Классификация Vox-ATypI - Vox-ATypI classification

В типография, то Классификация Vox-ATypI позволяет классифицировать шрифты в общие классы. Разработано Максимилиан Вокс в 1954 г. он был принят в 1962 г. Международная типографическая ассоциация (ATypI) и в 1967 г. Британский стандарт, как Британская стандартная классификация гарнитур шрифтов (BS 2961: 1967), которая представляет собой очень простую интерпретацию и адаптацию / модификацию более ранней классификации Vox-ATypI.[нужна цитата ]

Vox предложил девятитипную классификацию, которая имеет тенденцию группировать гарнитуры по их основным характеристикам, часто типичным для определенного века (15, 16, 17, 18, 19, 20 века), на основе ряда формальных критериев: нисходящий и восходящий. , формы засечки, ось хода, x-высота, так далее.[1] Хотя классификация Vox-ATypI определяет архетипы гарнитур, многие гарнитуры могут обладать характеристиками более чем одного класса.

На общем собрании ATypI в 2010 году ассоциация проголосовала за внесение незначительной поправки, чтобы добавить гэльский язык к каллиграфической группе в классификации Vox-ATypI, заявить, что система Vox-ATypI имеет серьезные недостатки, и создать новую рабочую группу по шрифтам. классификация.[нужна цитата ]

Классика

В классика могут быть разделены на категории «гуманист», «Гаральд» и «переходные» и характеризуются треугольными засечками, наклонной осью и низким контрастом штрихов. В других классификационных системах эту группу часто называют «старым стилем».

Гуманист

Кентавр, гуманистический шрифт

Гуманистический, гуманистический или гуманный включают первые римские шрифты, созданные в 15 веке венецианскими печатниками, такие как Николас Дженсон (отсюда и другое название для них, Венецианский). Эти шрифты стремились имитировать формальные руки, найденные в гуманистических (ренессансных) рукописях того времени (гуманистический минускул). Эти гарнитуры, довольно округлые в отличие от готики средние века, характеризуются короткими и толстыми засечками в квадратных скобках, наклонным поперечным штрихом на строчной букве «е», восходящими элементами с наклонными засечками и низким контрастом между горизонтальными и вертикальными линиями. Эти гарнитуры вдохновлены, в частности, Каролингский минускул, навязанный Карл Великий во время его правления священная Римская империя.[2]

Примеры Humanes включают Кентавр и монастырь.[3]

Garalde

Garamond, шрифт Garalde

Также называемый Aldine, эта группа названа в честь Клод Гарамонд и Альд Мануций. В общем, у garaldes более тонкие пропорции, чем у гуманистов, и более сильный контраст между ходом вниз и вверх. Вес гарльд распределяется по наклонной оси. Во Франции под Король Франциск I, garaldes были инструментом, который поддерживал официальную фиксацию грамматики и орфографии.[2]

Примеры Garaldes включают Бембо и Garamond.[3]

Переходный

Bulmer, переходный шрифт

Переходный, реалистичный или реалии являются типичными шрифтами традиционного периода, особенно воплощающими рациональный дух Просвещения. Контраст между основными и соединительными штрихами заметен даже больше, чем в первых двух группах, вес теперь распределяется по квазивертикальной оси. Реалисты - результат желания Людовик XIV изобретать новые типографские формы, с одной стороны, найти преемника Гарамонд, с другой стороны, чтобы конкурировать по качеству с различными типографиями Европы. Термин реалист не имеет отношения к художественному направлению. реализм, и происходит от испанского для «королевского» из-за шрифта, набранного Кристоф Плантен для короля Испании Филиппа II.[4]

Примеры реалистичных шрифтов включают: Баскервиль, Times Roman, и другие современные переделки традиционных лиц.[3]

Современные

В современные могут быть разбиты на категории Didone, Mechanistic и Lineal и характеризуются простым, функциональным чувством, которое набирало силу в индустриальный период конца XIX - начала XX века.

Дидона

Основная статья: Didone (типографика)
Бодони, шрифт Didone

Дидоны или современное шрифты получают свое название от создателей шрифтов Диточка и БоДони. Эти гарнитуры, датируемые концом 18-го и началом 19-го века, создают очень сильный контраст между полными и соединительными штрихами (соединительные штрихи очень тонкие), вертикальностью символов и их без скобок, засечек. Они соответствуют Дидот из Классификация Тибодо. В частности, дидоны сделали возможным Первая французская империя использовать гарнитуры, сильно отличающиеся от гарнитур, которые использовали короли из Ancien Régime.

Примеры дидонов включают Бодони и Вальбаум.[3]

Механистический

Rockwell, механистический шрифт

Также называется механическим, плита с засечками, или же маканы, название этой группы вызывает механический аспект этих шрифтов, которые совпадают с промышленной революцией в начале 19 века. Основными характеристиками этих шрифтов являются очень низкий контраст и прямоугольные засечки. Они соответствуют Египетские из Классификация Тибодо. В эту категорию входят как гарнитуры с засечками в квадратных скобках (clarendons или ionics), так и гарнитуры с квадратными засечками или шрифтами без скобок (egyptians).[5]

Примеры механических гарнитур включают: Clarendon, Египтянин, Ионный № 5, и Rockwell.[3]

Линейный

Lineals, или Linéales, объедините все гарнитуры без засечек (называемые без засечек, готика или гротеск ), все из которых соответствуют Антиквариат классификации Тибодо. Британский стандарт 1967 расширил категорию, разбив группу на 4 подкатегории: гротеск, нео-гротеск, геометрический и гуманистический.

Гротеск

Монотипия Гротеск, гротескный линейный шрифт

Гротескные гарнитуры - это шрифты без засечек, появившиеся в девятнадцатом веке. Между толстыми и тонкими мазками есть некоторый контраст. Концы кривых обычно горизонтальны, и на гарнитуре часто есть заостренная буква «G» и буква «R» с загнутой ножкой.[6]

Примеры гротескного линейного шрифта включают заголовок, монотипию 215 и Grot no. 6.[7]

Неогротеск

Университеты, неогротескный линейный шрифт

Неогротескные гарнитуры являются производными от более ранних гротескных начертаний, но обычно имеют меньший контраст штрихов и более регулярный дизайн. В отличие от гротеска, они обычно не имеют заостренной буквы «G», а концы кривых обычно скошены.[6] Многие лица в неогротескном стиле имеют большую степень утонченности и варьируются по ширине и весу, чтобы приспособиться к различным средствам производства (горячий тип, литейный тип, фотонабор, см. История книгопечатания, 20 век ).[8]

Примеры линейного шрифта в неогротескном стиле: Helvetica и Университеты.[9]

Геометрический

Futura, геометрический линейный шрифт

Геометрические шрифты - это шрифты без засечек, состоящие из простых геометрических фигур, кругов или прямоугольников. Одни и те же кривые и линии часто повторяются по всем буквам, что приводит к минимальному различию букв.[9]

Примеры линейных геометрических шрифтов включают: Евростиль и Futura.

Гуманист

Гилл Санс, гуманистический линейный шрифт

Гуманистические шрифты вместо гротескных начертаний 19 века связаны с более ранними, классическими рукописными монументальными римскими капителями и строчными буквами, похожими по форме на Каролингский сценарий. Обратите внимание, что термин «гуманистический» используется здесь в сочетании с линейным шрифтом для создания подкатегории, и эти гарнитуры лишь немного напоминают шрифты в категории гуманистических засечек.

Примеры гуманистических линейных шрифтов включают: Гилл Санс и Оптима.

Каллиграфия

В Каллиграфия могут быть разбиты на глифические, письменные, графические, черновые и гэльские категории и характеризуются предположением, что они созданы вручную.

Глифический

Траян, глифический шрифт

Глифический, вырезанный или надрезать это шрифты, которые напоминают гравировку или высечку символов на камне или металле, в отличие от каллиграфического почерка. Таким образом, у них есть маленькие треугольные засечки или сужающиеся нисходящие штрихи. Обычно в глифических шрифтах больше внимания уделяется прописным буквам, а некоторые начертания не содержат строчных букв.[9]

Примеры глифических гарнитур включают Альбертус, Медная готика, и Траян.

Сценарий

Мистраль, шрифт скрипта

Скрипты или скрипты включать шрифты, которые вызывают формальный почерк курсив письмо. Они вроде бы написаны пером и имеют сильный наклон. Буквы часто можно соединить друг с другом. Гарнитуры имитирующие медный шрифт являются частью этой семьи. Скрипты отличаются от курсив.

