Джон Дайер - John Dyer

О других людях по имени Джон Дайер см. Джон Дайер (значения).

Бард руно, портрет, предоставленный родственником и включенный в рисунок, выгравированный братьями Далзил, 1855 г.

Джон Дайер (1699-15 декабря 1757) был живописцем и валлийским поэтом, который стал священником в Церковь Англии.[1] Он был наиболее известен за Гронгар Хилл, одно из шести ранних стихотворений, включенных в сборник 1726 года. Более длинные произведения, опубликованные позже, включают менее успешные жанровые стихи, Руины Рима (1740) и Руно (1757). Его работы всегда были в большей степени антологизированы, чем опубликованы отдельными изданиями, но позже его талант был признан Уильям Вордсворт среди прочего.

Жизнь и карьера

Молодость

Джон Дайер был четвертым из шести детей, рожденных Робертом и Кэтрин Кокс Дайер в Llanfynydd, Кармартеншир, в пяти милях от Гронгар Хилл. Его точная дата рождения неизвестна, но самая ранняя запись о Джоне Дайере датирует его крещение 13 августа 1699 года.[2] - в течение четырнадцати дней после его рождения, как было принято в то время, в приходе Лланфиннидд. Его дед был церковным старостой, а отец был очень успешным адвокатом в Лланфиннидде и владел несколькими недвижимостями по соседству. Предположительно из-за финансовых возможностей и большего жилого пространства для шестерых детей семья переехала в 1710 году в особняк Aberglasney в соседнем приходе Ллангатен.

Дайер сначала получила образование в неизвестной сельской школе, а затем поступила в Вестминстерская школа под руководством доктора Роберт Фрейнд.[3] Нелюбовь Дайера к Вестминстеру была зафиксирована в записи 1714 г. Журнал побегов: «Сбегал из школы, а отец на подаренной мне коробке уха гулял три или четыре дня - нашел в Виндзоре». Он мало что сохранил из того, что узнал, о чем позже свидетельствует его незнание латинский авторов, которые были школьным продуктом.

Дом Абергласни, дом семьи Дайер с 1710 года.

После Вестминстерской школы Дайер работал в офисе своего отца, изучая бизнес. Его талант в области права подтверждается судебными процессами, в которых он участвовал, и он был единственным из четырех сыновей, которые хорошо управляли своей собственностью.[4] Отец Джона, который хотел, чтобы его сын продолжил карьеру адвоката, подавил стремление поэта направить свое творчество через живопись и письмо. Ральф М. Уильямс комментирует, что именно по возвращении в Абергласни «мы впервые начинаем кое-что узнавать о его личности и впервые видим в нем конфликт между мечтательным романтиком и практичным деловым человеком, который проходит через его жизнь. "[5] Выросший среди древних каменных кладок на территории Абергласни, неудивительно, что Дайер проявил интерес к древностям и любовь к природе, которая характеризует его работы.

Смерть Роберта Дайера 8 июля 1720 г.[6] закончил обучение Джона юриспруденции, и он не был назван в завещании отца, освободив его от ведения судебного процесса, завещанного его брату, которого также звали Роберт. Затем Джон уехал из Абергласни в Лондон в 1720 или 1721 году, чтобы заняться живописью и поэзией.[7]

Живопись и поэзия

В Лондоне Дайер учился у художника. Джонатан Ричардсон. Фундаментальный принцип Ричардсона в живописи заключался в том, что все аспекты обучения, от чтения, наблюдения за природой, изучения произведений мастеров живописи и написания стихов, были необходимы для вдохновения художников. В результате Дайер сохранил эти интересы и перевел свои исследования на словесное пейзажное искусство.[8] Его первая попытка в письменной форме Miltonic восьмисложный куплеты был адресован своему наставнику "Послание к известному художнику",[9] в той же мере, что и в его второй версии Гронгар Хилл. Именно при Ричардсоне Дайер познакомился с группой друзей из кофейни, Томас Эдвардс, Дэниел Рэй, Джордж Кнаптон и Артур Понд. Пруд позже будет упоминаться в Руно (IV. 265).

