Карнатическая рага - Carnatic raga

Карнатическая музыка
Карнатик тамбура в стиле танджор.JPG
Тамбура в стиле Танджавур
Концепции
Композиции
Инструменты
Мелодия
Сарасвати Вина
Veṇu
Надасварах
Gouvādyaṃ (Читра Виша)
Скрипка
Перкуссия
Mr̥daṅgaṃ
Ghaaṃ
Морсинг
Канджира
Thavil
Дрон
Тамбура
Коробка шрути

Карнатическая рага относится к раги используется в Карнатическая музыка. Карнатическая рага состоит из нескольких компонентов - изначального звука (нада), тональная система (свара ), подача (шрути ), шкала, украшения (гамака ) и важные тона.

Происхождение и история

Классификация Carnatic raga

Джанака-раги (Мелакарта-раги) и Джанйа-раги (Упанга-раги)

Основная статья: Мелакарта

Джанака-раги или сампурна-раги - это родительские раги, от которых происходит больше раг. Сампурна раги, как следует из названия, - это те, в которых присутствуют все 7 свар. Их также называют мелакарта-рагами. В этих рагах есть все 7 свары или [ноты] в их гаммах (только по одной из каждой свары, Са, Ре, Га, Ма, Па, Дха, Ни), следуя строгим восходящим и нисходящим гаммам, и поются во всех октавах. Примеры мелакартха-раг: Шанкарабхаранам, Калиани, Натабхайрави, Чала Наттай, Харикамбходжи, Кхарахараприя, Маямалавагаула, Чакравакам и т. Д. Джанйа-раги - это раги, происходящие от раг Джанака (Мелакарта-раг). У них может быть менее 7 нот в их гаммах или в них могут быть дополнительные ноты, зигзагообразные (вакра) ноты, переходящие вверх и вниз, асимметричные весы и т. Д. Джанья рага также называется упанга рага. Примеры раг Упанга: Малахари, Моханам, Бегада, Шрирагам, Хамсадхвани, Билахари, Васанта, Камбходжи, Джанаранджани, Хиндолам, Тоди и т. Д.

72 Мелакартха рага (Математические вычисления)

Существуют различные типы свара-стхайи или нотной высоты, которые приводят к общему количеству мелакартха-раг. Эти различные вариации свары приводят к более чем одной комбинации музыкальной гаммы. Ниже перечислены различные вариации свары. Используя это, можно математически определить общее количество мелакартха-раг.
Са (Шаджа) - всего один.
Ри (Ришабха) - Шуддха, Чатушрути и Шатшрути Ришабха в порядке возрастания высоты тона.
Га (Гандхара) - Шуддха, Садхарана, Антара Гандхара в порядке возрастания высоты тона.
Ма (Мадхьяма) - Шуддха, прати Мадхьяма в порядке возрастания высоты звука.
Па (Панчама) - всего один.
Дха (Дайвата) -Шуддха, Чатушрути, Шатшрути Дайвата в порядке возрастания высоты тона.
Ни (Нишада) - Шуддха, Кайсики, Какали Нишадхам в порядке возрастания высоты тона.
Однако есть только некоторые комбинации, которые разрешены, например, Шатшрути Ри может сочетаться с Антара Гандхара, а Чатушрути Ришабха может сочетаться только с Садхараной и Антара Гандхарой. Точно так же тот же принцип применим к Da и Ni. Если мы обозначим эти свары как Са, Ра, Ри, Ру, Га, Ги, Гу, Ма, Ми, Па, Дха, Дхи, Зу, На, Ни, Ню.
Общие комбинации:
а) 1 Sa X 1 Ra X 3 (Ga, Gi, Gu) Ga + 1 Sa X Ru X 2 Ga (Gu, Gi) + 1 Sa X Ri X Gu = 6.
б) Ma, Mi = 2
в) 1 Па X Dha X 3 Ni (Na, Ni, Nu) + 1 Па X Dhu X 2 Ni (Nu, Ni) + 1 Па X Dhi X Ni = 6
Умножая эти 3 комбинации, получаем 72.

72 мелакартха-раги выстроены в цикл, называемый катапаяди сутра, который назван так, потому что по индексу раги мы можем узнать название раги и точную комбинацию свары. Первые 36 мелакартха-раг имеют шуддха-мадхьяму, тогда как следующие 36 раг имеют прати-мадхьяму.

72 комбинации мелакартха-раг порождают огромное разнообразие музыкальных вкусов. Любая сампурна рага присутствует в этом 72-м цикле мелакартхи. Из этих 72 мелакартха-раг есть более тысячи джанйа-раг, которые содержат более красивые нотные записи. Изучая детали раги, важно знать, от какой сампурна-раги произошла джанйа-рага, чтобы знать типы свары.[1]

Джанья рагас

Основная статья: Джаня

Джанйа-раги - это раги, происходящие от раг джанака (раг Мелакарта). У них может быть менее 7 нот в их гаммах или в них могут быть дополнительные ноты, зигзагообразные (вакра) ноты, которые шагают вниз, асимметричные весы и т. Посмотреть полный список Джанья раг. Например. из джанйа-раг - билахари и хамсадхвани (производные от шанкарабхараны), шриранджани и дарбар (производные от кхарахараприя) и т. д.

Вакра раги

Вакра-раги - это джанйа-раги, свары которых расположены зигзагообразно. Например, Рага Шри имеет следующие ароханам и авароханам: S R M P N S. S. Н П М Р Г Р Ш. Такая рага называется вакра рага.

Аунава раги

Аушавские раги - это джанйа-раги, которые имеют ровно пять нот в восходящей и нисходящей шкале (арохана и аварохана). Примеры:
1) Моханам (С Р Г П Д С. S. Д П Г Р С)
2) Хамсадвани (С Р Г П Н С. S. N P G R S)

Шадава Рагас

Шадава-раги - это джанйа-раги, которые имеют ровно шесть нот в восходящей и нисходящей шкале (арохана и аварохана).

Компоненты Carnatic raga

Карнатическая рага состоит из нескольких компонентов - изначального звука (нада), тональная система (свара ), интервалы (шрути ), шкала, украшения (гамака) и важные тона (Вади и самвади ).

Нада

Задача композиторов-исполнителей прошлого и настоящего - реализовать нада однако звук, который слышит человеческое ухо, - это лишь часть изначального звука.[2]

Свара

Тональная система Carnatic состоит из семи основных высот, выражаемых сольфеджио: Sa (шаджа), Ri (ришабха), Ga (гандхара), Ма (Мадхьяма), Па (панчама), Да (дхаивата) и Ni (нишадха).

Шкала

Карнатическая рага состоит из восходящей и нисходящей гаммы (известной как Аарохана и аварохана соответственно). И подъем, и спуск должны иметь не менее пяти тонов, хотя более редкие раги содержат меньше тонов. Весы устанавливают правила, которых должны придерживаться все исполнители при исполнении мелодии, и устанавливают тональные границы. Типичные особенности звукоряда также помогают слушателям определять раги.[3]

Гамака

Гамака, или украшение, играет важную роль в исполнении раг Карнатик. Гамака включает в себя контролируемые тряски, артикуляцию, скольжение, остановки голосовой щели и другие вокальные или инструментальные манипуляции.[3]

Свара и чешуя определяют только скелетную структуру раги. Обработка Гамака фактически определяет рагу.[нужна цитата ]

Рага в импровизации

Бхарат Ратна М. С. Суббулакшми, известный вокалист классической музыки Carnatic

Типы

Импровизация в рага это душа Индийская классическая музыка [4] - существенный аспект.[5] "Манодхарма Сангитам" или же "Калпана Сангитам«(« музыка воображения »), как ее называют в музыке Карнатиков, включает в себя несколько разновидностей импровизации.[5][6]

Рага Алапана

Основная статья: Алапана

Алапана, иногда также называемая рагам,[7] это экспозиция рага или тон - медленная импровизация без ритма,[8] где рага служит основой украшения.[9] При выполнении алапаны исполнители рассматривают каждую рагу как объект, имеющий начало и конец и каким-то образом состоящий из последовательностей мыслей.[9]

Исполнитель исследует рагама и коснемся его различных нюансов,[7] сначала петь в нижних октавах, затем постепенно переходить к более высоким октавам, давая намек на песню, которую нужно исполнить.[8]

Niraval

Основная статья: Niraval

Niraval, обычно исполняемый более продвинутыми исполнителями, состоит из многократного пения одной или двух строк песни, но с серией мелодических импровизированных обработок.[10] Затем линии также воспроизводятся на разных уровнях скорости, которые могут включать двойную скорость, тройную скорость, четверную скорость и даже шестерка скорость.[11]

Калпанасварам

Основная статья: Калпанасварам

Калпанасварам, также известный как сваракалпана, состоит из импровизированных мелодических и ритмических пассажей с использованием свары (слоги сольфеджио).[12] Kalpanaswaras поются в конце определенной Swara в рага мелодии и в определенном месте (Идам) в тала цикл.[13] Как правило, свары поются до конца Самам (первая доля ритмического цикла), и ее можно петь с той же скоростью или с удвоенной скоростью мелодии, которая поется, хотя некоторые артисты также поют фразы с тройной скоростью.[11]

Танам

Танам - одна из самых важных форм импровизации, неотъемлемая часть Рагам-Танам-Паллави.[14] Первоначально разработан для вина, он состоит из расширения раги слогами типа та, нам, том, аа, ном, на, и Т. Д.

Рагам-Танам-Паллави

Основная статья: Рагам Танам Паллави

Рагам-Танам-Паллави - основная длинная форма в концертах,[14] и представляет собой сложную форму импровизации. Как следует из названия, он состоит из рага алапана, танама и Паллави линия. Настроен на медленный тала, партию паллави часто сочиняет исполнитель. С помощью ниравала исполнитель манипулирует линией паллави сложными мелодическими и ритмическими способами.[7] За ниравалом следует калпанасварам.

Обучение и исполнение

При изучении раги никогда не бывает достаточно просто знать базовую шкалу раги. Фактически, разные раги иногда могут иметь одинаковую шкалу. Например, пары рага Бхайрави и Манджи, Mayamalavagowla и Наданамакрия, Билахари и Манд, Шанкарабхаранам и Куринджи, среди прочего, имеют точно такой же масштаб, но являются явно разными рагами из-за способа воспроизведения нот и музыкальных фраз. Кроме того, шкала раги часто не дает понимания некоторых тонкостей раги, таких как использование гамака, анйа сварас и рагабхавам. Это особенно актуально для более тяжелых раг, таких как Ядхукула Камбодхи, Тоди, Сахана, Хусени, Варали, так далее.[нужна цитата ]

Интересный случай[согласно кому? ] наблюдать сходство между рагами Дарбар и Наяки. Оба являются упанга-джаньями 22-го мела. Харахараприя, и имеют похожие модели как в восходящей, так и в нисходящей шкалах. Однако эти две раги совершенно разные, особенно в том, что касается использования гандхары и нишады. При пении Дарбар эти свары воспроизводятся быстрее с гамакой и особенно хорошо светятся, когда джанте прайог используются в нисходящей форме. С другой стороны, эти свары более вытянуты в Наяки, как показано в паллави Муттусвами Дикшитар Знаменитая композиция RanganayakamBhavayeham.[нужна цитата ]

Поэтому лучший способ выучить рагу и учесть все ее тонкости - это обращаться к сочинениям, которые часто содержат множество фраз, придающих красоту раге. Прежде чем исполнитель попытается спеть рагу, он или она должны ознакомиться с несколькими композициями в этой раге. Ему или ей также следовало послушать множество различных интерпретаций раги разными художниками, чтобы лучше понять, как можно применять определенные фразы.[согласно кому? ]

Импровизация и гендер

Рага в танце и драме

Рага в неклассических традициях

Рага в религиозной поэзии и песне

Рага в Харикатхе

В Харикатха традиции, зародившейся в Индийский состояние Махараштра, включает в себя популярные рассказы в сочетании с танцами и музыкой. Кришна Бхагаватар, представитель Карнатическая музыка, отвечает за создание Южноиндийский Стиль харикатха - пение рагой, танец с талой и рассказывание историй в манере, поддерживающей внимание аудитории. В результате, Харикатха это вид искусства, требующий знания раги, карнатической музыки, танцев, речи, дикции и драматической техники. Спектакль Харикатха направлен на общение с неграмотной и грамотной аудиторией.[15] Аджада Адибхатла Нараяна Дас считается создателем современного формата Харикатхи.[16]

Известные исполнители хариката хорошо разбирались в музыке Карнатика в начале 20-го века - некоторые были хорошо известными музыкантами Карнатика, а другие были композиторами. Сегодня некоторые исполнители сохраняют эту традицию и используют раги как из музыки Карнатика, так и из Хиндустанская музыка традиции.[15]

Рага и легкая классическая музыка

Рага в песнях из фильмов

В южно-индийском кино вы найдете множество примеров, когда песня из фильма складывается на основе карнатической раги или песни. Обычно приятные раги, такие как Моханам, Шанкарабхаранам, Кальяни и т. Д., Находят свое место в многочисленных песнях из фильмов.

Вот несколько отрывков из кино на телугу:

Вот несколько отрывков из тамильского кино:

  • Адхисая Рагам из фильма Абурва Рагангал - Махатхи рага.
  • Aadatha manamum undo из фильма Manadhi Mannan - Lathangi Raga.
  • Пон енбен из фильма Policekaran magal - Darbari Kanada Raga.
  • Паатум Наане из фильма Тирувилайядаль - Gowrimanohari Raga.
  • Манаме муруганин из фильма Motor sundaram pillai - Hindolam Raga.
  • Танаван Тхаинаату сингараме из фильма Теналираман - Рити Гоула Рага.
  • Isaiketaal puvi из фильма Thavapudhalvan - Kalyani Raga.
  • Танга Радхам вандхадху из фильма Калайковил - Абхоги Рага.
  • Шиваками Адавандхал из фильма «Паатум Бхаратамум» - Амритаваршини Рага.
  • Надхаменум Ковилиле из фильма Манамадха лилаи - Шри Ранджани Рага.
  • Пои ваа магале из фильма Карнан - Аананда Бхайрави Рага.
  • Каллеллам Мааника каллагума из фильма Алаямани - Mayamalavagowla Raga.
  • Маадхави Понмаилаал из фильма Иру Маларгал - Карахараприя Рага.
  • Пон ондру канден от Padithaal matum podhuma - Бриндавана Саранга Рага.
  • Аадал Калайе Дейвам Тандхадху из фильма Рагхавендра - Чарукеши Рага.
  • Рукку Рукку из Авваи Шанмукхи - Сахана Рага.
  • Калаивание от Синдху Бхайрави - Кальяни Рага.
  • Поомалаи Ванги из Синдху Бхайрави - Канада Рага.
  • Канноду Канбадетхаллам из джинсов - Абхери Рага.
  • Sorgame Enralum - Хамсанадам Рага.
  • Ааруйире Ааруиире - Чарукеси Рага.

В кино на хинди: Манд Раага - Ту Чанда главный Чандани (Решма аур Шера)


Смотрите также

Примечания

  1. ^ http://www.karnatik.com/melas.shtml
  2. ^ Кассебаум (2000), стр91
  3. ^ а б Кассебаум (2000), стр93
  4. ^ Маккарти, М. (1912). "Некоторые индийские представления о музыке". Труды Музыкального общества. 38-я сессия: 41–65. Дои:10.1093 / jrma / 38.1.41.
  5. ^ а б Кассебаум, Г. Р. (1987). «Импровизация в исполнении Алапана: сравнительный взгляд на Рагу Шанкарабхарану». Ежегодник традиционной музыки. 19: 45–64. Дои:10.2307/767877. JSTOR  767877.
  6. ^ Кассебаум (2000), стр.17
  7. ^ а б c Вольф, Р. (1999). "без названия". Азиатская музыка. 30 (1): 199–203. Дои:10.2307/834271. JSTOR  834271.
  8. ^ а б Royal Carpet: Словарь терминов Carnatic R
  9. ^ а б Неттл, Бруно (1974). «Мысли об импровизации: сравнительный подход». Musical Quarterly. LX: 9–12. Дои:10,1093 / кв.м / LX.1.1.
  10. ^ Хиггинс, Дж. Б. (1987). «Исполнительское искусство в Индии: Очерки музыки, танца и драмы». Азиатская музыка. 18 (2): 103–118. Дои:10.2307/833942. JSTOR  833942.
  11. ^ а б Генри, Э. О. (2002). «Рационализация интенсивности в индийской музыке». Этномузыкология. 46 (1): 33–35. Дои:10.2307/852807. JSTOR  852807.
  12. ^ Вишванатан и Кормак (1998), p219
  13. ^ Вишванатан и Кормак (1998), p221
  14. ^ а б Палакал, Дж. Дж. (1998). "без названия". Ежегодник традиционной музыки. 30: 207. Дои:10.2307/768616. JSTOR  768616.
  15. ^ а б Кассебаум (2000), стр.106
  16. ^ Балантрапу, Теджах (20 января 2019 г.). «Хари Катха». Середина.

Рекомендации

  • Кассебаум, Гаятри Раджапур. «Карнатак рага» (2000). В Арнольд, Элисон. Энциклопедия мировой музыки Garland. Нью-Йорк & Лондон: Тейлор и Фрэнсис.
  • Карнатака Сангита Дарпана, Smt. Т Шарада и Т Шачидеви, Часть 2 на каннаде и английском языках