Тодд Мэннинг - Todd Manning

Тодд Мэннинг
Тодд Мэннинг.jpg
Роджер Ховарт в роли Тодда Мэннинга
Одна жизнь, чтобы жить персонаж
Актер
Продолжительность
  • 1992–98
  • 2000–13
Первое появлениеДекабрь 1992 г. (Декабрь 1992 г.)
Последнее появление5 августа 2013 г. (5 августа 2013 г.)
СделаноМайкл Мэлоун
Представлен
Появления в книгахЗаписная книжка Патрика
Кроссовер
выступления		Главная больница
КлассификацияОкончательный, регулярный
Профиль
Другие имена
  • Тед Лэмпли
  • Тодд Лорд
Род занятийВладелец и основатель Manning Enterprises
Владелец и издатель Port Charles солнце газета
Владелец и издатель солнце газета
Бывший редактор журнала The Баннер
Тодд Мэннинг 2.jpg
Тревор Сент-Джон в роли Тодда Мэннинга

Томас Тодд Мэннинг[1] вымышленный персонаж американской дневной драмы Одна жизнь, чтобы жить (OLTL). Создано писателем Майкл Мэлоун, роль принадлежит актеру 1992 г. Роджер Ховарт. Тодд был студентом колледжа и братом Кевин Бьюкенен, Зак Розен и Пауэлл Лорд. В 1993 году после сюжетной линии, в которой он знакомится с Марти Сэйбрук, он инициирует групповое изнасилование на нее с помощью Зака ​​и Пауэлла. Сюжетная линия была сочтена телевизионными критиками новаторской. Его основные игроки - Ховарт, Сьюзан Хаскелл (Марти) и Хиллари Б. Смит (Адвокат Тодда Нора Ханен )-выиграл Эмми в 1994 году, как и Мэлоун и его сценаристы. Ховарт оставил роль в 2003 году; это было переделано с Тревор Сент-Джон, физически измененный пластической хирургией. В 2011 году Ховарт вернулся в OLTL; выяснилось, что Тодд был взят в заложники, а версия персонажа Сент-Джона на самом деле была идентичным братом-близнецом Тодда, Виктор Лорд младший, при условии, что он займет место Тодда.

Изначально Тодд был кратковременным злодеем, но его популярность среди публики и критиков вдохновила сценаристов отказаться от его убийства или навсегда отправить в тюрьму, как в большинстве мыльных опер поступали с насильниками в прошлом. Сохраняя темные или жестокие аспекты своей личности, они заставили Тодда проявить совесть и сострадание. Они предприняли шаги, чтобы спасти его, и сделали его неотъемлемой частью OLTLс холст, несмотря на возражения Ховарта против сюжетной линии искупления. Используя литературные приемы искупительной дуги, писатели заимствовали уроки XIX века. мелодрама и Готические традиции и литература, такая как Франкенштейн. Тодд стал продуктом романа между его отцом, Виктор Лорд, и его мать, Ирен Мэннинг, что обеспечило ему состояние и связи с другими главными персонажами, включая его сестер, Тина и Виктория Лорд. Важным аспектом персонажа стала его внешность, в первую очередь шрам на его правой щеке, который стал синонимом его и служил напоминанием о его прошлых проступках против Марти. Музыка и использование юмора также сыграли ключевую роль в развитии Тодда. Хотя у него было много отношений (в том числе со своими женами, Блэр Крамер и Теа Дельгадо ) и отцовских детей, отличительной чертой его личности было его сопротивление близким отношениям и сексуальной близости.

Стремление спасти Тодда в конечном итоге заставило Ховарта, который всегда считал Тодда злодеем, покинуть шоу на год; ему не нравилась сюжетная линия «Искупление» и положительная реакция многих фанатов на Тодда. Спустя годы переосмысление Тодда с «Сент-Джоном» было признано зрителями и критиками успешным. Святой Иоанн, вместо того, чтобы имитировать образ Ховарта, привнес в характер персонажа свой собственный поворот. После OLTLс отмены в 2012 году, Ховарт привел Тодда в Главная больница (GH), но вернулся вместе с Сент-Джоном в роли Виктора-младшего в онлайн-версию OLTL в 2013 году, который был отменен через год.

Тодд был предметом многочисленных статей мыльных опер, феминистские исследования, и вдохновил на создание куклы по его подобию. Он оставался популярной и противоречивой фигурой с момента своего создания и считается одним из героев мыльной оперы. прорывные персонажи.

Сюжетные линии

1992–2003

Дальнейшая информация: Тодд Мэннинг и Блэр Крамер

В 1992 году Тодд защитная спина за Лланвью, Пенсильвания Футбольная команда университета имеет секс на одну ночь с Марти Сэйбрук (Сьюзан Хаскелл ), а дикий ребенок. После того, как она научит его исчисление экзамен, и он проваливает его, что приводит к его отстранению от футбольной команды, он винит ее. В 1993 году Тодд и его братья по братству Зак Розен и Пауэлл Лорд, изнасиловать Марти в Кевин комната в общежитии. Тодд нанимает адвоката Нора Ханен (Хиллари Б. Смит ), который верит в свою невиновность, пока женщина по имени Кэрол Свифт не обнаруживает, что Тодд также изнасиловал ее; Нора вызывает неправильное судебное разбирательство. Тодд продолжает мучить Марти, в том числе пытаясь изнасиловать ее во второй раз, но в конце концов она обманом заставляет Тодда признаться, отправляя его, Зака ​​и Пауэлла в тюрьму. Согласно показаниям Марти, Пауэлл, который был давление со стороны сверстников к изнасилованию, раскаялся, Пауэлл получает более мягкое наказание (один год с возможностью условно-досрочное освобождение через три месяца до восьми лет Тодда и Зака ​​с возможностью условно-досрочного освобождения через четыре года). Это подстегивает потребность Тодда в мести. В тюрьме он дружит Ребекка Льюис (Рейко Эйлсворт ) и посещает консультации. Тодд и Ребекка испытывают романтические чувства друг к другу, и Тодд убеждает Ребекку помочь ему сбежать из тюрьмы. Нора наносит ему удар ножницами в грудь, когда он преследует ее, чтобы отомстить. Офицер Бо Бьюкенен (Роберт С. Вудс ), Любовный интерес Норы, спасает ее от Тодда. Двое дерутся, но Тодд убегает. В бегах его обнаруживают Марти и ее парень, Сьюд Прюитт. После того, как они случайно убили Замшу, когда они дрались, он был застрелен Бо; Тодд падает в реку Ллантано и считается мертвым.

Тодд выживает и прячется в Llanfair, где он дружит с двумя детьми, К. Дж. и Сара Робертс. Его арестовывают, когда он ревностно противостоит новой паре Ребекке и Пауэллу. Его тюремный фургон попадает в аварию с другим автомобилем, и он спасает Марти, К. Дж. И Джессика (Эрин Торпи ) из машины. Это приводит к досрочному условно-досрочному освобождению Тодда, но он продолжает обращаться за консультацией. Позже несколько женщин обвиняют его в изнасиловании. Марти неохотно предоставляет ему алиби для одной из атак. Сумасшедший Пауэлл, полагающий, что Тодд находится в его голове, позже раскрывается как серийный насильник и похищает Ребекку. Когда Тодд противостоит ему, чтобы Ребекка могла сбежать, он похищает Тодда и заставляет Тодда чувствовать то же, что и Марти, когда они ее изнасиловали. Тодд пытается одолеть Пауэлла. После того, как Пауэлл пойман и арестован, Тодд извиняется перед Марти за всю боль, которую он причинил ей, признавая, что он «был монстром». Он начинает влюбляться в Блэр Крамер (Кэсси Депайва ) после встречи с ней в баре. В декабре 1994 года Питер Мэннинг умирает, и Тодд узнает, что его усыновили. Мошенник Дэвид Викерс (Тук Уоткинс ) обнаруживает биологических родителей Тодда, Виктор Лорд и Ирен Мэннинг. С помощью интриги биологической сестры Тодда, Тина Дэвид утверждает, что он потерянный лорд-наследник, но истинное происхождение Тодда в конечном итоге раскрывается, в результате чего Тодд становится богаче на 27,8 миллиона долларов. Он покупает бульварная газета из Дориан Лорд (Робин Штрассер ) и перезапускает его как Солнце, прямой конкурент газете его новообретенной семьи Баннер. В 1995 году Блэр обманом заставляет Тодда жениться, симулируя беременность. Позже она узнает, что действительно беременна, но после ограбления у нее выкидыш. Тодд обнаруживает, что изначально она солгала о своей беременности, и расторгает брак. Когда Блэр снова забеременеет, они снова женятся в ноябре 1995 года. Хотя они счастливы, Блэр не любит постоянную заботу Тодда о Марти. Он отправляется в Ирландию, чтобы дать Марти полет обратно в Лланвью. Ее друг, Патрик Торнхарт (Торстен Кэй ), за которым охотятся ирландские террористы. Тодд изображает из себя Патрика, застрелен и считается мертвым. Блер винит Марти. Тодд возвращается в Лланвью в 1996 году и находит Блер в постели с Патриком. Его сестра, Виктория "Вики" Лорд (Эрика Слезак ), знакомит его с дочерью, Старр (Кристен Алдерсон ). В конце концов Тодд возобновляет свою жизнь с Блэром. У них много трудностей в браке, и Старру поставили диагноз: апластическая анемия еще больше напрягает брак.

"OLTLс Изюминкой 1998 года стала загадка, кто убил Джорджи. Одно это событие вызвало появление нескольких увлекательных сюжетных линий, в том числе Тодда, имитирующего свои многочисленные личности. Партнерша по фильму Эрика Пейдж (Розанна ) заявил: «Я думаю, что Тодд и его имитация множественных личностей были самым большим сюрпризом для аудитории. Было действительно весело смотреть эту историю ».[2]

— Обновление Soap Opera о сюжете убийства Джорджи Филлипс и его последствиях

Блэр беременна ребенком Патрика, который был признан подходящим донором для Старра. Она родила его мертворожденного сына в 1997 году. Тодд обвиняет Патрика в выкидышах и обвиняет его в убийстве миллиардера и новичка из Лланвью Гая Армитиджа. Блэр узнает, что Тодд вызвал взрыв, убивший Гая, и разводится с ним в июне. Когда Блэр впадает в кому, Тодд платит адвокату Теа Дельгадо (Флоренсия Лозано ) пять миллионов долларов, чтобы выйти за него замуж, чтобы он мог опекать Старра. Когда Блэр просыпается, он разрешает посещение Блэра. В 1998 году, когда Тодд и Теа сближаются, Тодда снова обвиняют в изнасиловании; Блэр и Сэм Раппапорт (Кейл Браун ), адвокат и отец Тодда, помогают доказать его невиновность. Вернувшись в город по просьбе Тодда, он также намеревается помочь Тодду спасти его бурный брак с Теа. Тем временем Тодд и Блэр сближаются, а Блэр и Теа соперничают за привязанность Тодда. Когда Тодд и Теа влюбляются друг в друга, Блэр уходит вместе с Сэмом. Когда Тодда собираются арестовать за убийство женщины по имени Джорджи Филлипс, он берет в заложники остальных четырнадцати подозреваемых. Семья Бьюкенен каюта с фальшивым динамитом, привязанным к его груди. Рэйчел Гэннон признается в убийстве, но Тодд арестован за инцидент с заложниками. Он подделывает диссоциативное расстройство личности (раздвоение личности), чтобы избежать осуждения и оставить Чай в своей жизни. Теа разводится с ним в рамках своей стратегии защиты, но в ноябре они снова женятся. Во время приема по просьбе Старра случайно проигрывается пленка, на которой Тодд признается в фальсификации своей раздвоенной личности. Теа отказывается от предложения еще пяти миллионов остаться с ним в браке. Он уезжает из города в декабре, а в 1999 году Ти расторгает брак.

В 2000 году Тодд следит за Теа, которая начинает встречаться с дядей Рэйчел, Р. Дж. (Тимоти Стикни ). Из ревности он почти убивает Р.Дж. выстрелом из пистолета и раскрывается Ти, убеждая ее покинуть город вместе с ним. Когда Теа бросает его, он возвращается через несколько месяцев без нее. Тодд и Блэр снова сближаются. Обрамляя Скай Чендлер (Робин Кристофер ), он помогает ей прикрыть ярость Макс Холден (Джеймс ДеПайва ). Они решают вступить в повторный брак, но в ночь перед свадьбой мстительный Макс накачивает Блэра и заставляет Тодда поверить, что у них был секс. Разъяренный Тодд представляет Блера как стрелка Макса. Похоронив Макса заживо, чтобы узнать правду, и вскоре после этого освободив его, он помогает Блер не попасть в тюрьму, утверждая, что у нее случился психотический срыв. Она преданный идее против ее воли. Спустя несколько месяцев она уезжает в Мексику, зная, что беременна ребенком Тодда. Тодд следует за ним, где рожает их сына. Полагая, что ребенок от Макса, он отдает ребенка Дэвиду Виккерсу и позволяет Блер думать, что ребенок умер и вскоре после этого был кремирован. Во время ее горя она и Тодд примиряются, и она наконец говорит Тодду, что ребенок действительно был его. Тодд находит младенца и утверждает, что мальчика бросили. Блэр впоследствии считает, что ребенок - незнакомец. В декабре 2001 года Тодд убеждает Блэра выйти за него замуж. Они называют своего сына Джон «Джек» Крамер Мэннинг, и Тодд делает вид, что они его усыновили.

«Я всю жизнь смотрел свое мыло. Но срыв [Блер] во время« Live Week », когда [она] узнала о [лжи мертвого ребенка] Тодда, был одной из самых удивительных сцен, которые я когда-либо видел».[3]

- Комментатор мыльной оперы Марлена Де Лакруа о противостоянии Блэра Тодду

У Джека развивается апластическая анемия, как у Старра. Это в конечном итоге приводит к тому, что Сэм делает вывод, что они являются биологическими братьями и сестрами, и сообщает Блер, что Джек - ее биологический сын. Она сердито противостоит Тодду. Когда он признает, что выдал Джека и заставил ее горевать о ребенке, который никогда не был мертв, она классифицирует его существование как бесполезное и изгоняет его из своей жизни, что приводит к его серьезной эмоциональной нестабильности. Блэр уезжает из города с детьми, но Тодд следует за ней на Гавайи, где его планы похитить детей с помощью Росс Рейберн (Шон Кристиан ) мешает Чай. Тодд и Теа занимаются любовью, когда они вместе с Россом оказываются на острове. Тодд сбегает, чтобы вернуться к Блэр, и защищает ее, когда Мафия приходит за ней из-за того, что она разоблачила их в Солнце. Когда Тодд и Блэр собираются вступить в повторный брак, Сэм раскрывает, что Тодд, пытаясь завоевать расположение Блэра, устроил нападение на их няню, которая считалась мертвой в результате возмездия мафии. Тодд использовал «смерть» няни в качестве предлога для Блера, чтобы остаться с ним, позже устроив удар по жизни Блера, с ним в качестве спасателя. Свадьба отменяется, и Блер отдаляется от Тодда. Вскоре после этого Митч Лоуренс (Роско Борн ) похищает Старра. Блэр променяет свою жизнь на жизнь дочери. Тодд спасает Блэра, похищая его племянницу, Натали (Мелисса Арчер ), и променяв свою жизнь на жизнь Блэра. Митч, работающий на предполагаемого мертвого Виктора Лорда, намеревается украсть сердце потомка, чтобы он мог жить. Натали спасают, и Тодд сталкивается лицом к лицу с хилым Виктором, прежде чем он наконец умирает от сердечной недостаточности. Митч похищает Тодда и запирает его в склепе Виктора, чтобы обвинить его в убийстве Сэма Раппапорта. Тодд исчезает из склепа, и в конце концов Блер объявляет его мертвым.

