Cuauhnáhuac (Ревуэльтас) - Cuauhnáhuac (Revueltas)

Сильвестр Ревуэльтас в 1930 году

Cuauhnáhuac является оркестровый композиция мексиканского композитора Сильвестр Ревуэльтас. Он существует в трех версиях: первая для струнного оркестра, две другие для полного оркестра с духовыми и ударными. Первая версия длится около 15 минут, а третья длится всего около 11 минут.

История

В марте 1925 года Ревуэльтас покинул Чикаго и свою пятилетнюю жену Джул Клараси, которая осталась с их трехлетней дочерью Кармен. Они развелись в июне 1927 года, когда Ревуэльтас принял преподавательскую должность в Музыкальном колледже в Сан-Антонио, штат Техас. Там он встретил Аврору Мургуиа, вдову мексиканского революционного генерала. Франсиско Мургуиа [es ], и вскоре они стали жить вместе. В конце 1928 года Ревуэльтас получил приглашение от Карлос Чавес предлагая ему должность преподавателя игры на скрипке и дирижирования студенческого оркестра в Национальной консерватории в Мехико, а также должность младшего дирижера в недавно основанном Чавесом оркестре Orquesta Sinfónica Mexicana. Ревуэльтас воспользовался возможностью и в начале 1929 года вместе с Авророй переехал в Мехико. Именно в это время Ревуэльтас начал всерьез сочинять, и рукопись одного из его самых ранних крупномасштабных сочинений, струнно-оркестровой версии произведения Cuauhnáhuac, посвящена Авроре (Паркер 2002, 117, 119, 123–25, 129; Паркер 2004, 182, 185, 190–91). Он также посвятит свой Второй струнный квартет (Magueyes) (1931) ей (Бальдассар 2015, 464–65).

Как и во многих других своих сочинениях, Ревуэльтас написал несколько версий Cuauhnáhuac. Первый, для струнного оркестра, был написан в июне 1931 г. во время пребывания в Куэрнавака, город, в честь которого он получил свое название (Контрерас Сото 2000, 35; Тейблер-Вондрак 2011, 29н81). Затем он немедленно приступил к восстановлению его для всего оркестра в неопубликованной версии, завершенной позже в том же году. В следующем году он создал третью и последнюю версию, завершив новую партитуру в декабре 1932 года. Премьера последней версии состоялась 2 июня 1933 года в оркестре Orquesta Sinfónica de México под управлением композитора (Акторис и Колб 1996, 2, 14; Эстрада 2012, 54; Параскеваидис 2011, 34; Слонимский 1945, 249–50).

Приборы

Huehuetl (Индийский барабан)

Первая версия Cuauhnáhuac был для струнного оркестра. Вторая версия не опубликована, и ее оценка неизвестна. Третья опубликованная версия озвучена для полного оркестра пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, E♭ кларнет, 2 Б♭ кларнет, бас-кларнет, 3 фагота, 4 рожка, 4 трубы, 3 тромбона, туба, перкуссия (4 игрока: ксилография, бомба [или бас-барабан], 2 индийских барабана, тарелки, ксилофон, 2 бубна, гонг) и струнные.

Программный контент

Дворец Кортеса в Куэрнаваке

"Куаухнауак", а Науатль слово, означающее «возле леса» (от Quauitl, "дерево" и науак или науак, «рядом») - это название, данное тлалуиками, народом, этнически связанным с ацтеками, столице их провинции Тлауикан. Название было деформировано в Cuernavaca («коровий рог») вторгшимися испанцами в 16 веке. Император ацтеков Монтесума II говорят, что там был загородный дворец, и когда он был свергнут конкистадоры, их командир, Эрнан Кортес, построил камень дворец на главной площади после того, как он выбрал Куэрнаваку в качестве административного центра для своего массивного полуавтономного поместья, Маркизат долины Оахака. Хотя город и прилегающие к нему территории стали процветающим торговым районом, где проживает разнообразное население, муниципальное правительство Куэрнаваки всегда полностью укомплектовывалось представителями местной коренной элиты, все из которых утверждали (справедливо или ошибочно), что являются потомками элитного класса. до завоевания альтепетль. Это место часто называют «страной вечной весны» или «раем» путешественники девятнадцатого и двадцатого веков (Эстрада 2012, 156; Haskett 2005, 5–6).

