Лемма Цорна (фильм) - Zorns Lemma (film)

Лемма Цорна
Зорнс Лемма title screen.png
Титульный экран
РежиссерХоллис Фрэмптон
В главных ролях
Дата выхода
  • 1970 (1970)
Продолжительность
60 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Лемма Цорна американец 1970 года структурный экспериментальный фильм к Холлис Фрэмптон. Первоначально начавшись как серия фотографий, не повествовательный фильм состоит из 24 букв Латинский алфавит. Остается вместе с Майкл Сноу с Длина волны и Тони Конрад с Мерцание, один из самых известных примеров структурного кинопроизводства.

Содержание

Вступительный раздел Лемма Цорнса длится 5 минут. В нем женщина читает наследник 24 куплетов из Букварь Bay State, книга восемнадцатого века, предназначенная для обучения детей алфавиту.[2] В этом разделе пленка полностью черная.

Письмо А проштамповано на оловянной фольге, первая из 24 таких букв показана в начале второго раздела

Основная часть фильма немая и длится 45 минут, разбитых на 2700 односекундных блоков. Он показывает зрителю "алфавит" из 24 частей (я & j и ты & v меняются местами), который медленно развивается. Раздел начинается с представления каждой буквы, напечатанной на листе оловянной фольги.[2] Первоначально алфавит состоит из слов, которые появляются на уличных знаках, сфотографированных в Манхэттен. По мере того, как фильм продолжает цикл по алфавиту, индивидуально снятые буквы медленно заменяются абстрактными движущимися изображениями. Первые четыре замены - огонь (Икс), волны (z), дым (q) и камыши (у) –Изобразите четыре классические элементы, и, в конце концов, он полностью состоит из движущихся изображений, которые их представляют.[3][4]

Заключение фильма длится 10 минут. На нем изображены мужчина, женщина и собака, идущие по снегу. Шесть женских голосов чередуются при чтении слов отрывка из Роберт Гроссетест средневековый документ О свете или вторжении форм, который Фрэмптон перевел и отредактировал для фильма.[2] Голоса читают текст со скоростью одно слово в секунду.[5]

Производство

Лемма Цорна возник из Word картинки, фото-проект, который Фрэмптон делал с 1962 по 1963 год.[6] За Word картинки, Фрэмптон снял более 2000 черно-белых 35 мм фотографии слов окружающей среды, стремящиеся исследовать иллюзии фотографии как средства массовой информации.[2] Однако ему было трудно придумать форму для представления фотографий. В этот период Фрэмптон стал менее активным фотографом и впервые начал экспериментировать с кинопроизводством.[6] Он начал снимать фильм, снимая фотографии на подставке, но подумал, что результат выглядел «мертвым», и решил, что ему следует снимать слова в цвете.[7] Он начал снимать статичные кадры слов, аккуратно обрамляя их с помощью штатив.[8]

Фрэмптон подумал, что наложение собственного порядка на фильм сделает его слишком похожим на стихотворение, поэтому он решил использовать алфавитный порядок и избегать каких-либо сознательных связей между словами. Поскольку количество раз, которое он захватил каждую букву, сильно варьировалось, он решил использовать «двойной алфавит» и непрерывно перебирать буквы.[7] Эта структура оставила в пленке «дыры» для заполнения.[7] Фрэмптон решил постепенно заменять изображения буквами, изначально планируя каждый раз использовать совершенно разные изображения.[2] В производственных примечаниях Frampton изложены три критерия для выбора используемых изображений. Он предпочитал банальные изображения, за исключением животных, включенных в «шоковое значение». Он предпочитал «скульптурные» изображения, показывающие работу или «иллюзию пространства или вещества». К ним относятся покраска стены (k) и замена шины (т). Фрэмптон работал в «кинематографической или пара-кинематографической референции», часто тонко. Письмо d заменяется тестом для печенья, нарезанным формочкой для печенья в форме звезды, как кинематографическая отсылка к фильмам «звезды». Модульные действия - например, раскачивание ребенка (л) или сборка Игрушки (р) - служат пара-кинематографическими ссылками на модульное время.[9] Фрэмптон установил длину каждого кадра равной одной секунде или 24 кадрам. Однако 24 выстрела имеют небольшие отклонения по длине. Фрэмптон проинструктировал рукоятка ключа Дэвид Хэмилтон, что в 12 кадрах должно быть 23 кадра, а в 12 кадрах должно быть 25 кадров.[10]

Заключительный раздел Лемма Цорна был снят в 1970 году.[11] Фрэмптон видел, что это время для аудитории «опустошить разум».[7] При загрузке и разгрузке рулонов пленки он намеренно подвергал их воздействию солнечного света и создавал блики на конце рулона, чтобы подчеркнуть «материальность пленки».[11]

Фильмы Фрэмптона часто называются в честь специализированных научных дисциплин, как в случае с Демон Максвелла, Капли принца Руперта, и Хапакс Легомена.[12] В начале 1960-х художник-минималист Карл Андре описал Фрэмптону Дедекинда вырезать, который разбивает полностью заказанный набор на два подмножества, один из элементов которого меньше, чем у другого, и может использоваться для построения действительные числа.[13] Его заинтересовали отношения между теория множеств и снимать во время работы над своим текущим проектом Магеллан. Фрэмптон назвал Лемма Цорна после Лемма Цорна (также известная как лемма Куратовского – Цорна), утверждение теории множеств, сформулированное математиком Макс Зорн в 1935 г. Лемма Цорна описывает частично упорядоченные наборы где каждый полностью заказанный подмножество имеет верхнюю границу. Буквы и изображения в Лемма Цорнса - это декорации, порядок которых выявляется по ходу фильма.[14]

