Комбинированная компания - Combination company

А комбинированная компания был туром театральная труппа который выполнил только один играть в. В отличие от репертуар компании, которые по очереди ставили несколько спектаклей, и комбинированные компании использовали в своих постановках более сложные и специализированные декорации.

Обзор

Репертуарный театр был популярен в Соединенных Штатах на протяжении XIX века, и неясно, как возникла система комбинаций. Комбинированные компании способствовали раннему успеху Бродвейский театр, поскольку большинство комбинированных компаний начали свои туры в Нью-Йорк. Комбинированные компании подпитывались звездами. Звездная повестка дня или звездная система, которая была установлена ​​в Америке в середине 19 века, очень помогла в развитии объединенной компании. Идея знаменитости была в полной мере, и люди стекались в театры, чтобы увидеть выступления своих любимых звезд. Звезды, получившие известность в Нью-Йорке, ездили в фондовые театры и выступали там с ограниченным участием. «Помолвки первых важных звезд… были редкими и особенными событиями» (Poggi 4). Публика приходила отовсюду, чтобы распродать спектакли в театрах и увидеть своих любимых звезд.

Акционерные компании отменяли свои обычные репертуарные программы на несколько вечеров, чтобы позволить шоу звезды. В спектакле звезду будет поддерживать местная труппа актеров, что им очень расстроило (Poggi 5). После ухода звезды труппа вернулась к обычному репертуарному расписанию. Однако, разочаровавшись в отсутствии талантов в региональных компаниях, звезды начали искать компании для гастролей. Они начали гастролировать с двумя или тремя актерами, а затем, в конце концов, с ними гастролировали целые труппы, и они исполняли репертуар пьес (Wilmeth 200-201). Этот переход на компании, которые поддерживают звезд на протяжении всего тура, стал еще одним шагом в переходе от акционерных компаний к объединенным компаниям.

Реперториум против комбинации

Репертуарные труппы, как в резиденции, так и в турне, включали нескольких актеров, которые репетировали несколько спектаклей, которые исполнялись по очереди, со временем добавляя и удаляя спектакли из своего репертуара. Репертуарные театры, также известные как фондовые театры, обычно используются общие театральные свойства для использования в каждой из своих постановок. Эта система была популярна во всем Соединенные Штаты в 19 ​​веке (Сомерсет-Уорд).

Поскольку комбинированные компании выполняли только одну игру, они не были ограничены необходимостью использования общих свойств. Комбинированные компании воспользовались этим фактом, специализируясь на каждом активе компании - актерах, репетициях, пейзаж, имущество, костюмы и персонал - для адаптации к потребностям одного спектакля (Лондре). В частности, это позволило комбинированным компаниям использовать более сложные декорации, чем их репертуарные коллеги (Сомерсет-Уорд).

Источник

Не совсем понятно, как возникла комбинированная система. Американская актриса Лаура Кин гастролировал с труппой еще в 1862 году. Американский актер Джозеф Джефферсон утверждал, что и он, и Чарльз Виндхэм независимо друг от друга основали комбинированную систему в 1868 году, производя Рип ван Винкль и Улан, соответственно. Появление Первая трансконтинентальная железная дорога возможно, способствовали успеху туристических компаний (Лондре).

Многие первые гастрольные компании добились успеха исключительно благодаря исполнению чрезвычайно популярных Хижина дяди Тома, анти-рабство роман, опубликованный в 1852 г. Гарриет Бичер-Стоу. В 1927 году, через 75 лет после публикации "Хижины дяди Тома", эти версии, известные как Том показывает (Лондре), по-прежнему исполнялись исключительно двенадцатью объединенными компаниями по всему миру (Сомерсет-Уорд).

Большинство комбинированных компаний в США репетировали и начали свои туры в Нью-Йорк, что способствовало раннему успеху того, что в конечном итоге стало известно как Бродвейский театр. Система объединения компаний была настолько успешной во всех Соединенных Штатах, что Дион Бусико, ирландский актер и драматург, привез его в Англию на первое турне по пьесе Коллин Боун в 1860-х (Сомерсет-Уорд).

Схемы и синдикат

Другой способ ведения комбинированного бизнеса - схемотехнические схемы. Местным менеджерам было трудно найти постоянный поток гастролирующих компаний, потому что им приходилось совершать несколько поездок в Нью-Йорк для заключения сделок с продюсерами. «Бронирование успешного сезона гастрольных спектаклей было сложной авантюрой для директора театра», поэтому было решено создать кругосветку для путешествий. (Toten Beard 35). Маршрут путешествия - это когда группа театров в одном штате или соседних штатах объединяется под руководством одного менеджера театра, который затем отправляется в Нью-Йорк для заключения сделок с бродвейскими продюсерами (Toten Beard 25). Эта идея была гораздо более выгодной для продюсера, поскольку она предусматривала несколько остановок тура, гарантированных одной деловой сделкой, и значительно упрощала планирование тура.

Это было полезно для руководителей местных театров, потому что это обеспечивало стабильный поток бизнеса, помогая им оставаться на плаву, а также помогало им получать самые популярные и восторженные представления для путешествий по их городу (Poggi10). Вскоре они превратились в менеджеров из театров в большом городе, которые воспользовались преимуществами меньших театров, выкупив их или заставив платить проценты большему театру (Poggi 10). М.Б. Ливитт был менеджером популярного театра в Сан-Франциско и получил признание за развитие «слабо организованных сетей» в централизованные агентства бронирования, которые контролировали театр в больших сегментах страны (Poggi 11). Он сделал это, добавив к сети небольшие театры от Омахи до Сан-Франциско и заставив их платить ему за транспортные расходы компании. Это привлекло внимание к компании, потому что у них были гарантированные распроданные киоски на одну ночь в небольших городах и распроданные длинные тиражи в Сан-Франциско (Poggi 10-11). Это стало основой того, что стало Синдикатом.


Благодаря централизации бронирования агенты по бронированию стали чрезвычайно важными в переговорах между местными менеджерами и представителями сети. Эти агентства по бронированию билетов набирали силу, монополизировав все театры в определенном регионе Америки, утверждая, что «для театра или сети более эффективно осуществлять бронирование через одно агентство» (Poggi 11).

В 1896 году была создана абсолютная монополия на театральное бронирование туристических компаний. Это называлось Театральный Синдикат и был сформирован шестью агентами по бронированию, которые объединили тридцать три ведущих театра из крупных городов по всей стране, которые тогда назывались домами синдиката (Poggi 11). Если продюсер играл в одном доме Syndicate во время своего тура, то в каждом городе, в котором он выступал, если там был дом синдиката, ему пришлось бы выступать в этом доме, а не в другом театре (Poggi 12). Синдикат был главной деловой силой в Театре в конце 1800-х - начале 1900-х годов и был очень похож на другие «гигантские« тресты »своего времени» (Poggi 13). У него не было конкурентов, поэтому он мог выбирать цены и сборы, которые он брал у продюсеров, менеджеров и каналов, находящихся под их контролем, и требовал процентов от прибыли от шоу. Это был пик централизации театрального дела (Погги 13-14). Театральный синдикат позволил управлять гастрольными шоу и объединенными компаниями в одном централизованном месте, в Нью-Йорке. Синдикат начал терять власть с тем, что называется смертью дороги и появлением кино.

Смерть дороги

Смерть дороги началась после 1915 года из-за падения прибыли, увеличения транспортных расходов и более низкого качества гастрольной продукции (Toten Beard 37). Театр начал базироваться в Нью-Йорке без намерения гастролировать, потому что монополия Syndicate была коррумпирована и производила малоформатные произведения искусства (Toten Beard 37). Нью-Йорк стал продюсерским центром и самым важным городом для создания театров. Длинные тиражи были восстановлены, и теперь продюсеры начали искать следующую лучшую пьесу, которая могла бы длиться несколько выступлений. Также рост количества кино отвлекал публику от гастролей, потому что они предлагали те же звезды и развлечения, но по более низкой цене и более разнообразную постановку. Медленно, но верно театры снова превратили в региональные театры, а коллективные труппы перестали существовать.

Источники

  • Лондре, Фелиция Хардисон и Дэниел Дж. Уотермайер. История Североамериканского театра. Нью-Йорк: Международная группа пабов Continuum. стр.184–185. ISBN  978-0-8264-1079-5.
  • Погги, Джек. Театр в Америке; Воздействие экономических сил, 1870-1967 гг. Итака, штат Нью-Йорк: Корнелл, 1968 г.
  • Сомерсет-Уорд, Ричард (2005). Американский театр: история театра Вестпорта Кантри. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. стр.13–14. ISBN  0-300-10648-3.
  • «Акционерное общество | Театр». Энциклопедия Britannica Online. Encyclopdia Britannica, n.d. Интернет. 25 февраля 2015 г.
  • Toten Beard, ДеАнна. Журнал театрального искусства Шелдона Чейни: Продвижение современного американского театра, 1916-1921. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, 2010
  • Уилмет, Дон Б. и К. В. Э. Бигсби. «Меняющийся театр: Нью-Йорк и за его пределами». Кембриджская история американского театра. Vol. 2. Кембридж: Cambridge UP, 1999.