Под кожей (роман) - Under the Skin (novel)

Не путать с Под кожей (фильм 1997 года) или Под кожей (фильм, 2013).

Под кожей
Под кожей Faber.jpg
Обложка первого издания
АвторМишель Фабер
Странаобъединенное Королевство
ЖанрНаучная фантастика
ИздательHarcourt
Книги Canongate
Дата публикации
2000
Тип СМИРаспечатать
Страницы304
ISBN0-15-100626-1
OCLC042475638

Под кожей это научно-фантастический роман 2000 года автора Мишель Фабер.[1][2] Расположен в северной Шотландия, он отслеживает инопланетянина, который, проявляясь в человеческой форме, разъезжает по сельской местности, забирая автостопщиков-мужчин, которых она употребляет наркотиками и доставляет на свою родную планету. Роман, ставший дебютом Фабера, вошел в шорт-лист конкурса. 2000 Whitbread Award. Позже он был адаптирован в одноименный фильм 2013 года режиссер Джонатан Глейзер.[3]

Резюме

Главный герой - Иссерли, внеземной послана на Землю богатой корпорацией на ее планете для похищения неосторожных автостопщики. Она накачивает их наркотиками и доставляет их своим соотечественникам, которые калечат и откармливают ее жертв, чтобы их можно было превратить в мясо, поскольку человеческое мясо (называемое «воддиссин») - очень дорогое лакомство на бесплодной родной планете инопланетян. Внеземные существа называют людей «водселями» («воедсел» в переводе означает «пища». Голландский ).

участок

Роман начинается с того, что Иссерли подбирает автостопщиков. Постепенно выясняется, что она инопланетянин, изначально несколько собачий по форме, которую хирургическим путем изменили, чтобы она выглядела как человеческая женщина, таким образом страдая от постоянных болей. Она серьезно относится к своей работе и считает себя ценным профессионалом. У Иссерли есть упорядоченная система оценки водселя для потенциального захвата. В то же время она злобно относится к тому, что считает своим деформированным телом созданным для работы. Единственный в своем роде, кто перенес подобную операцию, чтобы выглядеть Homo sapiens ее прямой начальник, Эссвис.

В свободное время Иссерли гуляет по галечному пляжу у своего коттеджа, восхищаясь красотой Земли по сравнению с ее родным миром, где большинство существ вынуждены жить и трудиться под землей, а богатая элита живет на поверхности, но все еще не может терпеть пребывание на улице. Иногда она восхищается бродячими овцами, так как они напоминают ей о домашних детях, а она считает недвойных антропоморфный в том смысле, что они имеют общие черты с ее расой. Иссерли считает себя и своих людей «людьми», аHomo sapiens«земных животных для ведения сельского хозяйства. Амлис Весс, сын ее нанимателя, посещает ферму и освобождает четверых их пленников. В ответ Иссерли и Эссвис выслеживают и стреляют в них. Когда одна из их жертв пишет« милосердие »в В грязи на глазах у преследователей Иссерли делает вид, что не говорит по-английски, надеясь скрыть степень их языковых способностей.

В конце концов, она изнасилована автостопщиком и вынуждена убить его и покинуть его тело. Этот опыт потрясает ее, и она ловит следующего автостопщика, не взяв у него интервью, чтобы оценить риск, не обнаружив, что она действительно разделяет с ним многие внутренние мысли, а также тот факт, что семья будет скучать по нему (обычно это ключевой фактор). В гневе она требует увидеть, что происходит с водселем во время «обработки», когда она наблюдает, как ему вырезают язык и кастрируют. Из-за ее клаустрофобии подземный структура, она никогда не видела этого, и шокирована и разочарована тем, как быстро это происходит. Она настаивает на том, чтобы увидеть, как кого-то действительно зарезают, и впадает в истерику из-за того, что не может увидеть весь ужасный процесс.

Иссерли успокаивает Амлис, который сам является элитой, чьи убеждения заключаются в том, что водсел нельзя употреблять, предполагая, что они больше похожи на него и Иссерли, чем она допускает. После того, как он уходит в их родной мир, чтобы поделиться с их людьми увиденным (красота Земли, обращение с водселем), отношение Иссерли меняется. Она начинает сомневаться в своей работе и особенно смущается, узнав, что другие более чем готовы занять ее место. Она захватывает последнюю жертву, но чувствует себя виноватой, зная, что его собака осталась в ловушке в его фургоне. Вернувшись туда, где она его нашла, она освобождает собаку из фургона автостопщика.