2011–2013

Брат-близнец Тодда, Виктор Лорд младший (Тревор Сент-Джон ), которого он никогда не знал, физически изменился и ему промыли мозги, чтобы он поверил, что он Тодд. С мая 2003 года по август 2011 года он принимает личность Тодда. В 2003 году предполагаемая мертвая Ирен Мэннинг приказала убить настоящего Тодда, чтобы он не разоблачил ее агентство. Она привязала Тодда к стулу и заставила его раскрыть все подробности своей жизни. Первоначально она дала Виктору Тодду шрам, но затем изменила лицо Виктора с помощью реконструктивной хирургии, чтобы он выглядел как давно потерянный брат Митча Лоуренса, Флинн Уокер Лоуренс. Ирэн отослала Виктора вместо Тодда, чтобы он мог получить свою долю наследства в качестве наследника Виктора Лорда-старшего и по незнанию помочь агентству. Она держала настоящего Тодда взаперти вместо того, чтобы выполнить первоначальный план по его убийству. В конце концов она признает эти факты после того, как Тодд сбегает и возвращается домой. Тодд борется с потерей восьми лет своей жизни и обвиняет Виктора в краже своих детей, в том числе дочери, которую он имел с Теа, Даниэль (Дэни). Он планирует убить Виктора и является главным подозреваемым, когда Виктора застрелили. Он заявляет о своей невиновности и убеждает Старра помочь ему сбежать из тюрьмы, чтобы Ирен не убила семью ради состояния Виктора. Хотя Ирэн ранит его, Тодд убивает ее. Брат Теа, Томас (Тед Кинг ), берет на себя ответственность за спасение раненого Тодда. У Тодда появляются яркие воспоминания об убийстве Виктора. Прежде чем Томас будет приговорен, Тодд признается в убийстве Ирэн; Теа снижает обвинения до самообороны. Тодд находит пистолет, использованный для убийства Виктора, и использует его, чтобы подставить Томаса в качестве мести за то, что первоначально он привел его к Ирен. Тодд и агент ЦРУ вынуждают Томаса дать ложное признание. Тодд сталкивается с трудностями при сближении с Джеком, который принимает Виктора только как своего отца, но он продолжает поддерживать связь со Старр и помогает ей с различными проблемами. Он также помогает Коул Торнхарт инсценировать его смерть, чтобы он мог жить со Старром и их дочерью, Надеяться, В Калифорнии. Позже Тодд арестован за убийство Виктора.

В 2012 году Тодд прыгает под залог и прибывает в Порт Чарльз узнав, что Старр попал в автокатастрофу, в результате которой Коула и Хоуп погибли. Тодд считает, что местный мафиози Сонни Коринф (Морис Бенар ) несет ответственность за смерть и жаждет мести. Обвинения против него в убийстве Виктора сняты на основании иска пост-травматическое стрессовое растройство (ПТСР) после многих лет в заточении, но Старру предъявлены обвинения в покушении на убийство за попытку убить Сонни. Беременная Теа, которую Блэр разыскивает, чтобы представлять Старра, получает снятие обвинений. В июне Тодд находится с Теа во время сильного дождя, когда у нее начинаются схватки, и у нее рождается неотзывчивый мальчик. Сэм Морган (Келли Монако ) также рожает мальчика в номере мотеля. После того, как Тодд в поисках помощи наталкивается на Хизер Уэббер (Робин Мэттсон ) в хижине, и она говорит Тодду, что ребенок Теа умер, он встречает сына Сэма. В приподнятом настроении Теа видит ребенка и считает, что он ее. Тодд позволяет Ти поверить, что ребенок ее, после того, как Хизер отговаривает его говорить Ти правду. Тодд устанавливает тесные отношения с Карли Коринф (Лаура Райт ), Бывшая жена Сонни, после очередного отказа от Блэра, который собирается выйти замуж за Томаса. В конце концов выясняется роль Тодда в переключателе. Чтобы загладить вину за почти убийство своего сына Стивена, Хизер лжет судье и прокурорам о роли Тодда в смене детей. Затем его отпускают.

В 2013 году Тодд возвращается в Лланвью, чтобы проверить Дэни, которая ранее звонила ему несколько раз. Он становится свидетелем того, как Дэни теряет сознание от передозировки наркотиков из-за злоупотребления ею. оксикодон. Пока она лечится в больнице, прибывает живой Виктор. Удивленные Теа, Дэни и Джек приветствуют Виктора, пока Тодд пытается сблизиться со своими детьми. Тодд по-прежнему обеспокоен Джеком и Дэни, пытаясь купить их любовь деньгами и решая, что лучший способ завоевать их расположение - заключить перемирие с Виктором. Он также пытается вернуть привязанность Блэра. В конце концов он признает, что только притворился, что ладит с Виктором, чтобы завлечь его ложным чувством безопасности. Виктор признается, что он отравил скотч Тодда мышьяком, а затем пытался его задушить. Джек отвозит Тодда в больницу, где он выздоравливает, но расстраивается, когда его семья продолжает защищать Виктора. Виктор понимает, что должен уехать из города, и прощается с семьей. Тодд показывает Блэру полученную им записку с угрозами, на которой указаны имена всех его близких. Таинственная организация татуировки, которая держала Виктора, требует, чтобы Тодд нашел и убил Виктора. Тодд, Блэр и Теа разрабатывают схему, чтобы обмануть эту организацию, заставив поверить, что Виктор мертв. Чувствуя себя уверенными в том, что их схема сработала, они планируют будущее. Тодд получает еще одну записку от Тату-организации, на этот раз сообщающую ему, что он подвел их и что Виктор был снова пойман. Тодду говорят, что он должен покинуть Лланвью и отправиться по адресу, указанному в записке. Тодд и Блэр опустошены. Тодд прощается с Вики и его детьми, но не говорит им, что настоящая причина, по которой он уезжает, - это защитить их семью. Перед тем, как Тодд уходит, он и Блэр занимаются любовью в последний раз, и выясняется, что они снова поженились.

Создание и развитие

Фон

Первоначально предполагалось, что Тодд будет недолговечной ролью, но изображение персонажа Ховартом вызвало заметную реакцию фанатов, что побудило создателей наложить на него личность Тодда и регулярно демонстрировать его в сериале.[4][5][6] Майкл Мэлоун, Создатель Тодда, сказал, что конкретизация персонажа напомнила ему то, что он любил в мыльных операх, добавив: «Рассказывание историй - это настоящее сотрудничество не только между сценаристами, но и актерами».[7] Малоун чувствовал, что не может полностью отдать должное развитию Тодда от бандитского насильника Марти Сэйбрука до того, кем он позже стал, а также отметил влияние Ховарта:[6]

В создании Тодда Мэннинга никто не сыграл большей роли, чем исключительно талантливый Джош Гриффит, первый сотрудник главный писатель, затем со-руководитель, во время моего пребывания в Одна жизнь. Джош любил, жил и дышал Тоддом и страстно боролся за свое место в сериале. Во-вторых, Тодд никогда бы не превратился из «первого студенческого братства» в главного актера, которым он стал, без мощного таланта Роджера Ховарта. Благодаря способности Роджера передать сложность Тодда (боль и гнев, незащищенность и бахвальство, мозги, тоска, манипулятивность, сексуальность, нежность, мерзость) мы смогли исследовать как глубоко темную сторону этого персонажа (попытка уничтожить Марти, чтобы скрыть изнасилование, попытка мести его адвокату Норе, нападение на Луну) и в то же время медленно раскрыть его растущую борьбу (обычно неудачную) в отношении какой-то искупление. Романтические герои часто начинали свою карьеру, играя злодеев (Валентино, Кларк Гейбл, Хамфри Богарт среди них). Эти персонажи нравятся женщинам, потому что они заставляют женщин испытывать и азарт «плохого», и соблазн скрытого «хорошего»: они могут заставить мужчину измениться через любовь. "Я спасу его!" Поклонники любили Тодда с самого начала, потому что он всегда был привлекательным.[7]

Изначально Мэлоун написал Тодда как серийного насильника. Как часть Сюжет об изнасиловании 1993 года, выяснилось, что Тодд изнасиловал женщину по имени Кэрол Свифт, за год или два до изнасилования Марти, и что были намеки, что он изнасиловал других молодых женщин до Кэрол.[8] Ховарт считал, что Тодд изнасиловал Марти сложным. «Тодд был влюблен в Марти», - сказал он. Когда Марти отвергает романтические ухаживания Тодда после их однодневной связи, это потому, что он был холоден с ней в ту же ночь после их секса. Отказ Марти расстраивает Тодда и гноет. Когда он проваливает экзамен после того, как она обучает его, он винит ее в неудаче и начинает приписывать ее как причину своих проблем.[9] Ховарт назвал Тодда «привилегированным и очень богатым». Поскольку Тодд привык получать то, что хотел, он не знал, как справиться с отказом Марти.[9]

Хотя Тодд является продуктом романа между Виктором Лордом и Ирен Мэннинг, Мэлоун дал ему фамилию «Мэннинг», не зная имени любовницы Виктора, оплошность, которая позволила сценаристам позже раскрыть его как брата Тины и Виктории Лорд.[4][7] Сначала ему 18 лет,[10] но с годами его возраст менялся из-за случайных быстрое старение его детей. Малоун заявил, что превращение Тодда в наследника состояния лорда дало сценаристам «огромную историю», которая помогла персонажу Ховарта превратиться из краткосрочной роли в одного из главных актеров, что Мэлоун приписал «мощному таланту» Ховарта.[7] Питер Мэннинг, которого Тодд считал своим отцом, умер; Тодд получает письма, написанные его приемной матерью, в которых говорится, что он является лорд-наследником и его состояние составляет почти 30 миллионов долларов.[11] Развитие Тодда не только как нежелательного брата Виктории, в котором она с ужасом обнаружила, что это ее кровь, но и как «ее профессионального соперника», который использовал «яркую бульварную газету, чтобы стереть с лица земли свою почтенную» газету. Баннер обратился к Мэлоуну.[7]

Исполнительный продюсер Сьюзан Бедсоу Хорган, говоря о психологических мотивах Тодда, сообщила, что Питер Мэннинг унижал его словесно и оскорблял его приемную мать, которую Тодд любил, но которая бросила и разочаровала его, оставив Тодда с ранами, которые повлияли на его дальнейшее поведение.[12] Автор Джерри Ваггетт заявил, что Питер Мэннинг подвергал Тодду физическому насилию всю свою жизнь.[13]

Фирменный шрам, волосы и признаки лица

Молодой Ховарт с винтажным, длинноволосым взглядом Тодда (слева). Визажист накладывает шрам Тодда на Ховарта (справа); шрам тянется по кривой через правую щеку персонажа и выглядит тонким, средне-красным в его значительно зажившей версии.

В конце 1993 года, чтобы Тодд выглядел более угрожающе, друг Марти сделал ему шрам на правой щеке, Луна Муди, когда она ударила его по лицу ломом, предотвращая его попытку изнасиловать Марти во второй раз. Камера часто приближалась и подчеркивала шрам Тодда, который позже стал синонимом персонажа.[5]

Директору по кастингу Ховарду Мельцеру: «Тодд носит шрам как значок. Это предупреждение другим: не связывайтесь со мной».[14] Мельцер чувствовал, что Ховарт недооценивает Тодда; Тодду не нужно было разглагольствовать, чтобы вызвать страх. Мельцер добавил: «Подняв бровь, он получает гораздо больше, чем громкость голоса. Большая часть выступления Тодда - это реакция на окружающую среду, и благодаря выразительности Ховарта зрители могут видеть, как вращаются колеса».[14] Шрам также напоминал Тодду о его прошлых злодеяниях против Марти.[4] Его наносили с помощью клея, с небольшим количеством макияжа, чтобы он выглядел более аутентично, и обычно на нанесение уходило десять минут.[15]

Длинные волосы Тодда также были неотъемлемой частью персонажа. Это было описано Журнал мыльной оперы как «загадочный, с видом врожденного авторитета».[14] Говорят, что волосы демонстрируют отсутствие притворства у Тодда и выражают отношение «мне все равно». «Свисающие брови» Тодда казались угрожающими, но вместо этого скрывали «напряженные, уязвимые глаза под ними», черты лица, которые хорошо контрастировали с «пухлым чувственным ртом» персонажа.[14] Черты лица, придававшие «очаровательную мальчишескую черту», ​​иногда могли передать, что Тодд менее опасен, чем он есть на самом деле. Фотограф Роберт Милаццо считал, что волосы Ховарта смягчают характер Тодда. «Из-за этого вы не ожидаете такой интенсивности», - сказал он и почувствовал, что это сделало Тодда еще более интригующим. Милаццо также заявил, что сочетание мягких волос Тодда и интенсивности сделало Тодда «очень сложным персонажем».[14]

Интервьюер пришел к выводу, что Ховарт был физически привлекательным и, возможно, это способствовало магнетизму персонажа. Ховарт ответил: «Я знаю, что такое красивый человек, и я знаю, что по какой-то причине тощие белые парни сейчас популярны. Думаю, в этом можно винить».[16]

В ноябре 2008 года, во время изображения персонажа в Сент-Джоне, Тодд получил новый шрам от Джон МакБейн во время физической ссоры, в которой Джон избивает Тодда пистолетом. Шрам символизировал Тодда "второе изнасилование Марти", и считался «поэтическим намеком» на историю Тодда. Шрам был значительно меньше оригинала, но находился на том же месте; он исчез к январю 2009 года. Сент-Джон заявил: «Я знаю. Это очень плохо. Честно говоря, я понятия не имею, почему они не оставили это напоминание на лице Тодда. Это может быть экономически выгодно. Вы знаете, что подать заявку стоит дорого. такой макияж каждый день ".[4]

