Кентавр (шрифт) - Centaur (typeface)

CentSp.svg
КатегорияЗасечки
КлассификацияСтарый стиль,
Венецианский
Дизайнер (ы)Брюс Роджерс
Фредерик Вард
Николас Дженсон
Людовико Вичентино дельи Арриги
Литейный заводКорпорация Монотипия
Дата создания1914
Дата выпуска1929
Также известный какСтоличный

Кентавр это засечки шрифт по книге и дизайнер шрифтов Брюс Роджерс, на основе эпоха Возрождения -период печати Николас Дженсон около 1470 г.[1] Он использовал его для своего дизайна Библия Оксфордской кафедры. Широкое распространение получил британский филиал Монотипия, в паре с курсив разработан каллиграфом Фредерик Вард и основан на немного более поздних работах каллиграфа и печатника. Людовико Вичентино дельи Арриги. Курсив иногда называют отдельно курсивом «Арриги».

Centaur - это элегантный и довольно тонкий дизайн, более легкий на странице, чем работы Дженсона и большинство других возрождений, эффект, возможно, усиливается в цифровом выпуске по сравнению с металлическим шрифтом.[1] Он был популярен в книжной печати и часто используется как для печати основного текста, так и особенно заголовков и заголовков.[2] Одно из наиболее заметных его применений было в дизайне Книги о пингвинах, которые регулярно использовали его для оформления титулов.[3]

Историческое прошлое

Римский шрифт Дженсона из издания 1475 года.

Основное влияние Роджерса было Николас Дженсон 1470 год Евсевий, считался образцом для современной вертикальной печати латинского алфавита, которую Роджерс изучал с помощью увеличенных фотографий.[4][а] Кентавр также показывает влияние типов, сокращенных Франческо Гриффо в 1495 г. за небольшую книгу под названием Де Этна написано Пьетро Бембо. Гарнитура классифицируется как принадлежащая гуманист стиль Старый стиль дизайны, основанные на преобладающем влиянии работ Дженсона. Стиль еще называют Венецианский для города, в котором Дженсон работал во время своей карьеры печатника. В конце девятнадцатого века работы Дженсона стали популярной моделью для Уильям Моррис а затем другие прекрасные принтеры Движение искусств и ремесел. Моррис заказал шрифт возрождения копирование работы Дженсона и несколько других возрождений и имитаций работы Морриса последовали к 1914 году.[5]

Арриги курсивный шрифт, ок. 1527. В то время курсивные заглавные буквы еще не были изобретены, но они всегда стояли вертикально. Римская надпись традиция.

Курсив не существовал во времена Дженсона, поэтому курсив кентавра был вдохновлен тридцатью годами позже в каллиграфии и печати Людовико Вичентино дельи Арриги.[6] Арриги был каллиграфом из Рима, который перешел к работе в полиграфии, выпустив руководство по письму, La operina…, и другие печатные произведения.[7][8][b] В них использовался курсивный шрифт, предположительно основанный на его каллиграфии.[11] Он вдохновил более поздние французские курсивные шрифты с 1528 года.[12][13][c]

Возрождение

Возрождение Роджерса было первоначально нарисовано как титульные столицы в 1914 году для Метрополитен-музей.[4][14] Позже Роджерс расширил его, добавив нижний регистр для своего ограниченного выпуска 1915 года. Морис де Герэн с Кентавр.

Для оригинального релиза матрицы обрезаны по Роберт Вибкинг и тип был приведен в частном порядке Основатели американского типа.[15] Несколько лет спустя Корпорация Монотипия поручил Роджерсу выпустить его для общего рынка. Роджерс не чувствовал себя в состоянии создать соответствие курсив, и спросил каллиграфа Фредерик Вард если бы он мог соединить Кентавра с дизайном, который Вард создал на основе Людовико Арриги Лицо канцелярии 1520 г., сделанное в 1926 г. для Officina Bodoni.[16] Дизайн Варда имел отдельное название Арриги, который встречается в некоторых более ранних экземплярах.[4][17]

