Дэвид Бордвелл - David Bordwell

Дэвид Джей Бордвелл
Дэвид Бордвелл и диаграмма.jpg
Бордвелл читает лекции по экономике киноиндустрии; диаграмма на его доске показывает олигополия которые существовали в киноиндустрии США в Золотой век Голливуда.
Родившийся (1947-07-23) 23 июля 1947 г. (возраст 73)
Нью-Йорк, НАС.[1]
НациональностьАмериканец
Род занятийКиноисторик, теоретик кино
ИзвестенНеоформализм, историческая поэтика, лингвистическая теория кино
Супруг (а)Кристин Томпсон
Интернет сайтhttp://www.davidbordwell.net

Дэвид Джей Бордвелл (/ˈбɔːrdшɛл/; родился 23 июля 1947 г.) - американец теоретик кино и историк кино. После получения докторской степени в Университет Айовы в 1974 году он написал более пятнадцати томов на тему кино, в том числе Повествование в игровом фильме (1985), Одзу и поэтика кино (1988), Придание смысла (1989), и К истории кино стиля (1997).

С его женой Кристин Томпсон, Бордвелл писал учебники Искусство кино (1979) и История кино (1994). Искусство кино, который в настоящее время публикуется в 12-м издании, до сих пор используется в качестве основного текста во вводных курсах фильмов. С эстетический философ Ноэль Кэрролл, Бордвелл редактировал антологию Посттеория: реконструкция киноведения (1996), полемика о состоянии современной теории кино. Его самая большая работа на сегодняшний день остается Классическое голливудское кино: стиль и способ производства фильмов до 1960 г. (1985), написанная в сотрудничестве с Томпсоном и Джанет Штайгер. Несколько его наиболее влиятельных статей по теории, повествованию и стилю были собраны в Поэтика кино (2007), названный в честь знаменитой антологии русского языка. формалистическая теория кино Поэтика Кино, Отредактировано Борис Эйхенбаум в 1927 г.

Бордвелл провел почти всю свою карьеру профессором кино в Университет Висконсина-Мэдисона, где он в настоящее время является профессором киноведения Жака Леду, Почетный в отделе коммуникационных искусств. Среди известных теоретиков кино, написавших под его руководством диссертации, были Эдвард Браниган, Мюррей Смит и Карл Плантинга. Он и Томпсон ведут блог «Наблюдения за киноискусством» за их недавние размышления о кино.

Карьера

Черпая вдохновение у более ранних теоретиков кино, таких как Ноэль Берч, а также у историка искусства. Эрнст Гомбрих Бордвелл является автором книг и статей по классической теории кино, истории художественного кино, классическому и современному голливудскому кинематографу и восточноазиатскому кино стилю. Однако его наиболее влиятельные и противоречивые работы касались теории когнитивного кино (Повествование в игровом фильме являясь одним из первых томов по этой теме), историческая поэтика стиля кино и критики современной теории и анализа кино (Придание смысла и Посттеория являясь двумя его основными жестами по этому поводу).

Неоформализм

Бордвелл также был связан с методологическим подходом, известным как неоформализм, хотя об этом подходе более подробно писала его жена, Кристин Томпсон.[2] Неоформализм - это подход к анализу фильмов, основанный на наблюдениях, впервые сделанных теоретиками литературы, известными как Русские формалисты: существует различие между перцептивными и семиотическими свойствами фильма (и что теоретики кино обычно преувеличивают роль текстовых кодов в понимании таких основных элементов, как диегезис и завершение). Один ученый заметил, что когнитивист Перспектива является центральной причиной, по которой неоформализм получает свою приставку (нео) и не является «традиционным» формализмом.[3] Большая часть работ Бордвелла рассматривает когнитивные процессы кинозрителя, которые происходят при восприятии нетекстуальных эстетических форм фильма. Этот анализ включает в себя то, как фильмы направляют наше внимание на важную повествовательную информацию и как фильмы участвуют в этом ».клевета ', формалистический термин, обозначающий то, как искусство показывает нам знакомые и шаблонные объекты и концепции таким образом, который побуждает нас воспринимать их, как если бы они были новыми сущностями.

