Уильям Гилпин (священник) - William Gilpin (priest)

Преподобный

Уильям Гилпин
Гравюра Гилпина 1869 г.
Гравюра Гилпина 1869 г.
Родившийся4 июня 1724 г. (1724-06-04)
Камберленд, Англия
Умер5 апреля 1804 г. (1804-04-06) (79 лет)
ОбразованиеCheam School
Род занятийБританский художник

Уильям Гилпин (4 июня 1724 - 5 апреля 1804) был английским художником, англиканским священнослужителем, школьным учителем и писателем. Он наиболее известен как один из авторов идеи живописный.[1]

Жизнь

Гилпин родился в Камберленд, сын капитана Джона Бернарда Гилпина, солдата и художника-любителя. С ранних лет он был увлеченным рисовальщиком и коллекционером гравюр, но пока его брат Сори Гилпин стал профессиональным художником, Уильям выбрал карьеру в церкви, окончив Королевский колледж, Оксфорд в 1748 г.

Еще в Оксфорде Гилпин анонимно опубликовал Диалог о садах ... в Стоу в Бакингемшире (1748 г.). Часть путеводителя по Стоу, часть эссе о эстетика, это показывает, что Гилпин уже начал развивать свои представления о живописном. Необычно для того времени, Джилпин показал высокую оценку диких и суровых горных пейзажей, возможно, из-за его камбрийского воспитания. Еще более необычно то, что он выражал идеи о восприятии красоты, которые были чисто эстетическими и часто были отделены от других качеств рассматриваемого объекта, таких как мораль или полезность.

После работы викарием Гилпин стал мастером, а с 1755 года - директором в Cheam Школа. Он был просвещенным педагогом, ввел систему штрафов, а не телесных наказаний, и побуждал мальчиков содержать сады и школьные магазины. Его широкое намерение состояло в том, чтобы способствовать «честности и полезности» и дать своим ученикам «миниатюру мира, в который они впоследствии должны были войти».[2] Гилпин оставался в Чеме до 1777 года, когда он переехал со своей женой Маргарет, чтобы стать викарием Boldre в New Forest в Хэмпшир. Там он взял в ученики будущего поэта. Кэролайн Энн Боулз. Другим учеником был его племянник, художник Уильям Сори Гилпин. Его преемником в Cheam стал его сын, другой Уильям Гилпин.

Уильям Гилпин умер в Boldre, Гэмпшир, 5 апреля 1804 г. и похоронен там 13 апреля. У него осталась жена Маргарет (1725 - 14 июля 1807 г.), на которой он был женат более 50 лет.[3] Его старший сын Джон Бернард стал британским консулом в Род-Айленд. Его младший, Уильям, занял место в школе Чим. Его две дочери умерли раньше него.[1]

Живописный

Смотрите также: Живописный

В 1768 году Гилпин опубликовал свой популярный Очерк гравюр где он определил живописное как «такую ​​красоту, которая приятна в картине» и начал излагать свои «принципы живописной красоты», в значительной степени основанные на его познании пейзаж картина. В конце 1760-х и 1770-х годах Гилпин много путешествовал во время летних каникул и применял эти принципы к пейзажам, которые он видел, записывая свои мысли и спонтанные зарисовки в блокноты.

Замок Пенрит в 1772 г. из книги Гилпина о Камберленд и Westmoreland.[4]

Журналы гастролей Гилпина были распространены в рукописи среди друзей, таких как поэт Уильям Мейсон, и более широкий круг, включающий Томас Грей, Гораций Уолпол и Король Георг III. В 1782 году по наущению Мейсона Гилпин опубликовал Наблюдения за рекой Уай и некоторыми частями Южного Уэльса и т. Д. Относятся в основном к живописной красоте; сделано летом 1770 г. (Лондон 1782 г.). Это было проиллюстрировано пластинами по эскизам Гилпина, выгравированными его племянником. Уильям Сори Гилпин используя недавно изобретенный акватинта процесс. Далее последовали Наблюдения в Озерном крае и на западе Англии, а после переезда в Болдре Замечания о лесных пейзажах и других лесных пейзажах ... (Лондон 1791).

Технику акварели Гилпина сравнивают с техникой Александр Козенс.[5] И текстура, и композиция важны в «правильно живописной» сцене. Фактура должна быть «грубой», «сложной», «разнообразной» или «ломанной», без явных прямых линий. Композиция должна работать как единое целое, включающее в себя несколько элементов: темный «передний план» с «передним экраном» или «боковыми экранами», более яркое среднее «расстояние» и, по крайней мере, еще одно, менее отчетливо изображенное «расстояние». Разрушенное аббатство или замок добавили бы «последствий». Низкая точка зрения, которая имела тенденцию подчеркивать «возвышенное», всегда была предпочтительнее перспективы сверху. Хотя Гилпин допускал, что природа хороша в создании текстур и цветов, она редко была способна создать идеальную композицию. Обычно требовалась дополнительная помощь художника, возможно, в виде аккуратно поставленного дерева.

В отличие от других современных писателей-путешественников, таких как Томас Пеннант Гилпин включил немного истории и несколько фактов или анекдотов. Даже описания Гилпина могут показаться довольно расплывчатыми, сосредотачиваясь на том, как пейзаж соответствует живописным принципам, а не его специфическому характеру. В одном часто цитируемом отрывке Гилпин доводит дело до крайности, предполагая, что «разумно использованный молоток» может сделать недостаточно разрушительный фронтон Аббатство Тинтерн более живописно. В этом же произведении он критикует Джон Дайер описание вида из Гронгар Хилл за слишком подробное описание удаленного объекта. Такие отрывки легко подбирать сатирики, такие как Джейн Остин, как она продемонстрировала в Нортангерское аббатство и многие другие ее романы и произведения. (Элизабет Беннет, в Гордость и предубеждение, в частности, отказывается присоединиться к мистеру Дарси и сестрам Бингли в прогулке с дразнящим замечанием: «Вы очаровательно группируетесь, и ... живописность будет испорчена, если вы допустите четвертого».)

Хотя он подвергся критике, Гилпин опубликовал ее как раз вовремя. Улучшение дорожного сообщения и ограничения на поездки в континентальную Европу привели к взрыву британского внутреннего туризма в 1780-х и 1790-х годах. Многие из этих живописный туристы были полны решимости делать наброски или, по крайней мере, обсуждать увиденное с точки зрения пейзажной живописи. Работы Гилпина были идеальными компаньонами для нового поколения путешественников; они были написаны специально для этого рынка и не задумывались как исчерпывающие путеводители.

Наследие

Уильям Гилпин, Генри Уолтон[6]

Хотя Гилпин иногда комментировал спроектированные пейзажи, для него живописность оставалась, по сути, сводом правил изображения природы. Это было оставлено другим, в первую очередь Ричард Пейн Найт, Uvedale Цена и Томас Джонс, чтобы развить идеи Гилпина в более всеобъемлющие теории живописного и применить их в более общем плане к ландшафтному дизайну и архитектуре. В конце концов, эти великие теории дикой природы уступили место более укрощенным и более коммерциализированным живописным объектам середины 19 века. Но работы Гилпина оставались популярными, и несколько новых редакций с дополнениями Джон Хевисайд Кларк, появившийся.

Гилпин также остается образцом для сатирика. Уильям Комб умный, но жестокий Экскурсия по Dr Syntax в поисках живописного (1809), блестяще проиллюстрированный Томас Роулендсон. Этот бедный священник отправляется на своей беспорядочной кобыле Гризл в поисках живописных пейзажей, часто (и обычно к своему дискомфорту) не обращая внимания на реалии окружающего его мира.

Как и его живописный письма, Гилпин опубликовал множество работ на моральные и религиозные темы, в том числе биографии Хью Латимер, Томас Кранмер и Джон Уиклиф. Часть прибыли от его написания пошла на добрые дела в его приходе, включая пожертвования школы в Болдре, которая теперь носит его имя. Многие рукописи его туров, включая неопубликованные или только недавно опубликованные материалы, сейчас хранятся в Библиотека имени Бодлея, Оксфорд.

Гилпин - один из восьми путешественников, включенных в Николас Крейн с Великие британские путешествия.