Самым важным аспектом внешности Тодда для Сент-Джона были волосы его персонажа. Он предпочитал, чтобы волосы Тодда были немного короче; он сказал Мыльная опера еженедельно (SOW), что он думал, что волосы Тодда были слишком "лохматыми", что не было его личным стилем, и что он надеялся, что сценаристы и продюсеры позволят ему немного подстричься. Когда он впервые получил роль, волосы Сент-Джона напоминали более короткую стрижку Ховарта до подбородка, которую первоначально носили с 2000 по 2003 год, и сценаристы и продюсеры посоветовали Сент-Джону не менять его волосы до дальнейшего уведомления. Сент-Джон "сделал творческий выбор [позволить себе] уйти, потому что [Тодд] не совсем прав в старом мозгу".'", и набрала вес для роли.[17]

"Тема Тодда" и соответствующая музыка

Композитор Дэвид Нихтерн, который написал большую часть Одна жизнь для жизни музыка для Тодда

Одна жизнь для жизни продюсеры заявили, что большая часть музыки шоу была написана на заказ, подходящая для ситуации и того, что на самом деле могли сыграть персонажи в сцене. Для Тодда его изменчивая натура была представлена ​​мощно темными музыкальная тема, которую продюсеры и фанаты назвали «Тоддской темой».[18][19] Музыка состояла из зловещих низких аккордов и сигнализировала о том, что Тодд собирается совершить жестокий, опасный или угрожающий поступок.[18]

Композитор Дэвид Нихтерн, который создал музыкальную тему Тодда, сказал, что ему понравился персонаж, и ему понравилось реализовывать различные версии темы Тодда. Описывая музыку, которая ознаменовала выдающуюся сюжетную линию Тодда 1996 года о «возвращении из мертвых» (которая задокументировала его возвращение в город после того, как его считали мертвым), Нихтерн обратился к более широкому аспекту его композиции для персонажа: «Вся музыка Тодда имела определенный характер. «Вибрация» к нему, тем более что персонаж настолько хорошо прорисован », - заявил он. «Это также показалось мне особенно подходящим для моего стиля игры на гитаре, поэтому мне нравилось« становиться »Тоддом в музыкальном плане. Ключ всегда в том, чтобы представлять его темную сторону, но с возможностью искупления и силы за всем этим». Нихтерн добавил: «Это то, что делает его таким интересным персонажем. Реплики Тодда всегда, так сказать, делаются на заказ, поэтому есть энергия и внимание, которые направляются на то, чтобы точно понять, что текущая сюжетная линия говорит о его путешествии».[19]

На протяжении всей эволюции Тодда играли три основные музыкальные темы. Оригинальная тема Тодда, с 1993 по 1996 год, охватывала изнасилование Тоддом Марти и его ранние проступки. Вторая тема звучала в течение 1998 и 2000 годов, а третья тема впервые была услышана в 2001 году. Сцены изнасилования Тодда и Марти помогли в первую очередь рок-песням. Слышен на низкой громкости в фоновом режиме, Тяжелый рок песни помогают подготовиться к изнасилованию; они усиливают неявно напряженную агрессивную атмосферу и задают пугающий тон для зрителей.[18] Когда Тодд уверен, что изнасилует Марти, прямо перед тем, как подняться наверх в комнату Кевина, где она отдыхает, на заднем плане звучит песня ("Голова как дыра ") увеличивается, что подчеркивает лирику:" Я лучше умру / Чем дам вам контроль ". Такое использование фоновой музыки позволило мотивации Тодда к изнасилованию значительно заинтересовать зрителей.[18]

Темой Тодда были грозные аккорды, которые играли, когда Тодд преследовал и терроризировал Нору в 1993 году за то, что она не справилась с судом и отправила его в тюрьму.[19] Для Тодда были дополнительные музыкальные темы; например, во время его романа с Ребеккой в ​​1994 году прозвучала всеобъемлющая романтическая тема с трагическими нюансами, которая временами смешивалась с его зловещей музыкой. Его спасение Марти и двух детей из автокатастрофы, и Романтика Тодда и Теа, также есть свои музыкальные темы.[19] В середине 1994 года, когда Тодд спасает Марти и детей, музыка была изменена, чтобы отразить его решение стать лучше. Это становится его доминирующей темой, и ей помогает мелодичная, движущаяся вперед мелодия. Эта музыка - в первую очередь часть сюжетной линии искупления Тодда 1994 года и сюжетной линии, когда он становится лордом-наследником в 1995 году.[18] По словам Нихтерна, музыка для Тодда и Ти, которую он сочинил со своим другом клавишником Кевином Бентсом, была «максимально близка к« романтической »музыке Тодда», с «возможностью немного чувственности и романтики».[19]

Для сюжета «Тодд возвращается из мертвых» 1996 года безумно звучащая, острая музыка означает, что психика Тодда ухудшилась. Эта тема сопровождала эмоциональный срыв и схему мести Тодда.[20][21] после того, как обнаружил, что его жена Блэр занимается сексом с Патриком.[18]

Личность

Во время знакомства Тодда с OLTL, он был конкурентоспособным спортсменом. Его братство было самой важной частью его жизни; Ховарт заявил, что Тодд «находился под сильным давлением со стороны мужских фигур в его жизни».[9] Он чувствовал, что ключом к пониманию Тодда была его забота о его статусе и о том, как другие воспринимали его. Он думал, что Тодд плохо обращался с людьми, потому что это заставляло его чувствовать себя лучше, и что он не хотел казаться уязвимым, поэтому его защитные механизмы «вышли из-под контроля».[9] Ховарт, апрель 1994 г. Обновление Soap Opera В интервью сказал, что единственное, что его восхищает в Тодде, - это его стиль одежды. Его интервьюер назвал раннее чувство моды Тодда «гранж, Армия спасения - как« тряпки »», а Ховарт описал более поздний гардероб Тодда как «сплошь из Ральфа Лорена», а также «брюки за 80 долларов и пиджак за 400 с чем-то долларов. ".[16] Святой Иоанн, второй персонаж, изображающий Тодда, охарактеризовал этого персонажа как «как хорошего, так и плохого. У него хорошие стороны со своими детьми, и все же он коварный, порочный и все эти негативные вещи».[22]

Сценаристы шоу представили личность Тодда как сочетание черного юмора, грубого поведения и сущности измученной души; он часто доставляет однострочные от юмористического до садистского.[23][24] Обозреватель мыльной оперы Дженн Бишоп заявила, что личность Тодда «жестокая, нежная, заботливая, апатичная, умная, одержимая, сумасшедшая, иррациональная, дьявольская, героическая, тревожная, комичная и т. Д.» и что "[он] любит, но чувствует, что недостоин настоящей любви из-за того, что он сделал. Он не любит себя и изображает вид уверенного, высокомерного плейбоя, но под всем этим он тот, кто ищет недостижимая любовь ».[24] Обозреватель Джилл Берри, которая считала Тодда чрезвычайно эгоцентричным, сказала, что, хотя Тодд отчаянно хочет, чтобы его любили, он не может дать или получить это, и когда его любят, он разрушит это.[25][26] Она действительно признала способность Тодда любить своих детей, которую он выразил, делая «сумасшедшие и незаконные вещи, чтобы доказать это»,[27] но чувствовал, что большая часть трудностей, которые он испытывает, вызвана им самим, и что он неспособен учиться на своих ошибках, даже если они причиняют боль людям, которых он любит.[28] Она сказала, что Тодд нуждается в «интенсивной терапии», которая никогда не сработает, потому что он отказывается меняться.[26] Например, как изображал святой Иоанн в 2006 году, он борется за опеку над своим сыном, Сэм, но его мотивирует гнев из-за того, что ему лгали, и месть больше, чем желание вернуть своего ребенка.[22]

В течение нескольких лет в сериале определяющей характеристикой личности Тодда было его сопротивление близким отношениям и сексуальной близости, которые были связаны с плохим обращением со стороны других, особенно его приемного отца, который, возможно, изнасиловал его, когда ему было четырнадцать.[29][30] Это также было связано с его ужасными прошлыми проступками, включая изнасилование Марти и дисфункциональные аспекты его отношений с Блэром.[21] Тодд ожесточился после того, как он пережил околосмертный опыт и был признан мертвым в 1995 году, а по возвращении в 1996 году обнаружил, что Блэр занимается сексом с Патриком; Увидев Блэра с другим мужчиной в сексуальном плане вскоре после его предполагаемой смерти, он отключился эмоционально.[21] Сценаристы превратили страх Тодда перед близостью в серьезное препятствие для его отношений со второй женой, Теей.[21] Когда она в какой-то момент пытается соблазнить Тодда, раздеваясь догола перед ним и умоляя его заняться с ней любовью, он отвергает ее, объясняя, что он больше не верит в интимные отношения; впоследствии он выбросил ее практически голой в самый разгар метели.[31]

Бишоп заявил: «Хотя зрителям было дано объяснение его отталкивающих действий (много-много детских травм), его преступление никогда не было оправдано и замалено. Тодд начал заботиться о людях - Ребекке, затем Блер и позже Теа - чего-то не хватало в его прежние социопатические характеристики ".[24] Комментатор мыльной оперы Кейди Барнетт заявила, что темные грани Тодда были смягчены в течение многих лет Блэром, Вики и Старром.[32] Глубокая любовь Тодда к своей сестре Вики была частично продемонстрирована тем, что он поддерживал ее во время ее борьбы с раком, ее трудности с дочерью и его племянницей Джессикой, а также тем, что защищал Вики от ее врагов.[25] Берри наслаждался уязвимостью, которую Вики извлекла из Тодда,[33] и чувствовал, что его ненависть к себе проявляется во многих отношениях, в том числе, когда он отказался назвать своего сына Джеком в честь себя, потому что его имя несло в себе слишком много багажа.[34]

В сюжетной линии 1998 года, где он симулирует диссоциативное расстройство личности (раздвоение личности), чтобы избежать тюремного заключения по обвинению в захвате заложников и угрозе, ему дается четыре личности, которые представляют его сущность: детскую личность по имени Том, итальянский плейбой Род, фигуру родителей мисс Перкинс. и жестокий Пит (личность, ответственная за свои худшие проступки). Разоблачение того, что он подделывает личности, опустошает Вики, которая на самом деле страдала от этого расстройства; это также вызывает раскаяние в Тодде и заставляет его задуматься над своими ошибками. Сюжетная линия заканчивается намеком на то, что личности, возможно, не были так сфабрикованы, как считал Тодд.[2][13] Сценаристы также сделали так, что его трудности проявляются в кошмарах, которые вызывают у него бессонница и созданы как взгляд на его психику; в нескольких точках сериала Теа пытается помочь Тодду, побуждая его рассказать ей о них, что он в конечном итоге и делает.[35] Его мнение о врагах ясно выражено; он остается на шаг впереди них и постоянно перехитрил полицию, семью и других, на кого нацелился, иногда используя оружие.[2]

Кастинг и образы

Общий

После того, как в 1992 году Ховарт был выбран на роль Тодда Мэннинга, он иногда отказывался от этой роли. Его отъезд в 2003 году был его самым долгим отсутствием на OLTL; он не возвращался в сериал до 2011 года. Тодд был переделан в 2003 году с Сент-Джоном, и Ховарт присоединился к Как вращается мир в качестве Пол Райан пока его не отменили в 2010 году.[36][37] Мэлоун заявил, что из-за привлекательности Тодда, которую он приписал Ховарту, «сеть поэтому была рада, что он возвращался в Лланвью всякий раз, когда возвращался Роджер, и рада, что он продвигается в сюжете в основных направлениях».[7] В апреле 2011 года, после нескольких месяцев спекуляций, OLTL подтвердил возвращение Ховарта, хотя было неясно, будет ли он изображать Тодда Мэннинга. Он заявил: «Я с нетерпением жду возвращения в Одна жизнь, чтобы жить".[38] Исполнительный продюсер Франк Валентини сказал: "Мы очень рады, что Роджер вернулся в Одна жизнь, чтобы жить".[38] В конце концов выяснилось, что версия персонажа Сент-Джона на самом деле была Виктором Лордом-младшим, братом-близнецом Тодда, которого заставили поверить, что он был Тоддом, и принять личность Тодда, в то время как настоящий Тодд (Ховарт) был заложником в течение восьми лет.[36][39][40]

OLTL был отменен в начале 2012 года; Ховарт привел Тодда в Главная больница (GH), вместе со своими коллегами по фильму Кристен Алдерсон в роли Старра и Майкл Истон как Джон МакБейн.[41] Все три актера были вынуждены ненадолго уйти GH когда Проспект Парк, компания, купившая права на OLTL и транслировал онлайн-версию шоу в 2013 году, подал в суд на ABC за нарушение контракта. Проспект Парк утверждал, что ABC саботировала его усилия, убив двух персонажей, парня Старра Коула и ее юную дочь Хоуп.[42] И Сент-Джон, и Ховарт появились в онлайн-версии как Виктор и Тодд, но иск помешал ABC продолжить показ Ховарта, Олдерсона и Истона.как их оригинальные персонажи на GH; Решение ABC заключалось в создании новых персонажей для актеров.[43] Онлайн-версия OLTL был отменен после одного сезона.[44][45]

Ховарт

Малоун считал универсальность Ховарта причиной того, что его выбрали на роль Тодда.[7] Во время интервью в феврале 1993 г. Дайджест мыльной оперы (SOD), Ховарт заявил, что был удивлен, что выиграл роль. «Я действительно не знаю, как мне это удалось», - сказал он.[46] Он встретил Одна жизнь, чтобы жить кастинг-директор двумя годами ранее, во время выступления в нью-йоркском спектакле, но, когда роль Тодда открылась, он «прошел прослушивание, как и все остальные». Он «сделал это до обратных звонков, и [он] получил роль».[46] Ховарт сказал: «Меня наняли ... подбросить наркотики в куртку Джейсона Уэбба. Все, что я знал, это то, что меня зовут Тодд. Я не знаю, что произошло дальше. Они снова вызвали меня, и внезапно у меня появилась фамилия. «Мэннинг». Потом меня вызывают читать в другой день ".[47]

Ховарт заявил: «Я был счастлив получить роль Тодда, но это было самым далеким от структуры моей личности».[46] В интервью позже в том же году с Мыльная опера еженедельно, он скривился, когда напомнил о том, что он сказал, и прокомментировал: «Какая полная самоуверенность и претенциозность».[9] Он пояснил свое предыдущее заявление, сказав, что, хотя он, казалось, постоянно изображался как «плохой парень»[46] и как "братство греческого братства",[9] и его воспитание, и опыт учебы в колледже отличались от таковых у Тодда и других его ролей.[9] Например, Ховарт не был студентом колледжа, и, в отличие от Тодда и его предыдущих ролей в мыльной опере, Кент в Любящий и Джори на Путеводный свет, статус был для него не важен.[9][46]

