Алоис Хирт - Aloys Hirt

Портрет автора Фридрих Георг Вайч, 1785

Алоис Хирт[1] (27 июня 1759 - 29 июня 1837) был немец историк искусства и археолог из Древнегреческий и Римская архитектура. Он был ответственным за короля Пруссии коллекция древностей с 1798 г. и стал Берлинский университет первый профессор теории искусства и истории искусств в 1810 году.

Жизнь

Хирт родился в селе Бехла близ Hüfingen на швабском Баар область, край. Сын богатой сельской семьи, он мог посещать среднюю школу (Гимназия ) в Виллинген, обученный Бендиктин монахи. После смерти первой любви он на время ушел в монастырь, прежде чем изучать философию в Университет Нанси. Намереваясь получить степень в области права и политологии, он кратко изучил ее в Фрайбургский университет вскоре после этого. Однако в 1779 году он переключил университет на Вена и при условии классики, оставаясь 3 года.

Италия

В 1782 г. он переехал в Рим и продолжал жить в Италии до 1796 года, посещая Венеция, Флоренция, Неаполь, и Сицилия. Хирт стал все больше интересоваться искусством после прочтения Иоганн Винкельманн Работает и знакомится с широким спектром произведений искусства, доступных для изучения в Италии. Он работал археологом, а с 1785 года - авторитетным и знающим цицерон (туристический гид). Среди его клиентов Гете, Фридрих Вильгельм фон Эрдманнсдорф, Маргравина Луиза Бранденбург-Шведтская, Принц Николаус II Эстерхази, Пастух, Герцогиня Анна Амалия Брауншвейг-Вольфенбюттель, а графиня Вильгельмина фон Лихтенау.

Хирт также ассимилировался с немецкой общиной экспатриантов в Риме. Также в Риме в 1791 г. он опубликовал трактат о Пантеон, Osservazioni istorico-architettoniche sopra il Panteon. В 1794 г. получил звание Княжеский веймарский Советник.

Берлин

Его время в Италии закончилось с наступлением Наполеоновские войны в 1796 г., когда его призвали в Прусская Академия Наук и Академия Художеств в Берлин. Повышен до Королевский прусский Советник, он преподавал «теорию искусства» и стал советником Короля по искусству. Фридрих Вильгельм II, предположительно под патронатом графини Лихтенау.

В 1797 году он выступил с публичной лекцией, в которой изложил планы создания общественного музея в Берлине, в котором будут храниться лучшие сокровища прусского искусства, организованные художественной «школой» для назидания любителей искусства и публики. Предложение было одобрено королем Фридрихом Вильгельмом II и получено королевское покровительство, которое продолжилось и с его преемником. Фридрих Вильгельм III. Хирт поселился на участке Унтер-ден-Линден (где сегодня стоит Шинкель Neue Wache ) и разработал первоначальный дизайн, революционный в использовании жалюзи для управления светом. Однако это так и не было построено, так как начало строительства было отложено из-за завоевания Наполеоном Европы и отложено на неопределенное время из-за его решающей победы над пруссаками в 1806 году и карательной борьбы. Тильзитский мирный договор. Тем не менее, идеи Хирта обретут форму гораздо позже, с открытием Старый музей, ядро ​​современного Музейный остров

Профессор и преподаватель

После того, как музей был отложен, Хирт опубликовал свой фундаментальный Die Baukunst nach den Grundsätzen der Alten в 1809 г., отстаивая Неоклассицизм в современной архитектуре и становится одним из движений доминирующих текстов. В том же году он присоединился к Gesetzlose Gesellschaft zu Berlin интеллектуальное общество. В 1810 году торговец произведениями искусства Кристиан фон Мечель, которые реорганизовали то, что осталось во дворце Сан-Суси после того, как французские войска разграбили его, напомнил королю Фридриху Вильгельму III о проекте создания художественного музея в Берлине.

1810 г. также положил начало Берлинский университет, с Хиртом попросили стать его первым профессором истории искусства и археологии. Его ученики там и в Bauakademie он помог создать целое поколение немецких архитекторов-классицистов, таких как Кристиан Даниэль Раух, Карл Фридрих Шинкель (кого он знал еще со времен Академии наук и искусств), и Фридрих Вайнбреннер. Вайнбреннер продолжал проповедовать архитектурный классицизм Хирта в своей собственной новой архитектурной школе в Карлсруэ, Баден.

Под атакой

Дармштадтская Мадонна

В 1815 году прусские работы, присвоенные Наполеоном для создания музея в Париже, рассказывающего всестороннюю историю искусства, были возвращены и выставлены на всеобщее обозрение в Akademie der Wissenschaft, которую видел сам Фридрих Вильгельм. Под впечатлением от недолговечной универсалистской идеи Наполеона, Фридрих приступил к ее созданию в Берлине. Хирт был членом комитета, назначенного Фридрихом для этой цели, но подвергся критике со стороны молодых студентов-историков, таких как Карл Рухмор и Густав Вааген.