Кентавр и Арриги идентифицированы отдельно в книге с образцами металлического шрифта с крупным шрифтом
Вертикальный тип Кентавра
Курсивный шрифт Centaur, первоначально называвшийся Арриги.
Кентавр и Арриги в размере текста

Завершенное семейство было выпущено для общего пользования в 1929 году и впервые было показано в буклете образцов Monotype. Опытный печатник и любитель к Альфред В. Поллард.[18][19][20] Monotype охарактеризовал это как «долгое время»спусковое устройство тип большого различия », подчеркивая свое ощущение того, что его не ограничивают более жестким расстоянием между линиями, как другие типы часто были в период горячего металла.[21] Monotype продала дизайн с полужирным и жирным курсивом (их изобретение, поскольку жирный шрифт появился намного позже), и взмах альтернативные символы курсивом.[22]

Кентавр демонстрирует некоторые отклонения от раннего типа по сравнению с более поздними. В точки буквы i и j очень заметно смещены вправо, что является особенностью оригинального дизайна Дженсона. Горизонтальный штрих буквы «e» наклонен, а не совсем горизонтален, как это принято в печати.[23] С другой стороны, несмотря на то, что он основан на изучении работы Дженсона, «Кентавр» представляет собой намеренно свободную имитацию, более тонкую (особенно с засечками), чем оригинал Дженсона. Он также модернизирует двусторонние засечки Дженсона в верхней части буквы «M» в пользу односторонних засечек.[5] Кроме того, курсивные капители наклонены в современной традиции, которая была установлена ​​после времен Арриги в конце 16 века.[24] Советник по монотипии и историк полиграфии Стэнли Морисон, который оказал влияние на серию возрожденных проектов Monotype 1920-х и 30-х годов, описал Кентавра в своей книге Подсчет типов как «выделение от руки каллиграфической основы оригинала» и его модернизация «уступка современному пониманию».[18] Себастьян Картер называет это «творческим отдыхом».[5]

Оцифровки

Centaur был оцифрован как Monotype в сотрудничестве с Adobe, так и LTC, который получил права на многие шрифты Lanston (American) Monotype под названием Metropolitan. Возрождения имеют немного другие особенности; Monotype имеет полужирный и жирный курсив и аппликатуры, а LTC имеет более сложную, менее плавную оцифровку с множеством альтернативных курсивов и дополнительных орнаментов.[25][26]

По крайней мере, два неполных цифровых шрифта с открытым исходным кодом, Museum (автор: Раф Левиен )[27] и Целакант,[28] основаны на Centaur.

Связанные шрифты

Другие шрифты Monotype периода горячего металла, вдохновленные печатью эпохи Возрождения, включали очень популярные Бембо (с римским шрифтом, основанным на более позднем шрифте, используемом Альд Мануций ), Лютеция Ян ван Кримпен (более индивидуальный замысел, а не прямое возрождение) и послевоенное Данте.

Среди других венецианских возрождений, Adobe Jenson это заметное и чрезвычайно полное цифровое возрождение с 1996 года с такими функциями, как оптический размер шрифты для разных размеров текста. Уильям Моррис с Золотой Тип начал возрождение стиля Дженсона в 1892 году с более прочной структурой (для этого не было создано соответствующего курсива); другие интерпретации Дженсона включали Тип голубей в то время как Satanick ATF был прямой имитацией этого. Основатели американского типа ' Монастырь в старом стиле был создан командой дизайнеров во главе с Моррис Фуллер Бентон примерно в 1915 году, в то же время, что и Centaur.[5][29][30] Ладлоу создал еще одну версию с курсивом под руководством Эрнст Ф. Деттерер и Роберт Хантер Миддлтон в 1920-е гг.[31] Основатели американского типа также выпустил очень эксцентричное возрождение Дженсона, вдохновленное работами Морриса, которое сегодня малоизвестно.[32] Тобиас Фрер-Джонс создал возрождение в 1994 году под названием Текст Хайтауэра который идет в комплекте с некоторым программным обеспечением Microsoft, с добавлением собственного курсива.[33]

использование

Помимо обычного использования, Кентавр также используется для словесный знак из Джон Варватос и в детской книге Криспин: Крест Свинца, установленный в средневековье.[34][35]