Хотя Ховарт был знаком с жизнью студенческого городка во время посещения Университет Джорджа Вашингтона, он не основывал Тодда или другие его роли на ком-либо, кого он знал. Когда его спросили о его ролях, он не смог объяснить, почему его постоянно называли плохим парнем, но сказал, что ему это понравилось. «Я бы никогда не хотел прийти и сыграть хорошего парня в течение трех месяцев. Это было бы ужасно скучно. Меня это устраивает. Так же легко притвориться плохим парнем, как и притвориться, что я плохой парень. хороший парень, - сказал Ховарт.[9] Играть насильника было похоже на исполнение любой другой роли, потому что «[он знает] это все выдумка».[9] Он был озадачен необходимостью писателей искупить негодяев. «Тодд - довольно интересный персонаж, такой, какой он есть», - сказал Ховарт в конце 1994 года. «Нет необходимости исправлять это, если он не сломан. Я не знаю, откуда взялось понятие искупления персонажей. Люди раньше говорили для меня: «Я надеюсь, что ты получишь искупление и останешься в шоу». Что ж, Тодда не искупили, и он все еще в шоу ". Он добавил: «Мне не нравится персонаж, которого я играю. Если бы я встретил Тодда на улице, я бы не сказал ему« Привет », но мне нравится играть этого персонажа».[48]

Ховарт сказал о главной роли в мыльной опере: «Каждый актер в свое время живет днем. Я бы не сказал« да »на предложение, если бы я не хотел остаться на некоторое время днем». Он добавил: «Я не жажду славы. Это отчасти глупо. Я не хотел быть публичной фигурой. Я хотел быть актером, а не кинозвездой. Но я люблю рок-н-ролл. Я бы предпочел быть рок-звездой. Это было бы круто ».[47] Он сказал, что «как и все мыльные актеры», он большую часть времени придерживается сценария, «но время от времени он уходит со страницы», комментируя: «Вы можете сами управлять собой. Вы придумываете немного . Это импровизация. Может быть, вы делаете это только для своих коллег, но публика поймет это ».[47]

В 1997 и 1998 годах Тодду были предоставлены комедийные партнеры, аналогичные постановке в комедийных командах, в которых у «забавного парня» обычно есть «натурал», который либо придумывает шутку, либо просто ее не понимает. Первым партнером Тодда был Чарли Бриггс, которого исполнил актер. Роберт Дж. Хоган. Впервые Хоган был замечен как Бриггс в 1995 году, когда он работал на конкурирующее издание. Баннер перед тем, как Тодд «[украдет] его», чтобы работать в своей газете. Хоган сказал: «Бриггс был на шоу 17 лет, но его так и не показали».[23] Сцены между Тоддом и Бриггсом обычно включали в себя то, что Тодд отдавал «какой-то странный приказ» Бриггсу, или Тодд задавал Бриггсу «выходной вопрос», который часто был «выходом из строя».[23] Во время этих сцен Бриггс часто отвечал ошеломленным выражением лица. Хотя Бриггс казался потерянным при некоторых комментариях Тодда, Тодд иногда не мог понять, что шутка была о нем. Хоган чувствовал, что Бриггс «больше, чем ровня» Тодду. «Вы смотрите на ребенка, который кричит на вас, - сказал он, - и вы не можете воспринимать его всерьез».[23]

Ховарт на съемочной площадке с домашним попугаем Тодда Лосьом; Птицу изображали два южноамериканских голубых и золотых ара.

Еще одна комедийная пара Тодда - его дружба с попугаем, которого он называет Мус. Тодд ближе к Лося, чем к большинству людей. Он рассказывает птице свои личные мысли и секреты, что вызывает конфликт и антагонизм между Мусом и его женой в то время, Теа. Флоренсия Лозано, изображающая Теа, заявила: «У моего персонажа ... очень враждебные отношения с птицей ... Это своего рода зависть ко мне, я завидую птице. Мы оба пытаемся сблизиться с Тоддом. . "[49] Птица была изображена двумя южноамериканскими синими и золотыми. ара по имени Флэш и Лаки, и Планета животных документальный фильм заявил, что у них было «впечатляющее резюме» к тому времени, когда они появились на OLTL. Их обучал Эд Ричман, который пятнадцать лет работал с птицами в телешоу, таких как Магнум, П. и Джейк и толстяк. Ричман заявил, что Ховарт «очень быстро» понял его взаимодействие с Флэшем и Лаки, и сказал, что он был лучшим актером, с которым он работал в индустрии.[49] Попугаев использовали для разных целей: для устрашающих сцен, где казалось, что Лось «собирался кого-то убить», Ричман использовал Флэш, а Счастливчик использовался для «любящего, очень заботливого, физически близкого» Лося.[49] Как и другие актеры, попугаи по своему характеру могли соединяться со своими коллегами по актерскому составу и достигать с ними комедийных моментов. Голос актера Рона Гэллопа наняли, чтобы передать реплики Лося, которые были созданы, чтобы помочь продемонстрировать ход мыслей Тодда, обозначать тесную связь Тодда и Муса и состоять из забавных или оскорбительных замечаний, направленных на любого, кто создает проблемы для Тодда.[49]

Святой Иоанн

Уход Ховарта из сериала мотивирован OLTLс сценаристам и продюсерам сделать то, что многие считали невозможным: переделать Тодда.[50][51] Во время второй работы Майкла Мэлоуна в качестве главного сценариста OLTL, он должен был решить, останется ли Тодд. Малоун сказал, что он и другие создатели не могут позволить Тодду навсегда покинуть холст шоу, поэтому они решили переделать роль.[4] Предложили роль Истону, сыгравшему вампира. Калеб Морли в мыльной опере Порт Чарльз, но он отказался, потому что не хотел, чтобы его играла роль другого известного актера.[52][53] Мэлоун сказал, что прослушивание Сент-Джона было «экстраординарным», и что, хотя комитет участвовал в переработке, все согласились, что «он был Тоддом». Малоун чувствовал, что они приняли рискованное решение, но Сент-Джон заставил его работать и сделал персонажа своим.[4] Первоначально Сент-Джон в своей первой роли на дневном телевидении был представлен как Уокер Лоуренс, младший брат Митча Лоуренса.[54][55]

Автор Джерри Ваггетт заявил, что Уокер был «заново изобретен как Тодд с помощью пластической хирургии» после того, как зрители шоу приняли Сент-Джона в составе актерского состава.[54] Пресса и фанаты мыльной оперы в течение нескольких месяцев предполагали, что Тодд был переделан с Сент-Джоном. Веб-сайт Soap Central.com заявил, что, несмотря на то, что исполнительный продюсер Фрэнк Валентини не подтверждает и не отрицает этого, персонаж Сент-Джона демонстрировал поведение «как у Тодда».[53] Телепрограмма подтвердил предположение и сообщил, что Сент-Джон, когда его спросили об этом, заявил: «Это было бы увлекательно, хотя я не понимаю, как это сработает», и добавил: «Тодд [имел] другой голос и рост, но это мыльный мир, и все может случиться ".[56]

Версия Тодда из Св. Иоанна перенесла пластическую операцию после того, как его жестоко избили во время покушения на его жизнь по приказу Митча Лоуренса. Выздоравливая в больнице, Тодд проводит исследования и узнает, что у Митча есть брат по имени Уокер (также изображаемый Сент-Джоном), которого зовут Флинн Лоуренс. Тодд платит Флинну за информацию о Митче и делает обширную пластическую операцию, чтобы физически походить на Флинна и отомстить (а также защитить свою семью от) Митчу.[57] Сценаристы медленно раскрывали истинную личность Уокера, позволяя Уокеру развиваться как новому персонажу, прежде чем намекнуть, что он может быть Тоддом.[51]

Сент-Джон не знал, что Мэлоун и продюсеры OLTL считали его Тоддом, но у него не было стратегии в его исполнении, когда он выиграл роль.[4] Говоря о переделке, он сказал: «Это хорошо, потому что у меня сразу возникли конкретные отношения».[58] Ему нравилось, что он мог обращаться к старым сценариям и своим коллегам по актерскому составу, чтобы получить информацию о своем персонаже, о ресурсах, которых у него не было при игре Уокера. Он смог использовать эти ресурсы, чтобы выяснить свои отношения с другими персонажами, что помогло ему проанализировать, как разыгрывать сцену.[58] Сент-Джон заявил, что как актер он позволял публике интерпретировать персонажа и верил в то, что нужно исследовать и изображать момент так, как он был написан в сценарии. Он сказал: «Тодд уже написан на странице, поэтому моя работа - оживить его в этот момент».[4]

Режиссеры шоу проинструктировали Сент-Джона посмотреть около пятнадцати серий выступлений Ховарта с Тоддом, потому что они хотели, чтобы он изобразил Тодда, как это сделал Ховарт. Сент-Джон сообщил, что он смотрел две серии, но никогда не пытался подражать стилю Ховарта, потому что считал его ограничивающим, нетворческим и разрушительным. Он сказал: «Мне нужно было понять, кем был Тодд первым, и это должно произойти органично». Ему было все равно, если Марлон Брандо изобразил роль перед ним,[4] и сказал, что даже актеры, которые изображают Гамлет сделайте это по-другому, добавив: «Меня не волнует, что сделал другой парень. Это его время». Сент-Джон чувствовал, что именно ему решать, как играть Тодда. «Я знаю, что это звучит очень высокомерно и самоуверенно, - заявил он, - но было бы неинтересно пытаться кому-то подражать».[59]

В отличие от того, как обучаются большинство актеров, Сент-Джон считал, что не исполнитель должен интерпретировать персонажа, но что персонаж существует независимо от того, как актер его играет, что, как он понимал, было «необычным подходом к актерскому мастерству».[4] Он также думал, что играть Тодда было весело и «никогда не скучно смотреть».[22] потому что Тодд, хоть и популярен среди публики, но не очень приятный персонаж. Сент-Джон сказал Бранко, что, когда люди спрашивали его, способен ли Тодд причинить вред своим близким, как его давняя любовь Блэр или дочь Старр, Сент-Джон отвечал, что Тодд был способен на все, даже если бы его сексуальное влечение к Старру или один из ее друзей, потому что утверждение иначе означало, что он «ограничивал характер». Он добавил: «Тодд - прекрасный персонаж для игры, потому что он может совершить геноцид или найти лекарство от СПИДа. Он полон возможностей - хороших и плохих ... Видите ли, как актер, который всегда дает вам конфликт в игре - и что подтекст обогащает представление ".[4]

Раннее письмо и литературный анализ

Архетипы и изнасилование

Ховарт сказал, что писатели используют узнаваемый архетип при создании персонажей мыльных опер.[9] Писательница Дженнифер Хейворд чувствовала то же самое, утверждая, что это похоже на 19 век. мелодрама и сериалы, мыльные оперы опираются на мощные архетипы.[5] Сценарист Дайан Л. Брукс утверждает, что сюжетная линия соответствует многим из тех же условностей, что и изнасилование в мыльных операх.[60] По словам Хейворда, OLTL писатели «потрясающе провели время в лагере Тодда как воплощения зла».[5] Она сказала, что сценаристы, создавшие первую основную сюжетную линию Тодда, групповое изнасилование Марти Сэйбрука и его последствия, рассматривали изнасилование, как и большинство мыльных опер в прошлом, используя архетипы, такие как борьба между добром и злом и контраст между слабый и сильный.[5] Автор Джерри Ваггетт сказал: «Крупные планы лиц насильников во время нападения, искаженные, чтобы передать испуганный и пьяный взгляд Марти, входят в число самых ярких изображений шоу».[61] Была сделана попытка драматизировать изнасилование и представить его иначе, чем типичная вуайеристская перспектива, и сцены были задуманы так, чтобы беспокоить аудиторию.[62] Ваггетт добавил: «Последующее стремление Марти привлечь к ответственности своих насильников доминировало в шоу» в течение лета 1993 года.[61]

До этого момента мыльные оперы использовали изнасилование и связанные с ним архетипы, чтобы, как и их аналоги из мелодрам XIX века, «критиковать властные отношения, особенно угнетение бедных богатыми и женщин мужчинами».[5] Хейворд считает, что сюжетная линия изначально была ошибочной, потому что двое из насильников, Тодд и Зак, были демонизированы, что чрезмерно упрощало изнасилование и «не сумело уловить сложные властные отношения, лежащие в основе ... насилия по отношению к женщинам». Преступники были «просто злом или вышли из-под контроля», поэтому они и их образ мышления, который они представляли, могли быть отвергнуты.[63] Три персонажа представляют три архетипа насильника: «злой зачинщик» (Тодд); «Хороший противник» (Пауэлл) и «посредник между этими поляризованными фигурами» (Зак), но также представляет собой отход от того, как изнасилование рассматривается в мыльных операх.[5] Брукс назвал насильников «сложной альтернативой стандартным насильникам из мыльных опер», потому что у них были другие отношения со своей жертвой, чем в предыдущих рассказах об изнасиловании, и потому что их было несколько. Тодд, которого Брукс называл «злым другом»'", был лидером и самым злодейским в группе и имел предыдущие физические отношения с Марти.[60] Хейворд сказал: «Что становится особенно очевидным, так это то, что для этих персонажей акт изнасилования связан не с сексом, не с женщинами или даже не с Марти. Это о том, что происходит ... между мужчинами».[5]

Как и в сериалах на протяжении всей истории, мыльные оперы используют нестабильную идентичность как литературный прием, о чем свидетельствует использование жанром ошибочной идентичности, злых близнецов и персонажей, страдающих расстройством множественной личности и воскресших из мертвых. Личность также используется в сюжетной линии изнасилования. До изнасилования Тодд был грубым, но все же человеком, но впоследствии он стал бесчеловечным воплощением гнева, о чем свидетельствует странное и опасное поведение Тодда после его осуждения. Пауэлл Лорд, имя которого полно такого же символизма Диккенс используется при выборе имен своих персонажей и который сначала убеждает своих друзей отпустить Марти, но в конечном итоге поддается давлению со стороны сверстников, является «относительным» добром'"характер по сравнению с Тоддом ""абсолютное зло" идентичность ".[64] По мнению Хейворда, «сериал также отходит от парадигмы изнасилования не только потому, что настаивает на« доброте »Пауэлла Лорда ... но, что еще более поразительно, искупая злого Тодда».[5] Первоначально Пауэлл, «испытывающий все большее чувство вины», был единственным насильником, у которого есть совесть. Он пытается убедить Тодда и Зака ​​признаться в преступлении и приближается к признанию своего адвоката.[65] Хейворд называет Пауэлла, как и Тодда, «искупленным»,[66] но в отличие от Тодда, он был настолько охвачен чувством вины, что попытался покончить жизнь самоубийством, был прощен Марти и получил гораздо более мягкий тюремный срок, чем Зак или Тодд.[67]

Искупление Тодда

Изначально Тодд, как описывает Хейворд, был написан как «однозначно плохой: угрюмый, беспощадный, бесчувственный».[5] По мере того, как популярность Тодда среди аудитории росла, в основном из-за способности Ховарта изображать Тодда более чем одномерным насильником, Мэлоун и исполнительный продюсер Сьюзен Бедсо Хорган выбрали спорный вариант выкупить Тодда, а не убить его или навсегда отправить в тюрьму. Это то, что мыльные оперы обычно делали с неисправимыми насильниками в прошлом.[5][68] Сценаристы начали выкупать Тодда или изменять его, чтобы он мог участвовать в сериале, весной 1994 года, через год после изнасилования.Хейворд заявляет, что для этого потребовался «целый арсенал символического оружия», чего никогда раньше не случалось в мыльных операх.[69] Малоун был заинтригован созданием этой истории таким образом и видел в ней духовное путешествие человека, который хотел прощения за свои прошлые проступки.[7]

Мэлоун заявил, что Тодд считает, что он не заслуживает прощения, что способствует тому, что он принимает свои худшие качества, что, по мнению Малоуна, сработало лучше из-за актерского выбора Ховарта, что помешало Тодду легко получить искупление. Малоун считал, что самой важной частью искупления Тодда было повторное столкновение с Марти, чтобы лучше справиться с тем фактом, что он инициировал ее изнасилование. Помимо того, что Тодд рискнул освободиться из тюрьмы и спасти Марти от автомобильной аварии,[4][7] Тодд жертвует Марти своей кровью, чтобы она выжила.[7] Год спустя он рискует своей жизнью, чтобы спасти от смерти Патрика, любовника Марти; этот акт приводит к предполагаемой смерти Тодда.[4] Несмотря на то, что персонаж жаждал, чтобы его считали порядочным человеком, сценаристы чувствовали, что его добрые дела никогда не должны заставлять его чувствовать себя менее ужасно из-за изнасилования Марти.[7] Поначалу Ховарт не соглашался и не считал сюжетные линии искупительными. «[Тодда] вообще не искупают», - сказал он. "Тодд, на мой взгляд, ищет способ преодолеть эту ярость, чтобы снова жить в обществе. С этого момента его угроза будет на поверхности, а не взорваться. Интереснее, если его насилие будет на поверхности и что он играет против этого. Вот где тонкость ".[47]

Хейворд заявил, что сценаристы превратили Тодда из реалистичного персонажа мыльной оперы в «злодея, позаимствованного из мелодрамы девятнадцатого века» и Готическая фантастика традиции.[69] После того, как Тодд попадает в тюрьму за изнасилование Марти, он клянется, что сбежит, и делает это, принимая наркотики и заставляя себя проснуться из комы, что позволяет ему сбежать из скорой помощи. Он возвращается в Лланвью, чтобы преследовать и терроризировать Нору, адвоката, который бросил его судебное дело, которая временно ослепла. Он пытается изнасиловать Марти в третий раз, позже нечаянно убивает бойфренда Марти Замшу во время драки, похищает евангелистку Ребекку Льюис и застрелен полицией, но выживает.[12] Сценаристы также начали углублять его характер, подчеркивая его нежность к Ребекке и показывая воспоминания о жестоком обращении, которое он испытал со стороны приемного отца, что, по словам Хейворда, не «историзует проблему, а просто устраняет причину насилия на один шаг».[69] Лори Стоун из Village Voice прокомментировал, что выступление Ховарта уводило Тодда от злодеяний в мультфильмах, «усиливая дикость персонажа как уловку от сентиментальности и высокомерия». Вместо того, чтобы убить Тодда, как это сделали другие мыльные оперы с другими нераскаявшимися насильниками, OLTL выбрал, как выразился Стоун, «обновить жанр: сохранить Тодда как насильника, увеличивая его человеческое измерение».[12]

Стоун рассказывал, как сценаристы держали Тодда в OLTL холст, в котором говорится: «Такие опасные персонажи, как Тодд, воспламеняются на мыле. Вы можете видеть маленькие гробики на их веках, оставляя только один вопрос: как дьявол получит удар?» Стоун сказал, что «Тодд был так близок к тому, чтобы быть убитым, но Ховарт сделал этот выбор смехотворным. Неистово пробираясь через вымышленный Лланвью, он привнес двусмысленность в самый грубый диалог, его насмешки предотвратили цинизм, чтобы выявить депрессию и юмор» и «превратили Тодда в душу ... вырвал Люцифера, его ярость вырвалась из-за жестокого обращения и купалась в мстительном ликовании, его сексуальность проистекала из его инстинкта выживания и его преступного побуждения к разрушению ». Она добавила: «Даже рваный шрам, который он приобрел на одной щеке, только усилил его животную привлекательность. Никакое мыло не выбросило бы за борт такое золото и электричество - фигуру одновременно разъяренную, ироничную, меланхоличную и возбужденную».[12]

Сценаристы использовали яркие образы, чтобы искупить Тодда. Мэлоун, который был писателем и был известен своими «диккенсовскими» сюжетами о OLTL, испытал влияние литературы девятнадцатого века.[70] Малоун сказал Стоуну, что сравнил решение Ребекки выйти замуж за Пауэлла вместо Тодда с Кэти решение жениться Эдгар Линтон вместо Heathcliff в грозовой перевал. Согласно Стоуну, Тодд - классический персонаж - «мыльный персонаж беспрецедентной психологической сложности, существо, чьи чувства по своей сути смешаны и в большинстве своем неразрешимы».[12]

Хейворд заявил, что Мэлоун и его команда писателей использовали четыре техники, взятые из условностей викторианской эпохи. сентиментальная фантастика искупить Тодда: его несчастное детство с отчужденной, но заботливой матерью и жестоким отцом; отправка Тодда в церковь исповедовать свои прошлые грехи и нынешние побуждения; его любовь к Ребекке, «невинной и очень религиозной деве»; и его дружба с двумя детьми, Си Джей и Сарой Робертс.[71] Хейворд называет Ребекку с ее «пассивностью с открытым ртом» и «прерафаэлитскими кудряшками» «почти карикатурой на более сентиментальных и менее удачных героинь Диккена».[72] Она считает, что многие сцены Тодда с Ребеккой в ​​значительной степени знаковые, с символическими представлениями Дева Мария и Фрейдист образы собственной феминизации Тодда.[72]

Сценаристы шоу использовали аспекты Франкенштейн чтобы придать Тодду больше глубины и сделать его более симпатичным публике.[24][72]

Хейворд сравнивает Тодда с Мэри Шелли монстр (Монстр Франкенштейна ), особенно его дружба с Си-Джеем и Сарой.[72] Чудовище Шелли наблюдает за двумя играющими детьми и спасает молодую девушку от утопления. Точно так же Тодд спасает Си-Джея и кузину Сары, Джессику, от рук более старшего мальчика; это приводит к его встрече с Си-Джеем и Сарой. Как чудовище Шелли, Тодд наблюдает за счастливыми моментами семьи издалека и желает быть частью их жизни. Он использует свое время в одиночестве, чтобы делать игрушки для детей. Как только они случайно обнаруживают его, он манипулирует ими, чтобы сохранить его местонахождение в секрете, говоря им, что он «джинн в бегах от злого хозяина». Хейворд сказал: «Истории, которые он им рассказывает, служат четкими метафорами его чувств к отцу».[72] Стоун добавила, что консультации Тодда в тюрьме были попытками сценаристов спасти Тодда, и и она, и Хейворд включают в себя один из последних методов, которые использовали сценаристы: спасение Тоддом Марти, Джессики и Си-Джея вскоре после автомобильной аварии.[12][73] Хейворд называет попытки авторов использовать мощные повествовательные и визуальные приемы для спасения Тодда «в лучшем случае сомнительными».[74]

Писатель Мэри Д. Датта считала, что OLTL, чтобы «смягчить моральные сомнения, связанные с сочувствующим насильником», добавил «смягчающие причины для сексуального насилия Тодда над Марти»; а именно, что он был изнасилован в возрасте четырнадцати лет своим приемным отцом Питером Мэннингом, хотя вопрос о том, был ли он изнасилован, оспаривается.[29][30] Датта считает, что сюжетная линия о групповом изнасиловании вызывает многие мифы об изнасиловании которые появились в литературе с 18-го века, включая «только плохих девочек насилуют», «женщины просят об этом» и «женщины« кричат ​​изнасилованием », только когда их бросили или есть что скрыть». Датта также включает миф о «реформированном повесе» или «насильнике, которого искупила любящая его женщина, нередко та же женщина, которую он изнасиловал», которые «отрицают или уменьшают предполагаемую травму или ... обвиняют жертв в их собственная виктимизация ».[75] Датта заявляет: «Искупление Тодда начинается с его спасения Марти и двух детей из автокатастрофы и заканчивается открытием того, что он является законным наследником огромного состояния».[75]

Прием и воздействие

Всеобщая популярность

Влияние Тодда разнообразно. Сюжетная линия изнасилования вдохновила феминистские исследования,[1] а в 1994 г. OLTL был награжден несколькими Дневная Эмми письменно и действуя в соответствии со всеми задействованными принципами.[76] Команда Майкла Мэлоуна и Джоша Гриффита получила премию "Эмми" за письмо, Сьюзан Хаскелл выиграла Эмми за Выдающаяся актриса второго плана в драматическом сериале, а Хиллари Б. Смит была награждена Дневная премия "Эмми" за лучшую женскую роль в драматическом сериале. Ховарт выиграл Дневная премия "Эмми" лучшему молодому актеру в драматическом сериале.[77][78] В 1995 году Ховарт был номинирован на Выдающийся актер второго плана в драматическом сериале и Дайджест мыльной оперы (SOD) назвал его выдающимся ведущим актером. SOD также назвал его выдающимся злодеем в 1998 году.[78][79] Хотя Ховарта называют «фаворитом фанатов и одним из лучших актеров сериала»,[80] Тодда называли «одним из величайших персонажей всех времен».[80] и изображение Ховарта его было названо "культовым".[1][78] Голливудский репортер заявил, что, хотя Тодд был осужден за насильник, он был самым популярным персонажем, а Ховарт - самым популярным актером на OLTL.[81] По словам Ваггетта, сюжет об изнасиловании продвинул Тодда "в список OLTLс самые подлые злодеи ».[82] Он сказал, что благодаря сюжетной линии и таланту Ховарта Тодд «стал следующим центральным злодеем шоу и, в конечном итоге, главным героем шоу».[83] Ховарт появился в нескольких интервью после победы на Эмми в 1994 году, в том числе в Шоу Фила Донахью в мае с шестью другими мужчинами мыльных звезд,[15] а позже в том же месяце, Жить! с Регисом и Кэти Ли. Хозяин Реджис Филбин прокомментировал тот факт, что Ховарт получал больше писем от фанатов, чем любая другая звезда американских мыльных опер,[84][85] и назвал его «ужасным злодеем, который стал сердцеедом для тысяч безумно обожающих фанатов».[84] Телепрограмма назвал Тодда характер прорыва.[1]

Сьюзан Хаскелл (Марти) и Хиллари Б. Смит (Нора), которые вместе с Ховарт выиграли актерскую Эмми в 1994 году за свои роли в сюжетной линии о групповых изнасилованиях.

На пике популярности Тодда, которую называли «тодд-манией» и «феноменом Тодда Мэннинга»,[85][86] Ховарт был обеспокоен тем, что Тодд привлекал так много женщин и что сценаристы шоу начали выкупать персонажа. В интервью в сентябре 1995 г. Голливудский репортер, издание заявило, что Ховарт был обеспокоен тем, что «его злодейский персонаж стал таким любимцем фанатов».[81] В октябре 1995 года Ховарт сказал SOD«Люди подходили ко мне и говорили:« Моя семилетняя дочь любит тебя ». Что я на это скажу? Я не собираюсь говорить им: «Не позволяйте своему семилетнему ребенку смотреть телевизор». Но должен сказать, это беспокоит ".[78] Он отдал должное сценаристам шоу за популярность Тодда, заявив, что суд над насильниками был хорошо спланирован, и добавил: «Я думаю, что сейчас мы просто на волне того, что началось прошлым летом. Не знаю, почему людям нравится Тодд ".[86]

Безудержная популярность Тодда вторглась в жизнь Ховарта. «Это действительно начинает меня расстраивать, потому что я больше не могу просто ходить на работу», - сказал он.[16] Он перестал давать много интервью для прессы после того, как фанатки кричали "Изнасилуйте меня, Тодд" на фан-мероприятиях,[68][87] и из-за его несогласия с аркой искупления Тодда.[78] Его приходы и уходы время от времени на протяжении многих лет, даже несмотря на то, что роль Тодда была переделана с Сент-Джоном, были встречены фанатами с нетерпением, волнением и предположениями.[37][88] В какой-то момент в 2000 году Ховарт вернулся на неделю в сопровождении большой помпы, чтобы помочь с отъездом Флоренсии Лозано (Теа).[88][89] В течение десяти лет, когда он участвовал в сериале, в прессе мыльных опер иногда еженедельно сообщали слухи о его уходе.[50]

Журнал мыльной оперы объяснил успех Тодда лицом и навыками Ховарта как актера. В феврале 1998 года журнал заявил: «Хотя шрам, который проходит по его лицу, когда он играет темного принца Лланвью, не настоящий, угрожающая сила, которую Роджер Ховарт может так легко передать своими глазами и нахмуренными бровями, пугающе подлинна».[14] Мыльная опера еженедельно назвал его присутствие «гипнотическим» и заявил, что его глаза передают его фокус. Журнал добавил, что Ховарт «дал Тодду такое восхитительно пугающее преимущество, что мы надеемся, что он нанесет еще больший ущерб Лланвью».[90] Марла Харт из Чикаго Трибьюн заявил, что «было неожиданным удовольствием наблюдать за актером Роджером Ховартом в роли потерянной души в поисках духовного искупления». Харт предположил, что мрак, который Ховарт привнес в роль, сделал его интересным для просмотра и был ответственен за его победу на Эмми в 1994 году.[47]

Сент-Джон и сценаристы получили похвалу за переработку и успешную реинтеграцию Тодда в холст шоу. Мыльная опера еженедельно заявил: «Они сказали, что это невозможно. Одна жизнь для жизни Тодда (ранее его играл Роджер Ховарт) нельзя было переделать. Но с привлекательным актером и правильным темпом, Одна жизнь, чтобы жить возможно, просто сделал это ».[51] Журнал заявил, что сценаристы медленно раскрывали личность Тодда, позволяя Уокеру развиваться как персонажу, прежде чем намекнуть, что он может быть Тоддом. К тому времени, как он раскрыл своей дочери Старр, кем он был на самом деле, публика уже подозревала правду. Мыльная опера еженедельно назвал сцену разоблачения между Сент-Джоном и Олдерсоном, сыгравшим Старра, «одним из тех великих (и в наши дни редких) моментов, которые необходимо увидеть».[51] Дайджест мыльной оперы сказал, что, несмотря на переделку, сложную ситуацию сама по себе, «Сент-Джон удачно провел различие между Уокером, который на самом деле был Тоддом, а также Флинном, который притворился Уокером». Журнал заявил, что Сент-Джон показал проблески Тодда аудитории: «Мы могли видеть Тодда, когда Уокер опустил глаза, удерживаясь от того, чтобы рассказать о своей сестре Вики; с невестой Блер взгляд Уокера всегда перемещался, чтобы ничего не понять ее в его секрете ". В статье также отмечается, что Сент-Джон поддерживал «[уникальные интриги] отношений Тодда и Старра» и сохранял их трогательные и восхитительные сцены.[39]