Дайер с благословения Ричардсона отплыл в Италию в 1724 году, чтобы продолжить свои исследования, и направился прямо в Рим, где он восхищался его предметами старины. В Пантеон был любимым зданием и занимал его время во время поездки,[10] в то время как Колизей и Термы Каракаллы также пользовались большим уважением.[11] Среди скульптур и рельефов он отмечает Геркулес, то Аполлон, "Венера Медичи, " Группа Лаокоон, Колонна Траяна, храм Паллада, арки Тит и Константин и танцоры Боргезе (сейчас в Лувре).[12] Таковы были источники вдохновения или объекты интереса в стихотворении Дайера. Руины Рима, написанная в 1740 году. Но хотя он ценил красоту в нем, его стойкий протестантизм был потрясен тем, что он считал суеверными практиками католицизма: «Боже наших отцов, сохрани нас от путей этих мерзких наемников», - воскликнул он в поэтический фрагмент, написанный в то время.[13]

Там Дайер заболела малярийный лихорадка, пойманная в Campagna и начал размышлять о своем будущем. Продолжая свое путешествие на север, он посетил руины Отриколи, где он нашел вдохновение для своего стихотворения "Написано в Ocriculum в Италии, 1725 г.", отражающее этот сдвиг в настроении.[14] Продолжая свой путь к Флоренция, его посещения музеев и зданий там спровоцировали сдвиг в его интересах от классического периода к эпохе Возрождения, чтобы создать одну из немногих сохранившихся картин, копию Антонио да Корреджо шедевр "Мадонна, поклоняющаяся младенцу Христу."

По возвращении Дайер шесть его стихотворений были опубликованы в Ричард Сэвидж с Разные стихи и переводы (1726 г.), который в основном состоял из работы кружка, собравшегося около Аарон Хилл, одна из тех литературных группировок, типичных для XVIII века, творчество которых взаимосвязано и часто перекрестно ссылается. Это было очевидно во многих «собранных» изданиях стихов Дайера, опубликованных после его смерти, которым предшествовали стихи, адресованные ему этими друзьями, в ответ на короткие стихотворения Дайера, помещенные в конце.[15] Таким образом, на стихотворение Дайера «Мистеру Сэвиджу, сыну покойного графа Риверса», призывающее его терпеть неудачу, Сэвидж отвечает «Посланием моему Джону Дайеру в ответ на его послание из страны». И гимн Дайера жизни в сельской безвестности «Другу в городе» становится Горатян обмен, когда он дополнен «Выбором» Аарона Хилла.

Еще одна группа стихов о портрете Дайера. Марта Фаук, который пошел в группе под именем Клио,[16] особенно богат. И "Прогулка по стране", и "Расследование" Дайера упоминают ее с особой преданностью. То же самое и в «Клио из Рима» (который остался несобранным в изданиях 18-го века) со ссылкой на «плетеную урну среди виноградных лоз, форму которой теперь рисует мой карандаш».[17] Это удачно, так как Дайер недавно нарисовал ее. В ответе Марфа извиняется за ее опоздание и хвалит как его поэтические, так и художественные дань: «Ваше требование требует заливов в двойном венке, ваши стихи светлее, а ваши картины дышат». Сэвидж тоже отдал дань уважения «мистеру Джону Дайеру, вызванному тем, что увидел его картину знаменитого Клио», на которой, выходя за рамки внешнего сходства, «Ты взираешь на душу».[18] Самое большее, что сам Дайер признает в своем послании «Известному художнику» (его учитель Джонатан Ричардсон), также написанному из Рима, - это скромное признание того, что «пока я могу писать только стихами».

Несколько более поздних стихотворений, которые существуют только в рукописи, были адресованы разным дамам. Его послание «Аврелии»,[19] Другой член тусовки - это призыв «покинуть дымный город» и отправиться в сельский отдых. Другие стихи охватывают псевдонимный флирт с Майрой и Селией.[20]

Более поздняя жизнь

После своего возвращения в Англию после полутора лет в Италии, а затем публикации его ранних стихов в 1726 году, Дайер ненадолго вернулся в Абергласни, где он отдалился от своего брата Роберта. Следующие несколько лет прошли между Лондоном и Херефордширом или в поездках по живописи. В 1734 году он восстановил рентабельность ветхой фермы, принадлежащей тете, и провел еще несколько лет в качестве джентльмена-фермера в других графствах.[21] Именно в этот период Дайер снова начал писать. С тех пор восходит анекдотическая пастораль «Мой Бык Герцог».[22] Он также искал подходящую тему для более длинного стихотворения и начал работу над незаконченным фрагментом «Камбро-британец».[23] В конце концов, однако, он вернулся к плодам своих итальянских путешествий, опубликованным как Руины Рима в 1740 году. Это было намного позже в его георг. Руно (1757), что он применил понимание шерстяной промышленности, полученное им как фермер.

Основная тема Руины Рима уже напомнил Дайеру в его более раннем «Написанном в Ocriculum in Italy, 1725». Написанный в манерном подражании белому стиху Мильтона, он открывается картиной Дайера среди руин: «старается добиться успеха, прославлять и прославлять честолюбие». С наступлением ночи провидец приходит напомнить ему о его смертности, указывая на разрушенную архитектуру прошлого. Вместо этого его призывают учиться у вечного Создателя, красочно разносящегося по небу, и посвятить свою жизнь добру. Религиозные выводы стихотворения должны были найти отражение в двух неопубликованных стихотворениях 1750-х годов: «Ночной проспект, написанный на Линкольн-Хит» и «О разрушении Лиссабона».[24]

Все это время о его картинах мало что известно, большинство из них потеряно. Помимо приписываемых ему семейных портретов,[25] Сообщается о двух других по религиозным вопросам. Один был "Тайной вечерей" в церкви Ньютауна,[26] другой - голова Христа, принадлежащая другому члену семьи.[27] В 1741 году Дайер отправился в Worcester написать портрет епископа Джон Хью и пока уговорили искать рукоположение в англиканской церкви. В сентябре того же года был создан диакон и к октябрю был сделан священником Катторп в Лестершире, эту должность он занимал следующие девять лет.[28]

Теперь Дайер женился на 26-летней вдове Саре Энсор Хокинс (считается потомком Шекспира), от которой у него было несколько детей. В 1751 году покровители посчитали его более зажиточным. Белчфорд, Линкольншир, а в следующем году он служил Конингсби а позже еще перееду в Киркби на Бэйне, также в Линкольншире. В 1752 году он был бакалавр права из Кембридж и к настоящему времени начал писать Руно, на титульном листе которого после его имени стоят инициалы LL.B.

Живя в болотах Линкольншира, «среди тростника и грязи, начинаются мертвые коричневые озера», как он писал в стихах, отправленных другу:[29] оказался фатальным для Дайера туберкулезное состояние. Через несколько месяцев после публикации своего последнего стихотворения он умер в декабре 1757 года.[30] Его основные стихи были опубликованы Роберт Додсли в 1761 г.,[31] затем последовали более обширные отрывки, в которые вошли его ранние стихи из сборника Сэвиджа. Их содержимое мало менялось, пока не появились Стихи Марка Акенсайда и Джона Дайера,[32] Это включало рукописные стихи, которыми владел потомок семьи Уильям Хилтон Лонгстафф, который ранее написал комментарий к некоторым из них в Патриций.[33] Эдвард Томас в 1903 г. представил более короткий выбор для Валлийской библиотеки[34] и с тех пор его поэзия стала изучаться в Америке.