Рекомендации

  1. ^ а б Хеллер, Стивен. "Восхождение Кентавра". Распечатать. Получено 23 сентября 2016.
  2. ^ Шоу, Пол. «Рецензия на книгу: возрождение шрифтов». Синий карандаш. Получено 19 сентября 2015.
  3. ^ Даблдей, Ричард. «Ян Чихольд из Penguin Books: возрождение классического книжного дизайна» (PDF). Получено 30 июн 2015.
  4. ^ а б c "Факты о Кентавре" (PDF). Монотипный рекордер. 32 (1): 20–21. 1933. Получено 20 сентября 2015.
  5. ^ а б c d е Шен, Джульетта. «В поисках Морриса Фуллера Бентона». Тип Культура. Получено 11 апреля 2017.
  6. ^ Новоа, Джеймс Нельсон (2011). Зингер, Илана (ред.). Еврейские аспекты Возрождения: источники и встречи. Лейден: Брилл. С. 65–77. ISBN  9789004212558. Получено 28 декабря 2015.
  7. ^ Арриги, Людовико Вичентино дельи (1524). La operina di Ludouico Vicentino, da imparare di scriuere littera cancellarescha. Рим / Венеция?. Получено 28 декабря 2015.
  8. ^ Клейтон, Юэн (2013). Золотая нить: история написания. Контрапункт. С. 128–151. ISBN  9781619023505.
  9. ^ Голдберг, Джонатан (1990). Писательское дело: из рук английского Возрождения. Издательство Стэнфордского университета. С. 70–75. ISBN  9780804719582. Получено 28 декабря 2015.
  10. ^ Уиткомб, Кристофер L.C.E. (2004). Авторское право в эпоху Возрождения: гравюры и привилегии Венеции и Рима шестнадцатого века. Лейден: Брилл. С. 285–286. ISBN  9789004137486. Получено 28 декабря 2015.
  11. ^ Морисон, Стэнли; Джонсон, Альфред (2009). "3: Канцелярские типы Италии и Франции". В McKitterick, Дэвид Джон (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати (Переиздание в мягкой обложке, версия в цифровой печати. ​​Ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 30–45. ISBN  9780521183161. Получено 28 декабря 2015.
  12. ^ Vervliet, Hendrik D.L. (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о гарнитурах шестнадцатого века. 2 тома. Лейден: Koninklijke Brill NV. С. 90–91. ISBN  9789004169821.
  13. ^ The Monotype Corporation limited, образец лезвия 5-64, Bembo 270
  14. ^ Штёссингер, Нина. "Кентавр". Алфавиты. Получено 15 мая 2016.
  15. ^ Миддлтон, Р. Хантер (1937). Основание письма в Чикаго. Чикаго: Black Cat Press. стр. 12–22. Получено 9 июля 2017.
  16. ^ Фридл, Отт и Штайн, Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов на протяжении всей истории. Издательство Black Dog & Levinthal: 1998. ISBN  1-57912-023-7, стр. 540-41.
  17. ^ "Кентавр и Арриги". Каштан Пресс. Архивировано из оригинал 13 января 2016 г.. Получено 28 декабря 2015.
  18. ^ а б Стэнли Морисон (7 июня 1973 г.). Подсчет типов. CUP Архив. стр.41 –6. ISBN  978-0-521-09786-4.
  19. ^ Александр С. Лоусон, Анатомия шрифта Дэвид Р. Годин: 1990. ISBN  978-0-87923-333-4С. 92-93.
  20. ^ Выставка «Пятьдесят лучших книг» (PDF). Монотипный рекордер. 29: 6–11. Сентябрь 1930. Получено 19 сентября 2015.
  21. ^ "Колофон" (PDF). Монотипный рекордер. 36 (2): 2. Лето 1937 г.
  22. ^ "Кентавр Swash MT". MyFonts. Монотипия. Получено 29 декабря 2015.
  23. ^ Бордли, Джон. «Первые римские шрифты». я люблю типографику. Получено 4 мая 2016.
  24. ^ Дирден, Джеймс (1973). Энциклопедия библиотеки и информатики: Клод Гарамонд. Нью-Йорк u.a .: Dekker. С. 196–199. ISBN  978-0-8247-2109-1. Получено 11 декабря 2015.
