Ewe барабанит - Ewe drumming

Ewe барабанит относится к барабанный бой ансамбли из Люди овцы из Гана, Идти, и Бенин. Овцы известны своим опытом игры на барабанах. Западная Африка. Сложные перекрестные ритмы и полиритмы в игре на барабанах Ewe похожи на Афро-карибская музыка и поздно джаз. Первоначальная цель игры на барабанах Эве - пение или исполнение воинами. Теперь песни исполняются и по случаю праздника, или для развлекательного использования. Например, Агбадза изначально использовался как танец воина, но теперь используется для празднования событий.

Вариация

Игра на барабанах Ewe очень разнообразна, и в нее играют разными способами. Например, музыкант овцы из Того может играть на пьесе или инструменте немного иначе, чем это делает овца из Ганы. В Фон люди Бенина - еще один пример этого варианта. Они строят свои деревни, поселки и города на воде, и из-за этого они не играют на тех же вертикальных барабанах, на которых играют Эве. Вместо этого они помещают большие тыквы по воде как бочки.

Инструментальное исполнение

Барабанный ансамбль Ewe состоит из нескольких барабанов, колокол, а погремушка. В каждом ансамбле обычно есть мастер-барабан, железный колокол, называемый ганкогуй, и группа вторичных барабанщиков.

Колокол инструменты

Ганкогуй

В ганкогуй, также известный как Гакпеви, это колокольчик или гонг, на котором играют деревянной палкой. Он сделан из кованого железа и состоит из низкочастотного колокола (часто называемого родительским колоколом) и высокого колокола (или детского колокола, который, как говорят, покоится на груди защищающего родителя), который навсегда связаны вместе. Ганкогуи - это скелет, костяк и основа всей традиционной музыки эве. Игрок ганкогуи должен играть стабильно и без ошибок на протяжении всего произведения. Игрок на ганкогуи должен быть надежным человеком и считается слепым, если он не имеет конкретного представления об инструменте и его роли в барабанном ансамбле. В барабанном ансамбле ганкогуи не использует вариаций.

Временной промежуток одного колокольный цикл устанавливает временный период музыки, хотя некоторые фразы охватывают несколько звонков циклы. В регулирующий момент времени- «тот» - момент максимального, хотя и временного, застоя. В каждом цикле звонка это момент, к которому ансамблевый тематический цикл движется. Фраза звонка определяет темп, выравнивает инструменты и отмечает прошедшее музыкальное время в единицах цикла звонка.
— Дэвид Локк, (2010: Интернет)^[1]

Атоке

В атоке представляет собой колокольчик из кованого железа, по форме напоминающий лодку или банан. Он держится на ладони слабой руки игрока, и для игры в него используется небольшой стержень из кованого железа, который находится в сильной руке игрока. Вы ударяете стержнем по внешней стороне колокола, чтобы создать высоту звука. Атоке служит той же цели, что и ганкогуй, и иногда используется вместо или вместо ганкогуи. Ганкогуй и атоке бывают разных размеров.

Инструмент-погремушка

Axatse

Следующий инструмент, используемый в традиционной игре на барабанах овец, называется Axatse (произносится ах-ха-чай). Аксатсе - похожий на погремушку инструмент, сделанный из выдолбленной тыквы, покрытой сеткой из семян или бусин. На акаце обычно играют сидя. Его держат за рукоять и в сильной руке игроков, и он встряхивается, ударяя по руке, и ударяя вниз по бедру, издавая два разных звука. Аксаце обычно играет то же самое, что и колокол, но с некоторыми дополнительными нотами между ударами. Его можно охарактеризовать как версию восьмой ноты того, что играет ганкогуи. Это также было описано как обогащение или усиление того, что играет ганкогуй. В целом это придает музыке энергию и движет ею. Аксаце издает сухой хриплый, но энергичный звук.