Примеры шрифтов сценария включают Shelley, Мистраль и Франческа.[3]

Графический

Banco, графический шрифт

Графический, ручной или мануары, основаны на нарисованных от руки оригиналах, которые медленно пишутся кистью, ручкой, карандашом или другим пишущим инструментом. Эти гарнитуры, как правило, не соответствуют письму и не предназначены для основного текста, а предназначены для отображения или заголовка.[10] Vox изначально включал чернокнижник и унциальный лица в этой категории.[11]

Примеры графических гарнитур включают Banco и Кланг.[3]

Blackletter

Фетте Фрактур, черный шрифт

Первоначальная классификация Vox содержала вышеуказанные 9 групп. ATypI добавил еще две классификации: чернокнижников и нелатинцев. В чернокнижники или же переломы, которые Vox включил в графику, характеризуются остроконечными и угловатыми формами и созданы на основе рук позднего средневековья, написанных ширококонечное перо.

Примером шрифта Blackletter является Fraktur.[3]

Гэльский

Duibhlinn, гэльский шрифт

Гэльский тип был добавлен в классификацию на годовом общем собрании ATypI в Дублине 12 сентября 2010 г.[12]

Нелатинский

Эта гетерогенная семья, не входящая в исходные 9 групп Vox, объединяет (без различия стиля) все системы письма, не основанные на Латинский алфавит: Греческий, Кириллица, иврит, арабский, Китайский, Корейский и т.д. Английские печатники традиционно называли их экзотика.[13]

Критика

Кэтрин Диксон в статье 2002 года раскритиковала категории Vox и British Standard за то, что они предпочитают римские шрифты экранным шрифтам, что происходит из культуры дизайна начала двадцатого века. В качестве примера Диксон отмечает, что в этих классификационных системах «гуманистические» типы формально отличаются от «garalde», хотя формальные различия очень тонкие, и такое различие подходит только для очень немногих типов. Но большое количество плита с засечками типы, clarendons или ionics (то есть плоские засечки в квадратных скобках) и египтяне (то есть квадратные концы без скобок с засечками) просто группируются вместе ". Диксон оспаривает преобладающее внимание к римским шрифтам как к датированным, говоря" различия между текстом и отображением в настоящее время все более и более неактуальны, с большей утонченностью, которая была введена в дизайн шрифтов без засечек и плоских засечек, что привело к более широкому применению таких типов в текстовых целях ». Диксон пришел к выводу, что эти системы остались неизменными с 1967 года, и, следовательно, многие современные шрифты делают эти системы неадекватными.[5] Мигель Катоподис на форуме ATypI предложил загрузить полную классификацию Vox-AtypI 1962 года и сделать ее более доступной, потому что схема по-прежнему является простым ресурсом для многих студентов, чтобы понять, как можно классифицировать шрифты.

Неопределенность в названии

Классификации Vox можно использовать в сочетании.[5] Примечательно, что слова «переходный» (и его синоним «реалист») и «гуманист» используются для различения групп без засечек (также называемые «линейными», «готическими» или «гротескными») шрифтами, иногда с опущенным словом «без засечек». Реалисты без засечек имеют более постоянный вес линии, в то время как гуманисты без засечек имеют различную толщину линии, которая восходит к минускулу Каролингов. Таким образом, одним и тем же термином можно описать очень разные гарнитуры: например, Times Roman и DIN 1451 оба могут быть описаны как реалистические или переходные.

Примечания

  1. ^ Мосли, Джеймс (1960). «Новые подходы к классификации гарнитур». Британский принтер (перепечатано для Комитет Палаты представителей США по судебной власти ).
  2. ^ а б Общий типографский термин «старый стиль» не делает различия между гуманистическими шрифтами и гарнитурами Гаральда.
  3. ^ а б c d е ж грамм час Кэмпбелл 2000, стр.173
  4. ^ Вход Trésor de la langue française для слова "réale"
  5. ^ а б c Диксон 2002
  6. ^ а б BS 2961
  7. ^ Маклин 2000, стр. 60
  8. ^ Маклин 2000, стр. 62, 69
  9. ^ а б c Маклин 2000, стр. 62
  10. ^ Маклин 2000, стр.62-63
  11. ^ Хараламбус 2007, стр. 411
  12. ^ http://old.atypi.org/30_members/agm2010/ATypI_2010_AGM_minutes.pdf[постоянная мертвая ссылка ]
  13. ^ Маклин 2000, стр. 64

Рекомендации

внешняя ссылка