Анатомия шрифта - Typeface anatomy

Типографские части глифа: 1) x-высота; 2) восходящая линия; 3) верхушка; 4) исходный уровень; 5) зажим; 6) перекладина; 7) шток; 8) засечка; 9) нога; 10) чаша; 11) счетчик; 12) воротник / звено / шея; 13) петля; 14) ухо; 15) галстук; 16) турник; 17) рука; 18) вертикальная полоса; 19) высота крышки; 20) линия спуска.

Анатомия шрифта описывает графические элементы, составляющие буквы в шрифт.[1][2][3]

Штрихи

В удары компоненты форма письма.[4] Инсульты могут быть прямой, как в k l v w x z, или же изогнутый, как в c o s. Если прямо, они могут быть горизонтальный вертикальный, или же диагональ; если изогнутый, открыто или же закрыто. Типографы также говорят о инсульт где начинаешь писать букву, как в верхней части а в ф, и опередить где перо выходит, как в нижней части c e j k t y.[5]

Гарнитуры рождаются из борьбы между правилами и результатами. Если сжать квадрат примерно на 1%, он станет больше похож на квадрат; чтобы иметь такую ​​же высоту, как квадрат, круг должен быть заметно выше. Два штриха в X не одинаковой толщины, и их параллельные края на самом деле не параллельны; вертикальные основы строчного алфавита тоньше, чем у его заглавных букв; верхний нижний элемент буквы d не такой же длины, как нижний нижний элемент буквы p, и так далее. Для рационального мышления шрифтовой дизайн может сводить с ума игру, заключающуюся в том, чтобы рисовать объекты по-другому, чтобы они казались одинаковыми.

Hoefler & Фрер-Джонс[6]

Основной вертикальный штрих называется корень. Письмо м имеет три ствола: левый, средний и правый. Центральный штрих s называется позвоночник.[7] Когда инсульт является частью строчная буква[4] и возвышается над высотой Икс (называется x высота ), он называется восходящий.[8]Буквы с восходящими б г ж з к л. Штрих, опускающийся ниже исходный уровень это спусковое устройство.[8]Буквы с нижними нижними г j p q y. Изгибающийся ход называется плечо как в верхней части р[4] а иногда просто арка, как в ч н м. Замкнутый изогнутый ход называется чаша в б д о п д D O P Q ; B имеет две чаши. Задний ход, как в j y J Q R называется хвост. Нижний диагональный ход в K называется нога.[9] Короткий горизонтальный ход, как в центре е е и средний штрих E F, называется бар. Штрихи, которые соединяются, как в А и ЧАС, или пересечь другие штрихи, как в т, также известны как перекладины.[9] Более длинный горизонтальный штрих вверху или внизу, как в E T, называется рука.[4] Внизу двухэтажный г называется петля; очень короткий ход вверху называется ухо.[10]я j у каждого есть точка, записывать, или же титул.[10]Соединение двух штрихов в верхней части заглавной буквы A называется вершина.[10]

В примере показан шрифт подчеркнул; это означает, что штрихи имеют разную ширину. В этом примере штрих вверху g тоньше сверху и снизу, чем по бокам - вертикальное напряжение.

Терминалы

В Терминал (конец) инсульта или инсульта часто бывает засечки. Seriffed терминал можно описать как клин, луковица, слеза, плита, др., в зависимости от конструкции типа. Гарнитуры можно классифицировать по внешнему виду, из которых масса и стиль с засечками - ли засечки или же без засечек - ключевые особенности.[9] Некоторые дизайны также имеют шпоры которые меньше, чем засечки и появляются на углах, а не на конце, как на е или же грамм.

Космос

Области отрицательное пространство (белое пространство), образованное прямыми или изогнутыми штрихами, называются счетчики. Закрытые прилавки находятся в а б г д г о п д А Б Д О П Р Ри открывать счетчики в а в е ж ч м н р с т у. Закрытая стойка в е также называется глаз.[9] Углы белого пространства, как в ш, находятся углы (ш имеет три угла); термин не используется для углов штрихов. Небольшой угол, образованный засечками, будь то изогнутые или угловатые, называется засечками. скобка.

