Бартелеми Дейк - Barthélemy dEyck

Миниатюра из Livre du cueur d'amour esprit.
Страница от Le Livre des Tournois (BnF Ms Fr 2695)

Бартелеми д'Эйк, ван Эйк или же д'Эйк[1] (c. 1420 - после 1470),[2] был Ранний нидерландский художник кто работал во Франции и, вероятно, в Бургундия как художник и иллюстратор рукописей. Он был активен между 1440 и 1469 годами.[3]Хотя никакие сохранившиеся работы не могут быть задокументированы как его, современные авторы хвалят его как ведущего художника того времени, и многие важные работы обычно считаются его. В частности, Бартелеми был признан большинством экспертов как художники, ранее известные как Мастер Благовещения Экс для картин, а Мастер Рене Анжуйского за иллюминированные рукописи.[4] Многие думают, что он Мастер теней отвечает за части календаря Très Riches Heures du Duc de Berry.

биография

Вполне вероятно, что он был родственником Ян ван Эйк но это не может быть задокументировано.[5] Его отчим был торговцем тканью, который следовал за Рене Анжуйский к Неаполь и юг Франции. Его мать умерла в 1460 году и была описана как «Ydria Exters d'Allemagne», то есть «из Германии», которая вполне могла включать в себя все Нидерланды, насколько это касалось провансальцев. Брат Яна ван Эйка, Ламберт, похоже, тоже работал в Провансе после смерти Яна.

Некоторые авторитеты предполагают, исходя из стилистических соображений, а также вероятных семейных отношений, что Бартелеми обучался в мастерской Яна ван Эйка и работал в 1430-х годах над Милан-Турин Часы, знаменитая и важная иллюминированная рукопись, в которой было выделено несколько различных живописных «рук». Многое из этого сохранилось только на черно-белых фотографиях после его уничтожения во время пожара в 1904 году.[6] Художник по имени «Бартелеми» зарегистрирован как работающий в Дижон за Филипп Добрый, Герцог Бургундский в 1440 г .; это вполне может быть он. Рене Анжуйский, который должен был стать главным покровителем Бартелеми, был заключен там Филипом. К 1444 году Бартелеми д'Эйк был в Экс-ан-Прованс в юг Франции предположительно работает с ведущим французским художником Enguerrand Quarton поскольку они вместе засвидетельствовали юридический документ.

Центральная панель Экс-Благовещение, c. 1443–45.

В Экс-Благовещение, датируемый 1443–1445 гг., в настоящее время принято считать принадлежащим Бартелеми. Это триптих, теперь разбросаны между Экс-ан-Провансом, Брюсселем, Амстердамом и Роттердамом (одна из боковых панелей была разрезана на две части). Он был заказан торговцем тканями, который знал отчима Бартелеми.[нужна цитата ], и сочетает в себе влияние раннего нидерландского искусства Роберт Кампин и Ян ван Эйк с теми из Клаус Слютер кто работал в Дижоне, и Colantonio из Неаполя (хотя некоторые считают, что это последнее влияние течет в другом направлении). Многие из иконографических деталей следуют из Благовещений Яна ван Эйка и его круга, например, Вашингтон Благовещение. Вместе с прекрасным портретом 1456 г. (Собрание Лихтенштейна, Вена) и фрагментом с маленьким распятым Христом в Лувр, это единственный выживший панно связанные с ним; большинство его более поздних работ иллюминированные рукописи по заказу Рене Анжуйского.

Рене Анжуйский был принцем Валуа семья, у которой был сложный диапазон титулов и требований, в том числе Король Неаполя, из какого королевства он был изгнан Дом Арагона к 1442 г. Есть свидетельства того, что Бартелеми либо отправился в Неаполь, либо его работы были известны там, поскольку его влияние было обнаружено в работах неаполитанских художников Колантонио и Антонелло да Мессина. Рене предпочитал жить на своей территории на юге Франции или в Долина Луары, и был поэтом и художником-любителем с некоторым талантом. Долгое время считалось, что он лично ответственен за иллюминирование рукописей, которое теперь обычно приписывают Бартелеми. Примерно с 1447 г. Бартелеми фигурирует в сохранившихся отчетах как «peintre et al. varlet de chambre "- те же позиции, что Ян ван Эйк занимал с Филиппом Смелым (и Братья Лимбург провел с Герцог Берри ). "Varlet de chambre" был назначением суда в качестве личного помощника Рене. Он путешествовал с Рене в Guyenne и несколько раз Анже. Между 1447 и 1449 годами его мастерская находилась рядом с частными квартирами Рене, что свидетельствует о значительной и необычной степени близости к его покровителю. Его последнее появление в отчетах относится к 1469 году, когда ему заплатили собственное жалованье, плюс зарплату трех слуг или помощников и трех лошадей. Есть некоторые свидетельства того, что он жил до 1476 года.[6]

Рукописи

Эмилия, Аркит и Паламон поклоняются святыням богов - от Тезеида

Сохранившиеся иллюминированные работы, приписываемые Бартелеми, включают Книга часов (M.358) в Библиотека Моргана в Нью-Йорке, над которым также работал Куартон, и пять миниатюры Добавлено в Лондонские часы Рене Анжуйского в Британская библиотека которые очень лично и глубоко связаны с несчастным положением Рене во время его заключения в Дижоне. Хартан предполагает, что дизайн для них, возможно, был набросан самим Рене для исполнения Бартелеми: «верный интерпретатор возвышенных идей короля, неразлучный, сдержанный компаньон и, возможно, эффективный партнер в совместных творческих предприятиях».[7] [1].

Двумя самыми известными рукописями являются Livre du cueur d'amour esprit и Тезеида, оба в Вене (Österreichische Nationalbibliothek, Кодекс 2597, 2617), датируемые 1460–1470 гг., С шестнадцатью и семью миниатюрами соответственно. В Livre du cueur d'amour esprit был придворным аллегорическим романом, написанным (почти наверняка) Рене. Здесь есть места для следующих двадцати девяти миниатюр, и все они завершены в другой рукописи гораздо менее выдающимся художником, вероятно, работающим по рисункам Бартелеми.[2] Этот рыцарский аллегорический романтика приближается к концу этой традиции и позволяет реализму и человеческому сочувствию Бартелеми проявляться только в разных местах. Его исключительные навыки создания световых эффектов полностью раскрыты; четыре из шестнадцати миниатюр представляют собой ночные сцены, а другие ярко изображают рассвет или закат. Более крупные и насыщенные сцены французского перевода Боккаччо с Il Teseida delle nozze d'Emilia, теоретически о Тесей На практике еще один романс, включающий великолепные сцены городской жизни.

Декабрь из календаря Très Riches Heures

Чуть более ранняя работа, снова иллюстрирующая текст Рене, - это Книга турниров короля Рене (BnF Ms Fr 2695), что необычно, поскольку акварель, скорее, чем темпера и дальше бумага скорее, чем пергамент.[8]

Многие историки искусства считают, что он Мастер теней кто добавил к иллюстрации Très Riches Heures du Duc de Berry в середине 15 века, намного позже Братья Лимбург создал самые известные миниатюры (они вместе с герцогом умерли в 1416 году, оставив рукопись незавершенной и несвязанной). К тому времени книга могла принадлежать Рене. Календарная сцена на сентябрь, вероятно, только частично выполненная этим мастером, показывает замок в Сомюр, которым владел Рене и где он провел большую часть 1460-х годов. Он также нарисовал основные календарные сцены на март (возможно, только частично), октябрь и декабрь. Его пространственное восприятие было больше, чем у Лимбургов, и он включил тени, которые являются очень заметной чертой миниатюр Бартелеми. Его лица, особенно крестьянские, более индивидуализированы, хотя фигуры менее изящны. Только эти календарные сцены и, возможно, лица на двойной странице Шествие Святого Григория (Walther & Wolf, op cit), покажите его стиль; многие другие миниатюры были добавлены поколением позже Жан Коломб.[9]

Рекомендации

  1. ^ также иногда в современных документах Бартелеми де Клер, дер Клерс, Дейк д'Экл, д'Эилц - Хартан, Джон, Книга часов, стр.93, 1977, Thomas Y Crowell Company, Нью-Йорк, ISBN  0-690-01654-9
  2. ^ а б Унтеркирхер, Франц (1980). Книга любви короля Рене (Le Cueur d'Amours Espris). Нью-Йорк: Г. Бразиллер. ISBN  0-8076-0989-7.
  3. ^ Толлей.
  4. ^ Британская библиотека так же Мастер Cœur d’Amour Epris Для Мастер теней о Très Riches Heures см. ниже. Идентификация в Эксе была впервые сделана в 1953 году (IP May, La Revue des Arts, 3) частично на основе довольно сомнительной подписи на книге в Брюссельской группе, но это общепринято. В Мастер 1456 г. имя, используемое для автора портрета Лихтенштейна (см. внешние ссылки), вероятно, также Бартелеми
  5. ^ Дханенс, Элизабет (1980). Хуберт и Ян ван Эйк. Нью-Йорк: Коллекция изящных искусств Альп. ISBN  0-933516-13-4.
  6. ^ а б Вальтер, Инго Ф .; Вольф, Норберт (2005). Шедевры иллюминации. Кёльн: Taschen. С. 473–4. ISBN  3-8228-4750-X.
  7. ^ Harthan op cit pp 90–93
  8. ^ Вальтер и Вольф, Шедевры, С. 350–3.
  9. ^ Погнон, Эдмонд (1979). Les Très riches heures du duc de Berry: рукопись XV века. Нью-Йорк: Crescent Books. ISBN  0-517-28288-7. - Погнон не отождествляет Мастера с Бартелеми; Вальтер и Вольф делают, а также указывают ему июнь из календаря.

Источники

  • Толли, Томас (2001). "Эйк, Бартелеми д'". В Хью Бригстоке (ред.). Оксфордский компаньон западного искусства. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-866203-3.

внешняя ссылка