Кристиан фон Мечель - Christian von Mechel

Кристиан фон Мечель
Кристиан фон Mechel2.jpg
Гравюра Кристиана фон Мечеля, выполненная одним из его учеников.
Родившийся
Кристиан фон Мечель

(1737-04-04)4 апреля 1737 г.
Basell, Кантон Базель
Умер11 апреля 1817 г.(1817-04-11) (в возрасте 80 лет)
Берлин, Пруссия
НациональностьШвейцарский
ОбразованиеИоганн Георг Вилле
ИзвестенГравировка гравюра, Арт-дилер, историк искусства
Известная работа
La Galerie Électorale De Dusseldorff (1778)

Ганс Гольбейн - Триумф смерти (1780)
Verzeichniß der Gemälde der Kaiserlich Königlichen Bilder-Gallerie в Вене (1783)
Entwurf einer Kunstgeschichte Helvetiens (1791)

Stammbuch Лукаса Кранаха (1814);
Bildnisse sämmtlicher zu dem Throne von Frankreich zurückberufenen Bourbons (1814)
ДвижениеШвейцарский Классицизм
Покровитель (ы)Иосиф II, император Священной Римской империи, Иоганн Вольфганг фон Гете, ,

Кристиан фон Мечель (4 апреля 1737 г. в Базель; † 11 апреля 1817 г. Берлин ) был Швейцарский гравер, издатель и арт-дилер. Он развил широкую торговлю искусством через деловые связи по всей Северной и Центральной Европе; Хотя Французские революционные войны разорили его финансово, он начал сначала в 1805 году в Берлине.

Несмотря на то, что он обучался искусству и гравировке меди, он нашел свою нишу в качестве поставщика искусства. Иосиф II нанял его для преобразования частной коллекции Габсбургов в доступную для всеобщего обозрения. Он был одним из первых кураторов, которые использовали художественные школы в качестве мненомный система организации.

Жизнь

Кристиан фон Мечель происходил из семьи мастеров с давними традициями в Базеле. Его отец Джон (1813-07) и дед Джозиас оба работали бондарь, а его мать Саломея (Булахер) была дочерью цеха; сама фамилия восходит к 16 веку, а его прадед по материнской линии, Кристиан Мунк (1678-1747), был главой гильдий и магистратом Базеля.[1] Христиан Мечел, изначально предназначенный для духовной карьеры, посетил Базельский Латинская школа. Однако рано он проявил заметный интерес к искусству. В 1750-х годах, когда строительство в Базеле процветало, его родителям пришло в голову, что искусство может быть прибыльным делом, и ему было разрешено продолжить это исследование. В 1753 г. он посетил Аугсбург научиться гравюре у Георг Даниэль Хойманн. В 1757 г. он непродолжительное время работал в Иоганн Георг Пинц мастерская в Нюрнберг. С 1757 по 1764 год жил в Париж, где он учился с Иоганн Георг Вилле а позже открыл собственную студию, где продюсировал свои работы и продавал другие предметы искусства.[2] В 1761 году он женился на Элизабет Хаас (1740–1786), дочери уважаемого человека. тип заклинателя Йоханнес Вильгельм Хаас из Нюрнбурга. В 1795 году он снова женился на Фридерике фон Вагнер, дочери банкира и финансиста Людвига Фридриха фон Вагнера из Регенсбурга, но в следующем году они развелись.[3] Оба брака были бездетными.[4]

Бизнес предприятие

«Мечел» преуспел в Париже, узнав, как обращаться с богатыми клиентами и научившись чувствовать рынок искусства. Вскоре бизнесмен, арт-дилер и художник объединились в одно целое; он начал подписывать свое имя на произведениях, созданных талантливыми учениками, и продавать их как свои собственные. Он вернулся в Базель в 1765 году, а в 1766 году открыл крупную торговлю произведениями искусства и гравировальную мастерскую в квартале Санкт-Йоханнеса города (г. Форштадт ). Сам он уже ничего не продюсировал, а курировал 12-15 художников. Его магазин сам по себе стал туристическим направлением, чему способствовали его собственные прекрасные связи. По мере того, как его репутация росла, путешественники останавливались в его магазине в Форштадт купить его отпечатки. Он вел большой журнал гравюр и вел значительную торговлю.[2] Вскоре «Мечел» стал известен во всем мире в сфере искусства и приобрел таких важных и известных клиентов, как Иоганн Вольфганг фон Гете и император Иосиф, посетивший студию «Мечел» во время своего пребывания в Базеле в июле 1777 года. Позже «Мечел» сопровождал императора в его поездке в Waldshut 26 июля 1777 г.[2]

В поездке в Италию в 1767 году Мечел встретил Иоганн Иоахим Винкельманн и Иоганн Фридрих Райффенштейн, который регулярно поставлял ему итальянское искусство для продажи в его мастерской и магазине. Он преподавал прикладное рисование в Базельском университете, а в 1786 году Мечелу было официально поручено руководство Базельским университетом. Ганс Гольбейн Младший коллекция. Он также занимал должность в Базельском магистрате, в избранном внутреннем совете.[3] За эти продуктивные годы он опубликовал несколько томов, в том числе Vorstellungen und Plane der merkwürdigsten Begebenheiten des gegenwärtigen Krieges der Österreicher und Russen gegen die Türken (1790) (Идеи и планы наиболее знаменательных событий нынешней войны австрийцев и русских против турок);Explication des renvois de l'estampe enluminée, qui représente la vallé de Chamouni, le Mont-Blanc et les montagnes adjacentes (1791) (Пояснение к печатным ссылкам освещено, что представляет собой долину Шамуни, Монблан и прилегающие горы) и Entwurf einer Kunstgeschichte Helvetiens (1791) (История швейцарского искусства).[4]

Участие в развитии Императорской картинной галереи.

Верхний Бельведер ночью

В 1776 году Мария Тереза ​​и ее сын император Иосиф II решили передать k.u.k. Gemäldegalerie («Императорская картинная галерея») из Императорских конюшен - части городской Императорский дворец Хофбург - в Верхний Бельведер, и отражала тенденцию восемнадцатого века, сформированную Просвещение. Чтобы показывать искусство публике, требовалось также изменение перспективы. Искусство, включая скульптуру, картины, литографии, рисунки и т. Д., Долгие годы считалось прерогативой высших классов, для которых оно считалось подходящим. Чтобы показать такие сокровища хой поллои требовали, как считали культурные и утонченные классы, объяснений неграмотным и несведущим. Поэтому Джозеф доверил «Мечелу» организацию, каталогизацию и выставку своей большой и важной коллекции. Чтобы подготовить искусство к выставке, Иосиф пожелал, чтобы «Мечел» организовал каталог. «Мечел» применил научную перспективу для организации произведений искусства по мастерам, временным периодам и школам, которые копировались, копировались и распространялись среди европейских коллекционеров произведений искусства и их кураторов. и выставить на всеобщее обозрение то, что стало известно как Императорская картинная галерея.[5][примечание 1] Галерея открылась пятью годами позже, что сделало ее одним из первых публичных музеев в мире. Открытие Musée du Louvre вовремя французская революция в 1793 году, когда в публичный музей вошла большая часть бывшей французской королевской коллекции, это означало важный этап в развитии общественного доступа к искусству путем передачи собственности республиканскому государству; но это было продолжением уже устоявшихся тенденций. Мишель также сыграл важную роль в организации и каталогизации этого материала.[2]

Работа во время французских революционных войн и наполеоновских войн

Образец работы Мечела 1797 г.

Поездка по южным немецким землям последовала за другой поездкой в ​​Вену в 1787 году. В 1789 году он снова путешествовал по южной Германии, Рейнской области и Нидерландам; однажды в Нидерландах, он отправился в Англию, в суд Георгий III. В 1794 году он вернулся в Базель, где увидел влияние Французской революции на его торговлю произведениями искусства. Боевые действия в Базеле и его окрестностях, как в городском кантоне, так и в сельской местности, затрудняли ведение бизнеса. В 1796 году он был непосредственно затронут Рейнская кампания; из своего дома в Базеле он мог видеть поблизости Hüningen, рисунки которого он опубликовал в 1797 году. Дело осложнялось тем, что его бизнес пострадал из-за нехватки туристов, покупающих его произведения искусства и гравюры, а также из-за общей нехватки денег. Его публикация, например, Маршрут Сен-Готард, сторона Валле и борьба с Швейцарией, проходящий через Готард (1795) (Маршрут Сен-Готард: часть Валле и регионов Швейцарии; и Виды Швейцарии обратил на популярность растущее значение большое путешествие для богатых.[4]

В условиях такой политической нестабильности у людей были другие дела, на которые они могли потратить свое время и энергию. «Мечел» попытался извлечь выгоду из локальных событий в продолжающейся войне с Францией, опубликовав Исторические и топографические таблицы, точные и беспристрастные отношения памятных троиц, которые происходят в Кампань 1796 года на Рейне (1798) (Исторические и топографические картины, точное и беспристрастное отношение или три памятных события, завершивших кампанию 1796 года на Рейне.); и Soldaten- und Plotons-Schule für die Infanterie aus dem französischen Reglement (1799)[заметка 2] В середине 1790-х он спекулировал, часто неразумно, покупкой произведений искусства из больших коллекций французских эмигрантских дворянских семей.[2] Эти предприятия, по большей части безуспешные, вынудили его обанкротиться.[4]

Политические и экономические потрясения, вызванные Французские революционные войны сделало его бездомным и бездомным, и в 1797 году он бежал из Базеля. В течение нескольких лет «Мечел» путешествовал по Германии, переезжая из города в город, часто пешком, используя свои знания в области искусства, каталогизации и организации в обмен на кров и пропитание. На остановке в Франкфурт-на-Майне, он каталогизировал произведения искусства Доминиканский монастырь, затем перешел к Кассель и Веймар, где он снова встретился с Гете и познакомился с Шиллер. В Дрезден он способствовал знакомству со швейцарскими художниками Антон Графф и Адриан Зингг и окончательно обосновался в Берлине в 1805 году. Там он договорился о своем членстве в Королевской академии художеств. В 1806 году он распустил свой разрушенный бизнес в Базеле и, казалось, обрел некоторую стабильность. Позже он продюсировал в сотрудничестве с Вильгельм фон Гумбольдт и другие, роскошные печатные издания, демонстрирующие работы таких художников Реформации, как Люциус Кранах Младший. Он больше никогда не достиг того богатства и влияния, которыми обладал за эти двадцать лет в Базеле.[4] Он умер в 1817 году в Берлине.[2]

Важность

Помимо продажи произведений искусства, «Мечел» привлек к Гансу Гольбейну Младшему широкую аудиторию своими работами Totentanz. Как президент Швейцарского общества художественных галерей, которое он основал в 1791 году, он написал первую историю искусства Швейцарии.[4] «Мечел» также был одним из первых искусствоведов, создавших художественные выставки на основе недавно разработанной концепции школ живописи. Его организация коллекции Габсбургов по «школам» (например, итальянские школы, голландские школы и т. Д.) И его физическое размещение их в определенных комнатах, одна ведущая к другой, как если бы проводя зрителя по временной шкале развития, заложили фундамент для формы истории искусства.[6] Кроме того, его бизнес в Базеле сделал его важным человеком. Он стал Ратшером (членом городского совета) и членом Исаак Иселин Русское Гельветическое общество, среди наиболее просвещенных и либеральных членов Базельской элиты.[2]

Работает

  • Oeuvre du Chevalier Hedlinger ou recueil des medailles de ce Знаменитый артист (1776)
  • La Galerie Électorale De Dusseldorff (1778)
  • Ганс Гольбейн - Триумф смерти (1780)
  • Verzeichniß der Gemälde der Kaiserlich Königlichen Bilder-Gallerie в Вене (1783)
  • Карл Готтлиб фон Виндиш Briefe über den Schachspieler des Hrn. фон Кемпелен (1783)
  • Costumes de Paysans et Paysannes de la Suisse (1785)
  • Vorstellungen und Plane der merkwürdigsten Begebenheiten des gegenwärtigen Krieges der Österreicher und Russen gegen die Türken (1790)
  • Explication des renvois de l'estampe enluminée, qui représente la vallé de Chamouni, le Mont-Blanc et les montagnes adjacentes (1791)
  • Entwurf einer Kunstgeschichte Helvetiens (1791)
  • Маршрут Сен-Готард, сторона Валле и борьба с Швейцарией, проходящий через Готард (1795)
  • Recueil de Vues choisies de la Suisse (1796)
  • Исторические и топографические таблицы, точные и беспристрастные отношения памятных троиц, которые происходят в Кампань 1796 года на Рейне (1798)
  • Soldaten- und Plotons-Schule für die Infanterie aus dem französischen Reglement (1799)
  • Plan, Durchschnitt und Aufriß der drey merkwürdigsten hölzernen Brücken in der Schweiz (1803)
  • Сравнительная таблица гор де ла Луна, де Венеры, де Меркурий и де quelques-unes de plus hautes montagnes de la Terre (1806)
  • Stammbuch Лукаса Кранаха (1814)
  • Bildnisse sämmtlicher zu dem Throne von Frankreich zurückberufenen Bourbons (1814)
  • Den gekrönten Befreiern Europas jetzt в Вене versammelt ... widmet die Abbildung der Eisernen Hand des ... Götz von Berlichingen (1815)

Цитаты и примечания

Примечания

  1. ^ После «Мечела» ряд выдающихся художников руководили императорской коллекцией в Верхнем Бельведере до 1891 года, когда собрание было передано в недавно построенный Художественно-исторический музей (Музей изящных искусств) на улице Вены Ringstrasse. Идея, что простолюдины могут понять и оценить изобразительное искусство предположил, что художественные музеи увековечивают идеалы вкуса аристократов и представителей высшего класса и исключают те слои общества, у которых нет социальных возможностей для развития такого интереса. С одной стороны, публичный (или национальный) художественный музей позволял всем членам нация для просмотра этих прекрасных произведений искусства; с другой стороны, не все члены нации могли собственный такие произведения искусства. Таким образом, изобразительное искусство увековечивает социальное неравенство, создавая разделение между различными социальными группами. См. Пьера. Бурдье, Ричард Ницца (транс). Отличие: социальная критика суждения вкуса. Издательство Гарвардского университета, 1984. ISBN  0-7100-9609-7.
  2. ^ Видеть Школа пехоты Мечела.

Цитаты

  1. ^ (на немецком) Лукас Вютрих, Neue Deutsche Biographie 16 (1990), S. 579-580.
  2. ^ а б c d е ж грамм Лайонел Гроссман, Базель в эпоху Буркхардта: исследование необоснованных идей. University of Chicago Press, 2002, стр. 47.
  3. ^ а б (на немецком) Карин Марти-Вайссенбах. Кристиан фон Мечель. Historisches Lexicon der Schweiz. По состоянию на 5 ноября 2014 г.
  4. ^ а б c d е ж (на немецком) Wüthrich, S. 579-580.
  5. ^ Пьер Бурдье, Ришар Ницца (транс). Отличие: социальная критика суждения вкуса. Издательство Гарвардского университета, 1984.
  6. ^ Д. Дж. Мейджерс, Места живописи: пережитки мнемотехники в галерее Кристиана фон Мечеля в Вене (1779-81). В Память и забвение: Материалы XXIX Международного конгресса по истории искусства, проходившего в Амстердаме, 1–7 сентября 1996 г., Kluwer Academic Holdings, Springer Press, 1996 г., стр. 205–211, цитируется 205. ISBN  978-94-010-5771-4

Источники

  • Бурдье, Пьер, Ричард Ницца (пер.). Отличие: социальная критика суждения вкуса. Издательство Гарвардского университета, 1984.
  • Госсман, Лайонел. Базель в эпоху Буркхардта: исследование необоснованных идей. Издательство Чикагского университета, 2002. ISBN  9780226305004
  • «Мечел, Кристиан фон», Allgemeine Deutsche Biographie (АБР) (на немецком), 21, Лейпциг: Duncker & Humblot, 1885, стр. 153
  • Д.Дж. Мейджерс. «Места живописи: пережиток мнемотехники в галерее Кристиана фон Мечела в Вене (1779-81)». В памяти и забвении: материалы XXIX Международного конгресса по истории искусства, проходившего в Амстердаме, 1–7 сентября 1996 г., Kluwer Academic Holdings, Springer Press, 1996 г., стр. 205–211, цитируется 205. ISBN  978-94-010-5771-4
  • (на немецком) Марти-Вайссенбах, Карин. Кристиан фон Мечель. Historisches Lexicon der Schweiz. По состоянию на 5 ноября 2014 г.

Другие источники

  • Лукас Генрих Вютрих: Кристиан фон Мечель - жизнь и творчество базельского гравера .
  • (на немецком) Лукас Генрих Вютрих: Pietistische Briefe des jungen Christian von Mechel an dem Pfarrer Hieronymus d'Annone. Хелбинг и Лихтенхан, Базель, 1956.
  • Лукас Генрих Вютрих: Пиетистские письма молодого христианина фон Мечеля священнику Жерому д'Кастарду . В: Scripta Manent . 4, 1958.
  • (на немецком) Лукас Генрих Вютрих: Das Oeuvre des Kupferstechers Christian von Mechel: vollständiges Verzeichnis der von ihm geschaffenen und verlegten graphischen Arbeiten. 4, 1958.
  • Лукас Генрих Вютрих: Основная часть работ гравера Кристиана фон Мечеля: полный список созданных и установленных им графических работ. . Хелбинг и Лихтенхан, Базель, 1959.
  • (на немецком)Лукас Генрих Вютрих: Ein Schweizerischer Kultursöldner. Хелбинг и Лихтенхан, Базель, 1959.
  • Лукас Генрих Вютрих: Культура швейцарских наемников . В: Basler Nachrichten. № 135, 13. Июнь 1975, С. 17.

внешняя ссылка