Бенедикт Булочки - Benedictus Buns

Портрет композитора и священника Бенедикта Бунса

Benedictus Buns, Benedictus à sancto Josepho (родившийся Булочки; также Булочки Gelriensis в латинский; 1642-6 декабря 1716), был священник и композитор.

биография

Buns родился в Гельдерн[1] (рядом с Кевеларом), который сейчас является частью Германия, и умер в Boxmeer, то Нидерланды. В 1659 году Бунс поступил в монастырь Кармелиты в Гельдерне.[2] Его имя неизвестно.

Работа в Boxmeer

Булочки исповедовали в 1660 году и рукоположили в 1666 году.[3] Где-то между 1666 и 1671 гг. Булочки переехали в монастырь Кармелиты в Боксмеере. Он был назначен заместителемпрежний в периоды 1671–1674 гг .; 1677–1683; 1692–1701; и 1704–1707 гг.[3] За это время он часто бывал в Мехелен, Антверпен и Брюссель посещать собрания кармелитов. С 1679 г. до самой смерти он занимал должность чиновника (титуларус) органист в Boxmeer у органа Bremser, построенного Блазиусом Бремзером из Мехелен. Как органист Бунс преуспел [4] Hubertus à Sancto Иоанна Вламинк (1633–1679), известный органист в Боксмеере (1668–1679). Базилика в Боксмере была частью независимого католического анклава.[5][6]

В 1688 году Бунс инициировал завершение и расширение (недопозитивное) органа Бремзера в Боксмере Яна ван Дейка.[7]

С 1699 года Бунс работал частным композитором, дирижер и органист ("Aulae Bergis phonascus et organista") - графу Освальдо ван ден Бергу в Боксмере и семье ван ден Берга в с-Херенберге.[8] Банс также был знатоком органов и советником по органам, и в 1703 году он утвердил орган Рупрехта (III), который был построен в часовне женского монастыря кармелитов Эльсендаль в Боксмеере. В 1706 году он посоветовал изготовление и установку нового органа в монастыре в Гельдерне.[9]

Знаменитый орган в базилике Боксмер, где играл Бунс.

Смерть и наследие

Бунс умер 6 декабря 1716 года в Боксмире и был похоронен в залах монастыря.[10] и его преемником стал Цецилий à Sancto Gerardo.

в некрология монастыря кармелитов в Боксмире записано: «6. Декабрь obiit P. Benedictus à Sancto Josepho, псевдоним Buns, Gelriensis, quondam subprior, organista ac Musiciae component famosissimus."

В Франция, Buns был удостоен почетного титула «le grand Carme».[11] Голландцы музыковед Фриц Носке проделал замечательную работу, чтобы сделать доступными все произведения Бунса.[12][13] В 1967 году в Боксмеере прошел первый мемориал Бенедикта Бунса, инициированный дирижером Тео Ламе и монахом-кармелитом Паулюсом Шмиттом.[14] В 1968 году простой мрамор плакетка была открыта в зале монастыря в Боксмере в память и чествование кармелитов Бенедикта Бунс. В 2001 году второй мемориал Бенедикта Бунса в Боксмеере был инициирован и выполнен дирижером Хансом Смаутом в замке и в базилика в Боксмере.[15]

Музыка

Большая часть работ Бунса сохранилась, в том числе мотеты, литании, массы, пьесы для хора и инструментов, а также 14 инструментальных сонаты.

В период с 1666 по 1721 год Бунс опубликовал девять номеров опусов (I-IX). Петрус Фалезий, Антверпен, опусы I – III; Лукаса де Поттера, Антверпен, опусы IV и V; Арнольда ван Эйндена, Утрехт опус VI; Хендрика Аэртсенса, Антверпен, опус VII; и по Эстьен Роже, Амстердам, опусы VIII-IX. Два издания Григорианский напев а его опусы I-VII и IX содержат большое количество литургической музыки.[4] Его опус VIII содержит только инструментальную музыку. Из девяти номеров опусов семь сохранились полностью.

Даже после его смерти (1716 г.) были изданы номера опусов. Эти опусы с I по IX, изданные при его жизни, состоят из 123 сохранившихся сочинений, в том числе 109 религиозных вокальных сочинений с инструментами. Мы знаем, например, 11 масс, 2 мотета Реквиема, 2 Магнификаты, 5 Лавретанская ектения, ектения Пресвятой Богородицы, 8 Тантум Эргос, 11 Сальве Регинас, 4 Регина Селис, 1 Te Deum, некоторые Ave Marias, 2 Missa pro defunctis, Ave Regina caelorum, 1 Альма Редемпторис Матер, 11 маленькая Оратории с бесплатными религиозными текстами и сочинениями для Беаты Мария Вирджин, Санкто Хосефо, Санкто вель Санкто, Санктиссимо Сакраменто и многих других религиозных событий.[16] Работа Бунса, конечно же, отражает его деятельность на службе у своего ордена.

