Антуан де Кусу - Antoine de Cousu

Антуан де Кусу [Du Cousu] был французским священнослужителем, Капельмейстер, композитор и теоретик, работавший в Пикардии в первой половине 17 века.

биография

Нойон

Де Кусу родился в Амьен в начале 17 века. Первое упоминание о нем - поющий пост в Sainte-Chapelle в Париже в 1632 году.[1] Позже Кусу был метрдотелем капеллы в Нойон.[2]

Сен-Кантен

В феврале 1635 года Мерсенн сказал, что он был мастером музыки кафедрального собора. Saint Quentin, а в 1636 году дважды упоминает его как каноника коллегиальной церкви того же города.[3]

В Сен-Кантене известны два нотариальных акта в отношении него: 19 июля 1637 г. он был свидетелем брачного договора Милана де Шовене с Катрин Ле Сержан; он также был свидетелем брака Жоржа де Шовене с Мари Ле Сержан 8 сентября 1641 года.[4] Он умер в Сен-Кантене 11 августа 1658 г.[5] и был похоронен в часовне Святого Николая (ныне часовня Сен-Рош) коллегиальной церкви Сен-Кантен.

Работает

Кусу больше известен как теоретик, чем композитор, так как он оставил важный трактат о музыке и одну-единственную фантазию из четырех частей.

В Système Royal

Около 1633 года Кусу опубликовал "Système Royal", посвященную Людовик XIII, вероятно, простой метод сольфеджио, который, кажется, принес ему некоторую известность и, возможно, его каноничность в Сен-Кантене. Это то что Аннибал Гантес предлагает в 1643 году: ou pour Monsieur Du Cousu, qui a plus attribé du roy avec une gamme ou un main qu'il luy a presentée, que je n'ay su faire avec mes deux pieds en parcourant tout le royaume, puisqu'il est chanoine de Saint- Квентин.[6]... Эта работа потеряна.

В Fantaisie en faveur de la Quarte

Начало Fantaisie en faveur de la Quarte Антуана де Кусу в Марине Мерсенне, Harmonie Universelle (Париж, 1636 г.).

Это произведение из четырех частей опубликовано отдельными частями в Harmonie Universelle от Марин Мерсенн, (стр. 199–204) (по сути, стр. 299–304) Cinquiesme livre de la композиция de musique; он подчеркивает большое ноу-хау композитора и безупречное исправление письма. Фантазия переиздана Афанасий Кирхер в 1650 г. в его Musurgia Universalis (Книга VII, стр. 627–634), на этот раз в партитуре. Кирхер также подчеркивает оригинальность и ценность этого произведения.

Современное издание Оливье Трашье: Страсбург: Cahiers du Tourdion, [2014], 8 стр.

В Musique universelle

Начало Musique universelle Антуана де Кусу (Париж: Роберт III Баллард, c. 1658). (c) Bibliothèque Mazarine.

Эти двое упоминают, что Мерсенн сделал Кусу в 1636 году.[7] показывают, что в то время он уже работал над важным музыкальным трактатом. Этот трактат был опубликован более двадцати лет спустя, в 1658 г. Роберт III Баллард, но смерть автора прервала его публикацию.

В Musique universelle, contenant toute la pratique, et toute la théorie. Париж: Роберт III Баллард, около 1657–1658 гг. 2 °, 208 с. RISM B-VI (стр. 241), Guillo 2003 n ° 1658-F. Брюссель, BR: Fétis 5357 C RP. Пров. Себастьен де Броссар, с исторической запиской Франсуа-Жозеф Фетис в начале. Paris Mazarine: Rés D 4727. Prov. Аббатство Сен-Жермен-де-Пре. Единственные две известные копии содержат только страницы 1-208, т.е. е., заполните Книги I и II и первые главы Книги III. IMSLP Читать онлайн

В примечании Фетиса в начале брюссельского экземпляра говорится следующее:

16 января 1656 года ему [Кусу] был предоставлен отпуск в капитуле [Святого Квентина] на случай, если он напечатает свою нотную книгу. Он поехал в Париж, чтобы договориться с типографом Баллардом о публикации этой книги; он вернулся в Сен-Кантен 3 июля того же года. 22 марта 1658 года ему был предоставлен новый отпуск, чтобы он поехал в Париж, чтобы оценить впечатление от своего Musique Universelle; когда он вернулся в Сен-Квентин, он умер там 11 августа 1658 года. (Выдержка из делового дневника главы Сен-Квентина с 1645 по 1685 год канона Креста этой церкви, чьи послания, том 8 ° (800 страниц), существует сегодня (1860 г.) у господина Ле Серрюрье, советника кассационного суда Парижа.)

.
Что касается Себастьяна де Броссара, он указывает в своем каталоге:[8]

Эту книгу начали печатать в доме сеньора Балларда «[...]», а автором был человек по имени г-н де Кусу, каноник из Св. Квентина, который напечатал ее за свой счет, но эта книга осталась после смерти автора, на 208-й странице, и обидно, потому что то, что от него осталось, самое лучшее. К счастью, я был в доме сэра Балларда в тот момент, когда он разбирал бесполезные бумаги в своем магазине, и сохранил этот фрагмент нафража, который, как я считаю, уникален ...