Работает

На живописном

  • Диалог о садах досточтимого лорда виконта Кобэма в Стоу в Бакингемшире (1748)
  • Очерк гравюр: с замечаниями о принципах живописной красоты; разные виды принтов; и персонажи самых известных мастеров (1768)
  • Наблюдения за рекой Уай и некоторыми частями Южного Уэльса и т. Д. Связаны в основном с живописной красотой; сделано летом 1770 г. (1782)
  • Наблюдения, относящиеся главным образом к живописной красоте, сделанные в 1772 году над некоторыми частями Англии; особенно горы и озера Камберленда и Уэстморленда (1786)
  • Наблюдения, относящиеся главным образом к живописной красоте, сделанные в 1776 году в нескольких частях Великобритании; особенно нагорья Шотландии (1789)
  • Замечания о лесных пейзажах и других видах лесных массивов (в основном относительно живописной красоты), иллюстрированные сценами Нью-Фореста в Хэмпшире (1791)
  • Три очерка: о живописной красоте; в живописных путешествиях; и о рисовании пейзажа: к которому добавлено стихотворение «О пейзажной живописи». (1792)
  • Наблюдения за западной частью Англии, относящиеся главным образом к живописной красоте; к которому добавлены несколько замечаний о живописных красотах острова Уайт. (1798)
  • Наблюдения на побережьях Хэмпшира, Сассекса и Кента, относящиеся в основном к живописной красоте по сравнению с живописной красотой, произведенные летом 1774 года. (1804)
  • Два эссе: одно об авторском способе выполнения набросков; другой - по принципам, на которых они составлены. К ним добавлены три пластины с фигурами С. Гилпина. (1804)
  • Наблюдения за некоторыми частями графств Кембридж, Норфолк, Саффолк и Эссекс. Также в нескольких частях Северного Уэльса, относительно живописной красоты в двух турах, первая сделана в ... 1769 году, вторая - в ... 1773 году. (1809)

Биографии

  • Жизнь Бернарда Гилпина: собраны из его жизни, написанные Джорджем Карлтоном, епископом Чичестера, из других печатных отчетов о времени, в котором он жил, из оригинальных писем и других аутентичных записей. (1752)
  • Жизнь Хью Латимера, епископа Вустера (1755)
  • Жизни Джона Виклиффа; и о самых выдающихся из его учеников; Лорд Кобхэм, Джон Гус, Иероним Пражский и Зиска (1765)
  • Жизнь Томаса Кранмера, архиепископа Кентерберийского (1784)
  • Воспоминания о Джозиас Роджерс, Эсквайр, командир корабля Его Величества, Квебек (1808)

Религиозные произведения

  • Лекции по катехизису англиканской церкви (1779)
  • Две проповеди (1788)
  • Изложение Нового Завета, предназначенное как введение в изучение Священного Писания, с указанием ведущего смысла и связи священных писателей. (1790)
  • Три диалога о развлечениях священнослужителей (1796)
  • Моральные контрасты; или сила религии, представленная разными персонажами (1798)
  • Проповеди сельскому собранию; к которому добавлены несколько подсказок для проповедей, предназначенных в основном для использования молодым духовенством (1799)
  • Диалоги на разные темы (1807)

Рекомендации

  1. ^ а б Проверено 20 марта 2016 г. Малькольм Эндрюс, «Гилпин, Уильям (1724–1804)», Оксфордский национальный биографический словарь, Оксфорд, Великобритания: OUP, 2004. Платные стены.
  2. ^ В. Гилпин, Воспоминания доктора Ричарда Гилпина ... изд. У. Джексон (1879), стр. 127–128. Цитируется в ОДНБ.
  3. ^ Новый путеводитель по Лимингтону от жителя. Лондон: Р. Кинг. 1828. с. 62.
  4. ^ Гилпин, Уильям (1786), Наблюдения относительно живописной красоты, сделанные в 1772 году ... Камберленд и Уэстморленд: Лондон: Р. Бламир, облицовка с. 85.
  5. ^ Х. Л. Маллальё (1986). Словарь британских художников-акварелистов до 1920 г.. Клуб коллекционеров антиквариата. п. 144. ISBN  1-85149-025-6.
  6. ^ Национальная портретная галерея, Лондон

дальнейшее чтение

  • Малькольм Эндрюс, В поисках живописного: пейзажная эстетика и туризм в Великобритании, 1760–1800 гг. (Scholar Press, 1989).
  • Франческа Орестано, «Гилпин и живописное», История сада т. 31: 2 (Общество истории сада 2004)
  • Джоан Перси, В поисках живописного: экскурсия Уильяма Гилпина по графству Суррей (Surrey Gardens Trust, 2001)
  • Майкл Саймс, Уильям Гилпин в Painshill (Доверие Пейнсхилл Парка, 1994)

внешняя ссылка