Кроме того, Бунс написал 13 трио-сонат для 2-х. Скрипки, Виола да Гамба и Бассо континуо (Бас-альт и орган), которые были опубликованы в 1698 году в его опусе VIII под названием: Орфей Элиан и Кармело в Orbem Editus a 2 Viol. et Basso viola cum Basso Continuo. Эти композиции были посвящены графу Освальду ван ден Бергу Боксмеру и его жене Марии Леопольдине ван Ост-Фрисланд-Риттбург.[17] «Опус V» и «Опус VII» Бунса также были посвящены графу Освальду ван Бергу.

Могила графа Освальда ван Берга в базилике Боксмеер.
Посвящение Opus V графу Освальду ван Бергу.

14-я инструментальная соната - это финальная соната № 15, опус V. Эта финальная соната состоит из двух инструментальных хоров с бассо континуо и представляет собой современный концертный принцип того времени. Не исключено, что Бунс сочинил еще одну 14-ю сонату, потому что другие инструментальные произведения также утеряны.[18] Его последний опус IX был опубликован в 1701 году.[18]

Бунс также изучал и практиковал григорианский хорал и песнопения из двух томов, опубликованных в Антверпене и Брюсселе (Плантен Антверпен, 1711) и (Людовик де Квантин Брюссель, 1721). Он специально собрал эти два тома григорианских песен для литургической практики в монастыре Fratrum Beata Virginae Mariae Monte Carmelo Boxmeriensis, первый "Processionale juxta usum Fratrum Beatae Virginae Mariae de Monte Carmelo" и второй "Manuale Chori ad usum Fratrum Beatae Virginae Mariae". де Монте-Кармело ". Эти две книги показывают теоретические и музыкальные поправки Бунса. Многие его сочинения (голосовые книги), партитура отсутствует, были заложены и найдены в библиотеках Амстердам, Утрехт (город), Брюссель, Антверпен, Гельдерн, Боксмер, Париж, Цюрих, Вена, Упсала.

Стиль и оценка

Композиции Бунса очень важны для голландской религиозной музыки.[13][19][20][21] Религиозные композиции Бунса нужно оценивать на фоне духовной жизни кармелитов.[22]

Для стиля Buns характерна структура из пропорционально коротких кусочков, с изменяющимися долями ритма и скорости. Мотеты на латинский тексты носят медитативный характер. Далее омофон установка вида примуса в верхнем голосе, а также наложение инструментальных компонентов в пьесах прелюдии и интерлюдии под обозначениями: Симфония, Соната, Риторнелло. Однако он написал блестящие концертные мессы, например, Missa Secunda opus I для 6 вокибусов, 4 вокибусов в репьёно и инструментах.[23]

Бунс использует текст в песнопениях буквальных отрывков из Священного Писания, а также частично перефразирует Священное Писание и свои собственные дополнения в медитативном стиле. Новые тексты поэтов XVII века даже вдохновляют песнопения Бунса. Даже буквальные цитаты из текста Священного Писания Бунс трактуют орально. Инструментальная часть находится на первом этапе, согласно консервативному обычаю, написана в трех или пяти частях, лишь изредка в четырех частях после более современного взгляда. Инструментарий, выбранный Бансом, состоит из скрипок, альтовых и теноровых скрипок, альта, альта ди гамба, бас-альта, виолончели, фагота и бассо континуо, обычно органа с бас-скрипками, иногда с тромбонами. Но, наоборот, в финальной сонате № 15 опусов V Buns для двух инструментальных хоров с бассо континуо. Эта композиция представляет собой современный концертный принцип, используемый Бунсом. 13 сонат опуса VIII написаны на выдающемся виртуозном барочном языке с южным оттенком.[24] Этот опус VIII - Orpheus Elianus e Carmelo in orbem editus - прекрасный образец поистине вдохновенной превосходной голландской музыки.[25] Орфей Элиан относится к пророку Илии, поэтому он сделал в своем опусе VII «Илия» духовное вдохновение для основателей и членов ордена кармелитов, к которому принадлежал Бунс.

