Epiktetos - Epiktetos

Для философа см. Эпиктет.
Палаистра сцена на тарелке, около 520/10 г. до н. э. Лувр.
Детали головы на сцене выше
скифский лучник, бегая, оглядываясь и вытаскивая стрелу из колчана, чаши, около 520/500 до н. Э. британский музей.

Epiktetos был Чердак художник по вазе в начале краснофигурный стиль. Помимо Oltos, он был самым важным художником Пионер Групп. Он был активен между 520 и 490 годами до нашей эры. Его имя переводится как «недавно приобретенный», что, скорее всего, указывает на его рабский статус.[1]

Художественная карьера

В начале своей карьеры Эпиктетос нарисовал чашу кратера, сделанную гончаром. Андокидес, но позже он обратился к более мелким сосудам, таким как чашки и тарелки. На протяжении своей долгой карьеры он работал у разных гончаров, в том числе у Андокидеса, Hischylos и Мастерская Никосфена-Памфая. Поскольку он подписал одну тарелку как художник и гончар, он, возможно, выполнял обе функции, по крайней мере, какое-то время. Эта тарелка была приношением по обету, посвященным Афинский Акрополь. На одной киликс, он сотрудничал с Художник Эргидес. Похоже, он осознавал свой талант, поскольку подписал более половины приписываемых ему работ.

Его первые вазы были двуязычный наглазники. Уже на этом этапе он технически превосходил ранние работы Oltos и опускал устаревшие функции, такие как пальметта -сердца. Он также использовал технику рельефных линий. Эпиктетос считался мастером тондо (круговое изображение внутри чашки). Часто его вазы расписывались только внутри. Его миниатюрные рисунки были тонкими и точными. Его цвета и орнамент были осторожными и контролируемыми. Его линии и детали были очень сбалансированы, голова и конечности пропорциональны. Его использование перспективы на фигурах было очень убедительным. Джон Бизли Эпиктетос хвалил: «Лучше рисовать нельзя, только рисовать иначе». Джон Бордман также превозносил его как «величайшего рисовальщика в ранней краснофигурной вазовой живописи».[2]

Он предпочитал сцены повседневной жизни и разгула мифологическим сценам.Он редко изображал мифологический сцены, в которых обычно не хватало оригинальности. Напротив, его повседневные сцены демонстрируют его навыки и новаторские идеи. Он показал афинских граждан в игре на симпозиум И в эротический сцены, в которых он развивает новые аспекты и мотивы. Он сыграл важную роль в развитии сатир как фигура, выражающая звероподобную мужественность. Его тонди перестал изображать на коленях бегун характеристика чернофигурная ваза картина; вместо этого его фигуры сидят на корточках, на коленях или сидят. В некоторых случаях позы фигур, изображенных на его вазах, были почти идентичны, даже если их действия сильно различались. Например, согнутая и скрученная фигура в одном случае была Минотавр.

Комаст с скайфос, футляр для посохов и трубок, тондо из краснофигурный тарелка Epiktetos, ок. 520-е гг. До н. Э. –500-е годы до нашей эры, из Вульчи, Cabinet des Médailles (№ 510).

Конец его карьеры остается неясным. Одна из последних его работ - на чашке гончара. Python - здесь он явился стилистически под влиянием главного художника Питона, Дурис - еще один на вазе. Пистоксены. Работа Epiktetos должна была быть высоко оценена в то время, о чем свидетельствует пелика посредством Художник Клеофрад который был дважды ложно подписан Epiktetos egraphsen (Epiktetos нарисовал это). Подпись была подделкой, что наводило на мысль, что судно считалось более востребованным, если бы Epiktetos считал его принадлежащим ему.

Библиография

  • Джон Бизли: Чердачные краснофигурные вазописцы2-е изд. Oxford 1963, стр. 70-79
  • Джон Бордман: Rotfigurige Vasen aus Athen. Die archaische Zeit, von Zabern, 4. Ed., Mainz 1994 (Kulturgeschichte der Antiken Welt, Vol 4), esp. С. 64-66, ISBN  3-8053-0234-7

Рекомендации

  1. ^ Музей Гетти - Биография Эпиктета
  2. ^ Бордман: Rotfigurige Vasen aus Athen. Die archaische Zeit, п. 67.

внешняя ссылка