Песня для запоминания - A Song to Remember

Эта статья про фильм. О сингапурской телевизионной драме см. Песня, которую нужно помнить (сериал).
Песня для запоминания
Песня на память .jpeg
Обложка видео для Песня для запоминания
РежиссерЧарльз Видор
ПроизведеноБ. Ф. Зейдман
Сценарий отСидни Бакман
РассказЭрнст Маришка
В главной ролиПол Муни
Мерл Оберон
Корнел Уайлд
Музыка отМиклош Рожа
КинематографияТони Гаудио
Аллен М. Дэйви
ОтредактированоЧарльз Нельсон
Цветовой процессРазноцветный
Производство
Компания
Columbia Pictures
РаспространяетсяColumbia Pictures
Дата выхода
  • 18 января 1945 г. (1945-01-18)
Продолжительность
112 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Песня для запоминания американец 1945 года биографический фильм в котором рассказывается художественная история жизни польского пианиста и композитора Фредерик Шопен. Режиссер Чарльз Видор и в главной роли Пол Муни, Мерл Оберон и Корнел Уайлд.

участок

Фредерик Шопен впервые появляется как 11-летний вундеркинд, играя пьесу Моцарт для своего учителя профессора Эльснера. Элснер получил приглашение от влиятельного музыкального издателя и импресарио Луи Плейеля привезти в Париж блестящего мальчика-пианиста, надеясь повторить недавний успех 13-летнего мальчика. Ференц Лист. К сожалению, отец Шопена, учитель французского языка, не может позволить себе платить профессору его гонорары, не говоря уже о финансировании поездки в Париж. Эльснер говорит, что будет время подождать. Шопен внезапно начинает стучать по клавишам пианино, когда замечает в окно, что поляки берут в плен российские власти. Он и другие мальчики планируют дать отпор, когда вырастут, и Эльснер, хотя и немец, также поддерживает дело свободы для Польша и все люди. Шопен пробно играет вальс, который не узнает Эльснер; это его собственная работа. Эльснер понимает, что у него в руках талантливый композитор и исполнитель. Эльснер размышляет о будущем: Шопен в Париже, куда ходят все великие художники, музыканты и писатели, исполняя музыку, которая говорит о Польше всему миру.

Выросший, Шопен принимает участие в тайных встречах, чтобы спасти Польшу со своими друзьями, Титом, Яном и Констанцией. Несмотря на опасения его семьи, Шопену в его подпольной политической деятельности помогает профессор, основной целью которого по-прежнему является доставить Шопена в Париж. Он сам скопил достаточно денег на дорогу.

Шопена пригласили играть у графа Вышинки. Семья называет это концертом, но профессор знает, что будет обеспечивать фоновую музыку для банкета, в то время как гости стучат своими столовыми приборами и набивают желудки. Шопен посещает секретную встречу с профессором, на которой они узнают, что царь назначил нового губернатора, человека с плохой репутацией, и они появляются в последний момент. Пьесы Шопена - Фантазия Экспромт - и это так, как предсказал профессор. Однако граф просит на бис. Гость опаздывает и объявляется: Российский губернатор Польши. Шопен встает и заявляет: «Я не играю для царских мясников». Он выбегает из комнаты, как его знаменитый Революционный этюд начинается в фоновом режиме. Его друзья спешат к нему домой, чтобы сказать ему бежать, иначе он будет арестован утром. Париж - очевидное решение. Констанция дает ему горсть польской земли, чтобы он взял с собой.

Возбужденный профессор приводит Шопена к сбитому с толку Плейелю, предполагая, что их будут приветствовать, хотя с момента их переписки прошло 11 лет. Пока Плейель пытается избавиться от них, по комнате разносится эхом полонез Шопена. Ференц Лист нашел музыку и любит ее. Плейель тут же передумал и обещает концерт.

Профессор ведет Шопена в знаменитое Café de la Bohème, где обитают такие знаменитости, как Лист, Виктор Гюго, Александр Дюма, Бальзак. Он смущает Шопена, шумно требуя стол, и умудряется оттолкнуть важного критика, Калькбреннера. Лист входит в кафе с Альфред де Мюссе и Жорж Санд, одетая в свой мужской костюм, и знакомит их с Шопеном.