Эти 13 трио-сонат opus VIII имеют явное родство с соната да кьеза к Корелли.[25] Они существуют из коротких, перетекающих друг в друга частиц, часто в пяти частях Adagio - Allegro - Adagio - Allegro - Adagio. В том же чуть-чуть, возможно, финальная соната nr. 15 opus V для двух хоров скрипачей следует считать отличным инструментальным мотетом. Чрезвычайно удивительно и гениально чередование хора I (скрипка 1 и 2, альт и альт ди гамба) и припева II (скрипка 1 и 2, альт, тенор-скрипка и дульчано / фаготто) при поддержке континуо (орган , клавикорды и контрабас).[26]

Опус VIII в целом демонстрирует логическую тональную систему. Первые шесть сонат следуют по кругу квинт в минорной тональности, начиная с c до g, d, a и e до b. Соната нет. 7 начинается с фа-диез минор, но модулируется до ми-бемоль мажор. Последние шесть сонат No. 8–13 продолжаются через круг квинт, но теперь в мажорных тональностях, от ми-бемоль до си-бемоль, фа, до, соль и до D. Выбранная гармоническая структура интересна и придает этому опусу VIII жесткую архитектура.[27]

Buns находится под сильным влиянием итальянских композиторов его времени, например, Бассани и Дельи Антонии.[28] Возможно, у Бунса были какие-то связи с музыкантами итальянских кармелитов. К сожалению, неизвестно, кто был учителем музыки Бунса в Гельдерне. В монастыре кармелитов Гельдерн в то время находились два органа, помещенные в монастырской церкви. Кармелиты в то время обладали высоким уровнем музыкального искусства. Может быть, часовщик из Кельна? Потому что существуют подтвержденные контакты между семьей / графом ван ден Бергс-Херенбергом и кельнскими кельнскими мастерами, такими как Карл Розье (1640-1725) и даже фламандский Каролус Хаккарт (ок. 1640-1671).[29] Скорее всего, они работали в ‘s-Heerbergh.[29] Музыка Бунса основана на принципах и стиле венецианской школы начала 17 века, и творчество Бунса имеет некоторое сходство с Монтеверди и даже сравнение с Марк-Антуан Шарпантье и Корелли.[30] Хотя Бунс писал почти исключительно религиозную музыку, он считался самым важным голландским композитором второй половины 17 века.[13][19][21][31]

Персонаж эпохи, в которой жили и работали Бунс

Банс жил и работал в то время, когда баронство Боксмир было разделено на множество небольших территорий, подпадающих под различные юрисдикции, за исключением Кальвинистской республики,[32][33] известный как «Vrije Heerlijkheid »(Буквально« бесплатно поместье ") автономный район в Кальвинистский Республика Семи Соединённых Нидерландов. Боксмееру нечего было бояться Реформация проходивший в то время в Нидерландах.[5][6] Боксмир был частью Епархия Рурмонда, который к 14 августа 1653 г. предоставил разрешение на основание монастыря в Боксмеере.[34]

После мир Мюнстера в 1648 году католики Брабанта были вынуждены уступить свои церкви новой религии, но не в свободном анклаве Боксмер, где Католик религию можно было исповедовать свободно. [35]

Семья графов Ван ден Берга из 's-Heerenberg стимулировал культурный расцвет в Боксмеере. Более того, некоторые зажиточные семьи, такие как Ван Оденховен, Де Раэт и Хенгст, построили в Боксмеере загородные дома, такие как Лейкер, Де Вейер и Эльзендок. Они объединили с графами Ван ден Бергом работу административного характера в Боксмере.[36] По просьбе графа Альберта Ван ден Берга Фламандский Кармелиты попросили кармелита монастырь быть основанным в Боксмеере.[36]

В 1652 году граф Альберт ван ден Берг заключил дарение фламандским кармелитам и гелдернским кармелитам, которое состоит из двух гектаров земли, расположенной рядом с существующей приходской церковью в Боксмере.[37]

Бунс, сочинявший в основном религиозную музыку, процветал в Боксмере при поддержке семьи Ван ден Берг.[38] Банс сочинил музыку для Мадлен Кьюзанс, вдовы графа Альберта, и для его сына Освальда Ван ден Берга. Несмотря на путешествия Бунса и его покровительство, его музыка не получила широкого распространения в Нидерландах, хотя известные музыкальные издатели признали его музыкальные качества и напечатали его музыку, за исключением опуса VIII Бунса, полностью состоящего из 13 сонат, который был Впрочем, это единственный опус, изданный в Амстердаме.

Бунс не остался в монастыре кармелитов и был человеком, который много путешествовал. Кармелиты поддержали реформу Турени в 1604 году и решительно выступали за объединение искусства и образования в монастыре. Латинская школа в Боксмере, открытая в 1658 году, была гарантом "artes liberales usque ad rhetoricam" (Гуманитарные науки и риторика ), что явилось противовесом реформированию вузов республики.[39]

Графы Ван ден Берг считали эту латинскую школу научным центром и оплотом культуры. Но и кармелиты должны были придерживаться "юрисдикции, прееминенции и иммунитет" (юрисдикция, первенство и иммунитет ) графов Ван ден Берга и тех, кто иногда стоял на стороне Дом Апельсина.

Композиции

Опубликованные сочинения Голосовые книги и григорианские песнопения

  • Opus I Missae, litaniae, et motetta, IV. V. VI. вокибус вместе с инструментом. et ripienis Antwerp, отредактированный наследниками Петруса Фалезия, 1666 г. Две мессы, три мотета, две литании, для пяти сольных голосов, четырехчастного хора, инструментов и до н.
  • Opus II Corona stellarum duodecim serta, I. II. II. IV. Вокибус и инструменты, редакции вторичных и других. - Антверпен, под редакцией наследников Петра Фалезия, 1673. Издание первое. (около 1670 г.) был утерян. Семь мотетов, две мессы, литания, Salve Regina, Tantum ergo, для 1-4 сольных голосов и bc.
  • Opus III Flosculi musici. - Антверпен, под редакцией наследников Петра Фалезия, 1672. Четырнадцать мотетов для 1-4 сольных голосов, инструментов и до н. Э.
  • Opus IV Musica montana in monte Carmelo composita, cantata in monte Domini, 1. 2. 3. vocibus, & unum Tantum ergo. 4. вокал. & 2, 3 vel 5. instrumentis «Музыка Берг» - под редакцией Лукаса де Поттера, Антверпен, 1677.
  • Opus V Completoriale melos musicum, II. III. И IV. вокибус, II. III. vel V. instrumentis decantandum - под редакцией Антверпена, Лукас де Поттер, 1678. Семь мотетов, четыре антифона Марии, литания, два Tantum ergo, для 2-4 сольных голосов, инструментов и до н. э. и Sonata finalis II choris (парные инструментальные хоры).
  • Opus VI Encomia sacra musice decantanda 1, 2, 3 Vocibus et 2, 3, 4. и 5 инструментов, отредактированные Утрехтом, Арнольдом ван Эйнденом, 1683. Девятнадцать мотетов, одна месса, для 1-3 сольных голосов TTB, инструменты и до н. Э.
  • Opus VII Orpheus gaudens et lugens, sive cantica gaudii ac luctus, 1, 2, 3, 3 и 5 вокибус ac инструментарий композитта. Отредактировано - Антверпен, Хендрик Аэртссенс, 1693. Пятнадцать мотетов для 1-5 сольных голосов, инструменты en bc, четыре мессы для 4-5 сольных голосов, инструменты и bc.
  • Opus VIII Орфей Элиан и Кармело in orbem editus 2 скрипки и бассо альт с бассо континуо, под редакцией Амстердама, Эстиен Роже, 1698. Тринадцать трио-сонат для 2 скрипок, альта да гамба и до н. Э.
  • Opus IX Missa sacris ornata canticis 1. 2. 3. Vocibus et 1. 2. 3. 4. et 5 instrumentis, под редакцией Амстердама, Эстиен Роже, 1701. Одна месса для трех сольных голосов, десять мотетов для 1-3 сольных голосов, инструменты и bc.
  • Григорианские песнопения Processionale juxta usum Fratrum Beatae Virginae Mariae de Monte Carmelo, изданные в Антверпене Плантинианой, 1711 г.
  • Григорианские песнопения Manuale Chori ad usum Fratrum Beatae Virginae Mariae de Monte Carmelo, изданные в Брюсселе Людовиком де Куэнном 1721 г.