29 мая 2006 г., в каком разделе мыльных опер Она знает описан как "один из самых запоминающихся моментов" для OLTL, и "захватывающий, нервный, душераздирающий",[91] Сент-Джон изобразил Тодда казненного за преступление, которого он не совершал. В последний момент, после того, как была введена смертельная инъекция, Джон МакБейн спешит заявить о невиновности Тодда с доказательствами: женщина Тодд обвиняется в убийстве (Маргарет Кокран ) рядом с ним, очевидно, еще жив. Вскоре после этого Тодд оживает.[91][92] Во время эпизода казни был показан монтаж продолжительностью чуть более четырех минут, а на заднем плане играла песня. Песня называлась «Forsaken» (или «Песня Тодда») и написана Михал Таубер специально для шоу.[93] Монтаж включал кадры реакции свидетелей казни, кадры, на которых Старр плачет в присутствии линчевателей возле тюрьмы, а также воспоминания о детях Тодда и Блэре во время пребывания в должности Тодда как Сент-Джона, так и Ховарта, с невидимым лицом Ховарта. Сцены зрители назвали «невыносимыми», и их отзывы были разными. Большая часть аудитории была взбешена нежеланием Блэра поверить в невиновность Тодда. Многие зрители думали, что смерть Тодда была навсегда; Дайджест мыльной оперы предположил, что это было из-за ограниченного доступа в Интернет или из-за отсутствия интереса к спойлерам.[94]

Хотя поклонники и сотрудники Сент-Джона считали, что он заслужил номинацию на Эмми за его камера смертников выступления, он не получил ни одного, но OLTL получил номинацию на Выдающийся драматический сериал отправив серию.[91][95] Один веб-сайт мыльной оперы раскритиковал пренебрежительное отношение Сент-Джона к «Эмми», заявив, что несоответствие тому, что номинация шоу на «Лучшее шоу» во многом объясняется выступлением Сент-Джона.[96] Комментаторы мыльной оперы Нельсон Бранко и Майкл Фэйрман назвали исполнение «Казни святого Иоанна» лучшими из дневных драм начала 2000-х.[97] Таубер и другие композиторы этого шоу были номинированы за выдающиеся достижения в области музыкального режиссуры и композиции для драматического сериала.[98]

Споры и дебаты фанатов

Изнасилование и искупление

Хотя сюжет о групповом изнасиловании был хорошо принят, он также подвергся критике. Дженнифер Хейворд в своем литературном анализе изнасилования и его сходства с мелодрамой девятнадцатого века заявила, что эта сюжетная линия поляризовала не только «разрыв между насильниками и изнасилованными, но и фигуру самого насильника», и это настаивает на « Существенная «доброта» Пауэлла Лорда подразумевала, что давление со стороны сверстников «могло быть адекватным (или даже физиологически возможным) оправданием изнасилования».[5] Ученый Мэри Буль Датта, утверждая, что сюжетная линия увековечивает мифы об изнасиловании, прокомментировала, как в сериале особенно использовался Марти, который соответствовал стереотипу «плохой девочки», которая стала жертвой изнасилования. Датта заявил, что «Марти однажды кричал об изнасиловании.'"когда преподобный Эндрю Карпентер "отверг ее романтические предложения, ложно обвинив его в сексуальном насилии над мальчиком, которого он консультировал".[75] После того, как она была фактически изнасилована, она ложно, но непреднамеренно обвиняет Кевина Бьюкенена, который был невиновен. Марти, по словам Датты, «является« плохой девочкой », потому что у нее была одна ночь с Тоддом перед изнасилованием, поддерживая его более позднее заявление, что она« просила об этом »во время их второго сексуального контакта».[75]

Критики задаются вопросом, почему Тодд популярен. Журналистка мыльной оперы Марлена Де Лакруа, которая признала, что она не любит и не понимает Тодда, выразила свою неспособность понять его популярность среди стольких поклонников, даже во время его нескольких перерывов в шоу. Она спросила: «Почему сериал посвятил ему годы сюжетной линии и почти сделал из преступника героя?»[99] Hayward, кто говорит, что ее собственная реакция на выкуп Тодда была двойственной, называется попыткой писательской выкупить Todd спорно[5] и заявил, что роль Ребекки, женщины, с которой сценаристы соединили Тодда в процессе искупления, «похоже, поощряет женские и мужские фантазии о силе« хорошей женщины »спасти мужчину от его собственных жестоких импульсов».[74] В его книге Вот человекЭдисол Дотсон предположил, что зрители приняли искупление Тодда, потому что он был физически привлекательным. Дотсон заявил: «Если бы Тодд был уродливым человеком, его бы никогда не простили, а фанатки не стали бы толпиться за заднюю дверь студии, выкрикивая его имя».[100]

Комментатор мыльной оперы Дженн Бишоп сказала, что ей трудно объяснить популярность Тодда, и что, если она недоумевает по поводу своих чувств по отношению к нему, понятно, что и другие тоже. «Если бы мне пришлось дать поверхностную оценку Тодду, я бы сказала, что он отвратительный персонаж, практически не имеющий никаких положительных качеств», - сказала она. «Его действия, которые варьируются от аморальных до преступных, могут быть совершенно отвратительными. Я не хотел бы знать Тодда, не говоря уже о том, чтобы быть рядом с ним в реальной жизни. Я также не хотел бы, чтобы какая-либо женщина имела с ним какие-либо отношения. "[24] Вместо того, чтобы рассматривать Тодда как анти герой, она видела в нем больше «анти-антигероя» и заявила, что к его призыву добавляла подлинность его сюжетной линии об изнасиловании. «Хотя Тодд не первый (и не последний) персонаж мыльного сериала, совершивший это преступление, реалистичность этой конкретной сюжетной линии не оставляла места для переписывания», - прокомментировал Бишоп. "Например, Люк изнасиловал Лору на Главная больница был переписан и в течение многих лет назывался «соблазнением». Не было «серой зоны». Это [изнасилование Марти Тоддом] нельзя было отклонить как простое поведение романтического мошенника. «Для Бишопа конечный результат этого аспекта и то, что сценаристы заставили Тодда платить за его преступления», было развитием динамического , непредсказуемый, многогранный персонаж со многими чертами, которые конфликтуют друг с другом »и« все это делает одного запутанного парня, интригующего для зрителей и парня, которого я не могу не полюбить ».[24]

Хейворд охарактеризовал команду сценаристов, участвовавших в искуплении Тодда, как «обычно большое количество писателей-мужчин» и как необычную ситуацию, потому что исторически большинство авторов мыльных опер были женщинами.[70] В интервью в июне 1994 г. Телепрограмма, в статье о тенденции в начале 1990-х гг. в отношении искупленных насильников в мыльных операх, главный сценарист Мэлоун прокомментировал, что «связь между женщиной и нарушителем является великой исторической традицией в художественной литературе и фильмах», и сказал, что Рудольф Валентино, Хамфри Богарт, Кирк Дуглас, и Кларк Гейбл «все началось с совершенно непоправимых злодеев».[101] Хотя он не думал, что большинство женщин хотят, чтобы их изнасиловали или их тянет к насилию, он сказал, что зрители «реагируют на накал страсти и на актера, который позволяет вам погрузиться в мучения. Некоторые [женщины] считают, что их можно схватить в этой страсти и по-прежнему приносят пользу. Они думают: "Со мной он был бы другим'".[101] Автор статьи, Майкл Логан, поддержал заявления Мэлоуна и прокомментировал: «Давайте называть вещи своими именами. Есть большой контингент американских телезрителей телеканала, которым нравятся насильники».[101] Хейворд сообщила, что многие женщины-зрители были в ярости из-за того, что Логан описал их таким образом, и заявили, что их влечение к Тодду было связано с мастерством актера, изображающего его.[70]

Кирк Дуглас, который начинал играть непоправимых злодеев, таких как Тодд

Ховарт сказал, что у него нет желания изображать искупленного Тодда, и что для шоу было бы лучше найти «Тодда, который не будет возражать против материала».[102] Впоследствии он ушел из сериала на год. 24 октября 1995 г. Дайджест мыльной оперы вопрос, он заявил:

Вначале персонаж Тодда был успешным. Я всегда буду гордиться этой историей, потому что она стала результатом настоящих командных усилий. Это был один из тех ярких моментов, когда писатель, продюсер, режиссер, режиссеры, инженеры и актеры были на одной волне. Все работали для достижения общей цели. В то время моей задачей было показать человечность человека, который был по сути бесчеловечным. Тодд не был одномерным, но он определенно был серьезным психопат. Тодд был серийным насильником. Он изнасиловал Кэрол Свифт. Затем он изнасиловал Марти Сэйбрука, и это изнасилование было жестоким, интенсивным, жестоким и реалистичным. Были намеки, что он раньше насиловал других женщин. Он преследовал Нору, он преследовал и пытался изнасиловать Луну. [Тогдашний исполнительный продюсер] Линда Готтлиб сказал мне с разумной уверенностью, что [Одна жизнь, чтобы жить] не будет пытаться выкупить Тодда. Так что я не думал, что персонаж изменится. Затем, около года назад, мне стало ясно, что они пошли по другому пути - они искупили его. На мой взгляд, меня наняли на роль Тодда Мэннинга, очень реалистичного и серьезного психопата. Но теперь власть имущие хотели, чтобы я играл Тодда Лорда. А история Тодда Лорда нереалистична - это сказка. Я подумал: «Было бы лучше для шоу, если бы я ушел». Тогда я подал в отставку.[8]

Ховарт также заявил, что Тодд и Марти внезапно сближаются, даже если неохотно, но не имеют смысла и что он не может с чистой совестью поддержать искупление Тодда, продолжая играть его в роли Тодда Лорда, который стал симпатичным персонажем. Поскольку изнасилование было, как он его называл, «таким глубоким и таким жестоким», он считал, что Тодд и Марти делают что-то вроде выпивки друг с другом странно.[8] Entertainment Weekly сообщили, что Одна жизнь, чтобы жить согласился отпустить Ховарта при условии, что он не появится в другой мыльной опере в течение двенадцати месяцев.[102] Инди-неделя сказал: «Тодд частично превратился в саморазрушающего антигероя, который оставался популярным до конца шоу, но его персонаж и многие критики опасались, что он станет романтическим героем».[6]

Мерчандайзинг

В 2002 году, в рамках стремления ABC продавать товары из своих мыльных опер, сеть начала продавать куклу по образу Тодда на своем веб-сайте, но этому помешала негативная реакция.[103][104] Кукла, созданная по образцу мультипликационных версий семьи Мэннинг, которые иногда представляла себе Старр, была продана за 19,95 доллара.[104][105][106] Согласно описанию на сайте, это была «матерчатая кукла с каштановыми волосами из фетра и голубыми глазами. Рост 20 дюймов. Он носит синюю рубашку и черные брюки».[105] На лице куклы также был шрам Тодда. Хотя с момента группового изнасилования прошло несколько лет и Тодд «с тех пор остепенился»,[105] и стали более сочувствующими, группы сторонников изнасилования считали, что продажа куклы прославляет сексуальное насилие; поэтому ABC удалила куклу из своего интернет-магазина.[107] Фотографии куклы были взяты из Интернета, доступ к кукле был заблокирован. eBay или любой другой интернет-магазин.[104][105]

Споры начались, когда отраслевой информационный бюллетень «Отчет Джека Майерса» жестко раскритиковал ABC за продажу куклы, а другие новостные агентства сообщили об этом беспорядке.[103][105] Боб Тедески из Нью-Йорк Таймс заявил: «Заботясь о доходах от электронной коммерции, ABC извлекла на прошлой неделе полезный урок: не пытайтесь продавать тряпичных кукол с изображением насильников-убийц». Анжела Шапиро, президент ABC, сказала: «Я была нечувствительна и беру на себя всю ответственность. Я должна была быть внимательной к истории персонажа, а я нет».[103] Другой руководитель ABC заявил: «Мы не проявили должного внимания к истории персонажа Тодда. Мы пересмотрели свою оценку и решили не продавать куклу».[108] Кукла дочери Тодда, Старр, осталась в магазинах ABC.[105][107] Ричард Ропер из Чикаго Сан-Таймс прокомментировал: «Я полагаю, у ABC не было другого выбора, кроме как продвигать продукт, но я должен задаться вопросом о людях, которые выразили эти протесты». Он добавил: «Это была дурацкая КУКЛА, созданная на основе ХАРАКТЕРА МЫЛЬНОЙ ОПЕРЫ. Если вас это оскорбляет, как вы проживаете день, не поддаваясь приступам истерического возмущения каждые пять минут?»[108]

Переделка

Когда после ухода Ховарта Тодд был переделан с Сент-Джоном, многим фанатам понравились роли Люк Спенсер (Энтони Гири ) на Главная больница и Эрика Кейн (Сьюзан Луччи ) на Все мои дети, Тодда должен изображать только актер, создавший эту роль.[109] В качестве Дайджест мыльной оперы выразился так: «Несколько переделок вызвали еще больший резонанс».[110] Дайджест мыльной оперы также заявил, что, несмотря на то, что были фанаты, которые «будут считать Ховарта своим любимым Тоддом», Сент-Джон покорил многих фанатов, придав персонажу легкость.[110] Мыльная опера еженедельно заявил, что они были «на борту с Сент-Джоном».[51] Дайджест мыльной оперы согласился, комментируя, что Святой Иоанн сделал переход правдоподобным, добавив новые грани персонажу. Журнал также заявил, что новая внешность Тодда способствовала его продолжающемуся искуплению.[39] Обозреватель мыльной оперы Джилл Берри выразила свое одобрение переделки, заявив: «Тодд Тревора продолжает впечатлять меня. Он придал Тодду некоторую сладость, которая мне очень нравится».[111]

