К. Т. Лоо - C. T. Loo

C.T. Loo
Чинг Цай Лоо
C.T. Лоо в 1910-е годы
Родившийся
盧焕文 Lu Huanwen

(1880-02-01)1 февраля 1880 г.
卢 家 渡 Lujiadu Чжэцзян, Китай
Умер15 августа 1957 г. (1957-08-16) (77 лет)
Ньон, Швейцария
Другие именаЧинг Цай Лоо
упрощенный китайский : 卢 芹 斋; традиционный китайский : 盧 芹 齋; пиньинь : Лу Циньчжай
Род занятийАрт-дилер
В этом китайское имя, то фамилия является Loo.

Чинг Цай Лоо, широко известный как К. Т. Лоо (Китайский : 盧 芹 齋; пиньинь : Лу Циньчжай; 1 Февраль 1880 г. - август 15, 1957), было неоднозначным арт-дилер китайского происхождения, который содержал галереи в Париже и Нью-Йорке и поставлял важные предметы коллекционерам и американским музеям, незаконно вывозя из Китая большое количество значительных государственных культурных реликвий. Его называют «выдающимся продавцом китайского искусства и артефактов первой половины двадцатого века». [1] но также подвергался критике за его незаконную активную роль в вывозе антиквариата и археологических сокровищ из Китая для продажи западным коллекционерам.

Ранние годы

Семья Лу c. 1900. C.T. Лу находится сзади, второй справа

Он родился Лу Хуанвэнь в Луджиаду 卢 家 渡 (Лу Фэмили Форд)[2] деревня в Хучжоу, Чжэцзян, Китай, примерно в 300 км (190 миль) к западу от Шанхая. Его семья жила в этой однофамильской деревне с 10 века.[3] Осиротев в возрасте десяти лет, он воспитывался дядей, но подростком решил попытать счастья в Nanxun, центр торговля шелком. Он хорошо работал при Чжан Баошане, преуспевающем купце, чей сын, Чжан Ренцзе, был назначен в Посольство Китая во Франции. Лоо сопровождал Чжана в Париж в 1902 году, когда ему было 22 года. В то время во Франции проживало мало китайцев, но Чжан Ренцзе пригласил Лу работать швейцаром в его чайхане, а затем в его семейный бизнес по импорту китайских товаров, галерею Ton-ying. , в Площадь Мадлен. Чжан использовал свои связи в Китае для приобретения антиквариата и произведений искусства для компании. По возвращении в Китай Чжан стал одним из первых спонсоров Чан Кай-ши.[4]

Карьера и влияние в качестве арт-дилера

Когда Лу прибыл в Париж, он был в традиционном китайском платье и в очередь, но вскоре стал парижским денди. Он процветал в магазине Чжана, но чувствовал себя скованным. Прибыль не реинвестировалась, а использовалась для антиманьчжурской революционной деятельности своего босса, который субсидировал круг Китайские философские анархисты.[5] В 1908 году Лу, ​​теперь одетый в элегантную парижскую одежду и называющий себя Чэн-Цай Лоо (Лу Цинь Чжай), [2] открыл свой магазин на улице Taitbout под названием «Laiyuan and Company» с филиалами, которые вскоре откроются в Пекине и Шанхае. Лу понял, что жители Запада предпочитают более поздние работы, такие как трехцветный фарфор династии Цин, который можно было поставлять в больших количествах из-за политических связей, которые он установил.[6] Один друг заметил источники Лу в Китае: «Он был в контакте с важными людьми ... он мог знать о драгоценных произведениях искусства, которые были скрыты от бурь многих революций». [7]

Время Лу было удачным. Отчеты французской археологической миссии о пещерах Центральной Азии в г. Дуньхуан сделали вкус к китайским вещам модным, а Loo поставила высококачественные работы, соответствующие новым вкусам. Он развил научное понимание и расширил общественный вкус к азиатскому искусству, особенно к скульптуре и раннему нефриту, подружившись с такими выдающимися людьми. Китаеведы в качестве Эдуард Шаванн, Виктор Сегален, и особенно Поль Пеллио, директор экспедиции в Дуньхуан, которому он поручил написать каталоги (как он позже сделал с Бертольд Лауфер В Соединенных Штатах). Однако начало войны 1914 года означало, что он больше не мог путешествовать в Китай и из Китая через Сибирь, а был вынужден вернуться через Соединенные Штаты. Он обнаружил растущий рынок китайского искусства в Нью-Йорке и решил открыть там новый филиал в 1915 году. Переход из раздираемой войной Европы в Новый Свет был предсказуемым, поскольку Соединенные Штаты стали доминирующим импортером китайских древностей с 1916 по 1916 год 1931 г.[8]

Титульный лист Каталог первой нью-йоркской выставки Лоо

Когда-то появившись в галереях на Пятой авеню, очарование и связи Лоо в Китае оказались эффективными и прибыльными. Лу, как отмечает один недавний ученый, жил в один из самых бурных периодов роста азиатского арт-рынка. Состоятельные коллекционеры изучали азиатское искусство, равно как и богатые музеи, такие как Метрополитен-музей в Нью-Йорке Музей изящных искусств, в Бостоне и Галерея Freer в Вашингтоне, округ Колумбия.В Европе интерес к коллекционированию произведений искусства с Востока был таким, что крупные торговцы, такие как Лу, Братья Дювин, и японский дилер Яманака и Ко., мог проводить выставки почти каждый год, иногда как в Нью-Йорке, так и в Париже или Лондоне.[9][10] Лоо упорно трудился, чтобы установить личные отношения с американскими директорами музеев и коллекционерами. С 1915 по 1917 год он подарил подарки как минимум шести музеям.[11] В июле 1917 года, например, Лу написал открытку из Пекина Джорджу Байрону, директору музея Пенсильванского университета: «Напишу вам, если я увидел какие-то прекрасные вещи, подходящие для вашего почетного музея».[12] Работы, которые он продал музеям и коллекционерам в это время, выставлены в галерее Фрира, Музее Фогга и Музее изящных искусств, среди прочего, в том числе Исянь луоханс, Император Тайцзун лошадей и Династия Суй запрестольный образ из собрания императорского коллекционера Дуаньфан.[13]

После окончания войны в 1919 году Лоо стал конкурировать с такими дилерами, как Дювин, за внимание коллекционеров. В 1921 году произошла разоблачительная сделка. Лу предложил то, что он считал бронзовой головой династии Тан. Гуаньинь к Джон Д. Рокфеллер, III за 40 000 долларов. Рокфеллер, возможно, обеспокоенный тем, что дилеры захотят воспользоваться его богатством, отказался, предложив 25000 долларов. После того, как дальнейшие торги ни к чему не привели, Лоо продал произведение Музею Пенсильванского университета за 40 000 долларов. Лу продолжал свои попытки наладить отношения с Рокфеллерами, однако, разместив их в своей парижской «пагоде», хотя они мало что приобрели у него.[14] Десятилетний бум китайского искусства завершился крахом 1929 года, и к 1931 году объем антикварной торговли Китая с Соединенными Штатами упал примерно вдвое по сравнению с 1926 годом.[15]

До 1941 года характер рынка Лоо изменился, так как изменились вкусы. На Западе изучение Азии и азиатского искусства стало более профессиональным, поскольку музеи приобрели кураторов для углубления и расширения своих коллекций, а университеты разработали программы для выпускников. В Китае осажденное китайское правительство рассматривало передвижные выставки, которые посещали Запад, как способ продвижения имиджа Китая, а китайское искусство стало поводом для национальной гордости. Бизнес Лу достиг пика во второй половине 1930-х годов, когда он адаптировался к более сложному рынку. Лу расширяет свою международную арт-сеть до Англии, Франции, Германии и Америки. Между 1933 и 1941 годами Лоо запускал как минимум одну важную выставку или публикацию каждый год. Он продолжал делать крупные продажи своим прежним посетителям музея, особенно бронзы и скульптуры. Лу сыграл важную роль в создании коллекций Галерея Нельсона в Канзас-Сити, организатор которого, Лоуренс Сикман, стал хорошим другом. Серия каталогов и научных указателей продемонстрировала знания и опыт Лоо. Среди его самых успешных выставок была Три тысячи лет китайскому нефриту, проведенный в 1939 году в Нью-Йорке в качестве сборщика средств для китайских беженцев военного времени. Однако война в Китае сделала практически невозможным найти или экспортировать произведения искусства, особенно скульптуры, которыми так восхищался Лоо. Другой проблемой для Лу было то, что многие из его первых клиентов либо умерли, либо потеряли интерес.[16]

