Фон Рихтгофен и Браун - Von Richthofen and Brown

Фон Рихтгофен и Браун
Фон Рихтгофен и Браун.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРоджер Корман
ПроизведеноДжин Корман
НаписаноДжон Уильям Коррингтон
Джойс Хупер Коррингтон
В главных роляхДжон Филлип Ло
Дон Страуд
Музыка отХьюго Фридхофер
КинематографияМайкл Рид
ОтредактированоАлан Коллинз
Производство
Компания
Компания Кормана
РаспространяетсяОбъединенные художники
Дата выхода
  • 28 июля 1971 г. (1971-07-28) (нас)
Продолжительность
97 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджетменее 1 миллиона долларов[1] или 950 000 долларов США[2]
Театральная касса108 851 поступление (Франция)[3]

Фон Рихтгофен и Браун, альтернативно названный Красный Барон, 1971 год Военный фильм режиссер Роджер Корман и в главной роли Джон Филлип Ло и Дон Страуд в качестве Манфред фон Рихтгофен и Рой Браун. Хотя используются имена реальных людей, рассказ автора Джойс Хупер Коррингтон и Джон Уильям Коррингтон не претендует на историческую точность и фактически является вымышленным.[4]

участок

В 1916 году Манфред фон Рихтгофен попадает в состав немецкой авиационной эскадрильи под командованием Освальда Бёльке. По другую сторону линии Рой Браун прибывает в британскую эскадрилью под командованием Ланоэ Хокера. Эти два пилота очень разные; Рихтгофен - джентльмен, который уважает традиции и верит в джентльменский подход к войне, а Браун - циничный, дерзкий, безжалостный бунтарь без причины, не верящий в честь.

Бёльке убит после столкновения в воздухе, а Хокер убит Рихтгофеном. Рихтгофен принимает на себя командование эскадрильей и получает внешнюю энергию от войны. Возмущенный приказом замаскировать самолеты своей эскадрильи, он раскрашивает их в яркие заметные цвета, заявляя, что джентльмены не должны прятаться от врагов. Позже Рихтгофен танцует с Ильзой и даже целует ее. Браун запугивает свой путь к лидерству и заставляет свою эскадрилью охотиться стаями с самолетом в качестве приманки.

Рихтгофен получает ранение черепа во время воздушного боя, и когда он возвращается в бой, у него появляются тревожные признаки потери памяти и замешательства. После того, как Браун и его эскадрилья атакуют аэродром Рихтгофена, уничтожив их самолеты на земле, Рихтгофен с помощью партии новых истребителей Энтони Фоккера начинает контратаку на британский аэродром. Вернувшись на свой аэродром, Рихтгофен упрекает своего коллегу-пилота Германа Геринга за обстрел медицинского персонала.

Страсть Рихтгофена к войне угасает, он становится встревоженным и подавленным из-за того, что его эскадрилья теряет так много пилотов. Он отказывается от предложения о работе от правительства, решив помочь сражаться вместе со своими людьми, зная, что это, вероятно, приведет к его смерти в бою. Оказавшись между отвращением к войне и ответственностью за свое истребительное крыло, Рихтгофен снова отправляется в полет. Браун отказывается сотрудничать, развивая довольно пораженческое отношение.

21 апреля 1918 года Рихтгофен и Браун участвуют в воздушной дуэли, во время которой Рихтгофен смертельно ранен Брауном, но в качестве своего последнего акта успевает приземлить свой самолет до своей смерти. Пилоты союзников поздравляют Брауна, а немецкая эскадрилья оплакивает смерть Рихтгофена. Рихтгофен похоронен союзниками со всеми воинскими почестями, и Геринг принимает на себя командование эскадрой.

