Вилла ди Кастелло - Villa di Castello

Люнет из Вилья-ди-Кастелло, как он выглядел в 1599 году, нарисованный Джусто Посуда
Вилла и сад Вилла ди Кастелло в июле 2013 года.

В Вилла ди Кастелло, возле холмов, граничащих Флоренция, Тоскана, центральная Италия, была загородной резиденцией Козимо I Медичи, великий герцог Тосканы (1519-1574). Сады с фонтанами, скульптурами и гротом стали известны на всю Европу. На вилле также находятся некоторые из великих произведений искусства Флоренции, в том числе Сандро Боттичелли шедевры эпохи Возрождения Рождение Венеры и Primavera. Сады виллы оказали глубокое влияние на дизайн Итальянский сад эпохи Возрождения а позже Французский формальный сад.[1]

История

Вилла Кастелло расположена у подножия холмов к северо-западу от Флоренции, недалеко от города Сесто Фиорентино. Вилла располагалась недалеко от римского акведука и получила свое название от цистерн с водой (кастелла) рядом с участком.

Укрепленное здание стояло на этом месте как минимум с 1427 года и было куплено в 1477 году. Лоренцо и его брат Джованни ди Пьерфранческо де Медичи. Это через год после того, как их отец умер в возрасте 46 лет, оставив мальчиков под опекой их двоюродного брата. Лоренцо иль Магнифико, старшего отделения Семья Медичи и де-факто правитель Флоренции.

Они реконструировали старое здание, добавив двор, лоджию, кухни и конюшни.[2] Дом унаследовал знаменитый кондотьер, или наемный солдат, Джованни далле Банде Нере и его жена Мария Сальвиати, родители Козимо, который родился в 1519 году и жил в этом доме в детстве.

В 1537 году 26-летний герцог Флорентийский, Алессандро де Медичи, был убит, и Козимо, хотя ему было всего семнадцать и он был относительно неизвестным членом семьи Медичи, был избран влиятельными людьми Флоренции, чтобы заменить его. У них было впечатление, что они могут контролировать его, но они ошибались. В 1537 году молодой Козимо столкнулся с восстанием фракции, которая хотела восстановить Республика Флоренция. Он победил их на Битва при Монтемурло, и зарекомендовал себя как непревзойденный правитель города.

Дизайн и строительство сада

  • Козимо I Медичи, 19 лет, в то время он строил сады виллы ди Кастелло (Якопо Понтормо, c. 1538)

  • Вилла и сады видны из верхнего сада. План сада был основан на гармонии и порядке, принципах, на которых Козимо планировал править Флоренцией.

  • Сад был заполнен скульптурами, связывающими достоинства Древнего Рима с властью и добродетелью правителя Флоренции.

  • Поднимаясь по саду, посетители увидели бюсты династии Медичи в римских костюмах.

  • В цитрусовом саду более пятисот горшков с лимонными и апельсиновыми деревьями.

Когда его власть была обеспечена, Козимо начал проводить больше времени на своей вилле в Кастелло. Как архитектор и писатель Джорджио Вазари писал: «В этом месте герцог начал строить кое-что одно за другим, чтобы он мог жить там более комфортно, сам и его двор». [3]

Козимо поручил инженеру Пьеро да Сан Кашано построить систему акведуков для подачи воды на виллу и ее сады, скульптор Никколо Триболо создать фонтаны, статуи и сад, а архитектор Джорджо Вазари отреставрировать и расширить виллу.

Сначала под руководством Пьеро да Сан Кашиано был построен акведук от Кастеллы выше по склону холма. Монте-Морелло к небольшому резервуару, который он построил на холме над виллой. Позже, когда потребовалось больше воды, был построен второй акведук из другого источника в Петраи.

Дизайн сада Триболо подробно описан в «Жизни художников» Вазари.[4] Сад был разбит на месте первоначального обнесенного стеной сада, который тянулся от виллы по пологому склону к горе. На склоне холма над задней стеной сада, где находился резервуар с водой, Триболо создал боскоИли моделировали естественный лес, отделенный от сада высокой подпорной стены. Ниже он разделил старый огороженный сад на две части другой стеной и вырезал небольшую верхнюю террасу и большую нижнюю террасу, соединенные двумя декоративными лестницами. Меньший верхний сад был засажен апельсиновыми и лимонными деревьями, обученными выращивать стены. Он также содержал в центре задней стены вход в грот, небольшую пещеру, стены которой напоминали естественную пещеру, богато украшенную и наполненную скульптурой.

Большой нижний сад был разделен на квадраты, похожие на маленькие комнаты, разделенные дорожками, окаймленные живой изгородью и рядами кедровых и оливковых деревьев, и заполнены цветочными клумбами. В центре террасы была круглая лабиринт кипарисов, засаженных лавром, миртом и розами. В центре лабиринта находился фонтан, увенчанный статуей Венеры. Второй, более крупный фонтан, увенчанный бронзовой статуей Геркулеса, победившего Антея, располагался между лабиринтом и виллой.

Вода в саду

Гидравлическая система сада была одним из чудес Высокого Возрождения, а также сыграла важную роль в символике сада. В центре водоема над садом, в «священном лесу», стояла статуя Аппенино, символизирующая горы Тосканы, изображенная в виде дрожащего старика с лившейся на его голову водой. Вода текла из резервуара вниз бронзовых труб и появилась в двух фонтанах, построенных в подпорных стенах по обе стороне от грота, представляющие две реки Флоренции. Вода также текла в грот, стекая по стенам. Две «реки» текли по каналам через сад, а другие трубы несли воду к двум фонтанам.

Все фонтаны в эпоху Возрождения зависели от силы тяжести и высоты источника воды над фонтаном, чтобы вода устремилась вверх. Поскольку источник воды для фонтана Геркулеса и Антея находился на склоне холма высоко над фонтаном, струя воды хлынула на целых три метра над его ртом.

Пройдя через фонтаны, вода потекла по двум отдельным каналам в два небольших частных сада по обе стороны от виллы, а затем попала в два больших пруда перед виллой. После этого вода использовалась для орошения полей и садов внизу.

В саду также был найден ряд оригинальных Giochi d'acqua, или «водные объекты», чтобы развлечь герцога и его гостей. Грот был спроектирован таким образом, что поворотом ключа ворота запирали гостей внутри грота, и они пропитывались водой из скрытых труб. Фонтан Геркулеса должен был быть окружен кругом деревьев, а также скрытой трубой. Повернув другой ключ, зрители, смотрящие на фонтан, будут орошены водой из скрытых форсунок. Также был небольшой дом, расположенный на ветвях огромного дуба, к востоку от сада. К дому можно было подняться по лестнице, в нем был мраморный стол и фонтан, обслуживаемый трубами из резервуара.

  • Фонтан Аппенино, автор Бартоломео Амманнати (1563 г.), представлял собой горный исток реки Флоренции. Озеро питает фонтаны в саду внизу.

  • Фонтан Геракла и Антея символизировал, как Козимо победил врагов Флоренции своим разумом.

Символика сада

Сад был спроектирован так, чтобы нести четкое политическое послание; что после долгого периода войн и страданий Козимо собирался привести Флоренцию в новый золотой век, в котором будет мир, процветание и гармония. Триболо разместил символические послания по всему саду. Фонтан Геракла и Антея показал, как Козимо, как и Геракл, побеждал своих врагов мудростью, а не только грубой силой. Фонтан Венеры был данью Венере, одному из символов Флоренции; Это также было напоминанием о том, что Венера правила островами Геспериды. Венеру чествовали и внутри виллы, где Козимо поместил знаменитую картину Боттичелли, то Рождение Венеры. Триболо продолжил послание, разместив скульптуры по всему саду. Лестницы украшали бюсты более ранних правителей Медичи в римских костюмах. Триболо планировал разместить другие статуи вокруг садов, представляющих четыре сезона и достоинства Дома Медичи: справедливость, сострадание, доблесть, благородство, мудрость и щедрость.[5]

Сад под Медичи

Сад был не только формой политического театра; это был также сад удовольствий. В письмах Козимо сообщается, что он провел много долгих летних дней со своей семьей, наслаждаясь прохладой тени и фонтанов.[5] Важные посетители Флоренции посещали сады, и их слава распространилась по Европе.