Ревуэльтас иронично представил партитуру: «Это музыка без туризма. В оркестре Huehuetl (Индийский барабан) используется как средство националистической пропаганды. Остальные инструменты в партитуре еще более националистичны, но на них не стоит обращать внимания; это все просто антикапиталистическая агитация »(Слонимский 1945, 248–49).

Анализ

Cuauhnáhuac использует хроматическую и диссонирующую идиому, предполагающую примитивист народный стиль раннего Стравинский. Это достигается за счет использования ударных, полиритмический отношения, остинаты и нерегулярные метрические последовательности (Антоколец 2014, 194). Начальная часть сочетает в себе влияние Клод Дебюсси с тем Стравинского (Эстрада 2012, 156). Подобно многим одночастным произведениям Ревуэльтаса, оно отлито в трехчастной форме, в которой атональный начальный символ возвращается в хроматической заключительной части. Между ними идет контрастный пентатоника средняя часть. Хотя он несет на себе следы вдохновения Романтизм, его существенно диссонирующий характер, созданный наложением различных гармонических уровней и сильным ударным фоном, свидетельствует о возникновении индивидуального стиля композиции (Тейблер-Вондрак 2011, 29–30). Элементарный пример наложения гармонических уровней встречается на репетиции 45, где духовые и ксилофон играют запоминающуюся нежную мелодию в E♭ мажор в сопровождении виолончелей соль мажор (Паласио 1991 ).

Работа проста по общему виду, но сложна по организации составных частей (Дин 1992, 93). Это трехчастная структура, хотя преобладающая эстетика - это постоянное изменение. Хотя последний раздел возвращается к текстуре первого и резюмирует некоторые из его материалов, он используется только как фон для введения семи новых мотивов, еще одной мелодии метиса и еще двух остинато. Учитывая количество введенного нового материала, правильнее было бы описать его как форму ABC, чем как ABA (Дин 1992, 102). Одновременное изложение различного мотивационного материала порождает всепроникающую диссонирующую политональность. Некоторые мотивы диатонические, некоторые пентатонические, другие используют полнотонная шкала, а начальная часть использует все двенадцать тонов хроматической гаммы (Дин 1992, 103–104).

Средняя часть (b. 165–214) создает сильный контраст с тем, что было до (и будет после), обращаясь к спокойному настроению и исключительно пентатоническому материалу ля минор. Эта настойчивость единой тональности нехарактерна для музыки Ревуэльтаса и может происходить здесь, чтобы более ясно проецировать спокойствие индийского аспекта работы, избегая сложных ритмических и тональных конфигураций, в отличие от элементов метиса двух внешних частей. (Дин 1992, 114–15).

Прием

К 1928 году стало ясно, что мексиканские критики, исполнители и публика выступают за музыкальный национализм, основанный на популярных, а не воображаемых доколумбовых стилях. Когда индийские балеты Чавеса Эль-фуэго-нуэво (1921) и Подошвы Los Cuatro (1925) впервые были исполнены в 1928 и 1930 годах, соответственно, они были встречены холодно, если не враждебно. Ревуэльтаса Cuauhnáhuac дела пошли лучше, когда он был показан в 1933 году, из-за его менее очевидного и довольно пародийного Индианист содержание (Сааведра 2009, 312).

Cuauhnáhuac считается работой, с которой Ревуэльтас начал свою наиболее продуктивную композиционную фазу, композиция, которая уже демонстрирует качества, определяющие его личный стиль (Тейблер-Вондрак 2011, 30). Его описывают как «тщательно построенную композицию, демонстрирующую неиссякаемое мелодическое воображение и мастерское использование контрапункта» (Акторис и Колб 1996, 2, 14), и хвалили за «необычайную живучесть всех голосов, поразительные контрасты инструментальной окраски и наложение различных гармонических планов» (Майер-Серра 1941, 131). Особое восхищение вызывает его инстинктивное качество, которое позволяет Ревуэльтасу вкладывать в музыку «свежий композиционный замысел, основной характер или дислокацию. кубизм который, как коллаж, возникает спонтанно в его творчестве »(Эстрада 2012, 156).