  25. ^ "LTC Metropolitan YWFT". YWFT. LTC. Получено 29 декабря 2015.
  26. ^ «LTC Metropolitan». MyFonts. LTC. Получено 29 декабря 2015.
  27. ^ Левиен, Ральф (21 сентября 2015 г.). «Музей». Открыть библиотеку шрифтов. Получено 29 мая, 2018.
  28. ^ Уитмор, Бен (29 августа 2014 г.). "Целакант". Открыть библиотеку шрифтов. Получено 29 мая, 2018.
  29. ^ «ИТЦ Золотой Тип». MyFonts. ITC. Получено 29 декабря 2015.
  30. ^ "LTC Cloister". LTC. MyFonts. Получено 29 декабря 2015.
  31. ^ "Николас Дженсон С.Г.". MyFonts. Спейс Графика / Ладлоу. Получено 29 декабря 2015.
  32. ^ "LTC Jenson". LTC. MyFonts. Получено 29 декабря 2015.
  33. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. "Высокая башня". Бюро шрифтов. Получено 29 декабря 2015.
  34. ^ Грэмли, П. "Криспин: Крест руководства Ави". Используемые шрифты. Получено 20 сентября 2015.
  35. ^ Шоу, Пол. «Некорректные гарнитуры». Печатный журнал. Архивировано из оригинал 16 августа 2013 г.. Получено 2 июля 2015.
  1. ^ Современный дизайнер шрифтов Джульет Шен комментирует книги Дженсона, что «шрифтового дизайнера, смотрящего на шрифт Eusebius, сразу же поражает то, как трудно представить, как на самом деле выглядит шрифт по отпечатку чернил. Детали скрыты: концы штрихов и засечки закруглены от чернил. Поэтому первая задача интерпретации должна заключаться в том, чтобы решить, какой могла быть скелетная форма каждой буквы, прежде чем несовершенная печать добавит слой маскировки ».[5]
  2. ^ У книги Арриги была сложная история публикации, очевидно, включающая спор между Арриги и его издателем, что делало ее датировку и место (а) печати в некоторой степени вовлеченными. Считается, что он был опубликован в Риме и Венеции между 1522 и 1525 годами.[9][10]
  3. ^ Курсив Centaur - один из нескольких, основанных на работе Арриги, созданной Monotype в 1920-х годах, включая курсив. Blado и Бембо сокращенный курсив. Курсив Бембо по умолчанию основан на работах современника Арриги. Джованни Антонио Тальенте, еще один каллиграф, ставший печатником.
  • Блэквелл, Льюис. Тип ХХ века. Издательство Йельского университета: 2004. ISBN  0-300-10073-6.
  • Фидл, Фредерих, Николас Отт и Бернард Штайн. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов в истории. Блэк Дог и Левенталь: 1998. ISBN  1-57912-023-7.
  • Лоусон, Александр С., Анатомия шрифта. Годин: 1990. ISBN  978-0-87923-333-4.
  • Меггс, Филип Б. и Роб Картер. Типографские образцы: великие гарнитуры. Wiley: 1993. ISBN  0-471-28429-7.
  • Меггс, Филип Б. и Маккелви, Рой. Возрождение самых приспособленных: цифровые версии классических гарнитур. Публикации РК: 2000. ISBN  1-883915-08-2.
  • Апдайк, Дэниел Беркли. Типы печати, их история, формы и использование. Dover Publications, Inc: 1937, 1980. ISBN  0-486-23929-2.

внешняя ссылка

Брюс Роджерс:

Профессиональная оцифровка:

  • LTC Metropolitan - оцифровка LTC с множеством альтернативных курсивов и маленьких заглавных букв обычным и курсивным шрифтом, но без жирного шрифта, как в оригинале или в заглавных буквах.
  • Оцифровка монотипа (включает наклонные буквы курсивом и заглавные буквы только в обычном стиле)

Любительские проекты: