Костюм на день рождения - со шрамами и дефектами - Birthday Suit – with scars and defects

Костюм на день рождения - со шрамами и дефектами
ХудожникЛиза Стил
Год1974 (1974)
Средняяодин канал черно-белое видео
Движениевидеоарт

Костюм на день рождения - со шрамами и дефектами (1974) - тринадцатиминутный черно-белый видеоарт кассета канадского художника Лиза Стил. Это ее самая известная ранняя работа, на которой Стил изображает «представляя ее обнаженное тело немигающему взгляду камеры».[1]

Сама лента отличается обычными практиками раннего видеоарта, необработанными статичным кадром.[2] Стил включает камеру, идет до конца комнаты / съемочной площадки и снимает с себя одежду. Она подходит к камере и начинает изучать различные шрамы, которые она накопила за свою жизнь до этого момента. Работа представляет собой то, что, по словам критика Дот Туэр, является «предложением технологическому взгляду, [который] преуменьшает представление о теле как о гендерном субъекте»,[3] и, как указывает историк кино Кэтрин Рассел, эта работа является «противоположностью возникающей критике женского тела в повествовательном кино». [4] Описание работы Стила: «По случаю своего 27-го дня рождения я решил сделать запись, в которой будет записано мое путешествие во времени. Я всегда был неуклюжим, спотыкался, падал, падал с пугающей регулярностью. Эта пленка принимает масштабы последствий . "[5]

Костюм на день рождения - со шрамами и дефектами был выбран Международный кинофестиваль в Торонто как неотъемлемая часть культурного наследия Канады.

Фон

Лиза Стил родилась в Канзас-Сити, штат Миссури в 1947 году и иммигрировал в Канаду в 1968 году. Важный пионер видеоарта в Канаде с начала 1970-х годов.[6] Стил выступал на международном уровне Венецианская биеннале (1980), Кунстхалле (Базель), музей современного искусства (Нью-Йорк), Национальная галерея Канады, то Институт современного искусства (Бостон), 49-я параллельная видеосерия, Художественная галерея Ванкувера и музей Лонг-Бич. Ее видео находятся в коллекциях по всему миру, в том числе The Национальная галерея Канады, то Художественная галерея Онтарио, то Музей современного искусства (Хьюстон, Техас), Ингрид Оппенгейм, Университет Конкордия (Монреаль), Политехнический институт Ньюкасла (Англия), Пауло Кардаццо (Милан), Посольство Канады (Токио) и Академия дер Кунст (Берлин). Она является директором-основателем Vtape в Торонто, национальная служба информации и распространения независимого видео, а также основатель и редактор Журнал FUSE.

Стил сотрудничает исключительно со своим партнером Ким Томчак с начала 1980-х годов.

Контекст и описание

Ранние работы Стил являются частью ключевого момента в истории видеоарта, не только задавая тон ее более поздним работам, но, в частности, создавая язык для среды, ставшей решающей в канадском искусстве 1970-х годов.[7] Ранний видеоарт в Канаде, созданный женщинами, был прямой критикой СМИ с «осознанием» «манипуляции СМИ» со зрителем.[8] Костюм на день рождения - со шрамами и дефектами это важная ранняя работа[9] это «вошло в канон западной истории искусства как один из лучших образцов раннего феминистского видеоарта из Канады».[10] Как и многие ранние видеоарта, работа основана на представлении, со статической камерой и одним углом.[11] Все двенадцать минут не отредактированы и

саундтрек полностью состоит из звуков и голоса дубля. Несмотря на уединенную и неприглядную обстановку, строгая форма Костюм на день рождения. Со шрамами и дефектами - его, казалось бы, отрепетированная хореография, хронологический порядок памяти и неизменное повторение жестов - нарушает спонтанное впечатление зрителя от неотредактированной последовательности. Более того, прямое обращение к зрителю как к «вам» контрастирует с закрытой обстановкой. Такое выравнивание взгляда, которое воплощает фиксированное положение камеры, открывает сцену для буквально «эксгибиционистского» утверждения себя.

[12]

В Костюм на день рождения со шрамами и дефектами Стил раздевается и осматривает шрамы на своем обнаженном теле, накопленные за ее жизнь, в день ее 27-летия, чтобы передать истории происхождения шрамов прикосновением пальцев, и все это в попытке нанести на карту метки, нанесенные ей. ее двадцать семь лет жизни ".[13] Как и большинство ее работ 1970-х годов, Костюм на день рождения рассматривает видеосредство как «гендерный инструмент власти [как] средство наблюдения и социального контроля или признания и самоанализа».[14]