Стандартный узор колокольчика и сопровождающая его часть акаце

Стандартный узор раструба (вверху) с сопутствующей частью акаце (внизу). Аксаце начинается со второго штриха (в скобках)

Самая распространенная часть ганкогуй - 12-пульсная основной овец,^[2] или же стандартный образец.^[3]^[4] Часть аксаце, которая сопровождает стандартный паттерн: «па ти па па ти па ти па ти па па». «Па» издают стандартный рисунок, ударяя тыквой по колену. Звук «ти» пульсирует между ударами колокольчика, поднимая тыкву вверх и ударяя по ней свободной рукой. Как это принято во многих африканских ритмах, часть аксаце начинается (первая «па») на втором ударе колокола (1а), а последняя «па» совпадает с 1. Заканчиваясь в начале цикла, аксаце часть способствует циклический характер общего ритма.См .: стандартный колокол с сопровождающей его частью акаце. Ациагбекор.

Мастер-барабаны

Почти во всех ударных ансамблях Западной Африки свинцовый барабан или же мастер-барабан ведет группу. Главный барабанщик говорит ансамблю, когда играть, а когда остановиться, он также подает сигналы, говорящие другим игрокам изменить темп или образец игры. В некоторых западноафриканских ударных ансамблях главный барабанщик должен играть главную тему пьесы и импровизировать. В игре на барабанах Ewe главный барабанщик ведет диалог с киди. Он обогащает фразу киди, заполняя пустые места со стороны киди. Мастер-барабан также может импровизировать.

В игре на барабанах Ewe термин мастер барабан не ограничивается одним конкретным типом барабана. Мастер-барабан может быть Ацимеву, сого, Кробото, Тотодзи, или Агбоба; Однако это единственные типы ударных, которые используются в качестве мастер-барабанов. В разных пьесах используются разные мастер-барабаны. Например, если группа играет "Агбадза «(старый боевой танец эве), мастер-барабанщик играет на сого. Мастерская барабанная техника и стили игры, как правило, одинаковы, независимо от того, какой барабан используется.

Сого

Базовый мастер-барабан называется сого (произносится "так-го"). Sogo - это барабан, который всегда может заменить основной барабан. Это также настоящий «правильный» мастер-барабан для некоторых произведений. Сого - это большая версия киди, она выше и толще, чем киди. В нее можно играть двумя деревянными палками, одной рукой и одной палкой или двумя руками. Это зависит от техники, используемой в разыгрываемой пьесе. В зависимости от пьесы, иногда сого может играть ту же опорную роль, что и киди. Он издает низкий тон, и обычно его играют сидя или стоя.

Ацимеву

Другой мастер-барабан называется Ацимеву (произносится а-чи-мех-ву). Ацимеву - самый высокий из барабанов овец. Его высота составляет около 4,5 футов. Чтобы играть на ацимеву, барабанщик должен опереться на подставку, называемую вудеци, встаньте с одной стороны от барабана и играйте по нему двумя деревянными палками или одной рукой и одной палкой. Ацимеву издает звук среднего диапазона с некоторыми бас в звуке.

В понимании барабанщика барабанная палочка - это продолжение руки. Он остается под постоянным контролем, чтобы высвобождать только желаемую частоту вибрации при ударе о мембрану. В искусстве мастерской игры на барабанах существует четыре типа техники игры на палочках, базовая техника и три варианта этой техники. Каждая из этих техник создает особую высоту звука в серии шагов Ацимеву. . . С точки зрения техники исполнения, длительность резонанса тона обычно контролируется демпфированием мембраны на периферии легким, но твердым прикосновением слабых пальцев руки. Этот прием имеет первостепенное значение при артикуляции структуры барабанной музыки или вугбе. Он обеспечивает средства обозначения основных мотивов, фраз и периодов, из которых состоит барабанная музыка - Ladzekpo (1995: Интернет).^[5]

Агбоба

Новый, реже используемый мастер-барабан называется Агбоба (произносится аг-бо-бах или иногда бо-бах). Этот барабан был изобретен Эве в 1950-х годах для игры на недавно изобретенной пьесе под названием Агау. Агбоба - барабан с самым глубоким звуком, на котором играет овца. У него толстое тело, и в него играют, наклонившись на подставку, аналогичную стойке для ацимеву.

Клобото и Тотодзи

В клобото (произносится klo-bo-toe) или Тотодзи (произносится как toe-toe-jee) - еще два типа мастер-барабанов, по сути одинаковые, различающиеся только высотой тона. Это самые маленькие барабаны, которые используют овцы. Их длина составляет около восемнадцати дюймов. Эти два барабана не только используются как мастер-барабаны в некоторых произведениях, но иногда играют ту же роль, что и киди. В клобото и тотодзи всегда играют двумя деревянными палками, и их игрок обычно сидит.

Другие барабаны

Киди

Киди - это барабан среднего размера, на котором играют двумя деревянными палками. Как и другие барабаны Ewe, пластина сделана из кожи олень или же антилопа. Его корпус сделан из дерева и иногда украшен сложной резьбой. Обычно он воспроизводит паттерн восьмой ноты с некоторыми вариациями (например, вместо первой ноты фразы играет ролл). Киди делает то, что, по словам овец, говорит или разговаривает со свинцовым барабаном. Это часто называют барабанный диалог. Киди часто немного импровизирует в подходящее время.

Кагану

Кагану - это самый маленький и самый высокий барабан, используемый Ewe, но в его звук также есть басы. Это около 20 дюймов в высоту. Как и у всех барабанов овец, кагану имеет пластину из шкуры антилопы или оленя. Корпус барабана сделан из дерева и часто украшен резьбой. На кагану играют двумя длинными тонкими деревянными палочками, обычно барабанщик сидит. Подобно ганкокуи и аксацэ, его узор не меняется на протяжении всего произведения. В Agahu, например, ритм, который он играет, состоит из двух приподнятых нот. Поскольку играли в Агаху, 4/4 раза, то кагану играл две ноты на «а» долей 1, 2, 3 и 4. Кагану также придает музыке энергию и драйв.

Тональный барабан

Как и многие западноафриканские барабаны, мастер-барабан, а иногда и киди могут говорить на этом языке. Большинство африканских языков тональный Таким образом, создавая разные звуки на разной высоте барабана, барабанщик может имитировать звуки языка. Некоторые африканские барабаны могут даже имитировать согласные звуки, ударяя по барабану палкой или рукой под разными углами и разными частями палки или руки. Овцы также играют на двух барабанах, называемых Atumpan (произносится как а-тоом-пан), которые используются по всей Гане как говорящие барабаны. Игрок atumpan встает и играет на барабане двумя палочками в форме буквы L.

В культурном понимании анло-эве барабан - это супер-проекция человеческого голоса. С этой точки зрения роль и сила барабана в игре олицетворяют концепцию к югу от Сахары, объединяющую естественные силы вселенной для формирования сверхъестественных существ. В составе этого сознательного опыта человеческая сила сочетается с другими природными силами - шкурой животного, выдолбленным твердым стволом дерева и т. Д. - как средство для возбуждения внимания и реакции человечества. Благодаря разнообразным тональным свойствам - высоте, тембру, интенсивности и сложным ритмам - барабан и барабанщик во взаимном сотрудничестве создают модели сознания, которые дают момент вдохновения тем, кого они касаются. Среди легендарного анло-эве метафора ela kuku dea 'gbe wu la gbagbe означает «мертвое животное кричит громче, чем живое», чтобы объяснить человеческий опыт, который вдохновил на создание барабана. Человек склонен привлекать больше внимания, когда он мертв, чем когда он жив. Поэтому, когда возникла потребность в общении громче, из кожи мертвого животного был создан суррогат голоса, который мог доносить сообщение громче и четче - Ladzekpo (1995: Интернет).^[6]

Кроссритмическая структура

Этномузыколог Дэвид Локк утверждает: "Кросс-ритм пронизывает игру на барабанах Эве ".^[7] Фактически, общая ритмическая структура создается перекрестным ритмом. Кросс-ритм был впервые идентифицирован как основа субсахарского ритма в ранних работах ЯВЛЯЮСЬ. Джонс, и позже было подробно объяснено в лекциях барабанщика эве и ученого К.К. Ладзекпо и в трудах Локка.