С 1820-х годов взгляды и методы Хирта все больше воспринимались как слишком субъективные и ненаучные, хотя он сохранил влияние при дворе. Вааген изучил украденные работы Пруссии в Париже и пришел к выводу, что главная цель художественного музея - не национальный престиж или образование, как утверждал Хирт, а удовольствие от просмотра искусства. Брошюра Ваагена 1828 года подробно описывала этот конкурс и утверждала, что должно быть выставлено качество (то есть только лучшие или более представительные произведения искусства каждой эпохи), а не количество (то есть все работы штата). Не согласившись, Хирт в конце концов покинул комитет.

Архитектурная позиция Хирта в отношении неоклассицизма также подверглась критике, в основном со стороны Генрих Хюбш (1795–1863), студент школы Вайнбреннера из Карлсруэ, заложивший основы в своей книге 1828 года «In welchem ​​Style sollen Wir bauen?» (В каком стиле мы должны строить?) Для возрождения постклассических стилей.

Более поздняя жизнь

В 1830 году он исследовал берлинскую (позже Дармштадтскую) версию Ганс Гольбейн младший «Мадонна Бюргермейстера Мейера», ныне известная как оригинал. Его мнение стало частью критического мнения, которое рассматривается в так называемой "Съезд Гольбейна ", состоявшейся в 1871 году. В 1830-х годах, когда его здоровье ухудшалось, он все больше уходил из общественной жизни.

Прием

Хирт был одним из первых, кто вывесил картины в историческом порядке, идея, которую он, возможно, почерпнул из инсталляции в Императорской галерее в Вене. Его "Geschichte der Baukunst bei der Alten" сыграл важную роль в возрождении классики в Германии и Европе. Гете представил Хирта в своей новелле 1799 года «Der Sammler und die Seinigen».

Несмотря на позорное отступление от музейного комитета, здание 1823–1830 годов, спроектированное его учеником Шинкелем, известное как Старый музей, был плодом усилий Хирта и Ваагена.

Работает

  • Die Geschichte der Baukunst bei der Alten. 3 тт. Берлин: Г. Реймер, 1821–1827 гг.
  • Die Geschichte der bildenden Künste bei den Alten. Берлин: Duncker und Humblot, 1833-1833
  • Bilderbuch für Mythologie, Archäologie und Kunst. 2 тт. Берлин: В комиссии бей И. Д. Сандер, 1805–1816 гг.
  • Der Tempel der Diana zu Ephesus. Берлин: Й. Ф. Вайс, 1809 г.
  • Die Baukunst nach den Grundsätzen der Alten. Берлин: In der Realschulbuchhandlung, 1809 г.
  • Osservazioni istorico-architettoniche sopra il Panteon. Рим: Пальярини, 1791 г.
  • Kunstbemerkungne auf einer reise über Wittenberg und Meissen nach Dresden und Prag. Берлин: Verlag von Duncker & Humblot, 1830 г.
  • Die Lehre der Gebäude bei den Griechen und Römern. Берлин: Реймер, 1827 г.
  • Von den ägyptischen Pyramiden überhaupt, und von ihrem Baue insbesondere. Берлин: Г. К. Наук, 1815 г.
  • Heinrich Hübsch über griechische Baukunst, dargestellt. Берлин: s.n., 1823 г.
  • "Ueber die Baue Herodes des Grossen überhaupt, und über seinen Tempelbau zu Jerusalem ins besondere". Akademie der Wissenschaften, Берлин. Historisch-philologische Klasse. (1816-17): 1-24
  • "Ueber die Bildung des Nackten bei den Alten". Abhandlungen der Königlichen Akademie der Wissenschaften в Берлине 7 (1820–21): 289-304
  • «Ueber die Gegenstände der Kunst bei den Aegyptern». Abhandlungen der Königlichen Akademie der Wissenschaften в Берлине 7 (1820–21): 115–174.

Примечания

  1. ^ Часто используемая форма Алоиз Людвиг Хирт явно неверна.

дальнейшее чтение

  • Archäologenbildnisse: Porträts und Kurzbiographien von Klassichen Archäologen deutscher Sprache. Reinhard Lullies, ed. Майнц-на-Рейне: Verlag Philipp von Zabern, 1988: 12-13
  • Шиэн, Джеймс Дж. Музеи в немецком мире искусства: от конца старого режима до подъема модернизма. Оксфорд: Oxford University Press, 2000, стр. 54–55, 79–80.
  • Культерманн, Удо. История истории искусств. Нью-Йорк: Абарис, 1993, стр. 145
  • Седларц, Клаудиа и Йоханссен, Рольф Германн. Алоис Хирт: Archäologe, Historiker, Kunstkenner. Ганновер-Латцен: Wehrhahn, 2004.

внешняя ссылка