Бросать

Производство

Разработка

Миль - построенная копия S.E.5, которую пилотировал Чарльз Боддингтон, за пять секунд до фатальной катастрофы 15 сентября 1970 года.
Съемочная группа (1970): Питер Пецковски и Питер Оллворк в кабине, Джимми Мураками, Шей Коркоран и Линн Гаррисон
Съемки пилотов Ирландского авиационного корпуса Фон Рихтгофен и Браун, 1970. Линн Гаррисон - вторая справа в первом ряду.
Линн Гаррисон, Крушение Дона Страуда 16 сентября 1970 г. SV4.C Stampe

Роджер Корман был заинтересован в создании фильма о Манфред фон Рихтгофен в течение ряда лет. Он чувствовал, что барон был последним настоящим рыцарем, аристократическим воином с кодексом чести, и хотел показать, насколько образ мышления барона был архаичным по сравнению с массовой резней Первой мировой войны. Еще одна вещь, которую он хотел сделать, - это Сравните Барона с человеком, которому приписывают его сбитие, канадским пилотом Королевских ВВС Роем Брауном, хотя теперь историки, врачи и эксперты по баллистике считают почти бесспорным, что Рихтгофен на самом деле был убит зенитным пулеметом, стрелявшим из земля.[4]

В 1965 году было объявлено, что он заказал сценарий под названием Красный Барон из Роберт Таун.[5] Он представил проект 20 век Фокс вместе с Резня в День святого Валентина; Фокс решил сделать последнее, так как они уже были Синий Макс.

Спустя годы Корман подписал контракт с United Artists, которым понравилась идея фильма о Красном бароне, но которые не хотели, чтобы фильм был слишком немецким, поэтому Корман согласился снять фильм о Рое Брауне и других персонажах из обеих частей фронта. что можно было добавить в сценарий.[6]

Хотя история двух врагов, которые встретились в роковом последнем полете, была по существу исторической темой, Корман намеревался рассматривать ее как аллегорию современной военной машины, противоречащую устаревшим представлениям о рыцарстве Старого Света.[7]

Работа над фильмом продолжалась, и Корман смог работать с гораздо большим бюджетом, чем он получал с его более ранними функциями.[8] Бывший пилот RCAF Линн Гаррисон поставлял самолеты, экипажи и оборудование, а также лично координировал последовательность полетов; Гаррисон приобрел коллекцию ангаров, самолетов, транспортных средств и вспомогательного оборудования, накопленную для съемок самого кассового фильма 20-го века, Синий Макс, после окончания производства в 1965 году.[Примечание 1] В коллекцию вошла реплика Пфальц Д. III, Королевский авиазавод S.E.5s, Fokker D.VIIs, Fokker Dr.Is. Номер de Havilland DH.82A Тигровые мотыльки и Stampe SV.4Cs также был преобразован для представления других самолетов, всего для съемки с воздуха было доступно 12 самолетов.[10][11] Как и в «Синем Максе», сцены полета были основаны на Уэстон аэропорт в Ирландии. Ричард Бах, автор книги «Чайка Джонатана Ливингстона», был одним из пилотов-каскадеров фильма и написал о некоторых своих переживаниях в Уэстоне во время его производства.[12]

United Artists, финансировавшие картину, отказались от Брюса Дерна, который изначально был выбран Корманом для Роя Брауна. Дон Страуд, которого Корман выбрал на роль Рихтгофена, получил роль вместо этого, а Джон Филлип Лоу был выбран на роль Барона. United Artists также настаивали на перезаписи голосов актеров с фальшивым немецким акцентом на пост-продакшене.[13]

Стрельба

Для эпизодов с воздуха Корман использовал Aérospatiale Alouette II вертолет вместе с Helio Courier, для фотосъемки, при поддержке ряда специализированных камер Garrison, разработанных для использования на отдельных самолетах. Это позволило снять кадры с актерами, такими как Джон Филип Лоу и Дон Страуд, «летящие» на самолете. Гарнизон тренировал Ло и Страуда до такой степени, что они могли взлетать, приземляться на Stampe и самостоятельно управлять основными сценами с заднего сиденья, что было снято камерой, обращенной назад. Для более сложных сцен использовались каскадеры, такие как Бах.

Корман использовал график съемок, который включал в себя так называемые «Голубые дни, серые дни и дни наплевать», чтобы самолет использовался независимо от погоды.

