Анакрус - Anacrusis

Для группы Progressive / Thrash Metal см. Анакрус (группа). О семействе ночных бабочек см. Анакрус (род).
"Up-beat" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. вверх бить (значения).

В поэтический и музыкальный метр, и по аналогии с издательским анакрус (множественное число анакрусы) представляет собой краткое введение (не путать с литературный или же музыкальный вступление, предисловие, или с предисловие ). Греческий: ἀνάκρουσις (anákrousis, буквально: отжимание).

Это набор слогов или примечаний, или один слог, или примечание, которое предшествует тому, что считается первым. оплачивать из поэтическая линия (или первый слог первой ступни) в стихах и первый бить (или первая доля первого мера ) в музыке, которая не является ее собственной фразой, разделом или строкой и не считается частью строки, фразы или раздела, которые были раньше, если таковые имеются.

Поэзия

В поэзия, набор экстраметрический слоги в начале стиха, как говорят, стоят в анакрузе (Древнегреческий: ἀνάκρουσις "толкая вверх"). «Экстраметрическая прелюдия к стиху»,[1] или «экстраметрические безударные слоги, предшествующие начальному лифту».[2] Техника видна в Древнеанглийский поэзия[3] и в строках ямб пентаметр, метод применяет вариацию типичной линии пентаметра, заставляя ее на первый взгляд выглядеть как хорея. В О! в открытии "Звездное знамя " ("Ой, сказать, ты можешь видеть, посредством рассвет рано свет... ") является анакрузом в анапестический тетраметр из лирики.

Анакрус - необязательный безударный слог, который появляется непосредственно перед первым подъемом в начале стиха. Как экстраметрический элемент, он не составляет самостоятельной метрической позиции; скорее, добавленное как дополнение к следующему ударному слогу, оно считается частью подъема.[4]

Музыка

Смотрите также: Upbeat (музыка)
Начало BWV 736, с анакрузом, показанным красным. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Анакрус, красным, начало Луиджи Боккерини Менуэт Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Мультирест, помеченный суженной Н-образной полосой или бланком, с местом для анакрузиса, на котором можно рисовать
Повторный анакрус в вскрытии № 2 из г. Täuberln-Walzer (1826)[5] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Тот же анакруз и мелодический рисунок используются в № 8 книги Штрауса. Täuberln-Walzer, но любая другая мера вместо каждой меры[5] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Повторный анакруз в мм. 17-23 из №4 г. Джозеф Ланнер с Die Schönbrunner Waltzer[5] (1842) Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

«Слово анакрус введено Вестфалом ... Анакруз просто состоит из безударной ноты или нот, которые предшествуют первому акценту любого ритмического подразделения в композиции».[6]

В Музыка, анакрус (также известный как подбирать, или частичный подбор[7]) это Примечание или последовательность нот, мотив, предшествующий первому мрачный в бар в мюзикле фраза.[8] «Интервал от начала группы до самого сильного удара в группе».[9] Анакрус, особенно повторяющийся анакрус (мотив анакруса, играемый перед каждым тактом или любым другим тактом), «является обычным средством взвешивания первой доли»,[5] и, таким образом, усиливая или артикулируя метр.
Музыкальный термин выводится из терминологии поэзия, где он сначала относится к одному или нескольким, но безударный слоги лирического стих. Анакрус может включать в себя мелкие детали, такие как ритм и фразы, или могут включать более широкие функции, такие как музыкальная форма (например, при многократном использовании).

1-я нота тяжелее ↓, а 2-я нота легче Стрелка вверх[10]

Очень часто мелодическая линия начинается с того, что называется анакрус. Анакрусис - это безударная подхватывающая или вводная нота или группа нот, которая предшествует первой акцентированной ноте фразы (короткая единица музыкальной строки). Акцентированная нота фразы находится в первом полном такте музыки.[11]

Анакрус - это воспринимаемый группировка который является контекстом, созданным в индивидуальном формулировка бетонного состава. Группировка одного или нескольких предшествующих тональных событий к воспринимаемой фразе-гештальту может быть ритмично вызванные их временной близостью к первой мрачной доле фразы (воспринимаемое начало фразы).

Анакруз также может быть вызван исключительно метрически (неритмично ), т. е. тонально то есть без мрачного восприятия, навязанного относительно длинным значением.

Хотя анакрус встроен в мюзикл фраза гештальт (сгруппированы к нему), он не расположен в воспринимаемое «тело» фразы (которое охватывает от ее первой доли до конечной доли), но перед фраза (отсюда немецкий термин "Aufтакт »; буквально:« оптимистично »). В этом отношении - в последовательности фраз - анакрус также может восприниматься« между »двумя фразами, не воспринимаясь как часть концовки предыдущей и не располагаясь в следующий.