Стихи

Титульный лист Руно

Среди бумаг Дайера есть транскрипция, которую он описывает как P't of Gron '. Хилл впервые написал в 1716 году.. Это дискурсивное произведение в десятисложных куплетах, мало имеющее отношения к поэме с этим названием, опубликованной десятилетием позже, и с таким же успехом могло бы послужить основой для «Прогулки по стране».[35] Первая опубликованная версия его празднования холма была написана в Пиндарики и первоначально появился в сборнике Ричарда Сэвиджа. В том же году, получив признание, Дайер переписал Гронгар Хилл в четырехударных восьмисложных куплетах, примерно смоделированных по образцу Милтона L'Allegro и сильно контрастируя с версией пастырского в Александр Поуп с Виндзорский лес. Хотя рифмы и грамматика сомнительны, стихотворение в конечном итоге стало его лучшим произведением и было признано предшественник романтизма. Дайер работал вне тенденции политически ориентированной работы и сосредоточился на сельском пейзаже, его цветах и ​​визуальной перспективе, после того как получил образование художника.

Руины Рима было описательным стихотворением в 545 строках Мильтонский пустой стих. Он был опубликован анонимно в 1740 году, но упоминание в нем более раннего «Гронгарского холма», что «Я пел бесславно», достаточно очевидно устанавливает его авторство.[36] Как в Гронгар ХиллПодход Дайера к античности носит индивидуальный характер и является предтечей «эпохи чувственности», которая привела поэзию к романтизму. Стихотворение было описано как «во многом ответственное за возрождение в восемнадцатом веке уникального поджанра пейзажной поэзии, посвященной руинам древнего мира».[37]

Амбициозная книга с четырьмя Руно (1757), также была написана пустым стихом. Это был георгик из рода Вергилианский подражания, написанные в 18 веке, в том числе Джон Филипс ' Сайдер, Кристофер Смарт с Хмель-сад (1752) и Джеймс Грейнджер с Сахарный тростник (1764). Поэма Дайера посвящена уходу за овцами, стрижке и обработке шерсти, ткачеству и торговле шерстяными изделиями. Его возвышенное эпическое изречение также обращается к причинам процветания Англии и на личном уровне отражает выгоды, которые принесет ему торговля. Однако поэтическое признание в то время не входило в число таких преимуществ, хотя у произведения были свои сторонники, в том числе Грейнджер, один из немногих, кто сочувственно рецензировал стихотворение Дайера.[38] В следующем столетии Уильям Вордсворт должен был адресовать сонет Дайеру как

Бард Руно, чей искусный гений сделал
Живой пейзаж красивый и яркий.[39]

