Вокальный резонанс - Vocal resonation

Джеймстаун К. МакКинни, известный педагог по вокалу и давний преподаватель голоса в школе церковной музыки Юго-Западной баптистской теологической семинарии, дает определение: вокальный резонанс как "процесс, посредством которого основной продукт звучание усиливается в тембр и / или интенсивность за счет заполненных воздухом полостей, через которые он проходит на пути к наружному воздуху ".^[1] В вокальной литературе используются различные термины, относящиеся к резонансу, в том числе: усиление, фильтрация, обогащение, увеличение, улучшение, усиление и удлинение. Акустические авторитеты подвергли бы сомнению многие из этих терминов с чисто научной точки зрения. Однако главный вывод, который должен сделать певец или оратор из этих терминов, заключается в том, что результатом резонанса является создание «лучшего» звука или, по крайней мере, подходящего для определенной эстетической и практической области.

Человеческие резонирующие камеры

Голос, как и все акустические инструменты, такие как гитара, труба, фортепиано или скрипка, имеет свои собственные специальные камеры для резонанса тона. Как только тон создается вибрирующими голосовыми связками, он вибрирует в открытых резонирующих каналах и камерах. Поскольку голосовой тракт часто связан с разными областями тела, разные резонансные камеры могут называться грудью, ртом, носом / «маской» или головой.

Более символическим / перцептивным способом, а не физическим, различные применяемые термины могут представлять вокальные «цвета» в непрерывной шкале: от темного (грудь) резонанс к яркому (головно-носовой) резонанс. Мы можем назвать этот спектр резонансным треком. В нижнем диапазоне преобладает грудной / темный цвет; в среднем диапазоне преобладает ротово-носовой резонанс; а в более высоком диапазоне преобладает головно-носовой резонанс (яркий цвет). Цель использования таких изображений несколькими учителями и тренерами - овладеть всеми «цветами спектра». Это, в конечном счете, может позволить более широкий диапазон эмоционального выражения. Эмоциональное содержание текста или фразы предполагает цвет и объем тона и является личным выбором исполнителя.

• Головной резонанс не следует путать с регистром или фальцетом. Он используется в основном для более мягкого пения в любом регистре во всем диапазоне.
• Резонанс во рту используется для разговорной окраски голоса в пении и, в сочетании с носовым резонансом, создает переднее размещение или резонанс маски.
• Грудной резонанс добавляет более насыщенную, темную и глубокую окраску тона для ощущения силы, тепла и чувственности. Это создает в голосе ощущение глубины и драматизма.
• Носовой (маска резонанса) всегда присутствует в качественном тоне, за исключением, возможно, чистого головного тона или очень тихой громкости. Носовой резонанс яркий и резкий и используется в сочетании с резонансом во рту для создания переднего расположения (резонанс маски). В общем смысле он добавляет обертоны, которые придают голосу ясность и четкость.

Есть певцы, которых можно узнать по ярко выраженным носовым качествам; в то время как другие известны своим глубоким, темным и грудной звук; а третьи известны своим хрипловатым или пьянящим звуком; и так далее. Частично такая индивидуальность зависит от строения вокального инструмента певца, то есть от внутренней формы и размера голосовых связок и речевого тракта.

Качество или цвет голоса также зависит от способности певца развивать и использовать различные резонансы, контролируя форму и размер камер, через которые проходит звук. Электрографически в виде «отпечатков голоса» было продемонстрировано, что, как и отпечатки пальцев, нет двух голосов, которые абсолютно одинаковы.^[2]

Симпатическая и вынужденная вибрация

В техническом смысле резонанс - это взаимосвязь, которая существует между двумя телами, колеблющимися с одинаковой или кратной ей частотой. Другими словами, вибрации, исходящие от одного тела, заставляют другое тело вибрировать в гармонии с ним. Резонатор можно определить как вторичный вибратор, который приводится в движение основным вибратором и который добавляет свои собственные характеристики к генерируемым звуковым волнам.^[3]

Есть два вида резонанса: симпатический резонанс (или свободный резонанс) и вынужденный резонанс (или проводящий резонанс)^[4] Существенная разница между обоими типами заключается в том, что вызывает вибрацию резонатора. В симпатическом резонансе нет необходимости в прямом физическом контакте между двумя телами. Резонатор начинает работать, потому что он воспринимает колебания через воздух и сочувственно на них реагирует, пока собственные частоты колебаний резонатора совпадают с возбуждающими колебаниями. В принудительном резонансе резонатор начинает вибрировать, потому что он находится в физическом контакте с вибрирующим телом, которое «заставляет» резонатор воспроизводить его колебания.^[5]

Оба типа резонанса работают в человеческом голосе во время речи и пения. Большая часть вибрации, которую ощущают певцы во время пения, является результатом вынужденного резонанса. Волны, создаваемые воздушным потоком, модулируемым вибрирующими голосовыми связками, проходят по костям, хрящам и мышцам шеи, головы и верхней части груди, заставляя их вибрировать в результате принудительного резонанса. Мало свидетельств того, что эти вибрации, воспринимаемые тактильными нервами, вносят какой-либо значительный вклад в внешний звук.^[6]

Однако эти же вынужденные колебания могут служить проводниками ощущений для певца, независимо от их воздействия на внешний звук. Эти ощущения могут свидетельствовать певцу о том, что их голосовые складки образуют сильные первичные колебания, которые передаются от них к голове и груди. Таким образом, эти вибрационные ощущения могут сенсорная обратная связь об эффективности всего голосового процесса певцу.