Один новый клиент, чей интерес вырос, был Эли Лилли, фармацевтический руководитель из Индианы, который собрал основные работы для азиатской коллекции того, что стало Художественный музей Индианаполиса.[17] В 1947 году Лу предложил Лилли группу керамики династии Сун за 54 350 долларов, которые он указал в своем каталоге 1941 года, примерно за половину этой цены. Лилли, возможно, полагая, что Лоо должен был снизить, а не повысить цену за работы, которые не были проданы, предложила 40 000 долларов. После обмена корреспонденцией, в которой стороны не сблизились, Лу отправил экспонаты в музей и сам отправился в Индианаполис, взяв с собой еще пять экспонатов.[18] Когда Лилли согласилась заплатить первоначальную запрашиваемую цену, Лоо пошла на компромисс, включив дополнительные предметы. Все сейчас в музее.[19][20][21]

После 1949 г. Коммунистическое правительство получил контроль над Китаем и отрезал Лоо от его источников. Некоторые из сообщников Лу были арестованы, а племянник Лу, который был его агентом, сбежал в Гонконг. В 1950 году Лу был вынужден ликвидировать большую часть своих акций, оставив бизнес своему давнему коллеге и преемнику, Фрэнк Каро.[22]

Споры по поводу экспорта китайского искусства Лоо

Скульптурный рельеф императора Император Тайцзун Тан лошадь, проданная музею Пенсильванского университета К. Лоо 1918

Падение Династия Цин в 1911 г. ослабление государственного надзора за древностями и совпало с ростом интереса к ним Запада.[23] Лу создал цепочку посредников, которые искали предметы, которые, как они думали, он мог бы купить не только у бедных семей, но и у императорских гробниц, памятников и монастырей.[2][24]

Лу иногда предполагал, что приобретенные им предметы никому не принадлежат. Он сообщил, что ранняя бронза Чжоу была «случайно обнаружена» другом Лу, который копал колодец для нового дома.[25] Его имя «общеизвестно» связано с двумя рельефными панно, изображающими любимых лошадей Тайцзун, основатель Династия Тан, одна из самых важных китайских скульптур за пределами Китая. Loo продал эти две панели в Музей Пенсильванского университета в конце 1910-х - начале 1920-х годов за 125 000 долларов.[26] Позже Лу писал, что две гробницы, обнаруженные в 1924 году, содержали архаический нефрит, и что ему «удалось сохранить» всю коллекцию. Нефрит обнаружен в гробницах Jincun, Хэнань, в 1928–1929 годах были «великолепны», и «благодаря опытному покупателю, которого мы разместили в деревне, мы смогли обезопасить почти все, что происходило из этих гробниц, и большинство из них сейчас находится в коллекции Уинтропа по адресу: Музей Фогга ". [27] Остальные находятся в галерее Freer Gallery.[28]

Лоо также устроил группу Буддийские скульптуры быть удаленным из Пещеры Сянтаншань в Хэбэй, Северный Китай. Когда они не смогли найти покупателя в Китае, Лу отправила их в Париж, где они снова не нашли покупателей. Когда эти усилия не увенчались успехом, он, наконец, отправил их в Соединенные Штаты, где Музей Филадельфии и Чарльз Фрир купили значительные работы по ценам, которые сейчас кажутся довольно низкими.[29] (Китайские правила и западные музейные практики теперь способствуют защите таких культурных ценностей) [30]

Эти транзакции продолжают оскорблять некоторых китайцев. Сюй Цзянь, профессор истории в Университет Сунь Ятсена в Гуанчжоу, говорит: «Лоо прямо и сильно стимулировал деятельность Китая по ограблению гробниц». Жеральдин Ленен, автор биографического исследования Лу, говорит, что эмоции в Китае «все еще очень жестокие, все еще очень сильные», и он «считается преступником, самым большим преступником из всех». Дэйзи Ван (Ван Ию), автор докторской диссертации о карьере Лоо в качестве дилера, сказала в интервью, что Лоо служил «экзотическим китайским слугой для своей богатой и влиятельной евро-американской клиентуры ... исходя из капиталистической и империалистической логики Америки. что китайские древности должны были потребляться богатыми и влиятельными в современной Америке, «а не в Китае.[2]

Лу узнал это чувство против него. В своем вступлении к каталогу его ликвидационной продажи в 1950 году он отмечал: «Независимо от того, какие предметы я вывозил из своей страны, все они были куплены открыто на рынке, в конкуренции с другими». Он продолжил: «Сегодня я счастлив, что эти экспонаты, которые я экспортировал, надежно и бережно сохраняются для потомков, потому что я думаю, что если бы они остались в Китае, многие из этих прекрасных предметов были бы уничтожены».[2] Он предложил китайцам обвинить некоторых «иностранцев». Он указал, что человек, ответственный за удаление знаменитых рельефных панелей зарядных устройств императора Тайцзун, был «иностранным торговцем».[31]

Личная жизнь

Вскоре после того, как он открыл свою парижскую галерею, Лоо был поражен красотой Ольги Гортензии Либмонд (1876–1960), женщины на четыре года старше него, которая владела модной магазинчиком в нескольких шагах от него.[32] Они полюбили друг друга и действительно виделись постоянно до его смерти в 1957 году, и она руководила его жизнью и карьерой. Но поскольку она хотела сохранить отношения с более старшим мужчиной, который финансировал ее бизнес, вместо этого она предложила Лоо замуж за свою 15-летнюю дочь Мари-Роуз (1895–1971).[32] Мари-Роза оставалась замужем за Лу до его смерти в 1957 году.[2] У них было четыре дочери,[2] среди них Жанин Лу Пьер-Эммануэль.[нужна цитата ]

Лу умер в Ньон, Швейцария, 15 августа 1957 г.[33][34] Его тело было возвращено в Париж, где оно было помещено в могилу семьи его жены.[35]

Пагода Париж

В 1925 году Лоо купил и существенно перестроил таунхаус в 8-й округ, которая стала известна как «Пагода Парижа». Здание на десятилетия стало домом и галереей Лоо. Здание из красного кирпича имело нефритово-зеленую черепицу и китайские горгульи, лакированные деревянные панели XVI и XVII веков, стеклянный потолок в стиле ар-деко с изображением китайских иероглифов, скульптурную деревянную галерею индийского происхождения XVIII и XIX веков и лак и дровяной лифт. Здание пришло в упадок после смерти Лоо, но было куплено частным французским инвестором в 2010 году и отремонтировано как место проведения мероприятий и мероприятий. Библиотека Лу доступна ученым.[36]

Избранные публикации и каталоги

  • Loo, C. T. et compagnie Paris American Art Association (1915). Каталог антикварной китайской фарфоровой посуды, резного нефрита, агатов, ковров и ковров, принадлежащих Loo & Cie., (Société Chinoise Léyer) ... Вся коллекция будет продана на неограниченной открытой продаже в американских художественных галереях ... На [ 5 и 6 мая 1915 г.]. Нью-Йорк: American Art Assoc. Хати Траст.
  • —— (1917). Некоторое древнее китайское искусство. Филадельфия: Музей Университета Пенсильвании.
  • Пеллиот, Пол Лу Чинг Цай C. T. Loo Inc (1925). Jades Archaïques De Chine Appartenant À M. C. T. Loo. Париж: Г. ван Ост.
  • Ростовцев, Михаил Иванович К. Т. Лоо и Си (1927). Инкрустированные бронзы времен династии Хань в коллекции К. Loo. Париж, Брюссель: Г. Ваноест.
  • —— (1931). Выставка китайско-индийского и камбоджийского искусства, созданная К. Лоо. Галерея Вильденштейн, Нью-Йорк, 9–21 ноября 1931 г.. Париж: Helio Offset des Flandres.
  • Салмони, Альфред Холлис, Фрэнсис Чейз Барух Вилли К. Т. Лоо и Си (1933). Китайско-сибирское искусство в собрании К. Loo. Париж: C.T. Лоо.
  • —— (1935). Выставка китайской бронзы, керамики и фарфора совместно с господами К.Т. Loo of Paris: 25 ноября - 14 декабря 1935 г .: [Каталог]. Лондон: Джон Спаркс.
  • Kunstzaal van Lier (1938). Скульптуры Indiennes De La Collection C.T. Loo À Paris: Экспозиция. [S.l]: [s.n.]
  • Арден, Галерея (1939). 3000 лет китайскому нефриту. Нью-Йорк.
  • —— (1940). Выставка китайских каменных скульптур. Нью-Йорк: C.T. Лоо и Ко.
  • Рипе, Марион В. Мензис Джеймс М. Плумер Джеймс Маршалл К. Т. Лу (1940). Выставка древнекитайской ритуальной бронзы. Детройт, штат Мичиган: Детройтский институт искусств.
  • —— (1941). Древние китайские бронзы и китайские украшения; Выставка китайского мастерства в области металлообработки, которая сравнивается с лучшими в своем роде в мире. Толедо, О .: Художественный музей Толедо.
  • —— (1941). Выставка китайского искусства. C.T. Loo & Co. ... Нью-Йорк: специальная распродажа, с 1 ноября 1941 г. по 30 апреля 1942 г.. Нью-Йорк: Отпечатано издательством William Bradford Press.
  • Папа, Джон (1942). Выставка скульптуры Великой Индии, полностью иллюстрированный каталог. Нью-Йорк: C.T. Лоо и Ко.
  • —— (1942). Указатель истории китайского искусства: памятная записка для начинающих. Нью-Йорк: C.T. Лоо Ко.
  • Лоо, К. (1946). Выставка фигур китайского искусства, апрель 1946 г.. Нью-Йорк: C.T. Лоо и Ко.
  • Cooper Lindsay Hughes Company (1949). Китайские фрески Северного Сунга. Нью-Йорк; Париж: C.T. Лоо.
  • Лоо, К. (1950). Выставка китайского архаического нефрита. Организовано для галереи искусств Нортон, Уэст-Палм-Бич, Флорида, 20 января - 1 марта 1950 г.. Нью-Йорк. HDL:2027 / mdp.39015027321242.. Хати Траст.
  • --- «Объявление о ликвидации». Новости искусства, Май 1950 г.
  • Китайско-сибирское искусство: В коллекции К. Т. Лоо. Сино-сибирское искусство: т.1

Примечания

  1. ^ «Смитсоновская национальная портретная галерея». Архивировано из оригинал 25 апреля 2015 г.. Получено 23 апреля 2015.
  2. ^ а б c d е ж грамм Пиллинг (2014).
  3. ^ Ван (2007), п. 27.
  4. ^ Чанг, Нельсон, Лоуренс Чанг (2010). Чжаны из Наньсюня: сто пятидесятилетние хроники китайской семьи. Пало-Альто; Денвер: CF Press. ISBN  9780692008454. С. 146, 190, 451–452.
  5. ^ Ленаин (2013), п. 42-43.
  6. ^ Ван (2007), п. 28.
  7. ^ Хейдт (1957).
  8. ^ Ван (2007), п. 29-31, 36.
  9. ^ Вималин Рудживачаракул, «Китай и Китай: Введение в материальность и историю коллекционирования», на стр. 15
  10. ^ Ширли М. Мюллер, C.T. Лу и Чарльз Ланг Фрир: нейропсихологические исследования, Керамика в Америке, 2015: 52-60.
  11. ^ Ван (2007), п. 109.
  12. ^ Энн Блэр Браунли, Дэвид Б. Браунли, Пенн в мире Экспедиция 50,1 п. 39
  13. ^ Ван (2007), п. 31.
  14. ^ Абэ (2011), п. 110.
  15. ^ Ван (2007), п. 36.
  16. ^ Ван (2007) С. 36–41.
  17. ^ Ширли М. Мюллер, C.T. Лу в роли дилера и Эли Лилли в роли коллекционера: перетягивание каната, Следы (Исторический журнал Индианы, лето 2013 г.): 18–25.
  18. ^ Ширли М. Мюллер, C.T. Лу и Эли Лилли: эмоции на работе, Знаток изящных искусств (Июль / август 2011 г.): 49–50.
  19. ^ Ширли М. Мюллер "Коллекция Eli Lilly: эмоции на работе "Вастари [без даты]
  20. ^ Ширли М. Мюллер, C.T. Лу в роли дилера и Эли Лилли в роли клиента: в голове коллекционера, Aziatische Kunst, Volume 42 # 4, December 2012: 3-1.
  21. ^ Ширли М. Мюллер, К. Т. Лу и Эли Лилли: нейропсихологические исследования
  22. ^ Коэн (1992), п. 137, 149.
  23. ^ Коэн (1992), п. 37, 57.
  24. ^ Ван (2007), п. 48-49.
  25. ^ Ван (2007), п. 152.
  26. ^ Ван (2007), п. 104.
  27. ^ Лоо (1950), п. Предисловие.
  28. ^ "Тайна истории Нефрит и золото из Цзинькуня "Фрир-Саклер.
  29. ^ Том Свуп "Китайская буддийская скульптура и подделки, "цитата из Стэнли Эйба," От камня к скульптуре: алхимия современности ", в Вновь открытые сокровища: китайская каменная скульптура из коллекции Саклера Колумбийского университета
  30. ^ "Содействие защите китайского культурного наследия В архиве 4 марта 2016 г. Wayback Machine "Фрир-Саклер
  31. ^ Ван (2007), п. 159.
  32. ^ а б Ленаин (2013), п.57–58.
  33. ^ Abilene Reporter-News 18 августа 1957 г., стр. 4
  34. ^ Цинь чжай Лу (1880–1957) Национальная библиотека Франции.
  35. ^ "C.T.Loo мертв; Торговец искусством, 78," Нью-Йорк Таймс 18 августа 1957 г. с. 82
  36. ^ Берес (2012).

Ссылки и дополнительная литература

внешняя ссылка