Незадолго до ночи его решающего дебюта приходит письмо профессору, который совершает ошибку, читая его вслух. Это из Констанции, сообщающей о том, что в ночь бегства Шопена Ян и еще один мужчина были арестованы и избиты до смерти. На концерте играет Шопен Лунная соната Бетховена когда он замедляется до остановки и врывается в первые такты "Героический" полонез, песня для Польши, прежде чем хлопнуть по клавиатуре и уйти. Все обзоры разрушительны, все, кроме одного, написаны Жоржем Сандом, который признает Шопена гением. Шопен получает записку от Санд, в которой их обоих приглашает на прием, устроенный герцогиней Орлеанской. Лист приветствует их и уводит Шопена в комнату, где ждет Санд, одетый в белое атласное платье. Тем временем Лист говорит Калькбреннеру, что он будет играть, и граф и его гости нетерпеливо направляются в музыкальную комнату. Лист просит затемнить комнату и убрать все канделябры. Музыка Шопена эхом разносится по залу, пока наконец Жорж Санд не входит с единственным канделябром и не подходит к роялю, открывая Шопена. Его виртуозное исполнение собственной музыки вызывает крики «браво». Лист представляет его как одного из величайших художников всех времен. Плейель очень хочет устраивать концерты и издавать музыку Шопена. На следующее утро он договаривается о встрече с профессором на 10 часов. Лист, Санд и Шопен отправились вместе, чтобы выпить бокал вина и тост за будущее Шопена, смакуя успех своего обмана. Сэнд спрашивает, каковы его планы, и он говорит, что нужно дать концерты как можно скорее. «Я думаю о своих людях, вернувшихся домой. Понимаете, была цель приехать в Париж». Санд думает, что выглядит усталым, и предлагает ему ее дом в деревне, в Ноане, на выходные. Он возвращается в квартиру, чтобы упаковать вещи, и его не убедят остаться, чтобы вести дела с Плейелем.

Через три дня Санд уговаривает Шопена, который теперь глубоко в нее влюблен, поехать с ней на Майорку, где она пишет, а он сочиняет. Она меняет жизнь Шопена. Важный и влиятельный писатель, а также мелкий аристократ, у нее есть деньги и связи, чтобы прославить его. Но вместо того, чтобы продвигать Шопена как концертного пианиста, Санд хочет, чтобы Шопен остался с ней наедине, баловался в ее поместье и посвятил себя исключительно композиции. В этот период Шопен пишет некоторые из своих самых известных произведений. В фильме Санд изображается как эгоистичная, манипулирующая и властная фигура в жизни Шопена, которая соблазняет его и отвлекает от его желания служить делу Польши. Сэнд настаивает на том, чтобы Шопен принял образ жизни, который она выбрала, который, по ее мнению, должны выбрать все художники: полная приверженность реализации своих даров, не заботясь о том, что думают другие, отвергая обычных людей и любые заботы, которые отвлекают от работы и от удовольствия. красота жизни. Находясь под ее влиянием, Шопен отказывается видеть своего старого друга Эльснера, который терпеливо ждет, когда он вспомнит свой долг перед своим народом. (Песок бесспорно правы в одном. Ее настойчивое Шопен держаться подальше от концерта этап, по сути, продлевая его жизнь. Он уже страдает от потребление (туберкулез), который закончит его жизнь в 39 лет.)

Плейель в восторге от музыки, которую Шопен отправляет для публикации, и говорит, что сможет заказать концерты где угодно - если Шопен когда-нибудь вернется. Тем временем заброшенный профессор должен переехать в скромное жилище и вернуться к преподаванию, чтобы выжить. Плейель приходит сказать ему, что Шопен вернулся в Ноан с Майорки. Профессор идет туда, а Шопен отказывается видеть или говорить с ним. Музыка Шопена льется из прессы. При случайной встрече Лист сообщает профессору, что Шопен иногда играет в салонах, и обещает присылать ему приглашения.

Подавлено восстание в Польше. Констанция приезжает в Париж и находит профессора. Она видит насквозь его защиту Шопена. Она знает все о Жорже Санд, но надеется, что в сердце ее подруги живет искра прошлого. Свободу заключенных товарищей можно было купить за достаточно денег. Шопен мог сплотить своих богатых друзей или «забить» их, чтобы они помогли. Впервые в салон приходит профессор. Он видит, что Шопен более болен, чем он себе представлял. Шопен отказывается отвечать на новости из Польши. Профессор обвиняет его в том, что он превратился в изолированного шарлатана.

Он оставляет крошечный синий мешочек, который Констанция принесла на стол. В сумке находится польская земля, которая пробуждает у Шопена чувство патриотизма. Он посылает за Плейелем и просит его записывать концерты, где он может. Сэнд пытается убедить его изменить свое мнение: это буквально самоубийство. Он ничего не говорит и играет первые такты полонеза. Она изливает горечь и гнев на жизнь и человеческие «джунгли», но Шопен просто играет громче.

