Период (музыка) - Period (music)

Для эпох в классической музыке см. Даты эпох классической музыки. Для обратной частоты см. Период (физика).
Период (две пятибалочные фразы) у Гайдна Feldpartita. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) Вторая фраза построена из параллельного (схожего) мелодического материала, отличающегося аутентичной каденцией, отвечающей половинной каденции в конце первой фразы.[1]
Период (две четырехтактовые фразы) в сонате для фортепиано до минор Бетховена, соч. 13 (Патетический), вторая часть. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) Вторая фраза, построенная из нового материала, «дает эффект большей свободы мелодической мысли».[2]

В музыке период есть определенные типы рецидивов в мелкомасштабных формальная структура. В музыкальной науке двадцатого века этот термин обычно используется в соответствии с определением Оксфордский компаньон к музыке: "период состоит из двух фраз, предшествующей и последующей, каждая из которых начинается с одного и того же основного мотив." [3] Раньше использование несколько варьировалось, но обычно относилось к аналогичным понятиям симметрии, повторения и замыкания. Понятие музыкального периода происходит от сравнения музыкальной структуры и риторика по крайней мере, еще в 16 веке.[4]

Западная художественная музыка

Схема типичного периода, состоящая из двух фраз[5][6][7]

В западных художественная музыка или же Классическая музыка, период - это группа фразы состоящий обычно как минимум из одной антецедентной фразы и одной последующей фразы, всего около 8 бары по длине (хотя это зависит от метр и темп ). Как правило, антецедент заканчивается более слабым, а следствие - более сильным. каденция; часто антецедент заканчивается на половина каденции в то время как консеквент заканчивается подлинная каденция. Часто последствие сильно совпадает с предшествующим, даже разделяя большую часть материала, за исключением последних стержней. В других случаях консеквент может сильно отличаться (например, период в начале второй части Патетическая соната ).

1958 год Encyclopédie Fasquelle определяет период следующее:

  • "Комплекс фраза, в котором скованы различные части ".[8]

Другое определение выглядит следующим образом:

  • "В традиционной музыке ... группа бары состоящий из естественного разделения мелодия; обычно рассматривается как состоящий из двух или более контрастных или дополнительных фраз и оканчивающийся на каденция." (Гарвардский музыкальный словарь, 1969)[9]

И

  • «Точка - это структура из двух последовательных фраз, часто построенных из похожего или параллельного мелодического материала, в которой первая фраза производит впечатление вопроса, на который отвечает вторая фраза».[1]

А двойной период это «группа по крайней мере из четырех фраз ... в которой первые две фразы образуют антецедент, а третья и четвертая фразы вместе образуют следствие».[10]

При анализе Классическая музыка, современный теоретики музыки обычно используют более конкретное формальное определение, такое как следующее Уильям Кэплин:

  • "Период нормативно представляет собой структуру из восьми тактов, разделенных на две четырехчастные фразы. [...] предшествующая фраза периода начинается с основной идеи из двух тактов. [...] такты 3–4 антецедента фраза приносит «контрастирующую идею», которая приводит к некоторой слабой каденции. [...] Последующая фраза периода повторяет антецедент, но завершается более сильной каденцией. В частности, основная идея «возвращается» в тактах 5 –6, а затем приводит к противоположной идее, которая может быть основана или не основана на идее предшествующего ». [11]
«Зеленые рукава»: частичная бинарная форма (первая фраза заканчивается тоникой).[12] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Музыка к югу от Сахары и музыка африканской диаспоры

Период в одном баре. Стандартный образец, записанный в простом метре (4/4) и составном метре (12/8). Об этом звукеИграть в дупле (помощь ·Информация ), Об этом звукеИграть тройной (помощь ·Информация ), и Об этом звукеИграть оба (помощь ·Информация ) для сравнения.

Колокольчики

Второе определение периода в Новый Гарвардский музыкальный словарь гласит: «Музыкальный элемент, который каким-то образом повторяется,« применяемый »к единицам любого параметра музыки, которые воплощают повторения на любом уровне».[13] В некоторых музыка к югу от Сахары и музыка Африканская диаспора, то колокольчик воплощает это определение периода.[14] Узор колокольчика (также известный как ключевой шаблон,[15][16] шаблон руководства,[17] формулировка референта,[18] график,[19] или же асимметричная временная шкала[20]) повторяется на протяжении всей пьесы и является основной единицей музыкального времени и ритмической структуры, в которой расположены все остальные элементы.[21][22] Период часто бывает единичным бар (четыре основных удара).[23][24]

Стандартный семиступенчатый узор колокола - одно из наиболее часто используемых представлений музыкального периода в музыке к югу от Сахары.[25] Первые три удара колокольчика предшествуют, а остальные четыре удара являются последующими. Следствие диаметрально противоположно антецеденту.[26][27]