Релиз и наследие

Лемма Цорна Премьера в Филармония на 1970 год Нью-Йоркский кинофестиваль.[15][16] Это был первый экспериментальный полнометражный фильм, который был показан здесь.[17] Дж. Хоберман написали, что это "свело публику с ума",[18] и Говард Томпсон заметил, что «никогда, по крайней мере, во время кинофестиваля, так много зрителей филармонии выскользнули наружу за сигаретой».[16] Тем не менее, продажа Лемма Цорна был финансовым успехом для Фрэмптона.[19]

Амос Фогель называется Лемма Цорна «радикальный пример редуктивного кино», который предупреждал о «грядущих событиях…» значении (политическом, психологическом, личном и т. д.) был удален, и работа существует исключительно для себя, требуя внимания к структуре, образцу и оркестровка ".[20] Кевин Томас из Лос-Анджелес Таймс описал фильм как «чрезвычайно сложное, но в высшей степени стимулирующее упражнение по повышению нашего понимания возможностей визуального восприятия и, действительно, способов, которыми мы сами создаем смысл».[21] Режиссер-экспериментатор Эрни Гер заявил: "Лемма Цорнса это крупное поэтическое произведение. Эта оригинальная и сложная абстрактная работа, созданная и скомпонованная очень ясным глазом, выходит за рамки букв алфавита, слов и других Фрейд."[22]

Критики интерпретировали Стэн Брэхэдж фильм 1972 года Загадка Люмена в ответ на Лемма Цорна.[23][24] Директор Питер Гринуэй назвал фильм влиянием на его работу, основываясь на иллюстрации того, как «структурировать фильм без обязательного использования повествования».[25] Короткометражный фильм Гринуэя 1973 года H для дома представляет длинные списки слов, начинающихся с буквы час, и его более поздние художественные фильмы Контракт рисовальщика и Зед и два нуля особенность детей, читающих анекдоты.[26] Су Фридрих адаптировали структуру Лемма Цорна для ее фильма 1990 года Плыви или тони. Первоначально намереваясь представить каждую букву алфавита несколькими словами, Фридрих в конечном итоге использовал структуру из 26 сегментов, которая перемещается в обратном алфавитном порядке.[27]

Лемма Цорна получил три голоса критиков в 2012 г. Зрение и звук опросы лучших фильмов мира.[28]

Примечания

  1. ^ Макдональд 1993, стр. 70.
  2. ^ а б c d е Гидаль, Питер (1985). «Интервью с Холлис Фрэмптон». Октябрь (32): 93–117.
  3. ^ Вайс, Аллен С. (1985). "Лемма Фрэмптона, дилемма Цорна". Октябрь (32): 125–126.
  4. ^ Бершен, Ванда (сентябрь 1971 г.). "'Лемма Цорна'". Artforum: 44.
  5. ^ Ситни 2002, стр. 369.
  6. ^ а б Филлипс, Кристофер (1985). «Word Pictures: Frampton и фотография». Октябрь (32): 62–76.
  7. ^ а б c d Фрэмптон, Холлис (2012). «Замечания Фрэмптона». Одиссея Холлиса Фрэмптона (DVD). Коллекция критериев.
  8. ^ Зрид, Майкл (2004). "История и амбивалентность у Холлис Фрэмптон" Магеллан". Октябрь (109): 139.
  9. ^ Макдональд 1995, стр 61–66.
  10. ^ Фрэмптон 2009, стр. 198.
  11. ^ а б Фрэмптон 1976, стр. 76.
  12. ^ Ситни 2002, стр. 369–370.
  13. ^ Рагона, Мелисса (2004). «Скрытый шум: стратегии монтажа звука в будущем Холлис Фрэмптон». Октябрь (109): 96–118.
  14. ^ Ситни, 2002, с. 369.
  15. ^ Розенбаум, Джонатан (2012). «Глобальные открытия на DVD: иногда (возникают вопросы)». Сфера кино (51). Получено 9 февраля, 2016.
  16. ^ а б Томпсон, Ховард (14 сентября 1970 г.). "Двойной Скорпион в Рыбах" (1970) ". Нью-Йорк Таймс. п. 48. Получено 9 февраля, 2016.
  17. ^ Аткинсон, Майкл (Октябрь 2012 г.). "Одиссея Холлиса Фрэмптона". Зрение и звук. 22 (10): 115.
  18. ^ Хоберман, Дж. (25 марта 2009 г.). "Холлис Фрэмптон из Anthology: здесь, там, везде". Деревенский голос. Получено 9 февраля, 2016.
  19. ^ Такман, Митч (1985). «Фрэмптон». Комментарий к фильму. 21 (4): 38.
  20. ^ Фогель 1974, стр. 26.
  21. ^ Томас, Кевин (8 октября 1974 г.). «Последовательность образов». Лос-Анджелес Таймс. п. E9.
  22. ^ Лемма Цорна на HollisFrampton.org
  23. ^ Михельсон, Аннетт (1985). «Сито Фрэмптона». Октябрь (32): 158–159.
  24. ^ Ситни 2008, стр. 261.
  25. ^ Хаген, Чарльз (1990). «Питер Гринуэй и эротика формы». Диафрагма (121): 74.
  26. ^ Паско 1997.
  27. ^ Sitney 2008, стр. 309–310.
  28. ^ "Голоса за лемму Цорнса (1970)". Британский институт кино. Получено 31 марта, 2017.

Рекомендации

внешняя ссылка