Иссерли решает уйти и не возвращаться на базу операций. Она вынуждена забрать последнего автостопщика, человека, который настаивает на том, чтобы его подвезли, чтобы увидеть, как его подруга рожает, и упоминает реинкарнация в дороге. Двигаясь быстрее обычного, Иссерли попадает в автомобильную аварию. Тело Иссерли по сути разрушено, а автостопщик выброшен в окно, еще жив. Иссерли обдумывает, что произойдет с ее телом, поскольку она должна активировать взрывчатку, которая уничтожит все доказательства крушения и ее самого. Она думает, что ее атомы и частицы рассеются в окружающей среде и в воздухе, и смирилась с этим. Затем она нажимает выключатель.

Темы

Роман мрачно-сатирический. Его темы включают сексизм, большой бизнес, Вед `ение сельского хозяйства промышленными методами, жестокое обращение с животными и эксперименты, разложение окружающей среды, классовая политика, изнасилование, обращение с иммигрантами и отношение к ним. Он отражает более личные вопросы сексуального идентичность, человечество, снобизм, и милость. Работа также бросает вызов идее объективной человечности, баланса между тьмой / пессимизмом и оптимизмом / трансцендентностью, а также обращению с неуспешными членами общества (безработными, непривлекательными, дисфункциональными, маргинализованными) и их ролями.

Прием

Хранитель рецензировал книгу и сказал: «Настоящий триумф - это сдержанная, почти непрозрачная проза Фабера. Это человек, который может дать Конрад «Тем не менее, они написали», - наконец, полностью убедив нас в своем инопланетном рассказчике и уговорив нас проехать почти 300 страниц, Фабер не совсем знает, куда идти: миниатюрист стремится к большому метафизическому моменту. Метафизика - это хорошо, но на них нельзя прокормить семью. Тем не менее, путешествие стоит того ".[4]

Киноадаптация

Книга была адаптирована в одноименный фильм 2013 года, режиссер Джонатан Глейзер с участием Скарлетт Йоханссон как главный герой.[5][6] «Интересно видеть аспекты Иссерли и ее опыта, которые сохранил Глейзер, те, которые он оставил позади, и те, которые, возможно, остались как отголоски», - пишет автор Морин Фостер в книге о фильме.[7] Для Лоры (Иссерли в романе) автокатастрофа не происходит, но она умирает в огне, и мы видим, как «ее тело горит, и струи темного дыма рассеиваются в небе», эхо Иссерли, который «задается вопросом». куда она пойдет: «Она станет частью неба ... Ее невидимые останки со временем соединятся со всеми чудесами под солнцем» ».[2][7] «Лаура - продукт кинематографического видения, Иссерли - литературного».[7]

использованная литература

  1. ^ Уильямсон, Найджел (29 января 2000 г.). «Чужой мир - интервью с Майклом Фабером». Времена. Получено 3 ноября 2010.
  2. ^ а б Фабер, Мишель (2001). Под кожей. ISBN  0-15-601160-3. Получено 24 июн 2014.
  3. ^ Ворона, Роджер (23 июня 2014 г.). "Под кожей - Обзор". HuffPost. Получено 24 июн 2014.
  4. ^ "Ползучая плоть". Хранитель. 1 апреля 2000 г.. Получено 3 ноября 2010.
  5. ^ МакКлинток, Памела (3 ноября 2010 г.). "Скарлетт Йоханссон попадает под кожу"'". Разнообразие. Получено 3 ноября 2010.
  6. ^ «Съемки нового фильма Скарлетт Йоханссон, чтобы остановить движение». Новости BBC. BBC. 9 ноября 2011 г.. Получено 9 ноября 2011.
  7. ^ а б c Фостер, Морин (2019). Чужой в зеркале: Скарлетт Йоханссон, Джонатан Глейзер и «Под кожей».. Северная Каролина: McFarland & Co., Inc., стр. 87, 89, 86. ISBN  9781476670423.

внешние ссылки