Clave

Период в двух барах. Clave написано на 2/4

Кубинский музыковед Эмилио Гренет представляет период в двух тактах по 2/4. При объяснении структуры музыки руководствуемся пятитактным африканским колокольчиком, известным на Кубе как клава (По-испански «ключ» или «код»), Гренет использует то, что можно считать определением периода: «Мы обнаруживаем, что весь его мелодический дизайн построен на ритмическом узоре из двух тактов, как если бы оба были только одним, первым является предшествующим, сильным, а второе - последующим, слабым ».[28]

Как Гренет и многие другие описывают этот период, поперечно-ритмичный предшествующий ('tresillo' ) сильное, а разрешение по ударам слабое. Это противоположность западной теории гармоник, где разрешение описывается как сильное. Несмотря на это различие, и гармонический, и ритмический периоды имеют последовательное разрешение. Проще говоря, это разрешение происходит гармонично, когда звучит тоника, и в ритме, основанном на клаве, когда звучит последняя основная доля.[29] Метрическое созвучие достигается, когда последний удар клавы совпадает с последней основной долей (последней четвертной нотой) следующего такта.[30]

Предыдущий столбец состоит из трех штрихов и называется трехсторонний клавы. Последующий столбец состоит из двух штрихов и называется двусторонний.[31] Трехсторонний создает впечатление вопроса, на который отвечает двусторонний. Две стороны цикла клавы в виде повторяющегося звонок и ответ.

[С] клавой. . . Эти два стержня не расходятся, а, скорее, являются сбалансированными противоположностями, такими как положительное и отрицательное, расширяющееся и сжимающееся или полюса магнита. При повторении паттерна происходит смена одной полярности на другую, создавая импульс и ритмический драйв. Если бы паттерн внезапно перевернулся, ритм был бы нарушен, как при перевороте одного магнита в серии. . . паттерны удерживаются на месте как в соответствии с внутренними отношениями между барабанами, так и их отношениями с клавой. . . Если ударные выпадают из клавы (а в современной практике это иногда случается), внутренний импульс ритма рассеивается и, возможно, даже нарушается - Амира и Корнелиус (1992).[32]

Фактический ключевой шаблон не нужно воспроизводить, чтобы ключевой шаблон определял период.[33][34]

Смотрите также

Источники

  1. ^ а б Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки, п. 44. ISBN  0-13-033233-X.
  2. ^ Уайт (1976), стр. 45.
  3. ^ Уиттолл, Арнольд. "период." Оксфордский компаньон музыки. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. Доступ 4 августа 2015 г.
  4. ^ Ратнер, Леонард Г. "Период." Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. По состоянию на 22 апреля 2015 г.
  5. ^ Бенджамин, Томас; Хорвит, Майкл; и Нельсон, Роберт (2003). Техники и материалы музыки, п. 252. Издание 7-е. Томсон Ширмер. ISBN  0495500542.
  6. ^ Купер, Пол (1973). Перспективы теории музыки, п. 48. Додд, Мид и Ко. ISBN  0396067522.
  7. ^ Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония, п. 162. Издание третье. Макгроу-Хилл. ISBN  0073000566.
  8. ^ Наттиз, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки (Musicologie générale et sémiologue, 1987).[страница нужна ] Перевод Кэролайн Эббейт (1990). ISBN  0-691-02714-5.
  9. ^ (1969). Гарвардский музыкальный словарь. Цитируется в Наттиз, Жан-Жак (1990),[страница нужна ].
  10. ^ Уайт (1976), стр. 46.
  11. ^ Кэплин, Уильям (1998). Классическая форма: теория формальных функций инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена (1998), стр. 12. Оксфорд. ISBN  9780195143997/ISBN  9780195355758.
  12. ^ Костка и Пейн (1995), стр. 336.
  13. ^ Новый Гарвардский музыкальный словарь (1986: 625) изд. Дон Майкл Рэндел. Кембридж: Издательство Гарвардского университета.[ISBN отсутствует ]
  14. ^ «Временной интервал ритма колокола и его разделение на удары определяют размер, концепция, которая подразумевает музыкальный период» Локк, Дэвид «Импровизация в западноафриканской музыке» Журнал музыкальных педагогов, Vol. 66, № 5, (январь 1980 г.), стр. 125–33. Издатель: MENC: Национальная ассоциация музыкального образования.
  15. ^ Новотней, Евгений Н. (1998: 165) Диссертация: Отношения 3: 2 как основа временных рамок в западноафриканской музыке, РазблокировкаClave.com. Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса.
  16. ^ Пеньялоса, Дэвид (2012: 255) Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение. Редвей, Калифорния: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3.
  17. ^ Герстин, Джулиан (2013) "Ритмические структуры в африканском континууме" Аналитические подходы к мировой музыке.[требуется полная цитата ]
  18. ^ Агаву, Кофи (2003: 73) Представление африканской музыки: постколониальные заметки, запросы, позиции. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  9780415943895.
  19. ^ Нкетия, Квабена (1961: 78) Африканская музыка в Гане. Аккра: Лонгманс.
  20. ^ Кубик, Герхард (1999: 54) Африка и Блюз. Джексон, Мичиган: Университетское издательство Миссисипи. ISBN  1-57806-145-8.
  21. ^ «Регулярный и повторяющийся ритмический паттерн, воспроизводимый на колокольчике, обеспечивает референт времени, по которому члены исполняющей группы рассчитывают согласованность своих ритмических паттернов, мелодий песен и танцевальных движений. Не только основной музыкальный период устанавливается паттерном колокольчика, но и его отличительная ритмическая форма влияет на все аспекты музыки и танца ». Локк, Дэвид (1982: 217–18) "Принципы вне-битового тайминга и кросс-ритма в южной танцевальной игре на барабанах Ewe", Журнал Общества этномузыкологии, Ноябрь, стр. 217.
  22. ^ «Независимо от того, исполняется ли музыка индивидуально или совместно с коллективом, музыка, тем не менее, жестко контролируется повторяющимся ритмом, часто связанным с ролью рисунка колокольчика, типичного для игры на барабанах в Западной и Центральной Африке» Анку, Вилле (2000: 1) «Круги и время. : Теория структурной организации ритма в африканской музыке », Общество теории музыки 6, вып. 1.
  23. ^ Ladzekpo, C.K. (1995: Интернет) "Основные схемы ритма". Базовый курс африканской музыки.
  24. ^ Локк, Дэвид "Агбадза: критическое издание" Университета Тафтса.[требуется полная цитата ]
  25. ^ Джонс, А. (1959: 211–12) Исследования в области африканской музыки.[требуется полная цитата ]
  26. ^ Новотней (1998)
  27. ^ Пеньялоса (2012: 59).
  28. ^ Гренет, Эмилио, перевод Р. Филлипса (1939: XV). Популярная кубинская музыка Нью-Йорк: Bourne Inc. ISBN  9780849033520.
  29. ^ C.K. Ladzekpo считает перекрестный ритм ритмическим конфликтом или альтернативным движением, а совпадение основных долей - моментом разрешения. Ladzekpo, C.K. (1995: Интернет) "Техника составного ритма" Базовый курс африканской музыки. http://home.comcast.net/~dzinyaladzekpo/PrinciplesFr.html
  30. ^ Пеньялоса (2012: 104).
  31. ^ «Паттерн [] клаве имеет две противоположные ритмические ячейки: первая ячейка состоит из трех ударов, или ритмическая ячейка, которая называется« тресилло »(испанский tres = три). Эта ритмически синкопированная часть клавы называется трехчастной. сторона или сильная часть клавы. Вторая ячейка имеет два удара и называется двусторонней или слабой частью клавы ... Различные типы акцента в мелодической линии обычно встречаются с ударами клавы, которые имеют некоторые специальное название. Некоторые удары клаве выделены как в более традиционных музыкальных стилях тамборес-бата, так и в более современных стилях сальсы. Из-за популярности этих ударов для их обозначения были использованы некоторые специальные термины. Второй штрих сильной части клавы называется "бомбо". Это наиболее часто акцентируемый удар клавы в моих исследовательских материалах. Выделение его четко определяет три стороны клавы (Peñalosa Матрица клэйва 2009, 93–94). Второй общий удар клавы, выделяемый среди этих импровизаций, - это третий удар сильной части клавы. Этот ход называется «понче». В популярных кубинских жанрах этот штрих часто акцентируется в унисон-паузах, которые переходят между частями песни (Peñalosa 2009, 95; Mauleón 1993, 169) »Иивари, Вилле (2011: 1, 5) Связь между узором на клаве и импровизацией на скрипке на религиозных праздниках Сантерии. Департамент музыковедения, Университет Турку, Финляндия. Интернет. http://www.siba.fi/fi/web/embodimentofauthority/proceedings;jsessionid=07038526F10A06DE7ED190AD5B1744D7
  32. ^ Амира, Джон и Стивен Корнелиус (1992: 23, 24) Музыка Сантерии; Традиционные ритмы барабанов баты. Темпе, Аризона: Белые скалы. ISBN  0-941677-24-9
  33. ^ Джонс (1959: 197–98)
  34. ^ Джерард, Чарли и Марти Шеллер (1989: 14) Сальса! Ритм латинской музыки. Краун-Пойнт, Индиана: Белые скалы. ISBN  9780941677097.

внешняя ссылка