Авария

15 сентября 1970 года Чарльз Боддингтон, ветеран обоих Синий Макс и Дорогая Лили, был убит, когда его S.E.5 развернулся во время маневра на малой высоте над аэродромом. На следующий день, во время последнего запланированного полета по расписанию съемок, Гаррисон и Страуд были задействованы в эпизоде ​​низкого уровня по Лейк Вестон в Stampe, когда галка ударил Гаррисону по лицу, потеряв сознание. Затем самолет проехал по пяти линиям электропередачи, резко перекатился и врезался в Река Лиффи перевернутый. Гарнизон и Страуд были спасены из воды. Страуд не пострадал, но Гаррисону потребовалось 60 швов, чтобы закрыть рану на голове. Оба инцидента, произошедшие за такой короткий период, привели к тому, что ирландские власти приостановили производство. Корман лоббировал восстановление полетов и через несколько дней добился успеха.[14]

Некоторые интерьеры в Фон Рихтгофен и Браун были сняты в Пауэрскорт Хаус, известный величественный дом в Графство Уиклоу Ирландия. Пауэрскорт был разработан Ричард Касселс, немецкий архитектор, а вестибюль оформлен в германском стиле, что создает визуальную связь с немецкой местностью.[Заметка 2] Некоторые внешние кадры были сняты за пределами здания ирландского парламента. Ленстер Хаус.[16]

Сцена секса между Ло и Карен Хьюстон была удалена после того, как заставила американскую аудиторию превью рассмеяться.[17][18]

Корман нашел фильм утомительным. Позже он сказал: «К тому времени я снял где-то от пятидесяти до шестидесяти фильмов за, я думаю, двенадцать или тринадцать лет ... Я так устал, я вспоминаю каждый день, когда я уезжал из Дублина, и я приехал в развилка на дороге. Одна дорога была в аэропорт, где мы снимали, а другая - в Галлуэй-Бэй. Каждый день я приходил на эту развилку дороги, я думал, что просто хотел бы поехать в Галлуэй-Бэй. Я едва закончил фильм , поэтому я сказал себе, что я закончу этот фильм, но я собираюсь взять годичный отпуск, традиционный творческий отпуск ».[19]

Несмотря на активное участие в качестве продюсера в то время, он не снял еще один фильм до тех пор, пока Франкенштейн освобожденный (1990).[20]

Прием

Фон Рихтгофен и Браун получил смешанные и отрицательные отзывы как зрителей, так и критиков, хотя Роджер Гринспан в своем обзоре для Нью-Йорк Таймс рассматривал работу Кормана как «... чрезвычайно впечатляющий фильм режиссера, чья карьера не всегда была отмечена успехом или даже благородным провалом».[21] Критики также связали антивоенные взгляды Кормана с центральными персонажами фильма, рассматривая антагонистов как олицетворение современной безжалостной машины убийства против рыцарства старого мира.[9]

Как авиационный эпос, обозреватель Леонард Мальтин отметил: «Воздушные работы превосходны, это земля, которая терпит крах».[22]

Смотрите также

Рекомендации

Пояснительные примечания

  1. ^ Алан Эванс в Руководство Брасси по фильмам о войне, сравнил и сопоставил эти две особенности, отметив, что оба аэрофотоснимка были впечатляющими, хотя и несовершенными.[9]
  2. ^ Пауэрскорт Хаус также использовался для сцен в Стэнли Кубрик с Барри Линдон несколькими годами позже. Дом был разрушен в результате случайного пожара в 1974 году, поэтому отснятые в нем фильмы служат рекордом для потерянных интерьеров и ценных артефактов, в том числе оставленных здесь. Оливер Кромвель.[15]