Напротив, звук, который человек слышит от певца, является продуктом симпатического резонанса. Колебания воздуха, возникающие на уровне голосовые складки в гортань распространяться через голосовой тракт (например, протоки и полости дыхательных путей). Другими словами, результирующий голос голосовая волна фильтруется голосовым трактом: явление симпатического резонанса.^[7] Голосовой резонатор - это не дека сравнимо с струнные инструменты. Скорее, это столб воздуха, проходящий через голосовой тракт, форма которого не только сложна, но и очень разнообразна. Веннард говорит:

Таким образом, он может вибрировать как целое, так и в любой из его частей. Нетрудно представить, что он вибрирует сразу в нескольких направлениях. Действительно, большинство вибраторов делают это, иначе у нас не было бы тембра, который состоит из нескольких звучащих вместе частот разной интенсивности. Воздух в полной мере способен на это, как и любая другая среда; действительно, звуки многих различных инструментов передаются в ухо одним и тем же воздухом, направляются в один и тот же крошечный канал, и их все еще можно услышать как один звук или как звуки из отдельных источников, в зависимости от того, как мы даем внимание.^[5]

Факторы, влияющие на резонаторы

Есть ряд факторов, которые определяют резонансные характеристики резонатора. Сюда входят: размер, форма, тип проема, состав и толщина стенок, поверхности и комбинированные резонаторы. Качество звука может быть заметно изменено сравнительно небольшими изменениями этих факторов кондиционирования.^[6]

В общем, чем больше резонатор, тем ниже частота, на которую он реагирует; чем больше объем воздуха, тем ниже его шаг. Но на высоту звука также будет влиять форма резонатора, размер отверстия и размер выступа или шейки резонатора.^[3]

Резонатор конической формы, такой как мегафон, имеет тенденцию к усилению всех высот без разбора. На резонатор цилиндрической формы в первую очередь влияет длина трубки, по которой проходит звуковая волна. На сферический резонатор будет влиять степень открытия, которое он имеет, и наличие у этого отверстия выступа.^[6]

Три фактора, относящиеся к стенкам резонатора, будут влиять на его работу: материал, из которого он сделан, толщина его стенок и тип поверхности. Очевидно, что резонансные характеристики музыкального инструмента будут различаться в зависимости от материала, и количество используемого материала будет иметь некоторое влияние.^[3]

Особое значение для пения имеет отношение поверхности резонатора к его тональным характеристикам. Резонаторы могут быть очень избирательными, то есть они будут реагировать только на одну частоту (или несколько ее), или могут быть универсальными, что означает, что они могут реагировать на широкий диапазон частот. В общем, чем тверже поверхность резонатора, тем она избирательнее, а чем мягче поверхность, тем универсальнее. "[A] жесткий резонатор будет реагировать только тогда, когда вибратор содержит обертон, который точно соответствует резонатору, в то время как мягкий резонатор позволяет широкому диапазону основных звуков проходить без демпфирования, но добавляет свою собственную частоту, как на обертоне, гармоническом или негармоничный, в зависимости от обстоятельств ".^[5]

Доведение до предела жесткости приведет к проникновенному тону с несколькими очень сильными высокими частями. Мягкость, доведенная до крайности, приведет к мягкому, ненаправленному тону с небольшим характером. Между этими двумя крайностями лежит целая гамма тональных возможностей.^[3]

Последний фактор, который следует упомянуть, - это эффект соединения двух или более резонаторов вместе. В общем, эффект соединения двух или более резонаторов заключается в том, что резонансная частота каждого из них понижается в разных пропорциях в зависимости от их емкости, их отверстий и так далее. Правила, регулирующие комбинированные резонаторы, применимы к человеческому голосу: горло, рот и иногда нос работают таким же образом.^[3]

Подробно о вокальных резонаторах

Анатомия груди

Есть семь областей, которые могут быть перечислены как возможные вокальные резонаторы. Последовательно от самого низкого уровня тела к самому высокому, этими областями являются грудная клетка, трахейное дерево, сама гортань, глотка, полость рта, носовая полость и носовые пазухи.^[6]

Грудная клетка

Грудь не является эффективным резонатором, несмотря на то, что многочисленные голосовые книги и учителя ссылаются на «резонанс грудной клетки». Хотя сильные вибрационные ощущения могут возникать в верхней части груди, они не могут вносить значительного вклада в резонансную систему голоса просто в силу своей структуры и местоположения. Грудная клетка в основном связана с вышележащими структурами дыхательных путей, такими как легкие и трахея (например, под голосовые складки ). Там он обладает высокой степенью поглощения вибраций и практически не имеет акустической функции отражать звуковые волны обратно в сторону гортань.^[3]

Трахеальное дерево

диаграмма горла

Трахеальное дерево не вносит существенного вклада в резонансную систему, за исключением отрицательного воздействия около его резонансной частоты. В трахея и бронхи объединяются, образуя перевернутую Y-образную структуру, известную как трахейное дерево. Он находится чуть ниже гортань, и, в отличие от интерьера легкие, имеет определенную трубчатую форму и сравнительно твердые поверхности. Реакция трахеального дерева одинакова для всех высот, за исключением его собственной резонансной частоты. При достижении этой резонансной частоты отклик подсвязочной трубки должен действовать как акустический импеданс или интерференция, которая имеет тенденцию нарушать голосовой функция гортань. Исследования поместили резонансную частоту подсвязочной системы или трахеального дерева вокруг Е-плоскости над «средней С» как для мужчин, так и для женщин, несколько варьируясь в зависимости от размера человека.^[8]

Гортань

Благодаря небольшому размеру гортань действует как резонатор только для высоких частот. Исследования показывают, что одним из желательных атрибутов хорошего вокального тона является выраженный обертон, лежащий между 2800 и 3200 герцами, причем мужские голоса ближе к нижнему пределу, а женские голоса ближе к верхнему. Этот атрибут определяется как блеск или, чаще, как кольцо или форманта певца, как полностью описано Сундбергом.^[9] В гортани или рядом с ней есть несколько областей, которые могут резонировать на такой высокой высоте звука. Среди них воротник гортани, желудочки Моргани, валлекула и грушевидные синусы. Гортань не находится под сознательным контролем, но все, что производит "кольцо", может быть косвенно стимулировано осознанием учеником и учителем звуков, которые его содержат.

Глотка

В глотка является наиболее важным резонатором в силу своего положения, размера и степени настраиваемости. Это первая полость любого размера, через которую проходит продукт гортанного вибратора; другие надгортанные полости должны принимать все, что им передает глотка. Грин заявляет:

«Надгортанные резонаторы, находящиеся в основных мышечных и подвижных структурах, должны добровольно управляться для создания условий оптимального резонанса либо за счет различной степени напряжения в их стенках, либо за счет изменения размера их отверстий и полостей во время артикуляционных движений».

Полость рта

Полость рта - второй по эффективности резонатор^[5][7].

Полость носа

Носовая полость - третий по эффективности резонатор^[5][7].

Пазухи

Несмотря на то, что многие певцы и учителя традиционно называют их резонаторами, носовые пазухи состоят из небольших закрытых воздушных карманов, акустически не связанных с речевым трактом и не имеющих доказанной роли в резонансе голоса.^[5][7]. Можно утверждать, что поверхность головы и более глубокие нервы рядом с пазухами могут обнаруживать пассивные вибрации, вызванные голосом, генерируемым и передаваемым через речевой тракт. Эти ощущения могут способствовать сохранению имиджа пазух как эффективных резонаторов.

использованная литература

1. МакКинни, Джеймс (1994) Диагностика и исправление вокальных ошибок, Нэшвилл, Теннесси: Genovex Music Group.
2. Остин, Ховард (2007). Родился петь (6-е изд.). Музыкальный мир. ISBN  0-9727194-9-0.
3. МакКинни, Джеймс С. (1994). Диагностика и коррекция вокальных ошибок. Нашвилл, Теннесси: Genovex Music Group. ISBN  978-1-56593-940-0. LCCN  97209575.
4. Маккой, Скотт (2004) Ваш голос: взгляд изнутри. Принстон, штат Нью-Джерси: Inside View Press.
5. Веннард, Уильям (1967). Пение: механизм и техника (4-е изд.). Нью-Йорк: Карл Фишер. ISBN  978-0-8258-0055-9. OCLC  1011087.
6. Грин, Маргарет Сисели Лэнгтон; Лесли Мэтисон (2001). Голос и его расстройства (6-е изд.). Лондон; Филадельфия: Whurr; Джон Вили и сыновья. ISBN  978-1-86156-196-1.
7. Сундберг, Йохан (1989). Наука певческого голоса, издательство Университета Северного Иллинойса,ISBN  0875805426
8. Ван ден Берг, Дж. (Декабрь 1963 г.). «Голосовые связки против регистров». Бюллетень NATS. 19: 18.
9. Сундберг, Йохан (1974). Артикуляционная интерпретация «певческой форманты». J Acoust Soc Am. 1974, апрель; 55 (4): 838–844.

дальнейшее чтение

• Большой, Джон (февраль – март 1972 г.). «К единой физиолого-акустической теории регистров голоса». Бюллетень NATS. 28: 30–35.