Однако не все были восприняты без критического энтузиазма. Когда партитура была впервые опубликована, Генри Коуэлл обнаружил, что, хотя он «изобилует уникальными и захватывающими звуками, и все произведение обладает привлекательностью оригинального гения», он предсказал, что его «разрозненная» форма помешает ему войти в стандартный репертуар, даже если его часто можно будет играть как забавная новинка ». Он нашел смесь культуры центральноамериканских индейцев с европейским модерном «довольно неуклюжей», а финал «настолько неуместным, что превратил все это в шутку, достаточно забавную, но оставившую, если не довольно неприятный вкус в ухе. , хотя бы неприятный звук во рту »(Коуэлл 1946, 107–108).

Дискография

Версия для струнного оркестра

  • Сенсемая: Неизвестные Revueltas. Трока; Cuauhnáhuac (версия для струнного оркестра); Пять песен для вокально-инструментального ансамбля. Escenas infantiles; Cuatro pequeños trozos; Эль-афиладор; Паросский; Сенсемайя (оригинал, камерная версия, 1937 г.). Камерата де лас Америкас, Энрике Артуро Димеке, дирижер; Лурдес Амбриз, сопрано; Хесус Суасте, баритон; Cuarteto Latinoamericano; Октето Вокал Хуан Д. Терсеро. Записано в сентябре 1996 года в зале Nezahualcóyotl, Мехико. Музыка мастеров Латинской Америки. Запись CD, 1 звуковой диск: цифровой, 4 дюйма, стерео. Дориан DOR-90244, Трой, Нью-Йорк: Dorian Recordings, 1996.

Полно-оркестровая версия

  • España. Эммануэль Шабрие: España; Сильвестр Ревуэльтас: Cuauhnáhuac, Сенсемайя; Мосолов; Чугунолитейный завод. Филармонический симфонический оркестр Лондона, Аргео Квадри, конд. Вестминстерская лаборатория. LP запись, 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об / мин, монофонический; 12 дюймов Вестминстер W-LAB 7004. [США]: Вестминстер, 1950-е годы. Переиздан, с дополнительными материалами (Dukas: Ученик Чародея; Сен-Санс: Жуткий танец; Вакханалия из Самсон и Далила; Шабрие: Marche Joyeuse), на Hi-Fi Feast для оркестра. Запись LP. Вестминстер XWN 18451. Нью-Йорк: Вестминстер, 1960-е.
  • Сонес де Мариачи. Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Энрике Батис, конд. Блас Галиндо: Сонес де Мариачи; Родольфо Хальфтер: Obertura festiva; Сильвестр Ревуэльтас: Janitzio, Cuauhnáhuac; Бернал Хименес: Tres Cartas de México. LP-запись, 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об / мин, 12 дюймов, стерео. Departamento del Distrito Federal 270229. Мексика: Departamento del Distrito Federal, 1985.
  • Сильвестр Ревуэльтас: Música orquestal (Редес, Itinerarios, Каминос, Homenaje а Федерико Гарсиа Лорка, Danza geométrica, Cuauhnáhuac, Janitzio). Оркестр Новой Филармонии, Эдуардо Мата, дирижер. Записано в ноябре 1975 года в Уолтемстроу, Лондон. LP запись, 2 звуковых диска: аналоговый, 33⅓ об / мин, 12 дюймов, стерео. RCA Red Seal MRSA-1. Мексика: RCA Red Seal, 1976 год. Переиздан с тремя дополнительными экземплярами (Planos, Очо Пор Радио, и Сенсемайя, Филармонический оркестр УНАМ, Эдуардо Мата, дирижер, запись 1969) как Эдуардо Мата Издание Том 10: Ревуэльтас. Запись CD, 2 диска. RCA 30986. Частичное переиздание Сильвестр Ревуэльтас: столетняя антология 1899–1999: 15 шедевров. Запись CD, 2 диска: RCA Red Seal 09026-63548-2. Нью-Йорк: RCA Red Seal, 1999.
  • Música mexicana. Том 3. (Хосе Пабло Монкайо: Хуапанго; Мануэль М. Понсе: Concierto del sur; Родольфо Хальфтер: Концерт для скрипки, соч. 11. Сильвестр Ревуэльтас: Cuauhnáhuac) Хенрик Шеринг, скрипка; Orquesta Filármonica de la ciudad de México, Enrique Bátiz, cond. Запись CD, 1 звуковой диск: цифровой, 4 дюйма, стерео. ASV CD DCA 871. Лондон: ASV, 1994.