Пропорции

Незначительное изменение пропорции влияет на вес, восприятие, меру и разборчивость. Высота буквенной формы по сравнению с шириной ее штриха изменяет соотношение сторон; небольшое изменение веса иногда помогает создать акцент. Несоответствие между толстыми и тонкими штрихами, известное как стресс, изменяет оптическое восприятие. Например, первый без засечек в гарнитурах используются штрихи постоянной толщины, но последующий технический прогресс позволяет наносить более тонкие штрихи. Конденсированный тип занимает меньше места, чем расширенный тип, так что целую страницу текста можно уменьшить до половины страницы. Заглавная буква и соотношение x-высоты улучшают или снижают разборчивость слов.[4]

Эпоха металлического типа

Пример абзаца, набранного разными шрифтами с использованием общей линии, названной American Lining System, в этом рекламном материале, опубликованном в 1903 году.

Во время позднего период типа металла, многие шрифты (особенно в американской типографии) были выпущены на «общую линию». Это означало, что они были сделаны в стандартных пропорциях, так что шрифты разных гарнитур можно было без труда смешивать. Это позволило смешивать гарнитуры из совершенно разных жанров, таких как без засечек и с засечками, и идеально согласовывать высоту шапки, базовую линию и межстрочный интервал, что невозможно с большинством цифровых шрифтов. Это позволяло даже смешивать шрифты разных размеров с постоянной базовой линией. Однако у него был недостаток, заключающийся в том, что шрифты часто приходились с обрезанными спусковые устройства по сравнению с историческими шрифтами, чтобы обеспечить плотный межстрочный интервал. «Линия сценария» или «линия рисунка» использовалась для более тонких шрифтов с длинными нисходящими элементами. Заглавные буквы при этом были выпущены на всю площадь металлического шрифта, без места для спусковых элементов.[11][12]

Смотрите также

Схема, показывающая линейные термины, используемые в типографике.
Основные термины линии в типографике.

Рекомендации

  1. ^ Студер, Антон (29 февраля 2016 г.). «Что я вижу, что получаю? - Математика и оптика в шрифтовом дизайне». Типографика. Получено 17 апреля 2016.
  2. ^ «Анатомия шрифта». Issuu. FontShop. Получено 22 июля 2020.
  3. ^ Леонид, Джерри. «Разработка греческих шрифтов». Середина. Получено 22 июля 2020.
  4. ^ а б c d е Картер, Боб; День, Бен; Меггс, Филип (2007). Типографский дизайн: форма и коммуникация. Соединенные Штаты Америки: John Wiley & Sons. п. 31. ISBN  9780471783909.
  5. ^ Печина, Мартин; Бржезина, Давид (2008). "Анатомия типа 1.0". Типомил.
  6. ^ «Представляем Ideal Sans». Шрифты Hoefler & Co. 4 мая 2011 г.
  7. ^ Бослер, Дениз (16 мая 2012 г.). Освоение шрифта: основное руководство по типографике для печати и веб-дизайна. F + W Media, Inc. стр. 31. ISBN  978-1440313714. отдельные части, такие как позвоночник S
  8. ^ а б Дин, Пол (11 апреля 2008 г.). «Терминология экстремального типа. Часть третья:« Черное искусство »'". Я люблю типографику.
  9. ^ а б c d Коулз, Стивен. «Анатомия шрифта: графическое руководство по 100 шрифтам». Харпер Дизайн, 2013.
  10. ^ а б c Дин, Пол (27 марта 2008 г.). «Терминология eXtreme Type. Часть 2: Анатомия формы буквы». Я люблю типографику.
  11. ^ Стюарт, А. А. (1918). Тип - краткая информация о механических характеристиках печатных типов: их размерах, шрифтах, схемах и т. Д. с кратким описанием их изготовления. Чикаго: Комитет по образованию, United Typothetae of America. С. 35 + ix.
  12. ^ Книжка с образцами граней типа American line: American point line, point body и point set.. Компания American Type Founders. 1903 г.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка