Fable Records - Fable Records

Fable Records
Основан1970 (1970)
ОсновательРон Тюдор
Несуществующий1984
СтатусНесуществующий
ЖанрПоп, джаз, Скала
Страна происхожденияАвстралия
РасположениеМельбурн, Виктория

Fable Records была австралийской независимой звукозаписывающей компанией, которая работала с 1970 по 1984 год. Это был один из самых успешных и продуктивных австралийских инди-лейблов того времени, выпустивший более 300 синглов и десятки EP и LP. Первоначально Fable оказала большое влияние на Австралию в 1970-71 годах, записав серию хитов новых австралийских художников, и на протяжении всей своей истории компания находила и продвигала местные таланты. В период с 1972 по 1975 год Fable добилась дальнейшего успеха благодаря своему дочернему лейблу. Бутлег Рекорды, который собрал серию хитовых альбомов и синглов исполнителей, в том числе Брайан Кэдд, то Семейная группа Бутлег и Керри Бидделл.

Fable / Bootleg выпустили самую разнообразную музыку от рока до мейнстрима вокальной музыки. В его каталог также вошли театральная органная музыка, христианская госпел в исполнении группы The Proclaimers, записи комедий ветеранов шоу-бизнеса. Фрэнки Дэвидсон, а также случайные новинки, такие как "бурундуковая" версия "Daddy Cool" Драммонда и фортепианная версия "Летом "кинокритика и виртуоза хонки-тонка. Иван Хатчинсон. Его дебютным синглом стал "Curly" исполнителя эстрады и телеведущий. Джимми Ханнан, а одним из последних релизов стал сингл телеведущего Берт Ньютон и группа средней школы Дебни Парк, которая, как сообщается, достигла 11-го места в чартах Мельбурна.

Fable также давно ассоциируется с Викторианская футбольная лига (VFL), начиная с 1972 года, когда он выпустил серию официально разрешенных песен футбольных клубов VFL, адаптированных из «стандартов», таких как «Yankee Doodle Dandy». Они широко использовались в 1970-х годах на матчах, в теле- и радиопередачах. В 1979 году художник Fable Майк Брэди выпустил "Там, Казали ", который фактически стал гимном VFL, заняв первое место в австралийских чартах и ​​продав более 250 000 копий, став самым успешным австралийским синглом, когда-либо выпущенным к тому времени, и заняв место в Книге рекордов Гиннеса.

История

Задний план

Основатель компании Рон Тюдор начал свою карьеру в музыкальной индустрии в середине 1950-х, когда присоединился к лейблу в Мельбурне. W&G Records в качестве торгового представителя, как раз в то время, когда открывалось новое звукозаписывающее подразделение компании. В течение следующих десяти лет он продвигался вверх через продвижение в A&R и продюсирование пластинок. Тюдор открыл и впервые записал начинающих художников, в том числе Диана Траск, Эрни Сигли и Искатели и сыграл важную роль в том, чтобы The Seekers подписали контракт с W&G для их первых записей, продюсируя их первый альбом, который был записан незадолго до отъезда группы в Великобританию.

После ухода из W&G в 1966 году Рон два года проработал в Astor Records а в 1968 году он уехал, чтобы основать свою собственную независимую звукозаписывающую компанию June Productions. Год спустя, в конце 1969 года, он основал Fable Records со стартовым капиталом всего в 2 доллара. Тюдор также основал Fable Music Publishing; песни из его каталога были записаны многими известными австралийскими исполнителями, включая Джон Фарнхэм, Слим Дасти, Рольф Харрис, Джудит Дарем, Энн Киркпатрик, Оливия Ньютон-Джон, Брайан Кэдд, Дебби Бирн, Макс Мерритт, Маргарет Урлич, Натали Имбрулья, Марсия Хайнс, Полковник Джой, Диана Траск, Норми Роу, Бушвакеры и Коллин Хьюитт.

Важным фактором первоначального успеха Fable была связь Тюдора с Девять Сети ТВ-поиск талантов Новые лица. Он был членом жюри в течение нескольких лет, и среди призов, предложенных победителям конкурса и сериалов, была возможность записаться с Fable. Многие победители конкурса New Faces и победители серий записывались для Fable, и некоторые из них стали очень успешными - Лив Мессен, Джон Уильямсон, Стивен Фостер, Датч Тилдерс и Франциск Генри были «открытиями» New Faces, которые начали свою карьеру звукозаписи с Fable.