Неоформалисты отвергают многие предположения и методологии, сделанные другими школами кинематографии, особенно герменевтический (интерпретационные) подходы, среди которых он считает Лаканианский психоанализ и некоторые варианты постструктурализм. В Посттеория: реконструкция киноведения, Бордвелл и соредактор Ноэль Кэрролл выступают против этих типов подходов, которые, как они утверждают, действуют как «великие теории», которые используют фильмы для подтверждения заранее определенных теоретических основ, а не пытаются проводить исследования среднего уровня, призванные пролить свет на то, как работают фильмы. Бордвелл и Кэрролл придумали термин «теория S.L.A.B.» для обозначения теорий, которые используют идеи Saussure, Лакан, Альтюссер, и / или Барт.

Многие философы[ВОЗ? ] критиковали неоформализм, в частности Славой Жижек, которого Бордвелл сам долгое время критиковал.[4] Их критика неоформализма обычно не основана на каких-либо внутренних противоречиях. Критики вроде Жижека, скорее, утверждают, что неоформализм недооценивает роль культуры и идеологии в формировании текста фильма, и что анализ должен выявить проблемные ценности обществ, в которых снимаются эти фильмы.

Влияние

Существенное влияние Бордвелла в исследованиях киноведения достигло такой точки, что многие из его концепций, как сообщается, «стали частью теоретической каноник в кинокритике и киноакадемии ».[5]

Архив

Коллекция Дэвида Бордуэлла, состоящая из более чем ста 35-миллиметровых пленок, хранится в Архиве кино Академии и особенно примечательна своей мощью в Гонконге.[6]

Библиография

Бордвелл читает лекцию по теории кино.

Выбрать статьи

  • “Художественное кино как метод кинопрактики ” Кинокритика 4: 1 (осень 1979 г.); пересмотрен для Поэтика кино
  • «Текстовый анализ и т. Д.» Энклитика 5: 2/6: 1 (осень 1981 / весна 1982); см. также «Возвращение к текстовому анализу» Энклитика 7: 1 (весна 1983 г.) написано в ответ Лоуренсу Кроуфорду
  • «Снижение ставок: перспективы исторической поэтики кино» Ирис 1:1 (1983)
  • «Мидзогути и эволюция киноязыка» в Кино и язык, ред. Стивен Хит и Патрисия Мелленкамп (AFI, 1983)
  • “Прыжковые отрезы и слепые пятна ” Широкий угол 6:1 (1984)
  • “Широкоэкранная эстетика и критика мизансцены «Бархатная световая ловушка 21 (лето 1985 г.)
  • «Соль и батарея» (с Кристин Томпсон) Film Quarterly, 40: 2 (Зима 1986-87 гг .; из полемики между Бордвеллом / Томпсоном и Барри Солтом относительно Классическое голливудское кино и собственная работа Солта о классическом голливудском стиле и технологиях
  • “Аппроксимации и несвойства: проблемы морфологии киноповествования ” Кино Журнал 27: 3 (весна 1988 г.
  • «Приключения в высокогорье теории» Экран 29: 1 (зима 1988 г.); из полемики между Бордуэллом / Стайгером / Томпсоном и Барри Кингом относительно двухчастного обзора Кинга Классическое голливудское кино
  • “Дело в пользу когнитивизма ” Ирис 9 (весна 1989 г.); смотрите также "Аргументы в пользу когнитивизма: дальнейшие размышления ” Ирис 11 (лето 1990) написано в ответ на Дадли Эндрю
  • «Кино процветания: японский декоративный классицизм довоенной эпохи» в Направления в японском кино, ред. Дэвид Дессер и Артур Нолетти (Индиана, 1992 год); перепечатано в Поэтика кино
  • “Познание и понимание: просмотр и забывание в Милдред Пирс ” Журнал драматической теории и критики 6: 2 (весна 1992 г.); пересмотрен для Поэтика кино
  • “Новый взгляд на интерпретацию фильма ” Кинокритика 17: 2-3 (зима / весна 1993); написано в ответ на критику Придание смысла
  • «Сила исследовательской традиции: перспективы прогресса в изучении стиля кино» История кино 6: 1 (весна 1994 г.)
  • «Визуальный стиль в японском кино, 1925-1945» История кино 7: 1 (весна 1995 г.); пересмотрен для Поэтика кино
  • «Современное кино и превратности великой теории» в Посттеория (UW-Madison 1996)
  • «Конвенция, строительство и кинематографическое видение» в Посттеория (UW-Madison 1996); перепечатано в Поэтика кино
  • “La Nouvelle Mission de Feuillade; или, что было Мизансцена? ” Бархатная световая ловушка 37 (весна 1996 г.); пересмотрен для Фигуры в свете
  • «Эстетика в действии: кунг-фу, перестрелка и кинематографическая выразительность» в Пятьдесят лет электрических теней, изд. Закон Кар (Городской совет / Гонконгский международный кинофестиваль 1997); перепечатано в Поэтика кино
  • «Богатство через несовершенство: царь Ху и проблеск» в Превосходя времена: король Ху и Эйлин Чан, изд. Ло Кар (Городской совет / Гонконгский международный кинофестиваль, 1998); пересмотрен для Поэтика кино
  • «Транскультурные пространства: к поэтике китайского кино» Пост скрипт 20:2 (2001)
  • “Фильм Futures ” Вещество 97 (2002); перепечатано в Поэтика кино
  • «Усиленная преемственность: визуальный стиль в современном американском кино» Film Quarterly 55: 3 (весна 2002 г.); пересмотрен для Как говорит Голливуд
  • «Кто моргнул первым? Как стиль фильма оптимизирует невербальное взаимодействие » Стиль и сюжет: Очерки в честь Торбена Гродала, ред. Леннард Хойбьерг и Питер Шепелерн (Museum Tusulanum Press, 2003); перепечатано в Поэтика кино
  • “CinemaScope: современное чудо, которое вы видите без очков! " в Поэтика кино; расширенная редакция «Схема и редакция: Постановка и композиция в раннем CinemaScope» в Le CinemaScope Entre art et Industrie, изд. Жан-Жак Мёси (AFRHC 2004)
  • «Рудольф Арнхейм: ясность, простота, баланс» в Арнхейм для исследований в области кино и медиа, изд. Скотт Хиггинс (Routledge, 2010); расширенная редакция Простота, ясность, баланс: дань уважения Рудольфу Арнхейму из davidbordwell.net (15 июня 2007 г.)