В конце 2006 года Сент-Джон и Ховарт одновременно начали переговоры по контракту со своими шоу, что вызвало слухи о том, что Сент-Джон уезжает из OLTL, оставляя место для Ховарта, который был с мыльной оперой Как вращается мир в то время, чтобы вернуться как Тодд. Телепрограмма стремился прояснить этот вопрос и допросил исполнительного продюсера Фрэнка Валентини, который заявил, что, хотя он не может комментировать контракты, продюсеры «делают все возможное, чтобы убедиться, что мы поступаем правильно с аудиторией».[95] В 2007, Телепрограмма получил официальное подтверждение, что Ховарт не вернется в сериал.[112] Журнал провел опрос на своем веб-сайте TV Guide.com и обнаружил, что 82 процента зрителей шоу хотели, чтобы Ховарт вернулся. Дэниел Р. Кольридж из TV Guide.com не согласился с результатами, заявив: «Возможно, я в меньшинстве, но я абсолютно обожаю Тревора Сент-Джона», чье изображение Тодда он нашел «очень дерзким, высокомерным и юмористическим в своем образе. сексуальный образ ».[112]

В 2009 году после объявления о том, что Как вращается мир будет отменен в 2010 году, слухи, что Ховарт вернется в OLTL набрала обороты.Слухи были дополнительно подогреты выпуском августа 2010 г. OLTL, в котором была показана фотография Ховарта, и безумная Теа заявила, что нынешний Тодд (Сент-Джон) не был Тоддом Мэннингом. Это привело к тому, что Дэн Кролл с веб-сайта Soap Opera Central.com описал, как фанаты «срываются на свои компьютеры, чтобы понять смысл сцены». Кролл предположил, что сцена была «создана просто для того, чтобы побудить фанатов поговорить, или это был намек для зрителей, что что-то грандиозное грядет?»[37] Soap Opera Network, ссылаясь на неназванные источники и указывая на эпизод 2010 года, сообщила на своем веб-сайте, что они «узнали, что Ховарт действительно вернется» в сериал в ближайшем будущем. Дайджест мыльной оперы обозреватель Кэролайн Хинси отклонила отчет, заявив о ее Facebook страница: "Серьезно, прекратите здесь дезинформацию Ховарта, пожалуйста. Он не вернется к OLTL. Дело закрыто."[37] Некоторые фанаты были уверены, что персонаж Сент-Джонса был самозванцем, а другие - нет; Хотя Ховарт в конце концов вернулся в роли Тодда в 2011 году, его возвращение первоначально сопровождалось дебатами фанатов о том, какую роль он будет играть, Тодда Мэннинга или нового персонажа.[37]

Насилие по отношению к подросткам

По словам Нельсона Бранко из Телепрограмма, OLTL транслировал "одни из самых взрывоопасных и уродливых сцен, когда-либо транслировавшихся в дневное время" по телевидению в марте 2008 г.[113] когда Тодд избил подростка Коул Торнхарт (парень его дочери и сын Марти), и ударил Старра и друзей Коула Маркко Ривера и Лэнгстон Уайлд.[99] Тодд впервые врывается к Старру и Коулу в постели вместе, делая вывод, что Коул изнасиловал ее, «и [избивает] сына своей жертвы изнасилования безжалостно».[113] По крайней мере, один блогер мыльных опер был возмущен и хотел, чтобы Тодд был наказан.[114]

По мнению Бранко, главный писатель Рон Карливати хотел использовать сюжетную линию, чтобы вернуть Тодда к его темным корням, снова показывая его как монстра, заявив: «Карливати решил сделать что-то уникальное, смелое и рискованное с одним из своих характерных персонажей», демонстрируя поврежденную личность Тодда и ставя под сомнение его психическая устойчивость. Карливати сказал, что Тодд был убежден, что предполагаемое изнасилование Старр было кармической расплатой, даже когда Старр настаивала на том, что ее не изнасиловали. Бранко постулировал, что вывод и сильная реакция Тодда на то, что они увидели двоих в постели вместе, были неспособностью Тодда отделить секс от насилия, заявив: «Тодд, в этом случае, потерял равновесие, параноик и потерял контроль». Тодд отрицал это и даже дважды чуть не ударил Старра, когда она бросила вызов его убеждениям.[113] Сцены хвалили как «захватывающие».[113] Обозреватель мыла Марлена Де Лакруа, самопровозглашенная «ненавистник Тодда», которая чувствовала, что персонаж психотичен, выразила надежду, что они были «началом сюжетной линии, которая проникнет в сознание Тодда и просветит зрителей относительно сложностей персонажа, который психически болен ». Де Лакруа беспокоился, что, хотя сюжетная линия могла быть запоминающейся, это мог быть еще один способ вызвать симпатию к Тодду.[99]

Ревиктимизация Марти

Основная статья: Сюжетные линии об изнасиловании Тодда Мэннинга и Марти Сэйбрука § 2008-2009: «Повторное изнасилование»

Решив вернуться к сюжету об изнасиловании в 2007 году, Карливати написал рассказ, в котором Марти выбрасывается из фургона во время автомобильной аварии позже в том же году. Фургон взрывается, и ее считают мертвой.[115] В июне 2008 года Тодд обнаруживает ее живой и обнаруживает, что она страдает амнезией и после крушения пострадала. Он начинает ухаживать за ней, возвращая ей здоровье, лжет ей о ее личности и ее важности для людей, которых она любит, и начинает развивать к ней романтические чувства.[116] ABC продвигала сюжетную линию, транслируя ее в рекламе, которая называла ее «История, которую вы думали, что никогда не увидите».[117] Карливати защищал сюжетную линию, заверив публику, которая была обеспокоена сюжетной линией и сопротивлялась ей, что она не была бы написана, если бы Марти не потеряла свои воспоминания. Он заявил, что осознавал, насколько серьезно это было романтическое объединение персонажей, но не чувствовал, что они наносят вред персонажу Марти. Карливати стремился к тому, чтобы сюжетная линия развивалась медленно, и использовала химию актеров и персонажей.[116] В конце концов, Тодд и Марти занимаются сексом; Тодд настаивает на том, что он всегда был влюблен в Марти, и замышляет украсть ребенка его дочери (который также является внуком Марти), сбежать с Марти и ребенком и растить ребенка вместе с ней.[118]

«В любом романтическом жанре это усилие общего искупления в конечном итоге приведет к романтическим отношениям. Означает ли это, что Марти и Тодд влюбятся, когда им будет 98 лет, или, как вы говорите, случится с их детьми или внуками. , это зависит от писателя ... В конце концов, только любовь может исцелить и в конечном итоге простить непростительное. По сути, если вы верны персонажам, они будут руководить вами. А вы, как писатель, просто следите за ним. Писатель должен слушать персонажей и не разоблачать сюжет о них ».[4]

- Майкл Мэлоун, в 2008 г. OLTL объединение Тодда и Марти в его отсутствие в сериале

По словам Бранко, предыдущие команды сценаристов шоу предлагали создать историю любви Марти и Тодда, но этого так и не произошло, в основном потому, что Хаскелл и Ховарт отказались участвовать. По мнению Бранко, продвижение к сюжетной линии стало причиной ухода Ховарта. OLTL за Как вращается мир.[119] Напротив, на собрании фанатов в 2008 году Сент-Джон пошутил о связях Тодда и Марти во время сюжетной линии Карливати, заявив: «Я полностью за групповое изнасилование». Позже он принес извинения за комментарий: «Я должен знать лучше, чем когда-либо пытаться пошутить на такую ​​серьезную тему. Я не имел намерения проявить пренебрежение и извиниться перед каждым, кого я оскорбил».[120]

Де Лакруа счел сюжет Карливати "отвратительным", заявив, что он был эксплуататорским, женоненавистник, оскорбляющая публику и «самая фальшивая, глупо надуманная история, которую я когда-либо видел». Она также чувствовала, что это серьезная несправедливость по отношению к оригинальной сюжетной линии.[117] Поклонники, выступавшие против сюжетной линии, назвали это «повторным изнасилованием».[121] и ABC в эфир объявления государственной службы (PSA) во время сцены секса с Тоддом и Марти для зрителей. Берри поддержал использование ABC рекламных роликов, но посчитал, что они использовались для оправдания сюжетной линии, и заявил, что было бы лучше вообще не представлять ее.[122] Линн Пэрриш, представитель Национальная сеть изнасилований, жестокого обращения и инцеста (RAINN), с которой не консультировались сценаристы шоу, высказалась против сюжетной линии "повторного изнасилования". Она сказала Бранко: «В изнасиловании нет ничего романтического», и что «тот, кто пишет роман между насильником и его жертвой ни при каких обстоятельствах, явно не понимает ни изнасилования, ни насилия - и, вероятно, не должен писать об этом».[119]

Бранко назвал оригинальную сюжетную линию об изнасиловании «золотым стандартом историй об изнасилованиях» и заявил, что Карливати превратил ее в клише мыльной оперы. Добавление Карливати к историям персонажей заставило его чувствовать себя преданным, обиженным, подавленным, злым, оскорбленным и возмущенным, и он сказал, что потратил почти 20 лет на то, чтобы инвестировать и верить в оригинальную сюжетную линию изнасилования.[119] В заключение сюжетной линии о «повторном изнасиловании» Бранко заявил, что расплата стоила напряженных моментов. «Какой бы непристойной или развратной ни была самая опасная сюжетная линия на недавней памяти, - сказал он, - последствия были шокирующе захватывающими - благодаря тому факту, что главный сценарист Рон Карливати разыгрывает все психологические биты корыстных и преступных действий Тодда». Бранко также отдал должное святому Иоанну. «Номинированный на премию« Дух мыльной оперы »в 2009 году как выдающийся исполнитель главной роли, Сент-Джон, несомненно, столкнулся с самой сложной задачей из всех актеров в 2008 году - в любом жанре, - сказал Бранко. «И все же каким-то образом Сент-Джон заставил это работать. В руках меньшего актера сюжетная линия наверняка привела бы к карьерному самоубийству для всех участников».[1]