использованная литература

  • Aktories, Susana G. И Robert Kolb Neuhaus. 1996. "Неизвестные Revueltas". Буклет-вкладыш к Сенсемая: Неизвестные Revueltas. Запись CD, Дориан DOR-90244. Трой, штат Нью-Йорк: Dorian Recordings, 1–5 (английский) и 12–18 (испанский).
  • Антоколец, Эллиотт. 2014 г. История музыки ХХ века в теоретико-аналитическом контексте. Нью-Йорк и Абингдон: Рутледж. ISBN  978-0-415-88187-6 (ткань); ISBN  978-0-203-77068-9 (электронная книга).
  • Бальдассар, Антонио. 2015. «История переговоров, нация и канон: струнные квартеты Сильвестра Ревуэльтаса». В Музыка для общения: Festschrift für Ernst Lichtenhahn zum 80. Geburtstag/Праздник к 80-летию Эрнста Лихтенхана, отредактированный Антонио Бальдассаром и Марком-Антуаном Кэмпом, 453–78. Берн, Швейцария: Питер Ланг. ISBN  978-3-0351-0806-4; ISBN  978-3-0343-1625-5.
  • Контрерас Сото, Эдуардо. 2000 г. Сильвестр Ревуэльтас: Байле, сын должника. Ríos y Raíces. Мексика, Д. Ф .: Теория у Практиа дель Арте. ISBN  978-970-35-0436-7.
  • Коуэлл, Генри. 1946. "Сильвестр Ревуэльтас: Cuauhnahuac"(пересмотр оценки). Заметки, серия вторая, 4, вып. 1 (декабрь): 107–108.
  • Дин, Джек Ли. 1992. "Сильвестр Ревуэльтас: Обсуждение фона и влияний, влияющих на его композиционный стиль". DMA дисс. Остин: Техасский университет в Остине.
  • Эстрада, Хулио. 2012 г. Рото: Сильвестр Ревуэльтас. Vida y Pensamiente de México. Мексика, округ Колумбия: Fondo de Cultura Económica, Instituto de Investigaciones Estéticas, Universidad Nacional Autónoma de México. ISBN  978-607-16-0951-9.
  • Хаскетт, Роберт Стивен. 2005 г. Видения рая: исконные титулы и мезоамериканская история в Куэрнаваке. Норман: Университет Оклахомы Пресс. ISBN  978-0-8061-3586-1.
  • Майер-Серра, Отто. 1941. «Сильвестр Ревуэльтас и музыкальный национализм в Мексике». The Musical Quarterly 27, нет. 2 (апрель): 123–45.
  • Паласио, Хулио. 1991. "Идея искажений в Сильвестре Ревуэльтас". (Лулу № 2, ноябрь).
  • Параскеваидис, Грасиела. 2011. "Homenaje a Silvestre Revueltas ". Magma.net (доступ 17 февраля 2015 г.). Испанская версия текста опубликована на немецком языке в Komponisten der Gegenwart: Loseblatt-Lexikon (Nachlieferung 42). Мюнхен: текст издания + Kritik (август 2010 г.) ISBN  978-3-88377-414-5.
  • Паркер, Роберт. 2002. «Revueltas в Сан-Антонио и Мобиле». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 23, нет. 1 (Весна – Лето): 114–30.
  • Паркер, Роберт. 2004. «Ревуэльтас, годы Чикаго». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 25, нет. 2 (осень – зима): 180–94.
  • Ревуэльтас, Сильвестр. 1946 г. Cuauhnáhuac. Издание Г. Ширмера партитуры для изучения оркестровых произведений и камерной музыки 37. Нью-Йорк: Г. Ширмер.
  • Сааведра, Леонора. 2009. "Мануэль М. Понсе" Чапультепек и конфликтные представления оспариваемого пространства ". Musical Quarterly 92, №№ 3–4 (осень – зима): 279–328.
  • Слонимский, Николай. 1945 г. Музыка в Латинской Америке. Нью-Йорк: Томас Ю. Кроуэлл.
  • Тейблер-Вондрак, Антония. 2011 г. Сильвестр Ревуэльтас: Musik für Bühne und Film. Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis: Sonderband 6. Вена, Кельн и Веймар: Böhlau Verlag Ges. м. б. H. und Co. KG. ISBN  978-3-205-78767-9.