в стиле, который вызывает у нас симпатию». ... Беннетт начал сценическую традицию: бросаться на Просперо во время начального противостояния, затем отскакивать от взмаха волшебной палочки и, наконец, корчиться в бессильной ярости. Здесь родился современный Калибан, жертва угнетения.

Беннетт писатель

Его собственная игра, Justiza, сначала был принят Вебстером, затем арендатором Театр Хеймаркет но по стечению обстоятельств предъявлен не был. В конце концов, это было сделано Шарлотта Кушман, в Бирмингем. Вторая пьеса Беннета, Возмездие, был основан, возможно, на худшем из сэра Вальтер Скотт стихи "Рокби «Как автор и актер, мистер Беннетт« заслуживает нашего самого горячего одобрения ».« Его тщательное изучение, поэтическая концепция персонажа и точные очертания - вместе взятые, чтобы поднять его до выдающейся ниши в драматической святыне ».

Он также написал ряд других работ, в том числе Путеводитель для пешеходов по Северному Уэльсу и Албанцы.

Забавная неудача с Die-Again Macready

Тяжелая истина: драматическая история Карди Дарли, очень длинная драма в елизаветинском стиле о религиозном противоречии (католики против протестантов), была самой неудачной ошибкой Макреди. Полагая, что мрачное, надутое дело - результат «прекрасных мыслей, выраженных массивным языком», он подошел к нему с уверенностью. Но это длилось всего одну ночь. Дарли назвал своего главного героя Габриэлем Гримвудом: Элиза Гримвуд оказалась именем девушки, зверски убитой на Ватерлоо-Бридж-роуд, и галерея закрепилась на этом. «Послушай, старина, - крикнул кто-то, - кто перерезал Элизе горло?» Чем громче смеялись галереи, тем холоднее становилась игра Макреди. Во время первой сцены Джордж Беннетт вывихнул лодыжку, и всякий раз, когда он хромал, яма говорила ему «зацепить ее, в больницу!» В конце пьесы, после того как Элтон ударил Макреди столовым ножом и мертвец упал под стол, Беннетт, выйдя из кровати и прихрамывая, чтобы взглянуть на тело, сильно наступил на руку Макреди. 'Зверь!' воскликнул трагик. 'Чудовище ада!' Он сердито лег и снова умер, и наконец занавес опустился до истерического смеха.

Пенсия Беннета

Беннетт покинул сцену в 1862 году и занялся фотографией в Чепстоу.

Другой актер Фредерик Робинсон сказал о выходе Беннетта на пенсию: «Это был последний сезон Джорджа Беннета в« Сэдлерс Уэллс », и его выход на пенсию оставил в компании огромный пробел, который так и не был заполнен. Он сыграл все главные тяжелые партии, по многим из которых не имел соперников. Его Калибан и его Бесс в «Король или нет» Бомонта и Флетчера были великолепными спектаклями, равно как и его пистолет в «Генрихе V» и его Стаут в «Деньгах». Я никогда не видел, чтобы он подходил к исполнению этих ролей, и я видел, как некоторые очень хорошие актеры играли их ». Нью-Йорк Таймс

В то время он дожил до очень хорошего возраста и умер 21 сентября 1879 года в возрасте 79 лет от «старческого разложения и истощения» (согласно свидетельству о смерти).

Исполняющие обязанности дочерей Беннета

Мисс Фанни Беннетт (Сэдлерс Уэллс, Королевский театр Эдинбурга, Бристоль и Бат), вышедшая замуж за Чарльза Томаса Берли (настоящее имя: Томас Берроуз Кирк), постановщик сцены - Олд Вик, менеджер Лондонского театра (Театр Холборна), актер и современник Сквайр Бэнкрофт и сэр Генри Ирвинг
Мисс Джейн Беннетт

Популярное заблуждение в литературе и газетах того времени, особенно в Национальном биографическом словаре (DNB) что мисс Джулия Беннетт, впоследствии ставшая миссис Джулия Беннетт Барроу, и сначала выступал на Hay Market, прежде чем перейти на американскую сцену, была его дочерью. Фактически, ее отцом был Уильям Беннетт эсквайр.

Примечания

^ Рыцарь, Джон Джозеф (1885). "Беннет, Джордж Джон". В Стивен, Лесли (ред.). Словарь национальной биографии. 4. Лондон: Smith, Elder & Co.

дальнейшее чтение

Сэмюэл Фелпс и театр Сэдлера Уэллс Ширли С. Аллен (Уэслианец, 1971) ISBN 0-8195-4029-3

[1] Рыцарь, Джон Джозеф (1885). "Беннет, Джордж Джон". В Стивен, Лесли (ред.). Словарь национальной биографии. 4. Лондон: Smith, Elder & Co.

[1]