Примечания

  1. ^ Первая церемония Тодда и Блэра состоялась в феврале 1995 года. Брак был аннулирован спустя несколько месяцев, в августе. Второй брак между ними состоялся в ноябре того же года до развода в 1997 году. Однако они были женаты последовательно с 1995 по 1997 год.
  2. ^ Первая церемония Тодда и Теа состоялась 15 июля 1997 года. Брак был аннулирован в 1998 году. Второй брак между ними состоялся в том же году до развода в 1999 году. Однако они были женаты последовательно с 1997 по 1999 год.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Бранко, Нельсон (7 января 2009 г.). «Сексуальный зверь». Телепрограмма.
  2. ^ а б c «Год в мыле! Лучшее из 98 плюс превью 99». Обновление Soap Opera. 1998.
  3. ^ Де Лакруа, Марлена (11 мая 2009 г.). "Soap Shrink at Sea: On Deck with One Life to Live, Кэсси ДеПайва". Архивировано из оригинал 22 марта 2015 г.. Получено 31 июля, 2015.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Бранко, Нельсон (1 октября 2008 г.). "Позор и предубеждение: неправильное обращение с грехом на OLTL"'". Телепрограмма.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Хейворд, стр. 175
  6. ^ а б c Смит, Зак (13 января 2012 г.). «Последний выход в Лланвью: Майкл Мэлоун оглядывается на свою работу над« One Life to Live », которая заканчивается сегодня». Инди-неделя. Архивировано из оригинал в 2014-11-29. Получено 24 ноября, 2014.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k "Malone Q&A". Великолепно малонский. Tripod.com. "Мэлоун на Daytime TV, One Life to Live и Another World" (эксклюзивное интервью). Получено 16 марта, 2014.
  8. ^ а б c Слоан Гэйлин, Элисон (24 октября 1995 г.). «Роджер и Out». Дайджест мыльной оперы.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я j k «Это всего лишь притворство». Мыльная опера еженедельно. 10 августа 1993 г.
  10. ^ «Особый раздел: где было бы мыло без плохих парней и лисиц, вызывающих смятение?». Дайджест мыльной оперы. 31 июля 2001 г. с. 38.
  11. ^ "ABC.com: Одна жизнь, чтобы жить". 27 июня 2004 г. Архивировано с оригинал 27 июня 2004 г.. Получено 17 марта, 2014.
  12. ^ а б c d е ж Стоун, Лори (16 августа 1994 г.). «Очищение: мыльный персонаж, которого нельзя постирать». Деревенский голос.
  13. ^ а б Ваггетт, стр. 47
  14. ^ а б c d е ж «Самые очаровательные лица дня». Журнал мыльной оперы. 24 февраля 1998 г.
  15. ^ а б "Звезды мужской мыльной оперы". Шоу Фила Донахью. 17 мая 1994 г.
  16. ^ а б c «Роджер Ховарт - Другая сторона зла» (5 апреля 1994 г.). Обновление Soap Opera.
  17. ^ «Каково твое решение красоты / моды / здоровья?». Мыльная опера еженедельно. 30 декабря 2003 г.
  18. ^ а б c d е ж «Музыкальные директора». Дайджест мыльной оперы. 6 октября 1997 г. С. 60–61.
  19. ^ а б c d е Харрис, Марг (ноябрь 1998 г.). "Создание музыки: интервью с композитором OLTL Дэвидом Нихтерном (Часть I)". Llanview Интернет (эксклюзивное интервью). Архивировано из оригинал 28 октября 2006 г.. Получено 22 марта, 2014.
  20. ^ Терстон, Кэтрин (1 июня 2000 г.). "князь тьмы возвращается". About.com. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 20 апреля, 2017.
  21. ^ а б c d «Тодд обретает настоящую любовь - со своей женой! (Теа)». Дневной дайджест. Октябрь 1998 г.
  22. ^ а б c Елавский, Синди (20 января 2008 г.). «Интервью: быть плохим - хорошо». Мир Талсы. Получено 17 июня, 2014.
  23. ^ а б c d Кин, Ирен С. (1998). «Греться на солнышке: Роберт Хоган в роли Бриггса из OLTL остается хладнокровным под огнем Тодда». Мыльная опера еженедельно.
  24. ^ а б c d е ж Епископ, Дженн (14 августа 2013 г.). «Загадочная история Тодда Мэннинга из« One Life to Live »». sourcemagazine.com. Получено 24 ноября, 2014.
  25. ^ а б Берри, Джилл (20 мая 2001 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий к OLTL». About.com. Архивировано из оригинал 7 апреля 2015 г.. Получено 26 апреля, 2017.
  26. ^ а б Берри, Джилл (19 января 2009 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий для OLTL». About.com. п. 1. Архивировано из оригинал 5 марта 2016 г.. Получено 26 апреля, 2017.
  27. ^ Берри, Джилл (6 мая 2002 г.). "'Размышления Джилл - Еженедельный комментарий к OLTL ». About.com. Архивировано из оригинал 21 ноября 2015 г.. Получено 26 апреля, 2017.
  28. ^ Берри, Джилл (1 января 2007 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий для OLTL». About.com. п. 1. Архивировано из оригинал 6 апреля 2015 г.. Получено 26 апреля, 2017.
  29. ^ а б Датта, стр. 36
  30. ^ а б Ваггетт не согласен с Даттой в том, что Тодд был изнасилован Питером Мэннингом (Waggett, p. 47).
  31. ^ Одна жизнь, чтобы жить. 4 апреля 1998 г. ABC.
  32. ^ Барнетт, Кейди (3 января 2012 г.). "Нахальный мыльный уголок Кейди - Еженедельный комментарий для OLTL за 3 января 2012 г.". About.com. п. 1. Архивировано из оригинал 15 декабря 2014 г.. Получено 14 декабря, 2014.
  33. ^ Берри, Джилл (7 сентября 2001 г.). "'Размышления Джилл - Еженедельный комментарий к OLTL ». About.com. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 26 апреля, 2017.
  34. ^ Берри, Джилл (7 января 2002 г.). "'Размышления Джилл - Еженедельный комментарий к OLTL ». About.com. Архивировано из оригинал 7 апреля 2015 г.. Получено 26 апреля, 2017.
  35. ^ «Тодд и Чай спят вместе». Мыльная опера еженедельно. 4 июля 1998 г.
  36. ^ а б "Ховарт вернулся!". ABC Soaps в глубине. 5 апреля 2011 г.. Получено 19 июн 2014.
  37. ^ а б c d е Кролл, Дэн Дж. (26 августа 2010 г.). «Поклонники OLTL гудят от разговоров о возвращении Роджера Ховарта». Soap Central.com. Получено 21 июля, 2014.
  38. ^ а б Кролл, Дэн Дж. "Роджер Ховарт возвращается в One Life to Live". Мыльная опера Центральная. Получено 31 августа, 2014.
  39. ^ а б c "Исполнитель недели SOD". Дайджест мыльной оперы. 9 декабря 2003 г.
  40. ^ Фэрман, Майкл (11 августа 2011 г.). Роджер Ховарт и Тревор Сент-Джон из OLTL названы "Мощными выступлениями недели""". Майкл Фэйрман о мыле. Архивировано из оригинал в 2014-10-19. Получено 19 июня, 2014.
  41. ^ «По мере того, как вырисовывается финал« Одна жизнь, чтобы жить », звезды Роджер Ховарт и Кэсси ДеПайва присоединяются к больнице общего профиля'". Рейтер. 11 января 2013 г.. Получено 14 сентября, 2014.
  42. ^ Валленштейн, Эндрю (13 апреля 2013 г.). "ABC подали в суд за убийство персонажей мыла". Разнообразие. Получено 14 сентября, 2014.
  43. ^ Логан, Майкл (25 марта 2013 г.). «Последние новости: звезды One Life to Live возвращаются в больницу общего профиля». Телепрограмма. Получено 14 сентября, 2014.
  44. ^ Джеймс, Мэг (3 сентября 2013 г.). "Возрождение отмененных мыльных опер ABC становится реальной драмой". Лос-Анджелес Таймс. стр. 1–2. Получено 14 сентября, 2014.
  45. ^ «Конец AMC и OLTL (снова)». ABC Мыло в глубине. 11 ноября 2013 г.. Получено 14 сентября, 2014.
  46. ^ а б c d е "Любящий бывший однокашник обещает OLTL ". Дайджест мыльной оперы. 2 февраля 1993 г.
  47. ^ а б c d е Харт, Марла (7 июля 1994 г.). "Ховарт не собирается быть мистером Славным Парнем". Чикаго Трибьюн. Получено 3 апреля, 2014.
  48. ^ «Роджер Ховарт». Журнал мыльной оперы. Октябрь 1994 г.
  49. ^ а б c d «Животные ТВ». Удивительные хвосты. 12 апреля 1998 года. Планета животных.
  50. ^ а б Ваггетт, стр. 35 год
  51. ^ а б c d е «Хит: Уокер - это Тодд на OLTL». Мыльная опера еженедельно. 16 сентября 2003 г.
  52. ^ Ваггетт, стр. 54
  53. ^ а б Кролл, Дэн (27 июля 2003 г.). «Майкл Истон присоединится к актерскому составу OLTL». Soap Central.com. Получено 20 июня, 2014.
  54. ^ а б Ваггетт, стр. 36
  55. ^ «Холст One Life to Live растет ...». Телепрограмма. 28 марта 2003 г.
  56. ^ "С тех пор, как Роджер Ховарт (Пол, ..." Телепрограмма. 28 марта 2008 г. Архивировано с оригинал 4 февраля 2014 г.. Получено 28 ноября, 2015.
  57. ^ "Тодд Мэннинг Тревор Сент-Джон". ABC.com. Архивировано из оригинал 21 июня 2004 г.. Получено 21 июня, 2014.
  58. ^ а б «Вдали от укомплектованной толпы». Мыльная опера еженедельно. 17 января 2004 г.
  59. ^ «О, мой Тодд!». Мыльная опера еженедельно. 24 января 2004 г.
  60. ^ а б Брукс, стр. 115
  61. ^ а б Ваггетт, стр. 27
  62. ^ Брукс, стр. 116
  63. ^ Хейворд, стр. 174
  64. ^ Хейворд, стр. 174–175.
  65. ^ Хейворд, стр. 158
  66. ^ Хейворд, стр. 170
  67. ^ Хейворд, стр. 175–176.
  68. ^ а б Скодари, Кристина (2013). "Мыльные оперы". В Пендергасте, Том (ред.). Энциклопедия поп-культуры Сент-Джеймс (4-е изд.). Детройт, Мичиган: Gale Publishers. ISBN  978-1-55862-400-9.
  69. ^ а б c Хейворд, стр. 177
  70. ^ а б c Хейворд, стр. 178
  71. ^ Хейворд, стр. 178–179.
  72. ^ а б c d е Хейворд, стр. 179
  73. ^ Хейворд, стр. 181
  74. ^ а б Хейворд, стр. 182
  75. ^ а б c d Датта, стр. 35 год
  76. ^ Брукс, стр. 114
  77. ^ Ваггетт, стр. 219
  78. ^ а б c d е "Роджер Ховарт (Пол, ATWT)". Мыло Opera Digest.com. Архивировано из оригинал 28 июня 2009 г.. Получено 17 июля, 2014.
  79. ^ "Об актерах GH: Роджере Ховарте". Soap Central.com. Получено 17 июля, 2014.
  80. ^ а б Фэрман, Майкл (7 августа 2013 г.). «Тодд покидает Лланвью, чтобы жить одной жизнью на этой неделе! Роджер Ховарт демонстрирует душераздирающее выступление!». Майкл Фэйрман о мыле. Архивировано из оригинал на 2014-07-14. Получено 17 июля, 2014.
  81. ^ а б Баттаглио, Стивен (5 сентября 1995 г.). «Ховарт покидает ABC 'One Life' и направляется на запад». Голливудский репортер.
  82. ^ Ваггетт, стр. xvii
  83. ^ Ваггетт, стр. 26
  84. ^ а б «Появление Роджера Ховарта». Жить! с Регисом и Кэти Ли. Май 1994 г.
  85. ^ а б Ваггетт подтвердил, что Ховарт получил больше писем от фанатов, чем его актеры, заявив: «В разгар феномена Тодда Мэннинга один из секретарей в ABC рассортировал почту по двум большим мешкам: один для Роджера Ховарта, а второй - для остальных. актеры." (Ваггетт, стр.187).
  86. ^ а б «История с обложки». Дайджест мыльной оперы. 12 апреля 1994 г.
  87. ^ «Роджер Ховарт, оставив одну жизнь, чтобы жить». Дайджест мыльной оперы. 15 августа 1995 г.
  88. ^ а б Терстон, Кэтрин (10 февраля 2000 г.). "Крутой человек Тодд возвращается!". About.com. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 20 апреля, 2017.
  89. ^ «Почему они вернулись». Обновление Soap Opera. 2002-11-12.
  90. ^ «Почему у него звездный потенциал». Мыльная опера еженедельно. 21 сентября 1993 г.
  91. ^ а б c "Эмми Нод: Казнь Тодда". sheknows.com. 13 апреля 2007 г.. Получено 26 июля, 2014.
  92. ^ Швертфагер, Роберт. «Итоги One Life to Live за неделю с 29 мая по 2 июня 2006 г.». About.com. Архивировано из оригинал 12 июля 2014 г.. Получено 26 июля, 2014.
  93. ^ «Казнь Тодда». Одна жизнь, чтобы жить. 29 мая 2006 года. Азбука.
  94. ^ «Казнь Тодда». Дайджест мыльной оперы. 6 июня 2006 г.
  95. ^ а б Кольридж, Дэниел Р. (8 ноября 2006 г.). "Мыльница с One Life to Live Honcho Frank Valentini". Телепрограмма.
  96. ^ Вебер, Кэрол Бэнкс. «Сплетни за неделю 26 марта 2007 г.». Soap Zone.com. Получено 26 июля, 2014.
  97. ^ Бранко, Нельсон (16 ноября 2009 г.). "The Soapgeist: 16 ноября 2009 г.". Телепрограмма. Архивировано из оригинал 1 марта 2012 г.. Получено 8 августа, 2014.
  98. ^ «Дневные номинации Эмми (часть II)». Разнообразие. 14 марта 2007 г.. Получено 26 июля, 2014.
  99. ^ а б c Де Лакруа, Марлена (12 марта 2008 г.). ""Одна жизнь ": почему вся любовь к насильнику?". mediavillage.com. Получено 11 августа, 2014.
  100. ^ Дотсон, Эдисол В. (1999). Созерцайте мужчину: шумиха и продажа мужской красоты в СМИ и культуре. Филадельфия, Пенсильвания: Haworth Press. п. 81. ISBN  978-0-7890-0634-9.
  101. ^ а б c Логан, Майкл (18 июня 1994 г.). Qtd. в Hayward, p. 178. «Насильники: маловероятные сердцееды». Телепрограмма.
  102. ^ а б Картер, Алан (17 ноября 1995 г.). «Планы на будущее Роджера Ховарта». Entertainment Weekly. Получено 12 августа, 2014.
  103. ^ а б c Тедески, Боб (13 мая 2002 г.). "E-Commerce Report; Недавние сбои в интернет-магазинах телевизионных сетей едва ли приглушили сияние мерчандайзинга в Интернете". Нью-Йорк Таймс. Получено 14 августа, 2014.
  104. ^ а б c «Тодд Долл становится рваным!». Мыло в глубину. 11 июня 2002 г.
  105. ^ а б c d е ж Оффман, Крейг (7 мая 2002 г.). "Inside Move:" Одна жизнь "слишком много". Разнообразие. Получено 14 августа, 2014.
  106. ^ Ваггетт заявил: "Одна жизнь, чтобы жить стала первой мыльной оперой, включившей в сюжетную линию анимацию. Продюсер Гэри Томлин раскрутил мир мечтаний, представив разнообразные фантазии Старра Мэннинга (Кристен Алдерсон) в виде мультфильмов. (Ваггетт, стр. 34).
  107. ^ а б Кролл, Дэн (8 мая 2002 г.). «Кукла Тодда вызывает негативную реакцию». Soap Central.com. Получено 14 августа, 2014.
  108. ^ а б Ропер, Ричард (13 мая 2002 г.). "Подвинься, Кен, Барби: Насильник, Гитлер тоже куклы". Чикаго Сан-Таймс. Получено 14 августа, 2014.
  109. ^ Ваггетт, стр. 35–36.
  110. ^ а б "Замены". Дайджест мыльной оперы. Архивировано из оригинал 27 июня 2009 г.. Получено 28 августа, 2007.
  111. ^ Берри, Джилл (15 сентября 2003 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий к One Life to Live». About.com. Получено 14 августа, 2014.
  112. ^ а б Кольридж, Дэниел Р. (12 апреля 2007 г.). «Вернется ли Роджер Ховарт к одной жизни, чтобы жить как Тодд Мэннинг?». Телепрограмма.
  113. ^ а б c d Бранко, Нельсон (10 марта 2008 г.). «Перемотка назад: достижения мастер-класса. OLTL дает волю монстру Тодду». Телепрограмма.
  114. ^ Берри, Джилл (2 июня 2008 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий для OLTL от 2 июня 2008 г.». About.com. Получено 22 сентября, 2014.
  115. ^ «Приходы и уходы: Сьюзан Хаскелл (Марти Сэйбрук)». Дайджест мыльной оперы. 33 (22). 10 июня 2008 г.
  116. ^ а б «Писец OLTL о спаривании Тодда и Марти: Тодд и Марти становятся все ближе, несмотря на их« темную »историю». Дайджест мыльной оперы. 19 августа 2008 г.
  117. ^ а б Де Лакруа, Марлена (7 ноября 2008 г.). "Тодд и Марти из One Life To Live: Путь дальше простого" Отвратительно"". Marlenadelacroix.com. Архивировано из оригинал 23 марта 2015 г.. Получено 28 июля, 2015.
  118. ^ Берри, Джилл (10 февраля 2009 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий для OLTL за 10 февраля 2009 г.». About.com. п. 1. Архивировано из оригинал 7 апреля 2015 г.. Получено 26 апреля, 2017.
  119. ^ а б c Бранко, Нельсон (29 сентября 2008 г.). "FF: Выполняется неисправность мыла OLTL: Мягко изнасиловал Марти его поцелуем". Телепрограмма. Архивировано из оригинал 18 июля 2011 г.. Получено 6 октября, 2014.
  120. ^ Гидденс, Джейми (18 августа 2008 г.). "Святой Иоанн из One Life to Live приносит свои извинения за комментарии о" групповом изнасиловании ". Дневное время конфиденциально. Получено 10 октября, 2014.
  121. ^ "DC № 320: ABC Мадонна или шлюха". Дневное время конфиденциально. Получено 6 октября, 2014.
  122. ^ Берри, Джилл (11 ноября 2008 г.). «Размышления Джилл - Еженедельный комментарий для OLTL от 11 ноября 2008 г.». About.com. п. 2. Архивировано из оригинал 8 декабря 2014 г.. Получено 4 декабря, 2014.

Процитированные работы

  • Брукс, Дайан Л. (1997). "Изнасилование на мыле: правовой аспект". В Феминизм, СМИ и закон, Марта Файнман и Марта Т. Маккласки, ред. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 104–119. ISBN  978-0-19-509628-6
  • Датта, Мэри Буль (весна 1999 г.). «Укрощение жертвы: изнасилование в мыльной опере». Журнал популярного кино и телевидения 27 (1): 34–39
  • Хейворд, Дженнифер (1997). Потребление удовольствий: активная аудитория и сериалы от Диккенса до мыльной оперы. Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. ISBN  0-8131-2025-X
  • Ваггетт, Джерри (2008). Книга викторин к 40-летию The One Life to Live: Веселое, наполненное фактами, все, что вы хотите знать, руководство по вашему любимому мылу. Нью-Йорк: Книги Гипериона. ISBN  1-4013-2309-X.