Цитаты

  1. ^ Корман и Джером 1990, стр. 169.
  2. ^ Гольдман, К. (1971). Интервью с РОДЖЕРОМ КОРМАНОМ. Комментарий к фильму, 7 (3), 49-54. Извлекаются из https://search.proquest.com/docview/210229038
  3. ^ Информация о кассовых сборах фильмов Роджера Кормана во Франции в Box Office Story
  4. ^ а б Корман 1978, стр. 224.
  5. ^ «Список вызовов фильма: Spiegel снимает фильм« Пловец »». Лос-Анджелес Таймс, D13, 19 марта 1965 г.
  6. ^ Стрик, Филип (осень 1970). «Ма Баркер фон Рихтгофену: интервью с Роджером Корманом». Зрение и звук (39,4 изд.). п. 182.
  7. ^ Хайамс 1984, стр. 188.
  8. ^ Смит, Ричард Харланд. «Статьи:« Фон Рихтгофен и Браун »(1971)». Классические фильмы Тернера. Дата обращения: 6 июля 2014.
  9. ^ а б Эванс 2000, стр. 195.
  10. ^ Хардвик и Шнепф 1989, стр. 52, 54.
  11. ^ «Целлулоид на западном фронте». Эйр Прогресс, Октябрь 1979 г., стр. 53.
  12. ^ Ричард Бах, «Я сбил красного барона и так далее» в «Дар крыльев», Dell Reissue 1989, первое издание 1974; Kindle стр. 23, 27 и 29 ISBN  0-440-20432-1
  13. ^ Фрэнк, Алан. Фильмы Роджера Кормана. Бэтсфорд (1998)
  14. ^ «Примечания: 'Фон Рихтгофен и Браун' (1971)» Классические фильмы Тернера. Дата обращения: 7 июля 2014.
  15. ^ «Поместье Пауэрскорт». В архиве 2014-07-14 в Wayback Machine Все путешествия по Ирландии. Дата обращения: 6 июля 2014.
  16. ^ "Фон Рихтгофен и Браун". Getty Images. Получено 26 ноября 2019.
  17. ^ Фрэнк, Алан. Фильмы Роджера Кормана. Бэтсфорд (1995)
  18. ^ "Фон Рихтгофен и Браун (1971) - Заметки ». Классические фильмы Тернера. Получено 22 мая 2014.
  19. ^ Эмери, Роберт Дж. (2003). Режиссеры берут три. Allworth Press. п. 1222-123.
  20. ^ Корман 1978, стр. 234.
  21. ^ Гринспан, Роджер. «Обзор фильма: 'Фон Рихтгофен и Браун' (1970)». Нью-Йорк Таймс, 29 июля 1971 г.
  22. ^ Мальтин 2009, с. 1149.

Библиография

  • Бах, Ричард. Дар крыльев. Нью-Йорк: Делл, 1989. ISBN  978-0-44020-432-9.
  • Корман, Роджер. Как я снял сотню фильмов в Голливуде и не потерял ни цента. Нью-Йорк: да Капо Пресс, 1978. ISBN  978-0-30680-874-6.
  • Корман, Роджер. Роджер Корман: Интервью. Джексон, Миссисипи: University Press of Mississippi, 2012. ISBN  978-1-61703-165-6.
  • Корман, Роджер и Джим Джером. Как я снял сотню фильмов в Голливуде и не потерял ни цента. Лондон: Мюллер, 1990. ISBN  978-009174-679-7.
  • Эванс, Алун. Руководство Брасси по фильмам о войне. Даллес, Вирджиния: Потомак Книги, 2000. ISBN  1-57488-263-5.
  • Хардвик, Джек и Эд Шнепф. «Путеводитель по авиационным фильмам». Создание великих авиационных фильмов, General Aviation Series, Volume 2, 1989.
  • Хаймс, Джей. Фильмы о войне. Нью-Йорк: W.H. Смит Паблишерс, Инк., 1984. ISBN  978-0-8317-9304-3.
  • Мальтин, Леонард. Руководство по фильмам Леонарда Мальтина 2009. Нью-Йорк: Новая американская библиотека, 2009 г. (первоначально опубликовано как ТВ фильмы, тогда Руководство по фильмам и видео Леонарда Мальтина), Первое издание 1969 г., выходит ежегодно с 1988 г. ISBN  978-0-451-22468-2.

внешняя ссылка