Эта ссылка доказывает, что книга была напечатана за счет автора, что часто случалось в то время.

Книга Кусу содержит систематическое изложение принципов и правил музыки (как это сделал Мерсенн в 1636 году), ее обозначение и контрапункт. Работа считается честной и тщательной, но принципиально новых идей в ней нет. Но он был одним из первых теоретиков, которые поставили теорию и практику на один уровень: «Практика, соединенная с теорией, или теория с практикой, намного лучше, чем когда они разделены».

Однако Кусу все еще был странным образом привязан к объяснению древних знаков измерений и лигатуры, тогда как их использование уже вышло из употребления (что подтверждает гипотезу о том, что договор был составлен несколькими десятилетиями ранее). Это также очевидно из письма Мерсенна к Джованни Баттиста Дони, который цитирует Кусу и его работу в 1635 году:[9]

Еще у нас есть молодой человек, мастер музыки С. Квентина, который сделал очень обширную траекторию знаков и различных значений мер. Но поскольку он, пожалуй, самый искусный человек во Франции среди практиков теоретической музыки, мы находим его настолько длинным и бесполезным, что не хотим его печатать. Потому что мы больше не используем во всех мелодиях только двоичные и троичные, и он хочет показать, что все музыканты из ольхи ничего не знают и что они совершают тысячи злоупотреблений знаками, кругами и т. Д. Вместо того, чтобы все мы желали, как вы, что мы освобождены от этого бремени и смущения, связанного с пуанками, деми пойцц, снижениями и т. д.[...] Я дам вам советы из книги нашего музыканта, если он ее напечатает.

использованная литература

  1. ^ Согласно Thoinan 1866 p. 5, но к этому следует относиться с осторожностью, поскольку он не фигурирует в реестрах этого учреждения. (см. Brenet 1910 и Elissèche 2015).
  2. ^ Тойнан 1866 г. (стр.5) и Фиала 2012 г.
  3. ^ Мерсенн 1636, ф. A5r du Пролог, и (стр. 422) Sixiesme livre de l’embellissement des chants. Это подтверждается Гантезом 1643 г. (Lettre XXII).
  4. ^ А. Д. Эна, этюд Луазо и Пеко, согласно Gomart 1851 (стр. 256–257), уточнено с помощью Geneanet.
  5. ^ Согласно надписи на его надгробии, найденной в Гомарте 1851 г. (стр. 258).
  6. ^ Гантез 1643, Lettre XXII. Это было подтверждено четырьмя годами ранее Парраном 1639 г. (стр. 6), который говорит, что «Кусу был очень хорошо встречен со своим Système Royal.
  7. ^ Уже упоминалось выше.
  8. ^ Броссар 1994 № 17.
  9. ^ Письмо Мерсенна Дони от 2 февраля 1635 г .: ср. Корреспонденция де Мерсенна, т. V, (стр. 32–41)}.

Источники

  • Мишель Брене (псевд. Мари Бобилье ), Les musiciens de la Sainte-Chapelle du Palais: inédits, recueillis и annotés Мишеля Брене. Париж, 1910 год. IMSLP Читать онлайн.
  • Иоланда де Броссар. La collection Sébastien de Brossard 1655-1730: каталог. Париж: BNF, 1994.
  • Шарль-Иван Элиссеш, La vie musicale à la Sainte-Chapelle de Paris aux XVIe et XVIIe siècles. Докторская диссертация, Musique et musicologie, Université Françaois-Rabelais de Tours, 2015. 4 том.
  • Дэвид Фиала, La Musique à la cathédrale de Noyon, Музыка на Пикарди XIV века XVII века под реж. Камиллы Кавикки, Мари-Алексис Колин и Филиппе Вендрикс (Turnhout: Brepols, 2012), (стр. 152–169)).
  • Чарльз Гомарт, Исторические заметки о метризе Сен-Кантена и о музыкальных произведениях cette ville. Святой Квентин: 1851 г. Перепечатка в Музыкальная жизнь в французских провинциях: 1 (Женева, 1971).
  • Лоран Гильо: Пьер I Баллард и Роберт III Баллард: примеры королевской музыки для музыки (1599–1673). Льеж: Мардага и Версаль: CMBV, 2003. 2 т.
  • Марин Мерсенн, Harmonie Universelle, Париж, 1636 г.
  • Антуан Парран, Traité de musique. Париж: Пьер I Баллард, 1639 г.
  • Герберт Шнайдер, Die französische Kompositionslehre in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts. Тутцинг, 1972.
  • Эрнест Тойнан, Antoine de Cousu et les singulières destinées de son livre rarissime: la Musique universelle. Париж: 1866 г., 12 °. Archive.org Читать онлайн.

внешние ссылки