К сожалению, у Триболо не было времени завершить весь свой проект, потому что, как писал Вазари, «он был слишком занят делами герцога». Он смог лично закончить два основных фонтана и две реки, но не другие работы. Он умер в 1550 году, и скульптуры для фонтанов закончил его ученик Антонио ди Джино.

Работа над виллой и садами продолжалась двадцать лет, и у Козимо были более амбициозные планы, включая проект второй виллы, такой же большой, как первая, соединенная с ней лоджией, но это так и не было начато. Герцог занялся другими проектами. Он начал строить новые апартаменты в Палаццо Веккьо и купил Питти Палас в 1549 году и начал строительство сада Боболи с большим количеством фонтанов и еще большим гротом, украшенным статуями Микеланджело. Пораженный смертью двух своих сыновей от малярии, он ушел из политической жизни, передал власть своему наследнику, Франческо I Медичи, великий герцог Тосканы, и провел последние десять лет своей жизни на вилле и в садах.

Козимо умер в 1574 году, и вилла заняла череда других Медичи. Фердинандо I Медичи, завершил виллу в ее нынешнем виде между 1588 и 1595 годами, расширив восточную сторону, переделав фасад и добавив новый вход с южной стороны. Дон Лоренцо де Медичи поручил художнику Иль Вольтеррано украсить виллу фреской. Бдительность и сон, в 1640 г. Козимо III Медичи, глубоко интересующийся ботаникой, представил очень редкий вид индийской жасмин, названный mugherino, в 1688 году, и построили специальную оранжерею, чтобы защитить его зимой.[6] В годы правления Медичи многие иностранные путешественники, в том числе Мишель де Монтень и ботаник Пьер Белон, посетил виллу и написал описания, которые сделали ее известной во всей Европе. Он вдохновил другие европейские сады, которые были разработаны, чтобы показать величие, мудрость и силу правителя.[1]

Поздние годы

Когда династия Медичи вымерла в 1737 году, вилла была унаследована Габсбург-Лотарингия династия. Новые владельцы рассматривали виллу и сад как практическое предприятие, а не как политический символ; они увеличили коллекцию цитрусовых деревьев и построили два лимонаи, или лимонных дома, но в то же время они демонтировали несколько фонтанов, перекрыли воду в грот и разрушили лабиринт деревьев. В 1788 году они перенесли фонтан Флоренции на соседнюю виллу Петрайя, а монументальный фонтан Геркулеса и Антея переместили в середину сада. Символика Медичи воссоединения двух рек и классические добродетели правителей Медичи были стерты.

Ряд неоклассических фресок был расписан на вилле во времена Наполеон Бонапарт, но после этого вилла и сад вошли в длительный период запущенности и упадка. Он был подарен итальянскому государству в 1919 году и использовался в качестве общежития для садоводов, школы и больницы. Дом перешел в собственность Академия делла Круска, которая владеет им сегодня. В 1984 году сад стал национальным музеем.[7]

Вилла дала название План Кастелло, рано карта города из Нижний Манхэттен (Нью-Йорк ) с 1660 г., найденная на вилле в 1900 г. и напечатанная в 1916 г.

Особенности сада

Фонтан Геркулеса и Антея

Фонтан Геркулеса и Антея по проекту Никколо Триболо, был самой выдающейся и известной достопримечательностью сада. Это иллюстрирует легенду о Антей, гигант, который бросил вызов путешественникам на дороге, чтобы сражаться, и убил их. Ему наконец бросили вызов Геркулес, который понял, что сила Антея исходила от его контакта с землей. Геракл поднял Антея с земли и раздавил его насмерть. Статуя символизировала победу Козимо Медичи над врагами Флоренции, особенно с повстанцами, которые пытались свергнуть его в первые месяцы после того, как он стал герцогом.

Триболо украсило Фонтан сверху донизу мраморными и бронзовыми скульптурами. Мраморный бассейн, в который лилась вода, имел восемь сторон, как и основание фонтана. Вокруг основания стояли мраморные статуи детей в натуральную величину и с полным рельефом, защищенные таззой или тазом наверху, как если бы они укрывались от дождя. По словам Вазари, из бассейна «идет очень красивый дождь, похожий на капающий с крыши». Вокруг края таззы были еще бронзовые фигуры, державшие гирлянды из морских продуктов. Тазза меньшего размера наверху также поддерживалась статуями детей. Четыре головы козерогов, комбинация рыбы и барана, одна из эмблем семьи Медичинов, смотрели вниз из верхней чаши. Над этой чашей постамент был украшен множеством детских фигурок. На пьедестале стояла статуя Геракла и Антея,

На самом верху была статуя Геракла и Антея, спроектированная Триболо, но выполненная Бартоломео Амманнати. Вазари писал: «Из уст этого Антея он намеревался, чтобы вместо его духа излилось через трубу большое количество воды, что и происходит». Поскольку резервуар, обеспечивающий воду для фонтана, находился высоко наверху в верхнем саду, вода хлынула из устья Антея трехметровой струей, видимой со всех сторон сада.[8]

У фонтана есть еще одна водная особенность: вокруг фонтана была скрытая труба с небольшими соплами; повернув ключ, можно было включить воду, обливая зрителей тонкими струями воды.

  • Первоначально фонтан был окружен лабиринтом из деревьев, а также имел водопровод со скрытыми форсунками, которые можно было включить ключом, чтобы мочить ничего не подозревающих зрителей.

  • Фигуры Геракла и Антея. Геракл поднял Антея с ног, лишив его власти. Вода хлынула на три метра вверх от устья Антея.

  • Верхний уровень фонтана. Четыре козерога, одна из эмблем Медичи, смотрят вниз из верхней чаши.

  • Восьмиугольное мраморное основание фонтана было украшено мраморными статуями детей в натуральную величину, защищенных тазом наверху, как будто они укрывались от дождя.

Фонтан Флоренции (Фьоренца)

Фонтан Флоренции, или Фиоренца, изначально располагался в верхней части сада, ближе к гроту, и был окружен лабиринтом зелени. Он был создан для дополнения фонтана Геркулеса и Антея, расположенного ниже в саду. Сама она была сделана Триболо и его помощником Пьерино да Винчи, и ее венчала статуя, изображающая богиню. Венера или город Флоренция, Джамболонья Фигура Венеры-Флоренции относилась к богине, правившей мифическими Садами Геспериды, а также к победе Козимо над другими городами Тосканы. В 1788 году фонтан был перенесен из Кастелло на соседнюю виллу Ла-Петрайя, также принадлежащую Медичи, где его можно увидеть и сегодня.[9]

  • Фонтан Флоренции со статуей Венеры работы Джамболонья, первоначально стояла в верхней части сада в Кастелло. Перенесли в 1788 г. в соседний Вилла Петрайя, где это можно увидеть сегодня.

Грот животных

Одной из самых известных особенностей сада была грот животных (также известный как грот потопа), пещера, в которую можно попасть через дверной проем в верхней стене сада. Стены пещеры были покрыты известняком, имевшим форму естественной пещеры, выложенной камнями, мозаикой и ракушками. В трех помещениях вокруг грота находились группы птиц и зверей, сделанные из разноцветной бронзы и мрамора. В каждой камере был также большой скульптурный мраморный бассейн. Когда грот работал, вода стекала с потолка и стен в мраморные бассейны. Первоначально в гроте стояла статуя Орфей с лирой, стоящей в центре; животные слушали его музыку. В гроте также находился водный объект; ворота могли закрываться, и поворотом ключа посетители грота пропитывались мелкими струями воды из скрытых труб и форсунок.

  • Вход в грот, у задней стены сада.

  • Центральная комната грота, с единорогом. В оригинальном гроте была статуя Орфей с лирой в центре; животные слушали его музыку.

  • Правая камера грота животных.

  • Левая камера грота.

  • Потолок грота.

Цитрусовый сад

Вилла была особенно известна своей коллекцией карликовых цитрусовых деревьев, особенно лимонных, которые выращивались в больших деревянных кадках и на зиму укрывались. Выращивание цитрусовых деревьев в Европе началось в середине 15 века и в больших масштабах осуществлялось на вилле ди Кастелло. Коллекции цитрусовых деревьев, позже размещенные в отапливаемых теплицах, называемых оранжереями или лимонными домиками, стали характерной чертой дворцов по всей Европе.

  • Карликовые цитрусовые деревья в горшках - традиционная особенность садов Villa di Castello.

  • Ряд карлика лимон деревья в садах Виллы ди Кастелло.

Ортаччо, или травяной сад

Ортаччо - это отдельный обнесенный стеной сад к востоку от главного сада, где выращивали ароматические и лекарственные травы, а также экзотические виды цветов. В саду стоит статуя XVI века, изображающая деревенское божество или осень. Возможно, это была одна из оригинальных фигур в большом саду, когда она была впервые создана Триболо. Рядом с Ортаччо находится небольшая оранжерея в классическом стиле, построенная в конце 18 века для выращивания экзотических цветов, в частности редких двойных цветов. жасмин из Гоа в Индии, который Козимо III де Медичи представил Флоренции в 1688 году. Этот цветок был известен как Mugherino великого герцога Тосканы, а дом назывался Stufa di mugherini, или печь мугерини.[10]

  • В Ортаччо это отдельный огороженный сад, где выращивали лекарственные растения, травы и экзотические растения.

  • В Жасмин самбак, или Великий герцог Тосканы, представляет собой разновидность жасмина, впервые введенную в сад в 1688 году Козимо III де Медичи.

  • Теплица называлась Stufa di mugherini, в конце Ортаччо, был построен в 18 веке для выращивания экзотических цветов, таких как жасмин самбак.

Вилла

К вилле сегодня ведет аллея длиной пятьсот метров, затененная деревьями, как это было во времена Козимо. При жизни Козимо дом был известен своими произведениями искусства, в частности, Боттичелли. Рождение Венеры и Primavera, которые располагались здесь до 1550 г., а позже переместились в Уффици. Он также включал цикл картин Понтормо, выполненных в лоджии между 1538 и 1543 годами, на которых изображены Возвращение Золотого Века, больше не существует.[11]

Дом в нынешнем виде отличается прежде всего своей незамысловатостью. На фасаде нет отделки, а внутреннее убранство подверглось обширной перестройке под казармы и больницу. Сейчас это штаб-квартира Accademia della Crusta и Opera del Vocabalario Italiano, двух ассоциаций, посвященных итальянскому языку и литературе.

  • Внешний вид виллы, с юга

  • Пятисотметровая аллея, обсаженная деревьями, ведет к входной двери виллы.

  • Благовещение Рафаэллино дель Гарбо (1476-1524), в интерьере виллы, датируется до прихода Козимо к власти.

  • Фрески в salone delle riunioni, зале заседаний (XIX век).

Влияние Виллы ди Кастелло

Сады Виллы ди Кастелло оказали глубокое влияние на Итальянский сад эпохи Возрождения а позже Французский сад эпохи Возрождения и на Французский формальный сад. В Италии Никколо Триболо скопировал некоторые черты Виллы ди Кастелло, включая грот, фонтаны и серию монументальных лестниц, в своих планах для Сады Боболи во Флоренции. Триболо также спроектировал ботанический сад во Флоренции, третий в мире, по аналогичному геометрическому узору, организованному вокруг центрального фонтана.

Вилла ди Кастелло также сильно повлияла на более поздние виллы Медичи, такие как Вилла ди Пратолино, построенный Франческо I Медичи, великий герцог Тосканы между 1569 и 1581 годами. Эти сады, как и Вилла ди Кастелло, были построены на склоне холма и украшены статуей Аппеннино, на этот раз Джамболонья, многочисленные гроты, фонтаны и скрытые струи воды, чтобы мочить посетителей. К сожалению, они были в значительной степени разрушены в 1820 году.

Итальянский стиль был известен во Франции еще до Виллы ди Кастелло; король Франциск I заказал Триболо сделать статую для садового фонтана, который он построил для своего замка в Фонтенбло, но популярность итальянских садов значительно возросла после того, как Козимо построил Вилла ди Кастелло. Первый грот во Франции был построен в Фонтенбло в 1541 году.

Итальянский садовый стиль с большой энергией пропагандировали два родственника Козимо: Катрин де Медичи (1519-1589), жена короля Генрих II Франции, и Мари Де Медичи (1575-1642), жена короля Генрих IV Франции. После того, как Екатерина стала регентом в 1560 году, она начала строить новый дворец и Сад Тюильри в итальянском стиле. В новом саду, завершенном в 1564 году, был грот с животными и фигурками из керамики, лабиринт и клумбы, расположенные по центральной оси в геометрических узорах.[12]

Мари Де Медичи, который родился в Питти Палас сразу после Сады Боболи, построил копию дворца Питти, названный Люксембургский дворец, а Люксембургский сад окружающие его в итальянском стиле. Она привезла из Флоренции семью искусных мастеров фонтанов во главе с Томмазо Франсини, чтобы построить Фонтан Медичи, со своим гротом. Несколько поколений Францини создавали фонтаны для французских садов и дворцов до конца 18 века.

Влияние Виллы ди Кастелло можно было увидеть в садах в стиле барокко 17 и 18 веков; фонтаны Сады Версаля, с их статуями, иллюстрирующими мощь и величие Людовик XIV, и водные игры в садах Петергофский дворец в Санкт-Петербурге, построенный Петр Великий - повторил сад Козимо Де'Медичи.

Смотрите также

Примечания и ссылки

  1. ^ а б Изабелла Баллерини, Виллы Медичи, п. 32
  2. ^ Балерини, Изабелла. Виллы Медичи: полное руководство. (2003) Флоренция: Джунти. ISBN  88-09-02995-X, п. 30–31
  3. ^ Вазари, Жизнь самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов, Интернет-издание Гутенберга.
  4. ^ Джорджо Вазари, Жизнь художников.
  5. ^ а б Эттли, Итальянский сад - история культуры
  6. ^ Изабелла Баллерини, Виллы Медичи, стр. 34-35
  7. ^ Изабелла Баллерини, Виллы Медичи, п. 36
  8. ^ Джорджио Вазари, Жития художников.
  9. ^ Изабелла Баллерини, Виллы Медичи п. 33
  10. ^ Изабелла Баллерини, Виллы Медичи, п. 40
  11. ^ Изабелла Баллерини, Виллы Медичи, п. 34
  12. ^ Жакин, Эммануэль, Ле Тюильри, Лувр а ля Согласие

Библиография

  • Балерини, Изабелла. (2003). Виллы Медичи: полное руководство. Флоренция: Джунти. ISBN  978-88-09-02995-8.
  • Эттли, Хелена (2006). Итальянские сады - история культуры (мягкая обложка). Лондон: Фрэнсис Линкольн. С. 240 стр. ISBN  978-0-7112-3392-8.
  • Поццана, Мариакьяра (2011). Сады Флоренции и Тосканы - полное руководство (мягкая обложка). Флоренция: Джунти. ISBN  978-88-09-75952-7.
  • Софи Бахар; Рафаэлло Бенчини (1992). Виллы и сады Тоскана. Париж: Terrail. ISBN  978-2-87939-057-4.
  • Импеллусо, Люсия (2007). Жардины, потейджеры и лабиринты. Париж: Издания Хазана.
  • Аллен, Ив-Мари и Кристиани, Жанин (2006). L'art des jardins en Europe. Париж: Цитадели и Мазенод.
  • Жакин, Эммануэль, Ле Тюильри, Лувр а ля Согласие, Editions du Patrimoine, Центры национальных памятников, Париж (ISBN  978-2-85822-296-4)
  • [1] Джорджо Вазари, Жизни самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов, перевод Гастона дю К. Де Вер, онлайн-издание Гутенберга


Координаты: 43 ° 49′10.01 ″ с.ш. 11 ° 13′41,46 ″ в.д. / 43,8194472 ° с.ш. 11,2281833 ° в. / 43.8194472; 11.2281833