Выбрать видеоочерк

Выберите выпуски журнала

  • Ирис 9 (весна 1989 г.) «Кино и когнитивная психология»; выпуск под редакцией Дадли Эндрю, содержащий эссе Бордвелла («Дело в пользу когнитивизма»), Джулиана Хохберга, Вирджинии Брукс, Дирка Эйтцена и Мишеля Колена; в Ирис 11 Бордвелл отвечает на характеристику теории когнитивного кино Эндрю («Дело в пользу когнитивизма: дальнейшие размышления»), после чего следует ответ Эндрю.
  • Журнал драматической теории и критики 6: 2 (весна 1992 г.) »Когнитивная наука и кино »; приложение под редакцией Эдварда С. Смолла, включающее эссе Бордуэлла («Познание и понимание: просмотр и забывание в Милдред Пирс »), Джозеф Андерсон и Кэлвин Прилюк, а также ответ Ноэля Кэрролла на обзор Уоррена Бакленда Мистифицирующие фильмы: причуды и заблуждения в современной теории кино (из Экран 30: 4), ответ редакции Экран якобы отказался печатать
  • Кинокритика 17: 2-3 (Зима / Весна 1993), «'Film Interpretation, Inc.': Проблемы современных кинематографических исследований», выпуск, посвященный Придание смысла, включающий эссе Эдварда Бранигана, Рика Альтмана, Дэвида А. Кука, Томаса Эльзессера, Роберта Б. Рэя и Робина Вуда; Бордвелл подробно отвечает в конце («Возвращение к интерпретации фильма»)
  • Стиль 32: 3 (осень 1998 г.), «Стиль в кино », Выпуск под редакцией Бордвелла, дополняющий К истории кино стиля и представлены эссе Ноэля Кэрролла, Ли Джейкобс, Чарльза О'Брайена и Скотта Хиггинса.

Рекомендации

  1. ^ Бордвелл, Дэвид (23 июля 2016 г.). «Родился 23 июля». Сайт Дэвида Бордвелла о кино.
  2. ^ В Томпсон, Кристин (1988). Разбивая стеклянную броню. Princeton Univ Press.
  3. ^ Якоб Исак Нильсен. "Бордвелл на Бордвелле: Часть IV - Уровни взаимодействия". Получено 22 февраля, 2018.
  4. ^ Дэвид Бордвелл. "Славой Жижек: Скажи что угодно". Сайт Дэвида Бордвелла о кино. Получено 28 марта, 2006.
  5. ^ Якоб Исак Нильсен. «Бордвелл на Бордвелле: Часть IV - Уровни взаимодействия». Получено 22 февраля, 2018.
  6. ^ "Коллекция Дэвида Бордвелла". Архив фильмов Академии.

внешняя ссылка