Записи работы Бенедикта Бунса

Инструментальная музыка

  • NM Classics 92131. Запись 2003 г. Ансамбль Северин: Все 13 инструментальных Triosonatas, 1–13 Бенедиктуса Бунса для двух скрипок, Viola da Gamba и Bc (в этом органе). opus VIII, 1698, Orpheus Elianus под редакцией Estienne Roger, Амстердам.
  • LP »400 лет голландской музыке № 2. »: 1979 Residentie-оркестр под управлением Тон Купман: Sonata finalis nr. 15 из Completoriale Melos Musicum, Buns opus V.
  • CD Brilliant Classics 93100, Музыка золотого века Рембрандта, записанный в 2005 году и выпущенный в январе 2007 года. Музыка Амфион, Питер-Ян Бельдер дирижер, Музыка времен Рембрандт.
  • CD Brabants Muzyk Collegie Brabants Muzyk Collegie (Голландский текст), Brabantse Barokmuziek. Запись 1998 г. Исполнители: Vocaal Ensemble Eindhovens и Brabants Muzyk Collegie, дирижер и органист Рууд Хейбрегтс. Частное издание. Триосоната № 3 Опус VIII и Финальная соната №. 15 из Completoriale Melos Musicum, Buns opus V.

Религиозная вокальная музыка[40]

Рекомендации

  1. ^ Гельдерн принадлежал в то время к Испанские Нидерланды (смотрите также Южные Нидерланды ) и с 1713 по Австрийские Нидерланды; на голландском языке говорили до 1870 г .; с 1713 г. Гельдерн принадлежал Пруссии Гельдерн.
  2. ^ В то время Гельдерн принадлежал к Испанские Нидерланды
  3. ^ а б Арбогаст стр.111
  4. ^ а б Waltmans p. V
  5. ^ а б Вут ван Куйленбург стр.5
  6. ^ а б Смотрите также Blaeu Atlas Maior 1665
  7. ^ Wout van Kuilenburg p. 10–12
  8. ^ Граф Освальдо ван ден Берг (на голландском языке) В архиве 20 мая 2011 г. Wayback Machine
  9. ^ Арбогаст р. 109
  10. ^ На плане монастыря-холла Боксмер от 1914 года Ван дер Меер обнаружил гробницу Бунса («Б. П. А. С. Дж.» В заголовке камня), см. Van der Meer (2) p.143.
  11. ^ Веннекес стр.7
  12. ^ Крайсархив Клеве S7
  13. ^ а б c Йос ван Вельдховен стр.7
  14. ^ Смотрите программу на база данных композиторов-классиков / плюшки и в газетах de Gelderlander и Volkskrant. Программа доступна в библиотеке монастыря в Боксмере.
  15. ^ См. Программу на 2001 год. база данных композиторов-классиков / плюшки
  16. ^ Арбогаст р. 114
  17. ^ J.H. ван дер Меер (1)
  18. ^ а б Смотрите также J.H. ван дер Меер (1)
  19. ^ а б Ханс Смаут в фильме Гелдерландер 2001
  20. ^ Рудольф Раш стр.2
  21. ^ а б Арбогаст стр.116
  22. ^ Waltmans p. VII
  23. ^ Эта великолепная месса была исполнена Hortus Musicus Religiosus / Bergen op Zoom в Мемориале Бунс в марте 2001 года в Боксмере.
  24. ^ Too Emile Wennekes p. 8
  25. ^ а б Too Emile Wennekes p. 9
  26. ^ Рууд Хуйбрегтс в буклете компакт-диска с. 2
  27. ^ См. J.H. ван дер Меер (1) Введение с. 1 и Эмиль Веннекес стр. 9
  28. ^ Ханс Шувман в 1963 году
  29. ^ а б Подтверждено доктором TJ. Wieringa согласно недавнему исследованию в архивах 's-Heerenbergh
  30. ^ Эмиль Веннекес стр. 9
  31. ^ Рудольф Раш (2) стр.2
  32. ^ См. Blaeu Atlas Maior 1665 г.
  33. ^ См. Drs. Wolters-van der Werff стр. VII
  34. ^ См. Drs. Wolters- van der Werff стр. 6
  35. ^ См. Wout van Kuilenburg p. 5
  36. ^ а б См. Drs. Wolters- van der Werff стр. 3
  37. ^ См. Drs. Вольтерс-ван дер Верфф, стр. 6-7
  38. ^ Wennekes p. 8
  39. ^ См. Drs. Wolters- van der Werff стр. 1 и 4
  40. ^ Смотрите подробности в Wim Goossens Boxmeer в База данных классических композиторов

дальнейшее чтение

  • Алоис Вольфганг Арбогаст: Бенедиктус в Санкто Джозефо, псевдоним Бунс Гелриенсис, Кармелитер, Органист и хохберрюхмтер Компонист, 1984, стр. 106–119;
  • Бенедиктус Банс: краткий обзор Освальда ван ден Берга в 's-Heerenbergh в 1688 году zie Wout van Kuilenburg p. 10 en archief Castle ’s-Heerenbergh Бенедикт Банс: письмо к графу Освальду ван ден Бергу в с-Херенберге в 1688 году;
  • Г-н Вим Гуссенс: Бенедикт а Санкто Джозефо (1642–1716) в базе данных классических композиторов, 2004–2008; Вим Гуссенс: Булочки в базе данных классических композиторов.
  • Het Honderd Componistenboek, Харлем 1997;
  • Рууд Хейбрегтс: Буклет с CD Brabantse Barokmusic 1998, Комментарии Рууда Хейбрегца в буклете компакт-диска на голландском языке;
  • ЦЕЛЬ. Kat: De geschiedenis der kerkmuziek in de Nederlanden sedert de Hervorming (Hilversum 1993), стр. 111–112, 131 и далее;
  • «Крайсархив Клеве»: «Саммлунг Бенедикт в Санкто-Жозефо» (S7) Фриц Носке;
  • Wout van Kuilenburg: De grenzen te buiten, Orgels, hun makers en behuizingen bezien vanuit Boxmeers perspectief, Het Orgel, 102 (2006) nr. 4 с. 5–33;
  • Воут ван Куйленбург (2), Оргелы в Боксмере publicatie van de Stichting tot behoud van het Nederlandse orgel nr. 46 (март 1997 г.) стр. 3, 4, 7.
  • Дж. Х. ван дер Меер: Woord vooraf bij de publicatie van de trio sonata d-minor, opus VIII nr.3, 1958, Амстердам, Кассель (1);
  • J. H. van der Meer: Benedictus a Sancto Josepho van de Orde der Carmelieten (1642–1716) Tijdschrift voor Muziekwetenschap 18, 1958 pp. 129–147 (2);
  • J. H. van der Meer: Benedictus a Sancto Josepho vom Karmeliterorden in Kirchenmusikalisches Jahrbuch 46, Köln 1962, стр. 99–120;
  • J. H. van der Meer: Benedictus a Sancto Josepho vom Karmeliterorden in Kirchenmusikalisches Jahrbuch 47, Köln 1963, стр. 123–124;
  • J. H. van der Meer: Benedictus a Sancto Josepho vom Karmeliterorden в Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG), Kassel 1973, Band 15, pp. 648 ev .;
  • New Groves: Groves Music Online, 2007;
  • Фриц Носке: Музыка, соединяющая разделенные религии Дил 1-2. Wilhelmhaven: Noetzel, 1989. (Мягкие обложки по музыковедению, 10), стр. 280, 281-528;
  • Рудольф Раш: Обзор F.R. Носке, Музыка, соединяющая разделенные религии (1989). Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 41 (1991b), стр. 135–140;
  • Рудольф Раш: Интернет-издание, стр. 1–3 (2);
  • Ханс Шоувман во введении к публикации O Jesu Chare Buns Opus VI с. 1;
  • Ханс Смаут в «Гелдерландере 2001»;
  • Йос ван Вельдховен в буклете с компакт-диском Saint & Sinners 1998, Channel Classics Records 12498, страницы 3–13;
  • Маринус Вальтманс: во Вступлении к выпуску четырех мотетов Бунса в 1982 году, Vereniging voor Nederlandse muziekgeschiedenis, Утрехт, 1982, стр. V-XII;
  • Эмиль Веннекес: Буклет с компакт-диском Benedictus Buns от Ensemble Séverin, NM Classics 92131, страницы 7–9, Benedictus Buns: кармелит, создатель мелодичной струнной музыки 2003/2004;
  • Доктора A.T.A. Вольтерс-ван дер Верфф, школа Де Латинсе ван де патерс Кармелиетен, Друккерий Шот Б.В., 1993;
  • H.J. Zomerdijk: Het Muziekleven в Северном Брабанте, 1770–1850, в Bijdrage tot de geschiedenis van het Zuiden van Nederland, LI (1981), стр. 35–36;
  • Ян Яап Цвицер, в Canon van de rooms-katholieke kerkmuziek в Нидерландах, Gregorius blad, Бенедикт Булочки, Uitgeverij Gooi en Sticht, Utrecht, стр. 50–55;
  • Статьи в голландских газетах de Volkskrant, De Gelderlander en het Boxmeers Weekblad о мемориалах Бунса в 1967 году дирижеру Тео Ламе и в 2001 году дирижеру Гансу Смауту;