Запуск лейбла

Fable был официально запущен в апреле 1970 года с партией из пяти синглов (все австралийские исполнители) и быстро стал очень успешным - семь из первых двенадцати синглов вошли в национальный Top 40, а из сорока одного сингла Fable, выпущенного в период с апреля по В декабре 1970 года семнадцать стали хитами, в том числе два национальных # 1 - Смеси "In The Summertime" и "The Pushbike Song", а также четыре других хита, попавших в десятку лучших Ханс Поульсен, Лив Мессен, Лобзик и Джон Уильямсон.

Версия Лив Мессен "Тук-тук, кто там? ", который достиг 2 места в национальном масштабе, был одним из самых успешных австралийских синглов 1970 года, было продано более 50 000 копий и принесло Maessen первый золотой рекорд, когда-либо присужденный австралийской исполнительнице. Джон Уильямсон также заработал золотой рекорд за свой дебютный сингл"Старик Эму ", песня, которую он использовал, чтобы выиграть Новые лица и который помог ему получить контракт с Fable. Еще одним заметным достижением Fable было то, что в 1970 году лейбл набрал тридцать шесть синглов, попавших в чарты только в Сиднее.

Вторая партия синглов Fable, выпущенная в мае 1970 года, включала Незнакомцы «Мелани заставляет меня улыбаться», «Старик Эму» Джона Уильямсона и «Любить - значит быть свободным» Пилы, каждая из которых стала хитом. Незнакомцы и Джон Уильямсон дебютировали на Go-Set национальный чарт 18 июля 1970 года, присоединившись к "Knock, Knock, Who's There", "Boom Sha La La Lo" Ханса Поулсена и "All Kinds of Everything" Пэта Кэрролла, благодаря чему Fable пять синглов вошли в национальный Top 40 за ту же неделю.

Басня и запрет на радио

Решающим фактором прорыва Fable в чарты были неоднозначные 1970 запрет на радио, который начался в мае того же года, через месяц после выхода Fable. Запрет стал кульминационным моментом кипящего спора о плате за игру между группой местных звукозаписывающих компаний и коммерческим радиосектором. После того, как в 1968 году в Австралии были провозглашены новые законы об авторском праве, группа крупных лейблов (EMI, Festival, Warner, CBS и Philips / Polygram) решила расторгнуть свое давнее соглашение с коммерческим радио, заключенное еще в конце 1950-х годов, в котором они предоставил радиостанциям бесплатные рекламные копии новых синглов и альбомов. Группа звукозаписывающих компаний теперь потребовала, чтобы новый гонорар был выплачен за все треки, проигрываемые в эфире, но радиостанции, что неудивительно, отказались от идеи нового сбора, который был установлен в размере 1% от общего годового дохода компании. Вся коммерческая радиоиндустрия, и когда переговоры между двумя сторонами прервались в апреле 1970 года, лейблы наложили шестимесячное эмбарго на поставку бесплатных рекламных записей коммерческим радиостанциям. В ответ коммерческие станции занесли продукты крупных лейблов в черный список и отказались вносить названия крупных лейблов в свои топ-40 чартов.

Отчаявшись найти материал, радиостанции обратились к более мелким местным компаниям, таким как Fable и Спармак, которые отказались участвовать в запрете, и эти независимые лица максимально использовали это окно возможностей. В частности, за это время Fable добилась значительного коммерческого успеха. Тюдору регулярно присылал пакеты новых британских релизов из Лондона его друг, бывший продюсер EMI house. Дэвид Маккей, и он выбрал песни, которые, по его мнению, подошли бы для его выступлений в Fable. Он уже забил хит с Лив Мессен версия Мэри Хопкин "Тук-тук, кто там?", и когда он предложил Смеси "In The Summertime", песня, недавно ставшая хитом Великобритании для Мунго Джерри. Группа ухватилась за возможность записать его, хотя ведущий вокалист Идрис Джонс отказался петь на нем, посчитав его слишком «попсовым», поэтому басист Мик Флинн исполнил ведущий вокал.

В течение нескольких недель в период с июля по октябрь 1970 года, в разгар запрета, Fable доминировала в чарте синглов Go-Set, одновременно занимая до семи синглов в топ-60 Go-Set. Они включали совместный хит №1. (совместно с Манго Джерри) с "In The Summertime", хит №2 с "Knock, Knock, Who's There" и хит №3 с "Old Man Emu". В чарте от 3 октября пять синглов Fable одновременно попали в топ-20: The Mixtures на 1 месте, Jigsaw на 3 месте, Джон Уильямсон в 6, Незнакомцы в №16 и Лив Мессен в №17. Новый сингл Мессен "Snowbird" дебютировал на той же неделе, попав одновременно в два десятка лучших.

Успех Fable продолжался до 1971 года. В начале года он снова попал в топ-20 с версией Кэт Стивенс «Дикий мир», зачисленный на студийную группу Fourth House. Эта песня (которая конкурировала с Джимми Клифф версия) планировалось как сольный выпуск для Майк Брэди (ex MPD Ltd), но недосмотр во время записи минусовки привел к тому, что песня была слишком высокой для вокального диапазона Брэди, поэтому Тюдор вызвал бывшего Дикая вишня ведущий певец Дэнни Робинсон для наложения ведущего вокала. Несколькими неделями позже следующий сингл The Mixtures "The Pushbike Song" стал крупным местным и международным хитом - он провел 12 недель на # 1 в Австралии, а также возглавил чарты в Великобритании, что сделало его первым международным хитом. полностью написано, записано и произведено в Австралии.

Следующий хит Fable имел маловероятный успех. В конце 1970 года Тюдор создал еще одну анонимную студийную группу, которую он назвал Драммонд, состоящую из участников фолк-рок-группы. Эллисон Грос (Грэм Гобл, Расс Джонстон и Джон Мауэр) и анонимные сессионные игроки. Они записали кавер на Джордж Харрисон "For You Blue" - дебютный релиз Драммонда. Это не произвело впечатления, но второй сингл Драммонда - новинка «бурундуковского» исполнения песни Slay & Crewe «Daddy Cool» - оказался одним из крупнейших австралийских хитов 1971 года. Он заработал на популярности местной топовой группы. Папа круто, которые включили эту песню в свой чрезвычайно успешный дебютный LP, версия Драммонда взорвала Go-Set национальный чарт, заняв первое место всего за шесть недель и побив знаковый хит Daddy Cool "Орлиная скала "с вершины в середине сентября. Он оставался на первом месте в течение восьми недель, попал в чарты 21 неделю и стал одной из самых продаваемых местных записей года.

Брайан Кэдд и Bootleg Records

Fable также стала стартовой площадкой для сольной карьеры певца, автора песен и клавишника. Брайан Кэдд (бывшийГруппа, Аксиома). Fable выпустила дуэт-сингл Брайана Кэдда-Дона Муди "Show Me the Way" в декабре 1971 года. Он вошел в топ-40, достигнув 17 строчки в феврале 1972 года и продержался в чартах 12 недель. В начале 1972 года Брайан присоединился к Fable в качестве менеджера отдела кадров и продюсера, и в этом качестве он писал, пел, играл и продюсировал множество релизов Fable, включая Робин Джолли хит-сингл 1972 года "Marshall's Portable Music Machine" и дебютный альбом Робина. Кадд также продюсировал второй сольный альбом Ханса Поульсена. Потерянные и найденные, возвращаясь домой неправильным путем (1972) и продюсировал и / или играл на альбомах и синглах Fable и Bootleg Стивеном Фостером, Fat Mamma, The Strangers, New Dream, Голландские земледельцы, Блюстоун, Керри Бидделл и Дэрил Сомерс.

В конце 1971 года Тюдор и Кэдд основали новую дочернюю компанию Fable - Bootleg. Кадда вдохновил пример Леон Рассел с Укрытие отчеты лейбл, и то, как Рассел - бывший член команды крэка L.A.Разрушительная команда '- организовал вокруг себя группу постоянных игроков для проектов вроде Джо Кокер Феноменально успешный тур "Mad Dogs & Englishmen". В том же ключе Кадд задумал создать обычную Bootleg house группу, чтобы поддержать себя и всех других артистов на лейбле, которых он также продюсировал, для записи и гастролей. В то время в список вошли певец и автор песен Стивен Фостер, джазовая вокалистка Керри Бидделл и группа harmony-pop. Миссисипи. Bootleg быстро стал самым успешным независимым звукозаписывающим лейблом в истории австралийской популярной музыки, и в долгосрочной перспективе с ним конкурировал только Михаил Гудинский с Грибные отчеты.

В течение следующих нескольких лет Кэдд заработал много золотых и платиновых записей как сольный исполнитель, получил множество наград за музыку к фильмам, заглавные песни и телевизионные темы, он продюсировал множество других исполнителей и писал музыку, а также продюсировал рекламную музыку. Его дебютный сольный сингл "Ginger Man" (вдохновленный Дж. П. Донливи роман) сделал его крупным австралийским сольным артистом. Он имел успех в чартах, достигнув 16 места в национальном рейтинге после выпуска в октябре 1972 года и продержавшись в чартах 18 недель. Его одноименный дебютный альбом занял 2-е место и провел в чартах альбомов 20 недель. Кэдд также выиграл композиторскую секцию последнего 1972 года. Национальная битва звуков Ходли с одной из песен с пластинки "Don't You Know It's Magic". Он также исполнил песню на Всемирном фестивале популярной песни в Токио, где получил награду «Самая выдающаяся композиция»; Джон Фарнхэм записал свою успешную версию в 1973 году.

В 1973 году Кэдд сформировал Семейная группа Бутлег поддерживать себя и других артистов на записях и для гастролей; В состав группы входили многие из лучших сессионных музыкантов Мельбурна того времени, включая барабанщика Джеффа Кокса, сыгравшего множество австралийских хитов. Он также курировал собственные записи Bootleg Family Band, пел ведущий вокал и играл на клавишных на их версии. Логины и Мессина "s"Твоя мама не танцует ", который стал еще одним крупным австралийским хитом того года, достигнув 4 места и попав в чарты в течение 17 недель. Второй альбом Кэдда Парабрахман достиг пятого места в национальном рейтинге и породил серию успешных синглов: «Every Mother's Son» (март), «День рождения Серебряного города» (июль) и «Keep on Rockin '» (октябрь). Следующий сингл Кэдда "Alvin Purple" (ноябрь) был заглавной песней Тима Берстолла. художественный фильм с таким же названием. Кэдд также написал оценки для обоих Элвин Пурпур (1973), и его продолжение Элвин снова едет (1975).

Кэдд набрал больше хитов в 1974 году - LP Самогон (# 16, сентябрь), сингл "Class Of '74" (апрель), музыкальная тема из одноименного телесериала "Let Go" (# 14 в сентябре) и "Boogie Queen" (декабрь). К этому времени Кэдд подписал контракт на распространение в Америке, и оба Парабрахман и Самогон вышел на Chelsea Records в США, и в 1975 году он гастролировал по США с Bootleg Family Band.

Fable продолжала забивать хиты в течение 1972-73, включая "Butterfly" Мэтта Флиндерса (# 4). Робин Джолли дебютный сингл "Marshall's Portable Music Machine" (хит №4, написанный и спродюсированный Брайаном Каддом), The Mixtures "Captain Zero" (№5), музыкальная тема от Брюс Бересфорд с Приключения Барри Маккензи в исполнении ветерана джазовой музыки 'trad' Smacka Fitzgibbon, которая достигла 21 места, "Мадемуазель Нинетт" Пилы (20) и Джонни Честер Дань Матери "Самая лучшая мама мира" (№9). Это был последний крупный хит Fable за какое-то время, но лейбл пришел в норму в начале 1975 года с Билл и Бойд "Санта никогда не попадал в Дарвина", вдохновленный катастрофой Циклон Трейси который попал в # 1. Дуэт добился дальнейшего успеха со своим следующим синглом "Put Another Log On The Fire".

Конец 1970-х годов до закрытия этикеток

Когда Брайан Кэдд переехал в США в 1976 году, Bootleg потерял свою главную творческую силу, и его состояние пошло на убыль (хотя Fable продолжала выпускать записи на Bootleg до 1978 года). К этому времени на австралийской музыкальной сцене происходили серьезные изменения - австралийская «поп-библия» конца 60-х - начала 70-х годов, Go-Set журнал, прекратил публикацию, только что было введено цветное телевидение, национальное еженедельное поп-шоу ABC Обратный отсчет открывал клип эпоха и радиостанция 2JJ в Сиднее - первая новая радиостанция, запущенная в Австралии за более чем 30 лет, и первая в Австралии круглосуточная некоммерческая рок-станция - быстро становилась важной новой силой в радио, и недавние реформы СМИ, проведенные правительством Уитлама, привели к созданию общественное радио сектор в Австралии. Другие местные независимые лейблы также поглощали долю рынка Fable, в первую очередь быстрорастущий бренд Майкла Гудинского. Грибные отчеты, получившая известность в начале 1975 года с рекордным успехом мельбурнской группы Skyhooks.

Во время интервью о запрете радио для очерченной статьи Тоби Кресвелла, опубликованной в АвстралийскийТюдор заявил, что, хотя его отказ от участия в Radio Ban 1970 года помог запустить лейбл, в конечном итоге он имел разрушительные долгосрочные последствия. Он утверждал, что крупные лейблы неофициально «занесли в черный список» Fable, в результате чего его бизнес был фактически задушен из-за проблемы распространения своих записей, поскольку более мелкие местные независимые лейблы, такие как Fable, в значительной степени полагались на прессу и средства распространения. майоры. В сентябре 1978 года Тюдор и Леон Хилл (из Armstrong Audio Video) подошли к Министр почт и связи, Тони Стейли и просил «увеличить местное содержание на коммерческих станциях ... [в конечном итоге достигнув] 40 процентов».[1]

Fable Records боролись до начала 1980-х, в 1980-м заполнив свой последний хит - гимн VFL Майка Брэди "Up There Cazaly", который стал футбольной темой HSV-7 (Мельбурн) и самым продаваемым австралийским синглом, выпущенным к тому времени. . Наконец, в 1984 году Tudor продал компанию и ее каталог музыкальной группе John McDonald's Image. Впоследствии объединенные компании были переименованы в Fable Music.

За пятнадцать лет существования Fable завоевала множество отраслевых наград. В конце 1971 года Fable выиграла Go-Set Премия Pop Poll Professional Non-Performers за самый большой вклад в австралийскую поп-индустрию со стороны физического лица или компании. В 1972 году Fable и Bootleg выиграли восемь из шестнадцати наград, присужденных Австралийской федерацией коммерческих вещателей, включая Специальную награду за заслуги перед отраслью. К концу его сотрудничества с Fable в июле 1984 года компания собрала 20 золотых и платиновых пластинок и 32 отраслевых награды.

Примечания к дискографии

Все синглы и EP Fable и Bootleg были каталогизированы в одной и той же числовой последовательности, которая начиналась с «001», поэтому нумерация релизов на каждом лейбле не была последовательной. Синглы Fable 7 "имели префикс" FB ", а EP -" FBEP ", в то время как синглы и EP Bootleg имели префиксы" BL "и" BLEP ". LP Fable и Bootleg (все они были выпущены в стерео) были аналогичным образом каталогизированы сами по себе. серия, также начинающаяся с «001» - заголовки басен имели префикс «FBSA», а заголовки Bootleg - «BLA».

Почти все EP Fable и Bootleg были выпущены всего двумя партиями - восемь EP Fable были выпущены одновременно в январе 1973 года, а смешанная партия из двух названий Fable и двух Bootleg была выпущена в августе того же года.

Некоторые релизы Fable были выпущены по лицензии заграничных компаний и выпущены под названием «Fable International», хотя, похоже, было всего несколько таких релизов, особенно те, что были выпущены соул-группой из Филадельфии. Бренда и таблицы, и американский актер Деннис Уивер.

Смотрите также

использованная литература

Эта статья включает текст доступно под CC BY 3.0 лицензия.

  1. ^ «Срок: требуется увеличение квоты на локальную запись». Канберра Таймс. 14 сентября 1978 г. с. 17. Получено 30 января 2020 - через Trove.

Внешние ссылки