В основе ритмических традиций, в рамках которых композитор выражает свои идеи, лежит техника перекрестного ритма. Техника перекрестного ритма - это одновременное использование контрастных ритмических рисунков в рамках одной схемы акцентов или метра.
В культурном понимании Анло-Эве техника перекрестного ритма - это высокоразвитое систематическое взаимодействие различных ритмических движений, имитирующих динамику контрастирующих моментов или феноменов эмоционального стресса, которые могут иметь место в реальном человеческом существовании.
В качестве профилактического рецепта от крайнего душевного беспокойства или неуверенности в своей способности справиться с надвигающимися или ожидаемыми проблемами, эти смоделированные стрессовые явления или перекрестно-ритмические фигуры воплощаются в искусстве танцевальной игры на барабанах как развивающие ум упражнения для изменения выражение внутреннего потенциала человеческой мысли в решении жизненных проблем. Предпосылка заключается в том, что, если правильно научить ум справляться с этими смоделированными явлениями эмоционального стресса, можно достичь бесстрашия.
По мнению Анло-Эве, бесстрашие или решительное бесстрашие - это необычайная сила духа. Оно поднимает ум над проблемами, расстройствами и эмоциями, которые пытается вызвать ожидание или вид великих опасностей. Благодаря этой силе обычные люди становятся героями, поддерживая себя в спокойном состоянии ума и сохраняя свободное использование своего разума в самых удивительных и ужасных обстоятельствах - Ладзекпо (1995: Интернет).^[8]

3: 2 (полуола)

Самый фундаментальный кросс-ритм в музыке Эве, и Музыкальные традиции Африки к югу от Сахары в общем, это три против двух (3: 2) или шесть против четырех (6: 4), также известное как вертикальное гемиола. Цикл из двух или четырех ударов является основной схемой ударов, а схема тройных ударов - вторичной. Ладзекпо заявляет: «Термин« вторичная схема ударов »относится к схеме составных ударов перекрестного ритма, отличной от основной схемы ударов. Подобным образом, как и с основным ударом, каждый вторичный удар выделяется путем измерения определенного количества пульсаций. повторяющееся группирование ряда этих долей в музыкальный период образует отдельную вторичную схему долей ».^[9]

Мы должны осознать тот факт, что если с детства вас воспитывали в том, что избиение трех против двух так же нормально, как и синхронное биение, тогда у вас разовьется двумерное отношение к ритму… Эта двухподвальная концепция является… частью Африканская природа - Джонс (1959: 102)^[10]

Новотни отмечает: «Отношение 3: 2 (и [его] перестановки) является основой наиболее типичных полиритмических структур, встречающихся в западноафриканской музыке».^[11] 3: 2 - это генеративный или же теоретическая форма ритмических принципов к югу от Сахары. Агаву лаконично говорится: «Результирующий [3: 2] ритм содержит ключ к пониманию ... здесь нет независимости, потому что 2 и 3 принадлежат одному гештальту».^[12]

Кросс-ритм три-на-два (

Играть в (помощь ·Информация )).

3:8

Следующее колокольчик используется в кадодо ритма Эве.^[13] 24-пульсный шаблон кресты барлайн, противоречащий метр с тремя подходами по пять ударов через восемь основных ударов (два такта по четыре основных удара в каждом). Три одиночных удара приглушаются.

кадодо колокольчик узор (

Играть в (помощь ·Информация ))

Узор колокольчика кадодо является украшением трех «медленных» перекрестные удары охватывающий два меры, тип макроса "гемиола. "Перекрестный ритм - три на восемь (3: 8), или в контексте одного четырехтактного цикла (одиночный такт) соотношение составляет 1,5: 4. Три перекрестных удара представлены ниже в виде целых нот для визуального акцента.

3: 8 или 1,5: 4 (