Шопен, наконец, воссоединился с Эльснером и порвал с Сандом, чтобы отправиться в международный тур по сбору денег для польского дела, хотя он знает, что это его убьет. Его болезнь обостряется, и во время одного страстного выступления ключи забрызгиваются кровью. Наконец, перегрузка тура разрушает его и без того хрупкое здоровье. Шопен умоляет на смертном одре увидеть Санд еще раз. Она сидит за Делакруа, и сохраняет свою позу, пока она спрашивает профессора, стоит ли оно того. Она говорит, что была ошибкой и теперь ей не место. Профессор лжет Шопену и говорит, что она слишком больна, чтобы приехать. Шопен умирает в присутствии Калькбреннера, Плейеля, профессора и Констанции, а Лист играет для него на фортепиано в соседней комнате.

В ролях

Прием

Песня для запоминания был номинирован на несколько премий Оскар: Лучший актер в главной роли (Корнел Уайлд), Лучшая операторская работа, цвет, Лучший монтаж фильма, Лучшая музыка, озвучивание драматического или комедийного фильма, Лучший звук, запись (Джон П. Ливадари ) и Лучший сценарий, оригинальный рассказ.[1]

Хотя Шопен был настоящим польским патриотом, Видор очень романтизирует патриотизм Шопена в фильме, снятом во время Вторая Мировая Война. Он беллетризует отношения Шопена с Эльснером (который на самом деле не сопровождал его в Париж) и сильно искажает отношения Шопена с Сандом, создавая борьбу «добра и зла» за душу Шопена между Эльснером и Сандом. Сценарий иногда больше напоминает пропаганду военного самопожертвования над индивидуализмом, чем реальную историю жизни Шопена.

Айн Рэнд резко критиковал фильм, решительно выступая на стороне героини Жорж Санд по сравнению с польскими националистами - это оценочное суждение, диаметрально противоположное тому, которое было принято создателями фильма: «Жорж Санд, согласно фильму, является злом, потому что она обеспечивает прекрасное уединенное место, где Шопен может жить в мире и роскоши, потому что она заботится обо всех его нуждах, заботится о его здоровье и призывает его забыть мир и посвятить себя исключительно работе по написанию музыки, которой он отчаянно пытается Молодая польская девушка, согласно фильму, хороша, потому что она убеждает Шопена бросить любимую работу и отправиться в концертный тур, чтобы собрать деньги «для людей» по делу, которое обозначено как национальный или революционный, или и то, и другое, и это должно все оправдать - поэтому она требует, чтобы Шопен отказался от своего гения, пожертвовал своим сочинением и пошел развлекать платную публику - даже если он ненавидит концертную игру, болен туберкулезом sis, и врачи предупредили его, что поездка убьет его ».[2]

Виктор Браун отметил, что «разрыв отношений Жорж Санд с Шопеном был по личным причинам, полностью отличавшимся от показанных в фильме - в основном, Шопен встал на сторону отчужденной дочери Санд против ее матери. Фактически, Жорж Санд был откровенным сторонником польского гражданина. причиной ее верности, которая длилась задолго до конца отношений с Шопеном. Революция 1848 года во Франции Жорж Санд принял участие в демонстрации польской солидарности, состоявшейся в Париже 15 мая 1848 г., и призвал к отправке французской армии для освобождения Польши ».[3]

Пианист Хосе Итурби играл фортепианную музыку, а также оркестровал партию Соната си минор для сцены прибытия Шопена и Жорж Санд Майорка. Руки пианиста Эрвин Ниредьхази показаны играющими на пианино.

Наследие

Либераче электрический канделябр, являющийся торговой маркой, был вдохновлен аналогичной опорой в Песня для запоминания.[4]

использованная литература

  1. ^ «Номинанты и победители 18-й церемонии вручения премии Оскар (1946)». oscars.org. В архиве из оригинала от 6 июля 2011 г.. Получено 2011-08-16.
  2. ^ Резко критический обзор «Песни, которую стоит запомнить» появляется в «Журналах Айн Рэнд» под редакцией Дэвида Гарримана, Plume Books (Penguin Group ), 1999, гл.10, с.369-370.
  3. ^ Андре Моруа, «Лелия - жизнь Жорж Санд», цитируемая в Викторе Брауне, «Фильмы Холивуда как крайне ненадежная книга по истории» в книге Хилари Каган (ред.) «Ретроспективные очерки массовой культуры двадцатого века».
  4. ^ Карт, Ларри (5 февраля 1987 г.). "Либераче, 67 лет, Теоретический концерт пианиста"'". Чикаго Трибьюн. Получено 7 января 2014.

внешние ссылки