Когда мелодия начинается с анакрузиса, фразировка и интонация должны рассматриваться в терминах первого значимого тона мелодии. Если мы сосредоточимся на важном тоне, к которому мы движемся, анакруз естественно вести туда с правильным нюансом. [курсив мой][12]

Идея направленности ударов важна, когда вы переносите ее влияние на музыку. Крузис меры или фразы - это начало; он продвигает звук и энергию вперед, поэтому звук должен подниматься и двигаться вперед, чтобы создать ощущение направления. Анакрус ведет к крестовому ходу, но не имеет такого же «взрыва» звука; он служит подготовкой к крусису.[13]

Помимо этого, термин анакрус чаще всего используется там, где он применяется повсюду «внутри» «тела» фразы между «головой» (первая малая доля) и «ступней» (конечная доля), где, чем когда-либо музыкальные средства, группировка воспринимается от оптимистичной до мрачной (особенно также в отношении фраз, заканчивающихся долей).

Схема перемешивания (аккомпанемент), начинается на оптимистичной доле и заканчивается таким образом укороченным тактом (Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )).

Anacrusis, или оптимистичный, кажется скорее продолжением, освобожденным от зависимости от предшествующего начала, без привязки и (в некоторых случаях) как бы пришедшим «из ниоткуда». Анакрус указывает вперед: он упреждающий, направленный на будущее событие.[14]

Поскольку анакрус «является неполным тактом, который позволяет композиции [, разделу или фразе] начинаться с другой доли»,[15] если присутствует анакрус, первому столбцу после анакрузиса присваивается столбец номер 1, а западные стандарты для нотная запись часто включают рекомендацию о том, что, когда музыкальное произведение начинается с анакрузиса, в нотации следует опускать соответствующее количество долей из последнего такта пьесы или последнего такта перед знаком повторения, чтобы сохранить длину всего кусок за целое количество тактов. Эта последняя частичная мера - это дополнять. Однако анакруз может длиться целый бар.

Примеры

  • В песне "С Днем рожденья тебя "анакрус формирует Счастливый и ударение стоит на первом слоге День рождения.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Икс/ИксИкс/ИксИкс/ИксИкс/ 
Ой,сказать,можеттывидеть,кврассветухо-лысвет. . .

Другие поля

В академические публикации, этот термин иногда используется в статье для обозначения вводной идеи, стоящей между Абстрактные и вступление правильный.[16]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Клемоуз, Питер; Кейнс, Саймон; и Лапидж, Майкл; ред. (2007). Англосаксонская Англия, Том 16, стр.103. Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521038409.
  2. ^ Терасава, июнь (2011). Староанглийский метр: введение, стр.45. Университет Торонто. ISBN  9781442642386.
  3. ^ Маккалли, К. Б. (1996). Английские исторические метрики. Кембридж. п. 35. ISBN  9780521554640.
  4. ^ Судзуки, Сейичи (1996). Метрическая организация Беовульфа, стр.17. Вальтер де Грюйтер. ISBN  9783110810493.
  5. ^ а б c d Яраман, Севин Х. (2002). Вращающиеся объятия: Вальс как секс, шаги и звук, стр.25-7. Pendragon Press. ISBN  9781576470435.
  6. ^ Эбди Уильямс, К.Ф. (14 марта 1893 г.). "Ритмическое построение "Сорока восьми" фуг Баха ", Труды Музыкального общества, Том 19, стр.79. Стэнли Лукас /Музыкальное объединение. [ISBN не указан].
  7. ^ Майелло, Энтони Джозеф; Баллок, Джек; и Кларк, Ларри (1996). Дирижирование: практический подход, стр.95. Альфред Музыка. ISBN  9781576234532.
  8. ^ Рэндел, Дон Майкл, изд. (2003). Гарвардский музыкальный словарь (4-е изд.). Кембридж: Белкнап Пресс. п. 42. ISBN  0-674-01163-5. Получено 1 января 2015.
  9. ^ Лердал, Фред и Джекендофф, Рэй (1985). Генеративная теория тональной музыки, стр.30. Массачусетский технологический институт. ISBN  9780262260916;
  10. ^ Джилл Бек, Х. Джозеф Райзер (1998). Moving Notation: Справочник по музыкальному ритму и элементарной лабанотации для танцора, том 1, стр.47. Тейлор и Фрэнсис. ISBN  9789057021787.
  11. ^ Д'Аманте, Эльво (1994). Основы музыки, стр.202-3. Scarecrow Press. ISBN  9781461669852.
  12. ^ Новак, Джерри и Генри Новак, Генри (2004). Искусство выразительной игры: для духовых и ударных, стр.43. Карл Фишер. ISBN  9780825856600.
  13. ^ Клеланд, Кент Д. и Добреа-Гриндаль, Мэри (2013). Развитие музыкальности с помощью слуховых навыков, без страницы. Рутледж. ISBN  9781135173050.
  14. ^ Поспешный, Кристофер (1997). Метр как ритм, с.120. Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780195356533.
  15. ^ Кошелек, Билл (2003). The Finale NotePad Primer, стр.64. Хэл Леонард. ISBN  9780879307394.
  16. ^ Пример такого использования можно увидеть на Прис, Д. А. (1987). «Надлежащая статистическая практика». Статистик. Д. 36 (4): 397–408. Дои:10.2307/2348838. JSTOR  2348838.