Рекомендации

  1. ^ Шоу, Томас Б. Полное руководство по английской литературе. Эд. Уильям Смит. Нью-Йорк: Sheldon & Co., 1872. 372. Print.
  2. ^ Уильямс, Ральф М. Поэт, художник и пастырь Жития Джона Дайера. Нью-Йорк: Bookman Associates, 1956. 21. Печать.
  3. ^ Уильямс 1956, стр.25
  4. ^ Уильямс 1956, стр.30
  5. ^ Уильямс 1956, стр.28
  6. ^ Ллойд против Дайера, P.R.O. C.11.995 / 14 и Дайер против Дайера, P.R.O., C.33.349, fol. 504 оборотная сторона.
  7. ^ Уильямс 1956, стр.33
  8. ^ Хамфри, Белинда. Писатели Уэльса - Джон Дайер. Эд. Мейк Стивенс, Р., Бринли Джонс. University of Wales Press, 1980. 11. Печать.
  9. ^ Поэтические произведения Джона Дайера, Эдинбург 1779, стр.148–50
  10. ^ Longstaffe 1847, стр. 266; Уилмотт, стр.30.
  11. ^ Уиллмотт, стр. 29.
  12. ^ Longstaffe 1847, стр. 266; Уиллмотт, p.vii.
  13. ^ Wilmott 1855, Написано в соборе Святого Петра, стр. 16-17.
  14. ^ Wilmott 1855, стр.18–21
  15. ^ Как, например, в Эдинбургское издание 1779 г.
  16. ^ Кристин Джеррард, Аарон Хилл: Проектор муз, 1685–1750, Оксфордский университет, 2003 г., стр.61–80
  17. ^ Новая оксфордская книга стихов восемнадцатого века, 2009, стр.166–7
  18. ^ Поэтические произведения Ричарда Сэвиджа, Эдинбург 1780 г., стр.157–9
  19. ^ Стихи Джона Дайера, Валлийская библиотека 1903 г., стр.29
  20. ^ Longstaffe 1847, стр. 425–6.
  21. ^ Джеррард, Кристина. «Джон Дайер (1699–1757)». Аннотированная антология поэзии XVIII века (Аннотированные антологии Блэквелла). 2-е изд. Гранд-Рапидс: Блэквелл Лимитед, 2004. 239. Печать.
  22. ^ Новая оксфордская книга стихов восемнадцатого века, 2009, стр.171
  23. ^ Wilmott 1855, стр.22–3
  24. ^ Уилмотт 1855, стр.113, 115–6
  25. ^ Смотри два на Искусство Великобритании
  26. ^ Дэвид Саймонс, Видение Пенгверна, Шрусбери 1841 г., стр.149
  27. ^ Уилмотт 1855 p.xxxi
  28. ^ Брэкетт, Вирджиния. «Дайер, Джон». Факты о файловом компаньоне британской поэзии XVII и XVIII веков. Нью-Йорк 2008, стр.136–37
  29. ^ Уилмотт 1855, стр. Xviii
  30. ^ Хамфри, Джон Дайер, 97; Уильямс, Поэт, художник и пастор, 139; Джеррард, Кристина. «Джон Дайер (1699–1757)».
  31. ^ [1] Google Книги
  32. ^ Под редакцией Роберта Ариса Уилмотта, Лондон, 1855 г.
  33. ^ «Заметки о жизни и творчестве поэта Джона Дайера», том IV (1847)
  34. ^ Архивировано онлайн
  35. ^ Longstaffe 1847, стр.265
  36. ^ Титульный лист и первые строки на Rooke Книги
  37. ^ Брюс С. Сваффилд, Восстание из руин: римские древности в неоклассической литературе, Cambridge Scholars 2009, стр. xiii
  38. ^ Уилмотт 1855, стр. Xxiv-xxv
  39. ^ Бартлби

Библиография

  • Казамиан, Луи. История современной английской литературы (1660–1950). Нью-Йорк: Macmillan Co., 1957. 824. Print.
  • Гудридж, Джон. Сельская жизнь в английской поэзии XVIII века. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2005. Печать.
  • Глава, Доминик, изд. «Дайер, Джон». Кембриджский справочник по литературе на английском языке. 3-е изд. Нью-Йорк: Cambridge UP, 2006. 336. Печать.
  • Хамфри, Белинда. Джон Дайер. Кардифф: University of Wales Press, 1980. Печать.
  • Лонгстафф, Уильям Хилтон. «Заметки о жизни и творчестве поэта Джона Дайера», Патриций том IV (1847)
  • Сейнтсбери, Джордж. «Красильщик». Краткая история английской литературы. Лондон: Macmillan & Co. Ltd., 1960. 572. Печать.
  • Сэмпсон, Джордж. «Эпоха Джонсона». Краткая кембриджская история английской литературы. Нью-Йорк: Компания Macmillan, 1941. 523. Печать.
  • Уильямс, Ральф М. Поэт, художник и пастырь: жизнь Джона Дайера. Нью-Йорк: 1956. Печать.
  • Уилмотт, Роберт Арис (ред.). Поэтические произведения Марка Акенсайда и Джона Дайера, Лондон 1885 г.

внешняя ссылка