Ранний видеоарт в Канаде

К 1970-м годам художники, стремясь больше контролировать свои работы, а также демонстрацию и распространение, обратились к средствам массовой информации, новым технологиям и коммуникационным технологиям. Видео, фотография и аудио стали предпочтительными медиа для художников с феминистской практикой.[15] В частности, женщины-художницы использовали перформанс и технологии как для привлечения зрителя, так и в качестве формы прямой документации, часто используя тело художника.[16] Костюм на день рождения - со шрамами и дефектами является важным ранним примером феминистского видеоарта.[17] Подход Стила к идентичности является как прозаичным, так и художественным, с использованием иронии и продолжением концептуальное искусство, практики прямоты и банальной резкости.[18]

Раннее видеоискусство использует подходы, впервые обнаруженные в перформансе и боди-арт в 1960-е гг. Обращение к вуайеризму (как из средств массовой информации, так и из модернистских импульсов) и использование документальный тропы, в частности прямое кино, озабоченность первого поколения видеоарта сексуальностью и сексуальной политикой увязывала его с феминистским дискурсом той эпохи.[19] Феминистское искусство начала 1970-х годов действовало в «идеологическом» и «лингвистическом» пространстве тела. Стила Костюм на день рождения занимается «наготой, болью и воспоминаниями», заново изобретая «взрослое женское тело» через память.[20] Форма "критического воплощение "Видео Стила Автопортрет счетчики нормативный «педагогические зрелища» женских тел », подчеркивая« нездоровое ... тело способами, которые принудительно разыгрывают воплощенную свободу действий ».[21]

Прием и наследство

На 2017 год Канадский полутора столетий, то Международный кинофестиваль в Торонто (TIFF) выбрал список из 150 основных производств движущихся изображений, созданных в Канаде, составленный «посредством национального опроса более 200 представителей кино, телевидения, рекламы и музыкальной индустрии, а также журналистов, критиков, ученых и кинематографистов». Костюм на день рождения - со шрамами и дефектами был выбран как неотъемлемая часть культурного наследия Канады.[22]

Описанный как каноническое произведение видеоарта и боди-арта, Костюм на день рождения - со шрамами и дефектами также оказывает большое влияние на более поздних художников.[23] Один из аспектов обмена видео в Интернете на таких платформах, как YouTube, Vimeo и Dailymotion, это эстетика любителя, когда «непрофессионалы, студенты-художники или любители составляют подавляющее большинство видео».[24] Часто берут в качестве вдохновения автобиографические видео-арты 1970-х годов, сосредотачиваясь на физическом теле перед стационарной камерой, с минимальным редактированием, загрузчики «физически или концептуально заменяют тело художника и повествование своим собственным. Другими словами, загрузчики используют артист в качестве продуктивного шаблона для их записанных выступлений ".[25] Стил - один из самых популярных художников на сайтах обмена видео.[26] В онлайн-видео используется повествование Стила о теле, часто подчеркивая нездоровое, покрытое шрамами или отметинами. Подобно прямому взаимодействию Стила с отсутствующим зрителем, эти онлайн-поклонения создают сложные отношения со зрителями, хотя и анонимно, а не как искусство.[27]

Рекомендации

  1. ^ Рассел 2002, стр. 431
  2. ^ Рассел 2002, стр. 431
  3. ^ Туер 1993, стр. 32
  4. ^ Рассел 2002, стр. 431
  5. ^ Лиза Стил (директор) Костюм на день рождения - со шрамами и дефектами (1974) Dist. V лента
  6. ^ Рассел 2002, стр. 430
  7. ^ Дэвис, Джон (2013). «Бокс-сет Лизы Стил расширяет канадский канон». Канадское искусство. № 7 октября 2013 г.
  8. ^ Туэр, Дот (1990) [1990]. «Экраны сопротивления: феминизм и видеоарт». Канадские исследования женщин. 11 (1): 74.
  9. ^ Смит, Мэтью Райан (2014). «Реляционные маневры в автобиографическом видеоискусстве». биография. 37 (4): 954. Дои:10.1353 / bio.2014.0066.
  10. ^ Смит, Мэтью Райан (2014). «Реляционные маневры в автобиографическом видеоискусстве». биография. 37 (4): 966. Дои:10.1353 / bio.2014.0066.
  11. ^ Монах, Филипп (1990). «Раскрытие: Лиза Стил и Ким Томчак: Совместные ленты». 4 часа 38 минут: видеозаписи Лизы Стил и Ким Томчак. Художественная галерея Онтарио. п. 17. ISBN  0-919777-78-3.
  12. ^ Адорф, Сигрид (2014). «Операционное видео. Использование изображений в качестве визуальных агентов в борьбе за репрезентацию». FKW Zeitschrift für Geschlechterforschung und Visuelle Kultur (57 изд.): 44–45.
  13. ^ Дэвис, Джон (2013). «Бокс-сет Лизы Стил расширяет канадский канон». Канадское искусство. № 7 октября 2013 г.
  14. ^ Дэвис, Джон (2013). «Бокс-сет Лизы Стил расширяет канадский канон». Канадское искусство. № 7 октября 2013 г.
  15. ^ Мюррей, Джоан (1999). Канадское искусство в двадцатом веке. Торонто: Dundurn Press. п. 177. ISBN  1550023322.
  16. ^ Гроскоп, Вив (8 апреля 2009 г.). "Знакомьтесь, Muffia". Хранитель. Получено 15 марта, 2017.
  17. ^ Брофи, Сара; Гладки, Дженис (2014). «Визуальная автобиография в кадре: критическое воплощение и культурная педагогика». В Саре Брофи; Дженис Гладки (ред.). Воплощенная политика в визуальной автобиографии. Торонто: Университет Торонто Press. п. 21. ISBN  978-1442646605.
  18. ^ Мюррей, Джоан (1999). Канадское искусство в двадцатом веке. Торонто: Dundurn Press. п. 177. ISBN  1550023322.
  19. ^ Даймонд, Сара (1996). «Секс ложь с видеозаписью: сокращенные истории канадского секса в видео». Резолюции: современные методы видео. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. п. 190. ISBN  0816623309.
  20. ^ Даймонд, Сара (1996). "Секс ложь с видеокассетой: сокращенные истории канадского видео секса". Резолюции: современные методы видео. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. п. 191. ISBN  0816623309.
  21. ^ Брофи, Сара; Гладки, Дженис (2014). «Визуальная автобиография в кадре: критическое воплощение и культурная педагогика». В Саре Брофи; Дженис Гладки (ред.). Воплощенная политика в визуальной автобиографии. Торонто: Университет Торонто Press. п. 21. ISBN  978-1442646605.
  22. ^ «TIFF выбрал 150 важнейших работ из истории канадского кино». Торонто. 13 октября 2016 г. [2016].
  23. ^ Хорватт, Эли (2009). "Лиза Стил и Ким Томчак". Торонто: Йоркский университет.
  24. ^ Смит, Мэтью Райан (2015). «Перформативное присвоение видеоарта на Youtube, Vimeo и Dailymotion». Журнал кураторских исследований. 4 (1): 183. Дои:10.1386 / jcs.4.1.181_7.
  25. ^ Смит, Мэтью Райан (2015). «Перформативное присвоение видеоарта на Youtube, Vimeo и Dailymotion». Журнал кураторских исследований. 4 (1): 181. Дои:10.1386 / jcs.4.1.181_7.
  26. ^ Смит, Мэтью Райан (2015). «Перформативное присвоение видеоарта на Youtube, Vimeo и Dailymotion». Журнал кураторских исследований. 4 (1): 183. Дои:10.1386 / jcs.4.1.181_7.
  27. ^ Смит, Мэтью Райан (2015). «Перформативное присвоение видеоарта на Youtube, Vimeo и Dailymotion». Журнал кураторских исследований. 4 (1): 184. Дои:10.1386 / jcs.4.1.181_7.

Источники

  • Брофи, Сара и Дженис Гладки. «Визуальная автобиография в кадре: критическое воплощение и культурная педагогика». Воплощенная политика в визуальной автобиографии, Сара Брофи и Дженис Хладки, ред. Университет Торонто Пресс, 2014: 3-28. ISBN  1442646608
  • Фергюсон, Брюс. Канада Видео: Колин Кэмпбелл, Пьер Фалардо / Жюльен Пулен, Главная идея, Том Шерман, Лиза Стил. Оттава: Галерея Корпорации национальных музеев Канады, 1980.
  • Финдли, Лен. «Слухи о нашем дыхании». Пограничные переходы v. 12, no. 3 (июль 1993 г.): 50-53.
  • Гейл, Пегги. «Лиза Стил + Ким Томчак». Награды генерал-губернатора в области визуальных и медиаискусств 2005. Торонто: Совет по искусству Канады, 2005. 47-57.
  • Гейл, Пегги и Лиза Стил, ред. Видео ре / Просмотр: (лучший) сборник критических статей о видео канадских художников. Торонто: Art Metropole, 1996.
  • Милрой, Сара. «Видеоарт и как выжить в нем: оно сбивает с толку большинство зрителей, поэтому Сара Милрой решила погрузиться в среду. Здесь она всплывает с грунтовкой для всех нас». Глобус и почта (6 марта 2002 г.).
  • Куилти, Джим. "Ближе" Art Review нет. 31 (апрель 2009 г.).
  • Рассел, Кэтрин. «Ленты Лизы Стил: исследование и видение». К северу от всего: англо-канадское кино с 1980 года. Уильям Бирд и Джерри Уайт, ред. Эдмонтон: Университет Альберты, 2002. ISBN  0-88864-390-X
  • Tuer, Dot. "Перспективы тела в канадском видеоискусстве", Журнал C (Зима 1993): 32

внешняя ссылка